L’image Haute Définition (HD) nous fascine. Elle nous plonge littéralement dans une dimension totalement inédite. Jamais aucune image diffusée sur un écran TV n’avait suscité une telle émotion. L’image HD offre au téléspectateur une expérience unique : ce qu’il regarde à l’écran est à sa taille. La Haute Définition, pour être pleinement appréciée, nécessite par conséquent des écrans de grandes dimensions. Ce nouveau rapport changera considérablement la façon de regarder la télévision, il modifiera l’écriture même des programmes. Pour anticiper ces changements et appréhender avec sérénité l’avenir, nous avons mis en ligne ce blog dont l'objectif est, avant tout, d’expliquer, de signaler toutes les infos sur la TVHD et les nouvelles technologies liées à l'audiovisuel. Suivez-nous dans ce voyage vers une nouvelle dimension !
Dernières photos
La Ligue arabe veut sa télévision (le 21/06/2008 à 12h54)
Les ministres arabes de l’Information ont
souligné jeudi que les médias arabes doivent concentrer leurs émissions
sur la lutte contre le terrorisme et servir à la cause palestinienne. A
l’issue de la session du Conseil des ministres de l’Information de la
Ligue arabe basée au Caire, à laquelle a pris part Abderrachid
Boukerzaza, les participants ont invité les médias arabes à concentrer
leurs émissions sur la célébration du choix de Jérusalem-Est comme
capitale de la culture arabe pour 2009. Les ministres arabes de
l’Information ont appelé à la réhabilitation de la Radio palestinienne
et des chaînes de télévision bombardées par Israël. Dans un communiqué
de presse, le Conseil de la Ligue arabe a annoncé que Arab States
Broadcasting Union avait été chargée d’étudier la possibilité de créer
une chaîne de télévision arabe multilingue satellitaire.
Dans le cadre du projet de télévision numérique en Algérie, un ensemble de chaînes thématiques verront le jour dans les mois qui suivent en Algérie.
Le Président Bouteflika a donc saisi l’occasion pour mettre en exergue l’urgence de mettre en place une chaîne de Télévision dédiée au Coran.
Ce projet d’envergue est confié au Haut Conseil Islamique Algérien et ce, à un moment propice tempéré par une grande islamophobie en Europe et dans le monde, liée à une mauvaise interprétation de l’islam.
La dernière protection du Blu-ray a sauté (le 22/03/2008 à 09h37)
Spécialiste du contournement des verrous numériques,
SlySoft, l’éditeur du logiciel AnyDVD HD récidive avec le Blu-ray dont
il vient de faire tomber la protection BD+.
Après le feu HD-DVD, dont la protection avait été contournée quasiment dès son lancement, c'est au tour de Blu-ray de voir son dernier verrou, le BD+, tombé à cause de la firme SlySoft.
Dans la dernière version de son logiciel AnyDVD HD,
cet éditeur a inclut l'algorithme nécessaire à la copie des disques
Blu-ray protégés BD+. La première couche de protection des Blu-ray, le
AACS, était déjà tombée en juin 2007, et désormais rien n'empêche les
acheteurs de faire une copie de sauvegarde de leur disque avec le
logiciel de SlySoft.
Vendu 79 euros, ce logiciel est téléchargeable ici
mais il risque fort, lui aussi d'être massivement piraté. En effet,
pourquoi un pirate paierait 80 euros un logiciel destiné lui-même,
potentiellement, à pirater ?
Le DVB-H norme européenne pour la télévision mobile (le 20/03/2008 à 11h29)
Le DVB-H norme européenne pour la télévision mobile
Les
représentants des 27 pays membres de l’Union Européenne ont choisi la
norme DVB-H pour l’implantation de la télévision mobile personnelle.
En
vue des grands évènements sportifs de l'année 2008, principalement les
JO de Pékin et l'Euro 2008 de football, les 27 pays membres de l'Union
Européenne se sont mis d'accord pour promouvoir une norme commune de
télévision mobile personnelle (TMP).
Le DVB-H, initié par Nokia, et le DMB-T, porté par Samsung, étaient
en lice et, sans surprise, c'est la norme soutenue par le Finlandais
qui a été retenue.
Toshiba : vers l’arrêt final du HD-DVD cette semaine ? (le 18/02/2008 à 12h27)
Toshiba : vers l’arrêt final du HD-DVD cette semaine ?
La
bataille entre HD-DVD et Blu-Ray semble plus que jamais proche de
l’arrêt final, selon des propos relayés dans les médias japonais, qui
tiennent leurs sources de proches de Toshiba.
Nous relayions déjà cette information en fin de semaine dernière :
Toshiba et son format HD-DVD s’apprêtaient à déposer les armes devants
le format concurrent, le Blu-Ray de Sony.
Aujourd’hui, plusieurs informations selon lesquelles Toshiba allait
prochainement annoncer le retrait officiel du format son tombées. De
plus, il semble que cette décision ait été motivée par le retrait des
magasins Wal-Mart aux Etats-Unis, en fin de semaine dernière également.
Rappelons que cette chaine d’enseignes représente tout de même 40% des
ventes de lecteurs DVD outre-Atlantique. Best-Buy avait fait de même il
y a de cela déjà quelques semaines.
Dans l’embarras, il reste pourtant plusieurs choix au constructeur
japonais : arrêter l’ensemble de la production et de la recherche, ou
se concentrer sur le marché européen uniquement par exemple, ce qui
semble toutefois peu probable. Dans tous les cas, reste à savoir ce que
penseront ses soutiens américains, à l’instar de Microsoft, ou d’Intel.
De plus, les studios cinémas ont semblé bouder Toshiba au profit de
son concurrent direct, alors qu’ils avaient choisi, pour la plupart,
les deux formats dès le début de la bataille.
La bonne nouvelle dans tout ce fatras, est donc au profit du
consommateur puisqu’il semble qu’un seul et unique format haute
définition soit finalement bientôt choisi.
Le HD-DVD n’est pas mort, il respire encore… mais pour combien de temps (le 16/02/2008 à 13h39)
NEWS Home Cinéma
Le HD-DVD n’est pas mort, il respire encore… mais pour combien de temps ?
Envoyez cet article en renseignant les champs suivants:
Depuis l’annonce de la Warner de se consacrer
exclusivement au format Blu-ray lors du CES 2008, les mauvaises
nouvelles s'accumulent pour les promoteurs du camp HD-DVD. Dernières en
date aux Etats-Unis, la défection du plus gros loueur américain de
vidéo et la décision de la chaîne de supermarchés Best Buy de mettre en
avant le Blu-ray.
Ainsi cette semaine, c'est tout d'abord la chaîne de
location de DVD et cassettes vidéo Netflix, premier loueur aux USA, qui a
annoncé la fin du support du HD-DVD pour se consacrer uniquement au Blu-ray.
Une mauvaise nouvelle n'arrivant jamais seule, ce sont ensuite les supermarchés
Best Buy qui ont fait savoir que désormais ils mettraient le Blu-ray en avant
au détriment du HD-DVD. Celui-ci n'est pas totalement abandonné par Best Buy
mais sera relégué en fond de rayon...en attendant sa mort que certains prédisent
comme prochaine.
Et comme ci tout cela ne suffisait pas, Universal a aussi fait
savoir qu'il ne rééditerait pas deux de ses titres en HD-DVD, à savoir Land
of the Dead et Dazed and Confused, dont les sorties au format HD-DVD
uniquement étaient prévues pour mars. Ces deux titres existaient déjà en HD-DVD
mais dans des versions hybrides DVD/HD-DVD, aujourd'hui épuisées.
Pour autant, Toshiba et ses partenaires peuvent entrevoir un
rayon de soleil dans ce ciel bien gris pour leur format. Wal-Mart a fait savoir
que les lecteurs HD-A3 du fabricant japonais étaient en rupture de stock.
Amazon de son côté annonce une hausse de 71,9% des ventes du lecteur HD-DVD de
la XBox 360, dont le prix a baissé la semaine dernière, et de très bonne ventes pour les platines HD-A3 et HD-A30 du
japonais.
Enfin Plextor vient d'annoncer le premier graveur Blu-ray compatible
en lecture avec les HD-DVD pour PC, le PX-B920SA.
Le HD-DVD n'est donc pas totalement mort mais faute de
nouveaux soutiens du côté des producteurs de contenus vidéos, son agonie
pourrait ne pas se prolonger indéfiniment
Le HD-DVD n’est pas mort, il respire encore… mais pour combien de temps (le 13/02/2008 à 16h24)
NEWS Home Cinéma
Le HD-DVD n’est pas mort, il respire encore… mais pour combien de temps ?
Envoyez cet article en renseignant les champs suivants:
Depuis l’annonce de la Warner de se consacrer
exclusivement au format Blu-ray lors du CES 2008, les mauvaises
nouvelles s'accumulent pour les promoteurs du camp HD-DVD. Dernières en
date aux Etats-Unis, la défection du plus gros loueur américain de
vidéo et la décision de la chaîne de supermarchés Best Buy de mettre en
avant le Blu-ray.
Ainsi cette semaine, c'est tout d'abord la chaîne de
location de DVD et cassettes vidéo Netflix, premier loueur aux USA, qui a
annoncé la fin du support du HD-DVD pour se consacrer uniquement au Blu-ray.
Une mauvaise nouvelle n'arrivant jamais seule, ce sont ensuite les supermarchés
Best Buy qui ont fait savoir que désormais ils mettraient le Blu-ray en avant
au détriment du HD-DVD. Celui-ci n'est pas totalement abandonné par Best Buy
mais sera relégué en fond de rayon...en attendant sa mort que certains prédisent
comme prochaine.
Et comme ci tout cela ne suffisait pas, Universal a aussi fait
savoir qu'il ne rééditerait pas deux de ses titres en HD-DVD, à savoir Land
of the Dead et Dazed and Confused, dont les sorties au format HD-DVD
uniquement étaient prévues pour mars. Ces deux titres existaient déjà en HD-DVD
mais dans des versions hybrides DVD/HD-DVD, aujourd'hui épuisées.
Pour autant, Toshiba et ses partenaires peuvent entrevoir un
rayon de soleil dans ce ciel bien gris pour leur format. Wal-Mart a fait savoir
que les lecteurs HD-A3 du fabricant japonais étaient en rupture de stock.
Amazon de son côté annonce une hausse de 71,9% des ventes du lecteur HD-DVD de
la XBox 360, dont le prix a baissé la semaine dernière, et de très bonne ventes pour les platines HD-A3 et HD-A30 du
japonais.
Enfin Plextor vient d'annoncer le premier graveur Blu-ray compatible
en lecture avec les HD-DVD pour PC, le PX-B920SA.
Le HD-DVD n'est donc pas totalement mort mais faute de
nouveaux soutiens du côté des producteurs de contenus vidéos, son agonie
pourrait ne pas se prolonger indéfiniment
L’ENTV
procédera le 5 février à 16h00 en son siège à la réception des premiers
lots d’archives audio-visuelles concernant l’Algérie. Cette cérémonie
sera présidée par le directeur général de l’ENTV et le P-DG de l’INA
française.
DMS-510: le lecteur multimedia compatible HD signé D-Link (le 28/01/2008 à 15h28)
DMS-510: le lecteur multimedia compatible HD signé D-Link
Cette
passerelle multimédia vous permettra de visualiser les contenus audio,
photo et vidéo d'un réseau domestique sur votre diffuseur.
Le DSM-510 de D-Link intéressera tous ceux qui veulent diffuser des contenus multimédia stockés en réseau
sur leur TV ou leur équipement audio. L’idée n’est pas neuve et ce
genre de périphérique est déjà proposé par la concurrence (voir une
actualité relative chez Pinnacle).
Ce boitier au faux look de routeur propose surtout un support plein et entier des vidéos hautes définitions (720p et 1080i)
via sa sortie HDMI. A côté de sa connectique audio et vidéo analogiques
(S-Vidéo composite) et numériques, le DSM-510 dispose d’une prise USB
en façade, d’une prise Ethernet et d’un module Wi-Fi 802.11b/g.
Le DMS-510 de D-Link (cliquez pour agrandir)
Son utilisation est très simple et nécessite juste l’installation sur chaque PC client concerné du logiciel Windows Media Home.
Une fois devant son diffuseur vidéo (TV ou autre) l’utilisateur peut
alors, avec sa télécommande, naviguer dans le contenu et le
sélectionner. D-Link annonce une parfaite compatibilité avec les
protocoles de diffusion UPnP et DLNA. Outre les contenus HD de nombreux
formats de fichiers audio et vidéo sont bien évidemment supportés mais
on regrettera l’absence de précisions concernant l’affichage ou non de
fichiers sous-titres.
Sharp lance son nouveau baladeur multimédia SP600 (le 23/01/2008 à 09h53)
Sharp, constructeur d'électronique grand public basé au Japon,
vient de dévoiler un nouveau baladeur multimédia, le modèle SP600.
L'appareil est équipé d'un écran LCD tactile de 4,3 pouces
affichant une résolution 480 x 272 pixels. Il prend en charge les
images BMP, JPG, GIF, PNG et TIFF, les musiques AAC, OGG, MP3, WAV et
WMA et les vidéos ASF, DivX, H.264, MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4 et WMV. Ces
données seront stockées dans les 30 Go de mémoire interne ou sur les cartes MMC et SD
que peut lire son lecteur intégré. Quant au son, il sortira du
haut-parleur intégré ou des écouteurs. Pour terminer sur l'aspect du
baladeur, il n'a rien d'extraordinaire. Il est même très banal.
Lancement d’AfrikTV avec Afrik.com (le 22/01/2008 à 09h14)
Lancement d’AfrikTV avec Afrik.com
Dailymotion et le quotidien en ligne Afrik.com ont conclu un accord pour le lancement d’Afrik TV, une chaîne consacrée à l’Afrique et diffusée en français et anglais sur Dailymotion
Le manque d'évolutivité des platines Blu-ray inquiète ses promoteurs
Après l’euphorie, l’inquiétude. Conscients que nombre
de lecteurs Blu-ray ne peuvent être mis à jour et profiter de nouvelles
fonctions interactives, les promoteurs de ce format commencent à voir
poindre la désillusion chez les acheteurs précoces de ce type de
platine HD.
Malgré les bonnes nouvelles annoncées lors du CES 2008 et le
parfum de victoire qui flotte dans son combat contre le concurrent HD-DVD, le
Blu-ray et ses partisans ne sont peut-être pas au bout de leurs peines.
Principal sujet d'inquiétude, la possible déception de nombre d'acheteurs de
platines Blu-ray de 1ere génération, impossibles à mettre à jour faute de
spécifications matérielles suffisantes.
Ces premiers acheteurs ne pourront donc
pas profiter des fonctions interactives induites par le profile 1.1 du format
Sony, et encore moins de celles qui viendront avec le profil 2.0 prévu pour le
milieu d'année, et que nous avons pu tester à Las Vegas.
Accès à Internet pour télécharger des bandes annonces, des
musiques ou divers goodies, le profil 2.0 dit BD Live serait pour le moment
inaccessible à la quasi totalité des platines Blu-ray du commerce. Seule la
PS3, avec sa connexion Internet, son processeur puissant et sa
mémoire vive en quantité, a tout ce qu'il faut pour l'adopter.
Mais
pour les
autres modèles, pourtant achetés à prix d'or par certains
« early-adopters », cette mise à jour sera tout bonnement impossible.
Un comble quand on sait que ce type de fonction est déjà bel et bien en
place sur la majorité des
lecteurs HD-DVD présentés par Toshiba et consorts.
Selon Franck Simonis, président de la branche Européenne
de la Blu-ray Association, la faute en revient à une trop grande précipitation
à lancer des platines sur le marché, afin de contrer les matériels HD-DVD qui
arrivaient eux aussi sur les étals des revendeurs.
Universal confirme son soutien au HD-DVD (le 12/01/2008 à 15h21)
Par la voix de l'un de leurs dirigeants, les studios
Universal ont démenti les rumeurs d'un départ du camp HD-DVD pour
rejoindre celui du Blu-ray. Une décision logique à court terme, mais
qu'en sera-t-il à moyen terme ?
Derniers
studios à faire confance au format de DVD HD défendu par Microsoft et
Toshiba, ces deux majors ne parviennent cependant à convaincre les
observateurs.
Notamment Universal qui s'est exprimé par l'intermédiaire de son vice-président de la partie HD, Ken Graffeo. "En réponse aux rumeurs non fondées émanant de sources anonymes, notre objectif est de continuer à soutenir le format HD-DVD" a-t-il déclaré à nos confrères de BetaNews.
Le
souci, c'est que ce même Ken Graffeo, n'est autre que le co-président
du HD-DVD Promotional Group, le consortium chargé de faire la promotion
du HD-DVD.
Il n'allait tout de même pas se tirer dans le pied... Pas tout de suite en tout cas.
Le XEL-1, téléviseur OLED 11 pouces de Sony, est en vente aux Etats-Unis (le 09/01/2008 à 18h10)
Après le Japon, ce sont les Etats-Unis qui voient
arriver le premier téléviseur OLED. Commercialisé par Sony, il mesure
11 pouces de diagonale et coûte 2 000 dollars.
Comme attendu, le CES a été l'occasion pour Sony de mettre
sur le marché américain son téléviseur OLED baptisé XEL-1, que nous vous
présentions déjà au mois de novembre dernier, lors de sa sortie au Japon. Son
prix est de 2000 dollars. Cette annonce a été effectuée par Howard Stringer
lui-même, le PDG du géant japonais.
Outre sa finesse et une consommation énergétique réduite
face au LCD, l'OLED présente aussi le grand avantage d'être plus fidèle en
colorimétrie et de restituer des couleurs plus vives et des noirs plus
profonds. Autre point fort : la durée de vie, estimée au double de celle d'une
TV LCD. La production de téléviseurs OLED devrait atteindre 120 000 unités
en 2010. Canon, Matsushita et Hitachi ont annoncé récemment la création d'une joint venture pour en
fabriquer tandis que Toshiba a récemment affirmé qu'il renonçait pour le moment
à investir ce marché, en raison des coûts de production élevés.
Au terme d'un match sans grand spectacle, le Real
Madrid a remporté le très attendu Clasico face au FC Barcelone. En
manque total d'inspiration, les Blaugrana n'ont jamais réussi à trouver
la faille dans la muraille madrilène. Une victoire qui permet aux
Merengue de s'envoler en tête du classement.
«Nous avons fait un très bon match et c'est un grand résultat contre notre plus grand adversaire. Nous méritons cette victoire»
. Bernd Schuster résume plutôt bien la physionomie de ce Clasico. Le
Real Madrid a réalisé un véritable exploit ce dimanche au Camp Nou et
l'emportant face à un FC Barcelone orphelin de son maître à jouer
(1-0). Leo Messi sur le flanc, Rijkaard avait décidé d'aligner un
trident offensif Ronaldinho – Eto'o – Iniesta, laissant Thierry Henry
sur le banc. Le Français n'a finalement pas disputé une seule seconde
ce match au sommet. Face à une défense madrilène infranchissable et
sécurisée par le "policier" Pepe, tous les attaquants blaugrana s'y
sont cassés les dents.
Victoire
judiciaire importante des plate-formes d'hébergement vidéo puisque le
Tribunal de grande instance de Paris a rejeté les plaintes pour
contrefaçon ordonnées par Jean-Yves Lafesse. L'humoriste reprochait à
YouTube et Dailymotion de laisser librement les internautes mettre en
ligne des vidéos de ses sketchs.
Une fusée européenne Ariane 5 a lancé vendredi (le 23/12/2007 à 11h24)
Une fusée européenne Ariane 5 a lancé vendredi avec succès et placé en
orbite de transfert géostationnaire à partir de Kourou (Guyane
française), deux satellites de télécommunications, pour l'opérateur
panafricain RascomStar-QAF et l'américano-japonais Horizons 2 Satellite
LLC. Le lancement, le 6ème d'Arianespace en 2007 et le 36ème d'une
Ariane 5, a eu lieu à 18h42 (bien 18h42) heure de Kourou (22h42 heure
de Paris et 21h42 GMT), après un arrêt du compte de rebours au début de
la fenêtre de tir ouverte de 22h14 à 22h58 locales. Le satellite
RASCOM-QAF1, d'une masse de 3,2 tonnes au lancement, est le premier
satellite panafricain. Il est construit par Thales Alenia Space pour la
société RascomStar-QAF et fournira des services de télécommunications
(télévision directe, accès internet) dans les zones africaines rurales
ainsi que des liaisons interurbaines et internationales sur tout le
continent africain. Il aura une durée de vie de 15 ans. RASCOM-QAF1
s'est séparé du lanceur 28 minutes après le décollage. La fusée était
une version générique d'Ariane 5 utilisée pour les lancements dont la
charge utile totale ne dépasse pas 6 tonnes. Plusieurs ministres
africains étaient présents pour suivre le lancement de vendredi: Désiré
Goudé Adadja, ministre béninois chargé des Technologies, de
l'information et des communications, Bello Bouba Maïgari, ministre des
Postes et télécommunications du Cameroun, Hamed Bakayoko, ministre des
nouvelles technologies, de l'information et de la communication de la
Côte d'Ivoire, ainsi que Justin Morel Junior, ministre de l'Information
et de la communication de la Guinée. Mais Mohamed Kadhafi, directeur
des télécommunications de Libye et fils du leader libyen Mouammar
Kadhafi, qui figurait sur la liste des invités, n'a finalement pas
assisté à ce lancement, initialement prévu jeudi. Le deuxième
satellite, HORIZONS-2, d'une masse de 2,3 tonnes au lancement, a été
construit par Orbital Sciences Corporation pour Horizons 2 Satellite
LLC, la joint-venture entre Intelsat et la société japonaise JSAT. Il
s'est séparé du lanceur 32 minutes après le décollage. Ce satellite,
également d'une durée de vie de 15 ans, doit se placer en orbite
géostationnaire au dessus de l'Amérique du Nord. Il fournira des
services de vidéotransmission, internet ainsi que des applications en
communications mobiles aux Etats-Unis, aux Caraïbes et à une partie du
Canada. "Le lancement de ce soir est historique car c'est la première
fois qu'on lance six Ariane 5 en une année", a déclaré le Pdg
d'Arianespace Jean-Yves Le Gall. "A partir de 2008, nous comptons
lancer 7 à 8 Ariane chaque année", a-t-il ajouté.
Najib
Gouiaa, ancien Président directeur général de TIME TV annonce le
lancement de la première chaîne d’info du continent africain en langue
arabe : AL QARRA. Le projet de la chaîne de télévision « AL QARRA »
est né d’un premier constat : Il n’existe actuellement aucune chaîne
d’information consacrée spécifiquement à l’Afrique en langue arabe.
Deuxième constat : les différents liens et échanges entre l’Afrique
arabophone et le reste du continent sont peu traités par les
télévisions Maghrébines ou alors de façon fragmentée. Troisième constat
: les rapports entre les pays arabes du Moyen-Orient et du Golfe avec
l’Afrique ne cessent de s’étendre et de se renforcer dans de très
nombreux domaines et ne font pas l’objet d’une couverture médiatique
particulière.
Al QARRA vient répondre à un besoin de diffuser une
actualité africaine, informant des atouts et des performances du
continent auprès d’un public arabophone. A l’initiative de la
création d’ « AL QARRA », trois producteurs de télévision, Selven Naidu
(également ancien directeur à la télévision mauricienne) Pierre Fauque
et Najib Gouiaa. Le lancement de la chaîne est prévu à partir du 20 mai 2010 sur Arabsat Badr 6.
Le bureau d’AL QARRA à Paris est très heureux de vous convier à la
conférence de presse de présentation de la chaîne qui sera suivie d’un
cocktail. CONFERENCE DE PRESSE Le 11/05/2010 à 17H00 au CAPE : Grand Palais, Cours la Reine Perron Alexandre III Paris 75008 en présence des Fondateurs de la chaîne, Selven Naidu, Pierre Fauque et Najib Gouiaa Contact : Mme Yasmina Ramdane AL QARRA – Bureau de Paris Tél : 01 53 78 00 42 - Fax : 01 53 78 00 01 Email : desk@alqarra.tv
Suite à l'annonce
conjointe de rendre la Coupe du Monde de la FIFA disponible en trois
dimensions (3D), FIFA et Sony Corporation ont dévoilé aujourd'hui les
premiers éléments d'une expérience innovante qui fera entrer le
football dans la troisième dimension télévisuelle. Les millions
d'amateurs de football du monde entier vont pouvoir eux aussi profiter
de l'engouement croissant des consommateurs pour les images en 3D,
intérêt vérifié par la popularité des films en relief et entériné par
le lancement imminent des premiers téléviseurs 3D.
Pour
rendre l'action du terrain en 3D, Sony installera à chaque match sept
paires de caméras professionnelles HDC sur des plateformes. Le
processeur à images multiples de marque déposée Sony et l'unité de
diffusion installée dans un véhicule à l'extérieur du stade garantiront
une qualité d'image optimale. Sony a mis sur le marché un processeur
ultramoderne, le seul capable d'obtenir un flux de production complet,
avec réglage automatique de la profondeur de champ et images 3D d'une
qualité exceptionnelle diffusées dans le monde entier. Lors de la Coupe
des Confédérations de la FIFA, Afrique du Sud 2009, Sony avait mené
plusieurs expériences pour mettre au point le filmage et le rendu en 3D
du jeu, y compris des actions les plus rapides. Sony a ensuite continué
son processus d'expérimentation en Europe.
Le
tournage en 3D aura lieu dans cinq des dix stades de la Coupe du Monde
de la FIFA : Soccer City et Ellis Park à Johannesburg, Durban, Le Cap
et Port Elizabeth. Au total, 25 parties seront filmées et diffusées en
3D. Outre le match d'ouverture entre l'Afrique du Sud et le Mexique, le
11 juin à Soccer City et la finale du 11 juillet à Johannesburg, 23
rencontres susceptibles d'attirer un grand nombre de téléspectateurs
feront l'objet d'une diffusion en relief :
1. 11 juin, 16:00 RSA-MEX 2. 12 juin, 16:00 ARG-NGA 3. 13 juin, 20:30 GER-AUS 4. 14 juin, 13:30 NED-DEN 5. 15 juin, 20:30 BRA-PRK 6. 16 juin, 16:00 ESP-SUI 7. 17 juin, 13:30 ARG-KOR 8. 18 juin, 16:00 SVN-USA 9. 19 juin, 13:30 NED-JPN 10. 20 juin, 20:30 BRA-CIV 11. 21 juin, 20:30 ESP-HON 12. 22 juin, 20:30 NGA-KOR 13. 23 juin, 20:30 GHA-GER 14. 24 juin, 16:00 SVK-ITA 15. 25 juin, 16:00 POR-BRA 16. 27 juin, 20:30 1st B-2nd A 17. 28 juin, 16:00 1st E-2nd F 18. 28 juin, 20:30 1st G-2nd H 19. 2 juillet, 20:30 Quart de finale 20. 3 juillet, 16:00 Quart de finale 21. 3 juillet, 20:30 Quart de finale 22. 6 juillet, 20:30 Demi-finale 23. 7 juillet, 20:30 Demi-finale 24. 10 juillet, 20:30 Match pour la troisième place 25. 11 juillet, 20:30 Finale
"Ces
25 matches seront diffusés sur des chaînes 3D. Pour profiter pleinement
de l'image en trois dimensions, les téléspectateurs devront être
équipés d'un poste de télévision compatible pour la 3D. Dès lors, ils
pourront regarder les rencontres quasiment comme s'ils étaient au
stade", explique Niclas Ericson, directeur de FIFA TV. "Les pourparlers
avec les principaux diffuseurs sont en cours, mais je peux d'ores et
déjà vous communiquer les noms de deux de nos partenaires pour la
diffusion en 3D : ESPN aux États-Unis et Sogecable en Espagne.
L'identité des autres partenaires sera bientôt connue et annoncée",
précise Ericson.
Afin qu'un maximum de
passionnés de football puissent bénéficier de cette nouvelle expérience
tridimensionnelle, FIFA et Sony lancent une initiative conjointe
consistant à organiser des projections en 3D un peu partout dans le
monde. Ainsi, huit matches de la Coupe du Monde de la FIFA 2010 seront
diffusés en direct dans des cinémas numériques et autres salles de
projection adéquates. La FIFA a confié à la société suisse Aruna Media
AG la gestion des droits exclusifs concernant les lieux habilités à
retransmettre ces rencontres en 3D. Aruna prévoit de diffuser les
matches sélectionnés dans 26 pays. Les négociations sont déjà bien
avancées dans quelques-uns des plus grands marchés internationaux.
En
plus des retransmissions 3D en direct et des nombreuses projections
ouvertes à tous, le grand public pourra voir en exclusivité les
bandes-annonces sur des téléviseurs Sony 3D BRAVIA dans l'un des 4 000
magasins affiliés à Sony de par le monde, y compris les 200 magasins
Sony (nombre total de revendeurs Sony : 1 500 en Amérique du Nord,
1 300 en Europe, 500 au Japon, 200 en Asie, 200 en Amérique latine et
30 en Afrique du Sud). Enfin, Sony Pictures Home Entertainment a
annoncé aujourd'hui qu'elle projetait de produire et de distribuer,
plus tard dans l'année, le film officiel de la FIFA en 3D sur disque
Blu-ray.
Aussi étrange que cela puisse paraître, l'ère de
films stéréoscopiques (3D) a commencé à la fin des années 1890 lorsque
la «Colombie film pionnier» de William Friese-Greene a déposé un brevet
pour un processus de film en 3D. Dans son brevet, deux films sont
projetés côte à côte sur écran. Le spectateur regardait à travers un
stéréoscope pour faire converger les deux images. En raison de la
mécanique encombrante de cette méthode, l'utilisation d’une salle
n'était pas pratique. Frédéric-Eugène Ives dépose un brevet pour sa
caméra stéréo en 1900. L'appareil avait deux lentilles couplées. Mais
le premier confirmé film 3D projeté à un public payant a été The Power
of Love , au Théâtre Hôtel Ambassador, à Los Angeles, le 27 septembre
1922. Il a été projeté à double bande dans le format rouge/vert
anaglyphe, le rendant par là même le plus ancien film en 3D connu. Ce
film est maintenant considéré comme perdu.
La technique L’anaglyphe est l'archétype de lunettes 3D, avec des filtres
modernes de couleurs rouge et cyan, similaire à la couleur rouge/vert et
rouge/bleu verres utilisés pour afficher des images au début.
L’anaglyphe a été la première méthode de présentation théâtrale en 3D.
Il a été popularisé en raison de la facilité de sa production et de son
exposition. Bien que les premières représentations théâtrales aient été
effectuées avec ce système, la plupart des films en 3D des années 1950
et 1980 ont été présentés initialement polarisés. Dans un anaglyphe, les
deux images se superposent dans une lumière additive paramètre à travers
deux filtres, un rouge et un cyan. Dans un écran de lumière
soustractive, les deux images sont imprimées dans les mêmes couleurs
complémentaires sur papier blanc. Les lunettes avec des filtres de
couleur dans chaque œil séparent les images appropriées par l'annulation
de la couleur à filtrer et de rendre la couleur noire complémentaire.
Une technique de compensation, communément connue sous le nom Anachrome,
utilise un filtre légèrement plus transparent cyan dans les verres
brevetés liés à la technique. Le processus reconfigure l'image anaglyphe
typique afin d'avoir moins de parallaxe. Une alternative au système de
filtre habituel rouge et cyan de l’anaglyphe est le «ColorCode 3D», un
système anaglyphe breveté qui a été inventé afin de présenter une image
anaglyphe en liaison avec le standard de télévision NTSC, dans lequel le
canal rouge est souvent compromis. ColorCode utilise les couleurs
complémentaires du bleu, du jaune et du noir à l'écran, et les verres
des lunettes sont de couleur orange et bleu foncé. L'anaglyphe 3D était
le premier système utilisé dans des présentations théâtrales et
nécessite moins de matériel, mais la polarisation du système 3D a été le
standard pour les présentations de théâtre depuis qu'il a été utilisé
pour Bwana Devil en 1952. Cependant, le système de polarisation a une
meilleure fidélité des couleurs et les images que le système anaglyphe.
Pour présenter un film en relief, deux images sont projetées en
surimpression sur un même écran à travers différents filtres polarisant.
L'observateur porte des lunettes à faible coût, qui contiennent
également une paire de différents filtres polarisants. Comme dans chaque
filtre ne passe que la lumière qui est tout aussi polarisée et bloque la
lumière polarisée dans le sens inverse, chaque œil voit une image
différente. Ceci est utilisé pour produire un effet tridimensionnel en
projetant la même scène dans les deux yeux, mais dépeint sous des angles
légèrement différents. Ressemblant à des lunettes de soleil, les verres
polarisés sont la norme pour les sorties en salle et les parcs
d’attractions. Un filtre polarisant circulaire à cristaux liquides qui
permet de basculer la polarité 144 fois par seconde est placé sur le
devant de la lentille du projecteur. Un seul projecteur est nécessaire,
les images pour l'œil gauche et droit sont affichées en alternance. Sony
propose un nouveau système appelé RealD XLS, qui montre les deux images
à polarisation circulaire en même temps : un seul projecteur 4K
(résolution 4096 ? 2160) affiche à la fois 2K images (résolution 2048 ?
858) l’une au-dessus de l'autre en même temps. La méthode «Eclipse» Avec la méthode «Eclipse», un obturateur mécanique bloque la lumière
appropriée pour chaque œil quand l'image de l'œil inverse est projetée à
l'écran. Le projecteur alterne entre les images à gauche et à droite,
ouvre et ferme les volets dans les verres du téléspectateur avec une
synchronisation avec les images sur l'écran. Ce fut la base du système
Teleview qui a été utilisé brièvement en 1922. L'effet Pulfrich est basé
sur le phénomène de l'œil humain, le traitement des images plus
lentement quand il y a moins de lumière, comme quand on regarde à
travers une lentille sombre. De plus en plus l'émergence de nouveaux
systèmes de vision 3D qui ne nécessite pas l'utilisation de lunettes de
vision spéciales. Ces systèmes sont considérés comme des affichages
auto-stéréoscopiques. Télévision 3D Une télévision 3D est une télévision qui emploie des techniques de
présentation 3D, telles que la capture stéréoscopique, multiprise de
vues, ou 2D plus approfondie, et un affichage en 3D, un appareil
d'observation particulière à projeter une émission de télévision dans un
champ à trois dimensions réaliste. La 3D est devenue modérément
populaire dans les années 1990 lorsque plusieurs spectacles aux
Etats-Unis ont utilisé la technique pour attirer les téléspectateurs. Il
existe plusieurs techniques pour produire et afficher des images 3D en
mouvement. Pour la projection des images stéréoscopiques figurent :
- Anaglyphe 3D (avec le rouge passif cyan)
- Polarisation 3D (avec lunettes polarisées passives)
- Autre séquençage cadre (avec lunettes actives)
- Auto-stéréoscopique (sans lunettes/ casque)
D’autres techniques d'affichage ont été utilisées, telles que
l'holographie, l'affichage et l'effet volumétrique Pulfrich, qui est
essentiellement une forme d'affichage auto-stéréoscopique. Téléviseurs 3D «ready» Les téléviseurs 3D «ready» sont ceux qui peuvent fonctionner en mode
3D (en plus du mode 2D), en liaison avec les lunettes à obturateur à
cristaux liquides, qui créent une image stéréoscopique. Ces téléviseurs
généralement prennent en charge HDMI 1.4 et un taux de rafraîchissement
de 120 Hz ; les lunettes sont vendues séparément. Mitsubishi et Samsung
utilisent la technologie DLP de Texas Instruments. En janvier 2010,
Toshiba, Samsung, Sony, Panasonic, LG avaient tous pour objectif
d’introduire la 3D (surtout en modèles haut de gamme) dans les
téléviseurs disponibles en 2010. Les lecteurs Blu-Ray 3D et les
émissions de DirecTV sont également attendus en 2010. Samsung a commencé
à vendre le UN55C7000, sa première TV 3D «ready», fin février 2010. Le
fabricant chinois TCL a développé une TV LCD 3D de 42 pouces appelé le
TD-42F, qui est actuellement disponible en Chine. Ce modèle utilise un
système lenticulaire et ne nécessite pas de lunettes spéciales. Il se
vend actuellement environ 20 000 dollars soit l’équivalent de 1 500 000
DA (150 millions de nos anciens centimes), pour dire que c’est à la
portée du commun des mortels ! LG, Samsung, Sony et Philips ont
l'intention d'augmenter leur offre de télévision en 3D à plus de 50% en
2012. On s'attend à ce que les écrans utilisent un mélange de
technologies jusqu'à ce qu'il y est une normalisation. L'industrie
devrait adopter un standard commun et compatible pour la 3D dans
l'électronique domestique. D'autres normes sont aussi en attente dont le
type de lunettes 3D (passive ou active), la largeur de bande,
sous-titres, format d’enregistrement ou un lecteur Blu - ray standard.
Avec des améliorations dans la technologie numérique, à la fin des
années 2000, les films en 3D sont devenus plus pratiques à produire et à
afficher, en mettant la pression concurrentielle de la création de
normes de télévision 3D. Il existe des techniques de codage vidéo
stéréoscopique et de formatage : le stéréoscopique anaglyphe et le 2D
Delta Plus. Les chaînes en 3D
Cablevision a lancé une version 3D de son canal de MSG le 24 mars 2010,
disponible uniquement aux abonnés de Cablevision. Le 11 juin 2010 ESPN
va lancer un nouveau canal 3D dédié aux sports avec jusqu'à 85
événements par an. Récemment, British Sky Broadcasting Company, plus
connu sous Sky, a annoncé qu'il va lancer une chaîne Sky 3D en avril
2010. Cela portera sur le sport et les événements de divertissement. Le
1er janvier 2010, première chaîne de 3D au monde, SKY 3D, a commencé à
diffuser à l'échelle nationale en Corée du Sud par la Corée Digital
Satellite Broadcasting. Le slogan de la chaîne est «World No.1 3D
Channel». Cette chaîne 24 / 7 utilise la technologie Side by Side à une
résolution de 1920x1080i. Les contenus 3D comprennent l'éducation,
animation, sport, documentaires et spectacles. Une chaîne complète de 24
heures d'émission a été annoncée lors du Consumer Electronics Show 2010
en tant que coentreprise de IMAX, Sony, et le canal Discovery.
L'intention est de lancer la chaîne aux États-Unis en fin d'année 2010.
Nacer Aouadi
TYPES D'ÉCRANS
Stéréoscopie
Basé sur les principes de vision stéréoscopique, décrit par Sir Charles
Wheatstone dans les années 1830, la technologie stéréoscopique utilise
un dispositif distinct pour chaque personne qui regarde la scène et
donne une image différente pour l’œil gauche et droit. Des exemples de
cette technologie sont les images anaglyphes et des verres polarisés.
Les technologies stéréoscopiques impliquent généralement des lunettes
spéciales.
Auto-stéréoscopie Un développement évolutif de la stéréoscopie, les technologies
d'affichage autostéréoscopiques utilisent la «tricherie» optique à
l'écran, afin de garantir que chaque œil voit l'image appropriée.
L’affichage autostéréoscopique permet généralement à l'utilisateur de
déplacer son champ de vision sans détruire l'illusion de la profondeur.
Dans la plupart des écrans automultiscopics le changement de vue est
accompagné par l'effondrement de l'illusion de profondeur, mais certains
affichages existent, qui peuvent entretenir l'illusion. Holographie générée par ordinateur L'hologramme est un objet familier de la fin du XXe siècle, et la
recherche en affichages holographiques a produit des dispositifs qui
sont en mesure de créer un champ lumineux identique à celui qui
émanerait de la scène originale, avec la parallaxe à la fois horizontale
et verticale à travers une large gamme d’angles de vision.
N. A.
Affichage volumétrique En outre, il existe l’affiche volumétrique, où certains mécanismes
physiques sont utilisés pour afficher les points de lumière dans un
volume. D'autres technologies ont été développées pour des projets
points lumineux dans les airs au-dessus d'un dispositif. Un laser
infrarouge est axé sur la destination dans l'espace, générant une petite
bulle de plasma qui émet une lumière visible. En août 2008, les
expériences ne permettent qu'une vitesse de 100 points par seconde.
L'une des questions qui se posent avec ce système d'affichage est
l'utilisation de technologies qui pourraient être nocives pour les yeux
de l'homme. Chacune de ces technologies d'affichage peut être perçue
comme ayant des limites, que ce soit l'emplacement de l'observateur,
lourde, inesthétique équipement ou engendrant de grands frais. Surmonter
ce dernier obstacle est peut-être le principal défi pour le décollage du
secteur de l'imagerie en 3 dimensions.
Le 8 septembre dernier, une équipe
française est allée photographier Paris, dans le but de faire la plus
grande photo panoramique du monde. Elle fait ainsi 26,7 Gigapixels,
soit 26,7 milliards de pixels. A titre de comparaison, une image dite
Full HD en fait 2 millions.
La résolution de l'image est impressionnante : 354159 x 75570,
ce qui s'affiche tranquillement sur 2000 m². L'intérêt est la
possibilité de naviguer très simplement dans une même image : d'un plan
large du tout Paris à un zoom très précis.
Ce sont 2346 photos de Paris au format Raw de définition 20 Megapixels qui ont été assemblées. Pour un poids total de près de 128 Go !
Techniquement, ce n'est pas un unique appareil photo monstrueux qui
a permis au photographe Arnaud Frich de capter tout Paris. C'est en
fait un assemblage de deux Canon 5D bidouillés pour atteindre une
focale de 600mm.
Il a fallu ensuite retoucher pour harmoniser
les jointures et couleurs entre les 2000 images pour n'en faire qu'une
(grâce au logiciel Kolor Autopano). Ce qui fut, à en croire le blog de
l'équipe, particulièrement compliqué pour le ciel. L'intégration et
l'optimisation pour le Web fut ensuite une longue étape. Le site
utilise la visionneuse HD View, le service de Microsoft.
Le groupe Algérie Télécom proposera prochainement son offre
de télévision via Internet (IPTV). Dénommé « Safir », le premier
bouquet IPTV algérien comprendra 60 chaînes proposées en exclusivité
aux clients d’Algérie Télécom, dès les premiers mois de l’année 2010,
selon un communiqué du groupe français Netgem, partenaire du groupe
Algérie Télécom (A T).
Photo : Slimene S. A.
La
société Netgem fournira la technologie nécessaire comme les décodeurs
et le logiciel, selon la même source. Avec cette offre, Algérie Télécom
fournira ainsi le triple play à savoir, la télévision, l’Internet et la
téléphonie IP. L’identité des chaînes de télévision et les modalités de
commercialisation ne sont pas encore indiquées. Mais il est clair que
le bouquet comprendra les chaînes étrangères les plus convoitées par
les spectateurs algériens, qu’elles soient arabes ou occidentales. Quant
aux prix d’accès, ils seront largement compétitifs par rapport aux
offres étrangères sous forme de cartes à puces, selon un responsable de
la communication. Outre la télévision numérique terrestre (TNT) qui est
en cours de réalisation, Algérie Télécom s’investit dans le champ des
nouvelles technologies de l’information et de la communication (NTIC)
via Internet. C’est ainsi que l’opérateur historique de la téléphonie
devrait investir, au cours de la période 2009-2013, 100 milliards DA,
soit l’équivalent de 1,014 milliard d’euros pour la mise à niveau
technologique des infrastructures de base, l’amélioration de la qualité
de service ainsi que le développement du réseau comme le WiFi
professionnel au niveau d’infrastructures publiques, telles que les
gares, les hôpitaux et les aéroports. Dans le cadre de sa stratégie
e-Algérie 2013 portant l’émergence de la société de l’information, le
gouvernement entend faire passer le nombre d’accès Internet ADSL, qui
est actuellement de 400.000, à 1.300.000 à la fin de l’année 2010, pour
atteindre, dans les cinq prochaines années, les 6.000.000 internautes.
Dans le but de doubler la capacité d’accès à 40 GB/seconde, il est
prévu de renforcer les neuf points d’accès ADSL actuels. Cette
stratégie se heurte toutefois, dans les grandes villes, à une
détérioration de l’état des câbles ainsi qu’à la multiplication des
ondes radioélectriques et aux interférences d’autres systèmes qui
nuisent au développement d’un réseau sans fil. Pour faire face au
vol de câbles qui lui coûte chaque année quelque 20 milliards DA,
Algérie Télécom a contracté une police d’assurance avec la SAA. Il
annonce par ailleurs la mise en place d’un système de détection des
vols.
La télévision sur internet peut-elle fonctionner en Algérie?
Algérie Télécom a annoncé, mardi 16 février, le lancement d’une
offre de télévision via internet (IPTV), en partenariat avec le
français Netgem. De quoi s’agit-il ? Avec le développement du haut
débit, internet est devenu un moyen de réception de la télévision au
même titre que l’antenne parabolique. Au lieu d’acheter une parabole et
un décodeur, le client se contentera de souscrire à l’offre de son
opérateur. Ce dernier lui fournira alors une « box » (un boitier) pour
recevoir ses programmes préférés via sa ligne téléphonique contre le
paiement d’un abonnement mensuel.
Dans les pays occidentaux, ces offres ont été lancées pour répondre
à une attente réelle à la fois des consommateurs et des acteurs de
l’économie. Grâce à ces offres, les opérateurs de téléphonie ont réussi
à trouver un relai de croissance et compenser les pertes engendrées par
le recul du téléphone fixe. Ces offres ont également dynamisé
l’industrie des contenus.
Mais en Algérie, quel est l’intérêt d’une telle offre ? Algérie
Télécom a des priorités plus urgentes que la télévision sur internet.
Aujourd’hui, il est toujours difficile d’avoir une ligne fixe, même à
Alger. Le taux de pénétration est très faible (le pays compte moins de
4 millions d’abonnés) et le réseau internet connaît des perturbations
régulières. Les prix d’accès à l’abonnement fixe et internet restent
également prohibitifs.
Mais au lieu de s’attaquer à ces urgences, Algérie Télécom préfère se
lancer dans l’aventure de la télévision via internet. Reste à savoir si
l’opérateur est préparé pour lancer une telle offre. D’abord, le réseau
de l’opérateur n’a pas été modernisé. Va-t-il pouvoir supporter un
transport de données aussi importantes que celles de la IPTV ? Peu
probable quand on connaît les fréquences de pannes qui surviennent le
réseau ADSL.
Ensuite, il y a la question de la commercialisation : les agents
d’Algérie Télécom, habitués à vendre des produits simples comme les
abonnements au téléphone fixe et internet sont-ils formés pour
commercialiser un bouquet de télévision ? Pourront-ils convaincre les
clients et leur expliquer convenablement l’offre ? Dans les pays
occidentaux, la mise en place de nouvelles offres a été accompagnée de
processus de formation pour le personnel. De même, qui interviendra
auprès des clients en cas de panne ? Les techniciens d’Algérie Telecom
ont-ils été formés pour détecter les pannes sur les décodeurs Netgem ?
Où bien est-ce Netgem qui assurera ce service ? Dans ce cas, on peut
s’interroger sur la marge de rentabilité d’Algérie Télécom, d’autant
que l’opérateur historique nous a habitués ces dernières années à
lancer des offres qui se sont presque toutes soldées par des échecs.
Algérie Télécom se lance dans le triple play : télévision, internet
et téléphone IP. L’opérateur historique de télécommunication annonce le
déploiement son offre « Safir », de télévision via Internet (IPTV), en
collaboration avec le français Netgem.
« Safir » proposera un bouquet de 60 chaînes accessibles par
l'intermédiaire des décodeurs et du logiciel Netgem, selon un
communiqué de la société française. L’offre a été mise en place en
collaboration avec la filiale algérienne de la société canadienne
Spec-Com qui a assuré la partie intégration.
Aucune indication n’a été fournie concernant les modalités de
commercialisation de Safir ni sur les chaînes de télévision qui
composeront le bouquet. Les clients d’Algérie Télécom « pourront
bénéficier en exclusivité du premier bouquet IPTV du pays lancé dès les
premiers mois de l'année 2010 », a seulement précisé le communiqué de
Netgem.
Pour la petite histoire, ce logiciel est né sur le campus de l'Ecole
Centrale de Paris, à l'initiative des étudiants. Parce qu'ils ne
captaient pas la télévision dans les chambres, les élèves ingénieurs se
sont mis en tête de retransmettre une quinzaine de chaînes sur leur
réseau informatique, Video Lan, leur permettant de capter en direct ces
flux vidéo au format MPEG. Inutile de rêver, vous ne pourrez pas capter
ces programmes télé, mais pour visionner des fichiers Mpeg, DVD, VCD,
DivX sur votre PC, il n'y a pas mieux. Il s'agit à l'origine d'un
logiciel Unix mais dont le portage sous Windows est désormais
parfaitement au point. Le logiciel s'avère assez facile à manipuler.
Pour les possesseurs de petites configurations, ce lecteur présente
l’avantage d’être léger et d’installation immédiate : il suffit de
décompresser l’archive et d’exécuter "Vlc.exe".
VLC Media Player possède déjà tous les codecs nécessaires ce qui
permettra au débutant de profiter de toutes ses vidéos sans
complication. VLC sera également l'allié des utilisateurs avancés grâce
à une batterie de fonctions : association aisée des sous-titres,
lecture d'un fichier vidéo en cours de téléchargement, streaming,
captures d'écran.
L'interface est rudimentaire, aride diront certains mais ce style
dépouillé colle bien à la nature du logiciel : sans fioriture et sans
concession.
Optio E90, H90 et I-90, trois nouveaux appareils photo compacts chez Pentax
Pentax dégaine trois appareils photo compacts pour préparer le
printemps. Les E90, H90 et I-90 se placent tous en dessous des 200 €.
Pentax veut penser à tous les budgets.
A 80 €, l'Optio E90 se
veut le plus accessible. Dans un design sobre au colori uni, cet APN
compact propose le minimum syndical : capteur de 10 millions de pixels,
large écran LCD de 2,7 pouces (6,85 cm) de diagonale avec une
définition de 230 000 pixels, et une optique 3x couvrant la plage
focale 32-96 mm. Le sensibilité de l'Optio E90 monte jusqu'à 1600 ISO.
Le mode vidéo se contente d'un modeste 640 x480 pixels. Il sera
disponible dès le mois de février.
Avec
un look définitivement carré et rétro, le H90 monte en gamme à 150 €.
Il s'agit d'un appareil photo numérique compact doté d'un capteur de
12 millions de pixels et d'une optique 5x (plage focale 28-140 mm en éq
35 mm). Il dispose comme l'E90 d'un écran LCD de 2,7 pouces (6,85 cm)
pour 230 000 pixels. Le mode vidéo offre la HD avec du 1280 x 720
pixels. Avec sa taille de 9, 45 x 5, 65 x 2, 45 cm, l'Optio H90 s'avère
très compact. Il se contente de proposer une stabilisation
électronique, très loin des performances que peut procurer une "vraie"
stabilisation optique ou mécanique. La sensibilité du H90 pousse
jusqu'à 6400 ISO. Pentax l'annonce aussi pour le mois de février.
Encore
un peu plus loin dans le design rétro, l'Optio I-10 revient résolument
vers le passé avec un corps massif, des lignes carrées,et un revêtement
granulé. Mais derrière cet aspect, l'Optio demeure un compact avec un
capteur de 12,3 millions de pixels, un zoom optique 5x (28-140 mm, éq
35 mm), le même écran LCD que sur les E90 et H90 (2,7 pouce, soit 6,85
cm pour 230 000 pixels).Contrairement aux deux autres Optio présentés,
l'I-90 dispose d'une stabilisation mécanique. Sa sensibilité monte
jusqu'à 6400 ISO. Le mode vidéo HD, autorise de filmer en 1280 x 720
pixels. Lui aussi doit faire son apparition en février, à 200 €.
Sony
Professional a annoncé le 18 nov 2009 le lancement d'une nouvelle gamme
appelée NXCAM™, qui reflète l'implémentation de la technologie AVCHD™ à
l'échelle professionnelle. Conçue pour faire bénéficier les
professionnels et semi-professionnels des avantages d'un workflow de
production fluide et transparent, la gamme NXCAM représente la solution
idéale en termes de qualité d'image, de simplicité d'utilisation et de
prix. La technologie AVCHD a rapidement conquis le marché des
caméscopes grand public. Grâce au développement des outils de montage
non linéaires et de l'informatique, Sony lance désormais des produits
d'entrée de gamme professionnels basés sur ce type de compression
d'image Long-GOP MPEG-4 AVC/H.264.
« Sony
surfe sur le succès des caméscopes en mode fichier grâce à la gamme
XDCAM EX, que vient compléter la gamme HDV évoluant vers un format
hybride cassette/fichier », remarque Bill Drummond, Chef produit
européen à Sony Professional. « Fort de cette expérience, Sony a trouvé
le moment opportun pour produire un caméscope dématérialisé, s'appuyant
sur la dernière technologie AVCHD et ses cartes mémoires grand public à
prix réduit. Associé aux dernières innovations en matière d'optique et
de capteur, ce caméscope fournira une superbe qualité d'image aux
professionnels travaillant dans le domaine de la vidéo événementielle
ou d'entreprise. »
A
l'occasion de l'événement « Power of Images » qui se déroulera à
Londres les 25 et 26 novembre, Sony présentera un prototype du
caméscope et de ses fonctions encore provisoires. Il s'agira d'un
caméscope tri-CMOS Exmor 1/3" avec matrice ClearVid, utilisant le zoom
20x série G inclus pour la première fois sur le HVR-Z5E.
Il
enregistrera des images Haute Définition allant jusqu'à 24 Mbps 1920 x
1080 en AVCHD en mode progressif et entrelacé et sera également doté
d'une fonction 720/50p et MPEG-2 SD pour l'enregistrement au format
PAL. Il permet d'enregistrer sur deux canaux audio (PCM linéaire) et
utilisera les supports Memory Stick Pro Duo™ ainsi qu'une unité
d'enregistrement sur mémoire Flash optionnelle de 128 Go pour un
fonctionnement hybride.
Remarques
NXCAM
et le logo NXCAM sont des marques de Sony Corporation. XDCAM et le logo
XDCAM sont des marques de Sony Corporation. Memory Stick Pro Duo est
une marque de Sony Corporation. AVCHD et le logo AVCHD sont des marques
déposées de Panasonic Corporation et Sony Corporation.
NXCAM
est une toute nouvelle marque professionnelle et le premier caméscope
NXCAM arbore un design nouveau mais son codec est familier. Bien que
Sony ait conjointement inventé le codec AVCHD avec Panasonic, la marque
n'offrait jusqu'à présent aucun produit professionnel AVCHD. Mais ce
constat fait désormais partie du passé avec le lancement du premier
caméscope de poing professionnel AVCHD sous la marque « NXCAM ». Le
caméscope sera disponible à la vente début 2010. Et même si je ne peux
pas encore vous dire son nom, le prototype ne laisse déjà aucune place
au mystère quant aux fonctionnalités qu'il propose.
Comment
se positionne le nouveau système NXCAM sur le marché ? Après avoir
manipulé le prototype NXCAM pendant quelques jours, je dirais qu'il
s'adresse à un public assez varié, notamment les utilisateurs du
HVR-Z5E de Sony ou du XH-G1 de Canon, qui souhaite passer du support
cassette à un système à carte mémoire abordable. En termes de qualité
d'image, ce nouveau modèle NXCAM offre une qualité supérieure à la
gamme HDV car il utilise l'optique et la face haute qualité du Z5 ainsi
que le codec plus récent AVCHD.
Ce premier modèle NXCAM fera
un excellent caméscope haut de gamme pour tourner des vidéos
d'entreprise et sera également un allié de choix dans le secteur de la
vidéo événementielle comme les mariages. D'après ce que j'ai filmé et
ce que j'ai pu constater de la qualité de l'image, je ne serais pas
surpris si les prises de vue issues de ce nouveau caméscope faisaient
rapidement leur apparition sur nos petits écrans.
Conditions de l'essai
Selon
les termes de la clause de confidentialité de Sony, j'ai reçu des
informations sur ce nouveau caméscope en avant-première et j'ai pu
manipuler le seul prototype disponible au Royaume-Uni pendant quelques
jours. Voici mes premières impressions du caméscope et une vue
d'ensemble de ce nouveau système innovant de Sony.
Tout
d'abord, revenons sur le caméscope HDV HVR-Z5E de Sony, sorti l'année
dernière et qui a remporté le prix « Best of IBC 2008 ». Le nouveau
NXCAM utilisera la même optique « G Lens » 20x que le Z5, offrant un
grand angle de visualisation de 29,5 mm, idéal pour les tournages dans
les espaces restreints. L'objectif « G Lens » 20x est un tout nouveau
modèle issu de l'acquisition de la division de Minolta et quelle
optique ! Cela assure une optique ultra-nette qui permet une
reproduction fidèle des couleurs et on en attend d'ailleurs pas moins
de la part des ingénieurs spécialisés dans l'optique de précision.
Le
caméscope NXCAM est doté du même système CMOS Exmor 1/3" avec
technologie ClearVid que le Z5E. Mais vous allez me dire, c'est quoi
ClearVid ? Ce système permet d'optimiser la résolution et, chose
importante pour les marchés de la vidéo de mariage, la sensibilité en
basse lumière par rapport aux capteurs CCD à décalage spatial. Ces
caractéristiques sont rendues possibles grâce à l'interpolation de
pixels en diagonale sur chaque capteur R, V et B pour gagner en
résolution, contrairement à l'interpolation horizontale et verticale
sur la totalité des trois capteurs. Ceci permet d'obtenir une
résolution maximale sur un capteur plus petit tandis que les pixels
pivotants plus grands assurent la sensibilité. Le nouveau NXCAM
s'appuie sur la technologie révolutionnaire Exmor, qui réduit
considérablement le bruit pour une image plus nette.
Le NXCAM
adopte le codec AVCHD Long-GOP performant qui utilise l'algorithme de
compression MPEG-4 H.264 (comme sur les disques Blu-ray et les
diffusions en HD de Sky TV), à un débit maximal de 24 Mb/s (variable)
incluant l'audio PCM linéaire, le tout délivrant de superbes images et
un son de haute qualité. Au final, la compression AVCHD tient ses
promesses et fournit une qualité d'image supérieure. Attention, il y a
tout de même un impact sur le processus de montage car le format
nécessite une puissance de traitement plus importante et vous serez
peut-être forcé de mettre à jour votre système de montage !
Quel ordinateur pour supporter cette utilisation ? Précédente
Caractéristiques techniques
On peut utiliser un ordinateur de 3 à 5 ans, mais il est préférable pour bénéficier de bons logiciels d'opter pour un système récent (Windows XP, Vista ou Windows 7, Ubuntu 8 et supérieur, Mac OS X 10.4 et supérieur). Par conséquent, on vous recommande un ordinateur doté d'un processeur 2 Ghz et supérieur, 1 Go de mémoire vive et un disque dur assez important (120 Go au moins).
Comme vu précédemment, une carte graphique avec un port HDMI est nécessaire pour regarder des vidéos stockées sur votre ordinateur sur un téléviseur (sauf si la box Internet de votre FAI fait Media Center, voir page suivante). Il faut également une carte graphique robuste si vous optez pour un écran d'ordinateur Full HD uniquement. Pas la peine d'acheter une carte à 200 euros, chez ATI, les Radeon HD 4650 ou 4850 conviennent très bien. Chez nVidia, on conseille les 9600 GT et 9800 GT.
L'iMac est aussi une bonne solution pour ne rien avoir à se préoccuper. On regrettera juste l'absence de ports HDMI et de lecteur Blu-Ray. Le lecteur DVD n'est pas non plus des plus pratiques. Mais pour 1499 euros, on profite d'un bel écran de 27 pouces et d'un ordinateur joli, simple et peu encombrant.
Les petits plus : un lecteur Blu-Ray et un disque dur multimédia
Quitte à avoir un écran de grande taille et de résolution Full HD (1920 x 1080 pixels), autant choisir le format de disque adapté, c'est-à-dire le Blu-Ray. Pour rappel, les DVD ont une résolution de 720 x 576 pixels seulement. Un lecteur Blu-Ray coûte malheureusement assez cher. Il faut prévoir 100 euros rien que pour le lecteur optique sur ordinateur, et 200 euros minimum pour la platine à mettre sous le téléviseur. Pour rappel, un lecteur - graveur CD / DVD coûte 20 euros environ.
Dernier petit plus pour ce type d'usage, le disque dur multimédia permet de centraliser vos contenus vidéos, de lire les fichiers au format DivX, MPEG, WMV, Xvid ou H.264 et même d'enregistrer vos flux télé en provenance de votre box Internet. Les modèles les plus simples se trouvent à partir de 80 euros. Toutefois, il faut d'abord regarder ce que propose votre FAI comme box Internet, certaines pouvant assurer toutes ces fonctions.
Comme on s'intéresse à une utilisation vidéo, c'est un bon choix à
condition d'avoir la place pour stocker un tel écran. Si vous comptez
vous servir d'un téléviseur pour une utilisation bureautique et
Internet, on vous conseillera par contre d'opter pour un écran
d'ordinateur en supplément... ou d'opter pour un téléviseur de petite
taille ! Un trop grand écran devient en effet gênant dans ces cas.
Pour
relier votre ordinateur à un téléviseur, le plus simple consiste à
passer par la connectique HDMI. Cela nécessite d'avoir un téléviseur
récent et d'utiliser la box Internet de votre FAI (à condition que
celle-ci soit équipée d'un port HDMI et dispose d'une fonction Media
Center). Si votre box Internet n'est pas équipée d'un port HDMI ou ne
fait pas Media Center, pas de panique, il suffit de s'équiper d'une
carte graphique ayant cette connectique.
Pas besoin de prendre
une carte puissante, une ATI Radeon HD 4350 à 30 euros peut suffire. Il
faut en revanche que votre ordinateur ne soit pas trop vieux pour
accepter les cartes graphiques récentes qui se branchent sur un port
PCI Express (depuis 2006, cette interface s'est généralisée).
Si
votre téléviseur est ancien et votre ordinateur aussi, vous pouvez tout
de même brancher les deux ensemble en passant par un port S-Video. Là
encore, il faut que votre carte graphique (coté ordinateur) et que
votre téléviseur disposent d'une connectique S-video. Toutefois vous
ne profiterez pas d'une résolution Full HD.
Voici 3 téléviseurs LCD qui conviennent pour ce type d'utilisation :
A
460 euros, on pourra profiter d'un téléviseur 32 pouces (81 cm) Full HD
avec ports HDMI. Une taille intermédiaire qui ne devrait pas trop gêner
une utilisation bureautique et Internet de l'écran.
A
520 euros, on trouve cet écran Full HD avec ports HDMI et une diagonale
de 40 pouces (101 cm), de quoi profiter de ses contenus numériques en
toute liberté. Attention par contre, on évitera Internet.
Comme
solution intermédiaire, on trouve à 500 euros environ un écran 37
pouces (94 cm), full HD avec 3 ports HDMI. Vous aurez là un format
cinéma, idéal pour un recul de 2 à 3 mètres environ.
On a beaucoup critiqué la Télévision nationale, mais ce qui s’est passé
dimanche lors du match Algérie-Côte d’Ivoire est simplement dramatique.
Toute l’Algérie a suivi le match sur Al Jazeera Sport, zappant ainsi la
pauvre Entv. Dans les cafés, dans les foyers et dans les commerces et
établissements, tout le monde était branché sur Al Jazeera Sport 2. Non
pas parce que l’image et le son sont meilleurs, mais parce que le
commentaire de Hafid Derradji était plus honnête, plus réaliste et
surtout plus proche du peuple. L’Entv a démontré une nouvelle fois son
incompétence à relever le défi et surtout à offrir aux téléspectateurs
algériens le meilleur programme. Hafid Derradji, qui commentait le
match pour Al Jazeera Sport a définitivement effacé El Yatima. Le duo
des commentateurs de l’Entv, Karim Aït Athmane et Mohamed Djamel, n’a
pas réussi à faire oublier Hafid Derradji qui les a survolés dans un
match fou...fou. En plus du commentaire, Hafid Derradji s’est permis le
luxe de critiquer quelques joueurs, comme Ghezzal. Chose que ne pouvait
pas faire les deux commentateurs de l’Entv car ils s’autocensuraient à
chaque fois. En plus du commentaire, Al Jazeera Sport a battu l’Entv
dans les analyses et les interviews. C’est la chaîne qatarie qui a eu
l’exclusivité d’interviewer le coach national après le match, alors que
Orange Sport, la chaîne francaise qui détient les droits de
retransmission de la CAN pour la France et l’Europe, a interviewé le
coach avant le match. Dans les studios de l’Unique on prend les mêmes
et on recommence. Même pour un événement comme celui d’un match des
quarts de finale, l’Entv n’a pas fait l’effort de ramener des analystes
de renom et s’est contentée des analyses modestes et répétées de Biskri
et Mehdaoui, qui n’ont pas les moyens de critiquer les choix de
Saâdane. Alors que Jazzera Sport s’est payé le luxe de ramener sur le
plateau d’analyses George Weah, l’ancienne star du Libera et du Milan
AC, pour commenter la prestation des Ivoiriens. Ceci en plus des
analystes algériens Bira, Benchiha de Doha et Djamel Belmadi à partir
de Paris. Même la chaine publique tunisienne TV7 a détrôné l’Entv, avec
son émission Stade7. Grace à Cactus Prod, TV7 fera mieux qu’Al Jazeera.
Car en plus des analystes tunisiens, il y avait sur le plateau trois
consultants de renom: Laurent Pokou, la légende ivoirienne, Magdi
Abdelghani, l’ancien capitaine des Pharaons et Mohamed Kaci Saïd,
l’ancien international algérien et actuel entraineur de l’équipe
militaire. La fusion entre ces trois générations de joueurs, donna lieu
à de sérieuses et intéressantes analyses.
Pourquoi l’Entv n’est pas
capable de faire pareil que la Tunisie, le Qatar, pour ne pas citer
Orange Sport, M6 ou Canal+? Pour la simple raison que la politique de
l’Entv n’autorise pas de payer les invités pour leur présence, leurs
contributions et leurs analyses. Jazeera Sport, TV7 et même Nessma TV
paient en devises la présence de ses invités et leur offrent parfois
des séjours dans des hôtels 5 étoiles et des billets première classe.
C’est la loi du marché et de la concurrence dans l’audiovisuel. L’Entv
est restée dans cette politique de service public gratuit. C’est pour
cette raison que Bira et Benchiha ont choisi Al Jazeera à l’Entv. Avec
la chaîne qatarie ils seront payés, hébergés et surtout regardés par au
moins 40 millions de téléspectateurs. Ce qu’ils n’auront jamais avec
l’Entv.
Vous allez dire qu'on vous a déjà fait le coup l'an passé. Certes,
mais cette année, cela semble vrai de vrai, et les premiers PC équipés
de l'USB 3 devraient arriver. Tellement bientôt que les premières
cartes mères compatibles sont déjà en vente...
Une nouvelle
démonstration vient d'être faite sur un PC de HP, et le transfert d'un
gros fichier s'est révélé deux fois plus rapide qu'avec l'USB 2 actuel,
tout en étant plus économe en énergie. Une vitesse qui devrait
s'optimiser encore au fil des ans. Rappelons enfin que l'USB 3 est
rétro-compatible avec l'USB 2.
La première chose à faire consiste à s'équiper
d'un écran de bonne taille. Un écran LCD d'ordinateur est bon marché
comparé à un téléviseur LCD, mais la taille de sa dalle est moindre.
Plusieurs choix s'offrent donc à vous : opter pour un écran classique
ou brancher votre ordinateur à un téléviseur. Nous allons envisager les
deux hypothèses.
Hypothèse 1 : l'écran d'ordinateur fait (parfois) office de téléviseur
Quitte
à vous équiper, autant prévoir vos achats sur le long terme.
Aujourd'hui, le format 1080p (dit Full HD, soit des images de
résolution 1920 x 1080 pixels) est en train de s'imposer. Ca tombe bien
car cela ne coûte plus une fortune d'opter pour ce format.
Si l'idée
est de remplacer votre téléviseur, autant opter pour une dalle de
grande taille : 23, 24 ou 27 pouces (soit de 58 à 69 cm de diagonale).
C'est un peu plus cher d'aller au delà de 30 pouces et surtout les
modèles sont rares et la qualité moindre.
Dernier critère de
choix : opter à minima pour un écran équipé d'un port HDMI et d'un port
DVI. Cela vous permettra par exemple de brancher vos équipements HD
(lecteur Blu-Ray, consoles...) sur votre écran d'ordinateur. Et le port
DVI remplacera idéalement la connectique VGA analogique pour relier
l'écran à votre ordinateur.
Voici trois écrans qui répondent à ces exigences :
On
le trouve à partir de 220 euros sur Internet. Cet écran de 23 pouces
(58 cm), affiche une résolution Full HD, dispose d'un temps de réponse
de 2 ms, d'un port HDMI et d'un port DVI. Il offre une belle image.
Avec
ce modèle, LG a corrigé l'un des défauts de la gamme 2453. En effet,
cet écran 24 pouces (61 cm), dispose désormais d'un port VGA, un port
DVI et un port HDMI. Son temps de réponse de 5ms est correct et on
apprécie la résolution Full HD. Il se trouve à 250 euros environ
Comme
son petit frère le 2453, il dispose d'un temps de réponse de 5ms, d'une
résolution Full HD, d'un port VGA, DVI et HDMI. Il coûte près de 350
euros et mesure 27 pouces (69 cm).
La technologie progresse lentement. Pour les petits écrans de
baladeurs et smartphones, l'AMOLED commence à dominer. Dell et Samsung
ont des prototypes d'ordinateurs portables 16 pouces avec écrans OLED.
Y compris transparents.
Côté télé, c'est encore compliqué,
bien que LG ait annoncé qu'il allait commercialiser son premier
téléviseur OLED 15 pouces cette année. On reste largement au stade de
prototype, tant que les coûts de fabrication sont si élevés.
Précisons
que l'OLED est très adapté pour la 3D, du fait de son temps de réponse
quasi-nul. Sony a d'ailleurs montré de la 3D au CES 2010 sur son
prototype d'écran OLED 25 pouces.
En observant les émissions médiocres que réalise l’Entv sur la Coupe
d’Afrique et la qualité des émissions produites par des pays voisins,
notamment la Tunisie, la question sur la production exécutive accordée
aux producteurs privés est relancée, surtout en prévision d’une
importante rencontre entre les producteurs privés et le DG de l’Entv.
Il n’y a pas que le champ audiovisuel qui est finalement interdit au
privé. Certains genres sont carrément fermés aux producteurs privés qui
remplissent pourtant pratiquement 40% du programme de l’Entv. En effet,
les émissions économique, culturelle, sociale, de sport et surtout
d’information sont interdites aux producteurs privés. Seul le
divertissement, la fiction, les émissions enfantines et les
documentaires sont autorisés par la direction de l’Entv aux privés. Si
certains domaines comme les émissions sur la société, l’information et
l’économie sont acceptables et comprises par les producteurs et cela
pour des raisons politiques, ils ne comprennent pas, en revanche,
pourquoi on refuse que les privés ne soient pas autorisés à faire des
émissions sur le sport ou la culturelle. La réponse de l’Entv a été
claire: «Nous avons nos journalistes et nos rédactions pour faire ce genre d’émissions.»
L’Entv ira même jusqu’à refuser les analystes externes à la télévision.
Le puissant service des sports s’oppose jusqu’à aujourd’hui à donner la
production à une boîte privée prétextant que sa rédaction était capable
de réaliser une telle émission. Le résultat est là. L’Entv fournit des
émissions médiocres, avec des sujets tout justes moyens et des invités
triés sur le volet qui font de piètres prestations. A cela s’ajoute une
concurrence acharnée entre le service des sports de Canal Algérie et
celui de l’Entv en arabe. Canal Algérie a été autorisée il y a quelques
jours seulement à présenter une émission sur la CAN. Et pourtant, dans
des télévisions publiques dans le monde, les émissions de sport sont
réalisées par des producteurs privés. C’est le cas, notamment de notre
voisin la Tunisie et de sa chaîne publique TV7 qui présente Sport 7,
produite par la boîte privée Cactus Prod et animée par Moez Ben
Gharbia. Une émission qui réalise un taux de pénétration de 39,1% et
surtout un taux d’audience de 74,1%, ce qui est énorme en termes
d’audience surtout avec la concurrence de Hannibal et Nessma TV. Cactus
Prod est une boîte tunisienne privée créée en 2002. Elle a été la
première à travailler avec le géant hollandais Endemol, avant même les
frères Karoui, en produisant la version tunisienne de «Ekher Karrar» (dernière décision), «Dlilek Mlak» (à prendre ou à laisser) qui était diffusé sur TF1), «Al Hak Maâk» (sans aucun doute sur TF1), «Ahna hakka» (famille en Or sur TF1) mais aussi «Andi Ma Enkollek»
(y a que la vérité sur TF1) acquis auprès de Magnolia, une société de
production italienne. La télévision publique tunisienne n’est pas la
seule à collaborer avec les privés pour satisfaire ses téléspectateurs.
Le groupe public France Télévisions, la Rai en Italie ou encore la TVE
en Espagne, travaillent beaucoup avec des producteurs privés dans tous
les genres et pas seulement dans le divertissement. Pourquoi alors
l’Entv a peur de son ombre et de sa silhouette?
Les LED, réservées au haut de gamme des téléviseurs en 2008, seront
sur la majorité des produits de 2010. Samsung, LG, Toshiba et Sony en
proposent sur leurs modèles milieu de gamme et parfois même en entrée
de gamme.
Le rétro-éclairage LED permet non seulement un gain
de contraste, mais aussi une économie d'énergie et une finesse
permettant les design les plus audacieux, comme les plus distingués.
Football et télévision: Une bataille sans l'Algérie
L'Algérie est qualifiée pour la CAN et la Coupe du monde. Mais elle est
éliminée de toute compétition médiatique.
Deux offensives d'envergure ont été lancées à l'occasion de la coupe
d'Afrique des Nations de football qui se tient en Angola jusqu'à la fin du mois
de janvier. Mais ces attaques ne sont ni militaires ni sportives. Il s'agit de
plans de campagne lancés par la chaîne qatarie «Al-Jazeera Sports» et son
homologue «Nessma TV», en vue de s'installer dans le paysage médiatique
maghrébin et arabe.
«Al-Jazeera Sports» a mené les
choses en grand, dans le cadre d'une campagne très élaborée. La chaîne vise
tout simplement à se placer en situation de quasi-monopole pour la diffusion du
football dans la sphère arabophone, supplantant le bouquet «ART» du
milliardaire et prince saoudien Cheikh Salah. L'offensive d'Al-Jazeera Sports a
commencé depuis qu'il était apparu que le marché arabe ne pouvait supporter
deux concurrents dans le domaine de la télévision sportive. Le même phénomène
avait été observé pour l'espace francophone, où Canal Satellite a fini par
racheter le bouquet TPS.
Al-Jazeera a alors négocié, et
fini par acquérir au prix fort, près de trois milliards de dollars, les droits
détenus par ART. Si on y ajoute les droits pour les prochaines compétitions
internationales (coupe d'Europe, Champion's League, coupe du monde),
l'investissement d'Al-Jazeera paraît gigantesque. Risqué, affirme même un
spécialiste, qui estime que le marché arabe risque de ne pas être rentable avec
l'explosion des droits de télévision. Selon lui, le marché arabe compte 30 à 40
millions de foyers, dont une bonne partie, en Afrique du Nord, de l'Egypte au
Maroc, en passant par le Soudan et l'Algérie, ne peut pas acquérir les cartes
Al-Jazeera.
Mais la chaîne qatarie n'en a
guère tenu compte. Elle a poursuivi son offensive à l'occasion de la coupe
d'Afrique, en travaillant sur deux volets. D'une part, tout le personnel
d'Al-Jazeera a publié affiché son soutien aux arabes équipes qualifiées.
Prônant une arabité sans faille, tout intervenant sur la chaîne devient
supporter de l'équipe arabe présente sur le terrain, au risque de créer un
malaise: le chauvinisme a fait son apparition de manière ostentatoire. D'autre
part, la chaîne a recruté des commentateurs de chaque pays arabe qualifié, et
les a chargés de suivre leur équipe nationale.
Ceci a permis de créer un
phénomène d'identification. Pour les téléspectateurs algériens par exemple,
Hafidh Derradji sur Al-Jazeera Sports, c'est l'ENTV avec des moyens techniques
plus performants. Il reste juste à savoir comment Al-Jazeera Sports va gérer un
éventuel match Algérie-Egypte en demi-finales.
Al-Jazeera Sports a également décidé
d'offrir une fleur au public arabophone, pour le séduire et le fidéliser. La
chaîne a choisi de diffuser en clair tous les matches des équipes arabes
engagées en coupe d'Afrique. Les matches des équipes africaines non arabes
restent, quant à eux payants, alors qu'à priori, les spectateurs du sud du
Sahara sont encore plus pauvres que ceux d'Afrique du Nord.
Quant à «Nessma TV», qui émet à
partir de Tunis, malgré des objectifs plus modestes, elle a lancé une campagne
très séduisante. A «Nessma», on est supporter des équipes maghrébines d'abord,
arabes ensuite. Et, pour dire les choses clairement, on y préfère la Tunisie et
l'Algérie d'abord, l'Egypte ensuite. Dans le fameux conflit à propos du match
du Caire, «Nessma» avait pris fait et cause pour l'Algérie.
Ce choix n'est évidemment pas
gratuit. Nessma, propriété du groupe tunisien Karaoui, associé à un autre
investisseur tunisien et à l'une des sociétés du Premier ministre italien
Silvio Berlusconi, vise un public maghrébin jeune, à cheval sur les deux langues,
arabe et français, conformément à cette vision qui veut que les Maghrébins ont
une langue bien à eux, modelée par le temps, grâce à un mélange «francarabe».
Nessma n'a pas lésiné sur les moyens. Une soirée foot est organisée depuis le
début de la compétition, avec des plateaux très séduisants, incluant
footballeurs de renom et entraîneurs chevronnés, mais aussi des comédiens, des
chanteurs et des experts. A l'exception de quelques débordements chauvins et
des longueurs sur certains thèmes, les soirées Nessma, destinées à un public
amateur de football, sont très réussies. Par ailleurs, ces campagnes de
séduction se poursuivront jusqu'à la coupe du monde, car l'enjeu politique,
médiatique et financier est énorme. L'Algérie, seul pays arabe qualifié à la phase
finale de la coupe du monde, sera au centre de cette bataille. Son équipe
nationale est devenue le produit le plus demandé par les publicitaires dans
cette région du monde.
Mais les télévisions algériennes
seront absentes de ces batailles où son image est en jeu. Les trois chaînes algériennes continuent de diffuser les mêmes
images vieillies, dans un décor de théâtre de troisième catégorie. Elles n'ont
pas encore assimilé les nouveaux concepts des émissions de télé, et ne veulent
apparemment pas changer. La bonne volonté affichée par les animateurs n'y peut
rien : une télévision, c'est beaucoup d'imagination, du talent, de l'argent, et
un environnement adéquat. Cette gestion des trois «uniques» chaînes algériennes
est devenue un handicap pour le football algérien. Car dans le monde entier, la
télévision est devenue la première source de financement du football. Les
groupes arabes ne s'y sont pas trompés, eux qui achètent les droits pour toutes
les compétitions. En restant pauvre, l'ENTV oblige, d'une certaine manière, le
football algérien à rester pauvre, et l'empêche ainsi de progresser. Si au
moins l'ENTV se décidait à garder sa pauvreté pour elle !
Télévision numérique terrestre : « Un choix politique »
Le Comité national de stratégie numérique s’est réuni hier sous la
présidence de Azzedine Mihoubi, secrétaire d’Etat chargé de la
Communication, pour examiner la validation des rapports des différentes
commissions spécialisées, a indiqué un communiqué à l’issue de cette
réunion.
« Les débats menés au niveau du Comité ont porté essentiellement sur la
Télévision numérique terrestre (TNT) en tant que choix politique et
abordé la question du choix technologique et de l’accessibilité du
citoyen à la TNT à un moindre coût », selon le communiqué sanctionnant
la réunion. Parmi les commissions présentes à cette réunion, celle
chargée du « contenu ». Une commission « appelée à jouer un rôle majeur
dans cette opération. Puisqu’il lui incombe la mission du filtrage, du
choix ainsi que le contrôle des futurs programmes », explique une
source proche du dossier. Par ailleurs, l’ENTV a publié cette semaine
dans la presse publique un placard publicitaire invitant les agences de
productions télévisuelles à se rapprocher d’elle, en vue d’organiser
une rencontre entre l’entreprise de télévision et les producteurs,
notamment sur les modalités de partenariat. Une réunion qui vient
presque une année après celle tenue avec Azzedine Mihoubi, où il les a
invités à nouer un dialogue avec l’ENTV, que Hamraoui a entraîné dans
un « maelstrom terrible » rendant toute communication impossible.
La donne est plutôt à l’apaisement et au dialogue. « L’ENTV vient de
finaliser un nouveau cahier des charges. Il sera enrichi éventuellement
après la rencontre qui aura lieu prochainement avec les producteurs
privés », annonce une source de l’ENTV. Cependant, cette réunion n’aura
pour objectif seulement qu’un rapprochement avec les agences de
production. « C’est aussi une manière à El Eulmi d’assainir le secteur
et d’affirmer sa politique de transparence promise lors de sa
nomination au poste de PDG de l’ENTV », ajoute notre source. Cette
réunion aura également pour but de sélectionner les futurs producteurs,
appelés « à enrichir la grille des programmes de la chaîne A3 et de la
chaîne Amazigh et probablement la préparation de la future chaîne sport
que le gouvernement compte lancer avant la Coupe du monde ». Selon
notre source, la bataille a déjà commencé entre les différentes boîtes
de production, notamment concernant la chaîne sport, « car un budget
conséquent sera alloué à cette chaîne ». Pour les autres projets de
création de chaînes de télévision, « les études de faisabilité doivent
tenir compte des échéances du passage à la TNT (2009/2015) et être
finalisées dans les meilleurs délais », selon le communiqué du
département de Azzedine Mihoubi.
Sharp innove seul sur cette voie, proposant des téléviseurs (LE900
et LE800) avec une couleur primaire de plus. Concrètement, plutôt que
de devoir créer chaque pixel coloré à base de rouge, vert et bleu, le
téléviseur pourra s'aider du jaune. L'intérêt devrait être des couleurs
plus vraies, notamment les teintes couleur chair.
La dalle est
la même que les très bons LE700 actuels, avec rétro-éclairage LED en
Local Diming. Sharp ajoute du 240 Hz. On attend avec impatience de les
voir au printemps. Il faut s'attendre à du 1 500 euros pour 100 cm.
On murmure que Sharp se prépare à ajouter une cinquième couleur primaire, le Cyan.
Le téléviseur le plus impressionnant du salon était le CELL TV de
Toshiba. Jugez plutôt... L'écran, rétro-éclairé de LED, est en très
haute résolution (4000 x 2000) et 240 Hz. Cette résolution permet de
regarder des contenus 3D, avec lunettes. L'installation sonore est de
belle qualité.
Là où Toshiba fait très fort, c'est que son
téléviseur intègre un ordinateur très puissant intégré : processeur
Cell (8 coeurs, comme la Playstation 3), 1 To de disque dur, Wi-Fi N,
micro / caméra...
Cette puissance permet une mise à échelle
des contenus SD de qualité optimale et la transformation en temps réel
de contenus 2D en 3D. La Cell TV devrait arriver à l'automne 2010 en 55
et 65 pouces, à partir de 7 000 euros.
La moitié des téléspectateurs préfèrent
les émissions
étrangères à l’offre nationale, qu’ils jugent médiocre. Et – fait nouveau – les
chaînes moyen-orientales et maghrébines ont détrôné leurs consœurs françaises.
Jamais
les Algériens n’avaient paru si désemparés devant l’indigence de leur
paysage audiovisuel. En cause: la double confrontation entre
leur équipe nationale de football et son homologue égyptienne. D’abord
au Caire, le 14 novembre, puis à Khartoum, quatre jours plus tard.
Cet événement a donné lieu à une guerre médiatique sans précédent. Les noms
d’oiseaux ont fusé de toutes parts.
Face
à l’artillerie lourde égyptienne représentée par une centaine de chaînes de
télévision du bouquet Nilesat, hébergées par le satellite éponyme, les cinq
chaînes algériennes, toutes publiques (voir encadré), avaient des allures de
soldats perdus au milieu du champ de bataille. À la modernité des talk-shows de
l’égyptienne Dream TV (secteur privé) répliquait l’austérité des émissions de
Canal Algérie aux décors antédiluviens et à la réalisation grossière, chahutée
par un éclairage approximatif. S’agissant du contenu, et en sus de leur
sobriété habituelle, les chaînes algériennes, soumises aux injonctions de leur
tutelle gouvernementale, ont reçu instruction de ne pas répondre aux attaques
égyptiennes… au grand dam de leurs téléspectateurs.
Monopole d’État
Près
d’un demi-siècle après l’indépendance du pays, il a fallu attendre trois
décennies pour que soit introduit le multipartisme, et quatre pour l’ouverture
économique avec une libéralisation « irréversible » du marché. Mais toujours
point d’ouverture du champ audiovisuel. Les plus hautes autorités du pays, le
président Abdelaziz Bouteflika en tête, rejettent l’idée de la levée du
monopole d’État sur la radio et la télévision.
L’épisode
des événements consécutifs au match du Caire a donné des arguments aux
pouvoirs publics. « La rumeur de décès d’une dizaine de supporteurs
algériens en Égypte a été relayée par la presse écrite privée, argumente un
proche conseiller du président Bouteflika. On connaît l’impact immédiat de la
télévision sur l’opinion. Si une chaîne algérienne avait repris l’information,
nous aurions assisté au lynchage de tous les Égyptiens installés en
Algérie. » Toutes les chaînes publiques, qui dépendent de l’Entreprise
nationale de télévision (ENTV), ont quant à elles passé en boucle un bandeau
démentant la mort de supporteurs au Caire. La rue était alors en
ébullition et les intérêts économiques égyptiens la cible d’Algériens en colère
après le caillassage, en Égypte, du bus transportant les joueurs de leur équipe.
Pas
moins exigeants que les autres, les téléspectateurs algériens n’ont donc
d’autre choix que de zapper et d’user à outrance de leur télécommande,
prolongement de la parabole qui trône sur leur balcon ou leur terrasse. Malgré
la médiocrité des programmes et la qualité douteuse de l’information, un
Algérien sur deux reste fidèle aux chaînes nationales. Pour ce qui est des
télévisions étrangères, les chaînes françaises, qui jusqu’à présent arrivaient
en tête en termes d’audimat en Algérie, ont été détrônées par leurs consœurs
moyen-orientales. Selon le chercheur algérien Lotfi Madani, le taux de
pénétration de TF1 frôlait les 30 % au milieu des années 1990. Une étude
de Sigma Conseil montre que cette performance est retombée à 17 % en 2007.
La révolution numérique et la mise en orbite de nouveaux satellites ont
bouleversé la donne. Désormais, les chaînes arabes détrônent TF1, M6, France
Télévisions et Canal +. L’offre est aujourd’hui considérable: une dizaine de bouquets proposant plus de 300 chaînes.
Bras de fer médiatique
Les
groupes saoudiens MBC (propriété des Al Ibrahim, proches du palais de Riyad) et
ART (du magnat Al-Walid Ibn Talal) ont longtemps tenu tête aux très attractifs
concurrents égyptiens hébergés par Nilesat: feuilletons de pré-prime time,
téléréalité respectant les conservatismes et cinéma à l’eau de rose, comme
l’apprécient tant les Algériens. Cependant, ce sont les chaînes religieuses qui
ont le plus de succès. La saoudienne Iqraa (« Lis », du verbe lire,
premier mot révélé du Coran), l’égyptienne Al-Nass (« Les gens ») ou
encore l’iranienne Alkawthar TV (arabophone) sont les plus regardées en
Algérie. À tel point que les télécoranistes Amr Khaled ou Safwat Hijazi sont
devenus de véritables stars dans le pays de Bouteflika.
Le
récent bras de fer médiatique entre l’Algérie et l’Égypte a profité à deux
chaînes. L’une maghrébine, la seconde française. Fondée par les frères Karoui,
Nessma a été la seule du paysage audiovisuel arabe à se ranger aux côtés des
Algériens quand les autres médias maghrébins ou moyen-orientaux ont privilégié
la version égyptienne. À l’instar, entre autres, d’Al-Jazira, elles ont accusé
les joueurs algériens d’avoir orchestré une mise en scène pour disqualifier
l’Égypte. Nessma, qui se dit « chaîne de tous les Maghrébins », est
devenue ainsi celle de tous les Algériens. Son talk-show quotidien, Ness Nessma
(« Les gens de Nessma », sorte de Grand Journal version Maghreb), est
devenu un rendez-vous incontournable. En outre, elle a recruté les animateurs
algériens les plus talentueux, invité les artistes nationaux les plus
populaires. Et s’est débarrassée du carcan de la langue arabe
« châtiée » usitée par la télévision algérienne. Selon une enquête
réalisée par l’Institut d’études algériennes (IEA) en août 2009, avant les
événements du Caire, Nessma est la seule chaîne arabe à avoir enregistré
une hausse de 5 % en termes de notoriété. Gageons qu’elle sera le
principal bénéficiaire de la perte d’audience des chaînes égyptiennes.
Canal + en odeur de sainteté
Autre
chaîne à avoir acquis la reconnaissance du public: Canal +.
Pourtant, cette dernière a longtemps été perçue comme hostile à l’Algérie. En
cause, ses documentaires sur l’insurrection islamiste. Entretenant le doute sur
l’identité des auteurs des massacres collectifs de villageois dans les années
1990, Canal + avait cessé d’être « la télé porno du samedi
soir » ou celle du foot européen, pour devenir celle du « qui tue qui? ». Mais tout cela a été pardonné. Une heureuse coïncidence a
fait que Guillaume Pivot, journaliste de la chaîne cryptée, était dans le bus
des joueurs algériens. Ses reportages ont soigné l’image de Canal +. Il est
trop tôt pour en mesurer l’impact, mais les abonnements au bouquet Canal
+ ont explosé. Canal Overseas ne communique pas encore de chiffres, mais
les agents locaux de distribution du bouquet Canal évoquent une
« explosion de la demande d’abonnement ».
La
qualité du travail de Guillaume Pivot, devenu une référence en Algérie, a
démontré à quel point dirigeants, journalistes et techniciens de l’ENTV
manquent de savoir-faire. En attendant l’ouverture de l’audiovisuel, les
créateurs et autres vidéastes exercent leur talent sur les réseaux sociaux
d’Internet. Un simple clic sur Facebook, Dailymotion ou YouTube permet
d’apprécier la créativité des jeunes Algériens interdits d’accès au 21,
boulevard des Martyrs à Alger, porte d’entrée de l’ENTV.
Panasonic, Samsung, Sony et Toshiba vont sortir leurs premiers
modèles de téléviseurs 3D au printemps. Difficile de rester sceptique
face à cette offensive des constructeurs.
Technologiquement,
ces modèles sont proches : écran 2D normal et lorsque l'on veut et sur
des sources adaptées, on active la 3D et les lunettes spéciales.
Les
téléviseurs LCD utiliseront 2 images (une dédiée à chaque oeil) en
demi-hd (540 lignes de pixels) pour créer la 3D. Panasonic grâce au
plasma peut, lui, afficher 2 images Full HD.
Design, 3D et tablettes tactiles. Les tendances de 2010 se
dévoilent à l'occasion du plus grand salon de l'électronique, le CES.
C'est
à Las Vegas, à l'occasion du salon CES, véritable détecteur de
tendances, que les plus grands constructeurs high-tech ont présenté
leurs plus beaux produits.
Du côté des téléviseurs, c'est le
design qui devient l'argument de vente premier. Sony frappe fort avec
un nouveau look, fin (rétro-éclairé de LED), sans bord, reposant sur un
socle en aluminium brossé.
Lancement du nouveau camescope PMW-EX1R à carte mémoire
de Sony, qui revient dans une version corrigée en remplacement du
PMW-EX1. Toute les caractérisstiques à découvrir :
PMW-EX1R
Caméscope de poing XDCAM EX
> Caractéristiques principales :
. Successeur du PMW-EX1
. Caméscope de poing, 3 capteurs 1⁄2’’EXMOR CMOS Full HD 1920x1080
. Optique FULL HD 1⁄2’’fixe grand angle Fujinon14x (3 bagues àbutées)
. Enregistrement en SD
. 2 slots Express Cardspour les cartes SxSPro
. Cache recording(0-15 sec)
. Sortie HDMI
> Caméscope d’épaule PMW-EX1R :
. 3 Capteurs 1⁄2”EXMOR CMOS FULL HD 1920x1080
. Enregistrement : Mpeg-2 Long GOP
. PAL ou NTSC; Entrelacéet progressif
. Sensibilité1 lx
. 24P, CineGamma
. Entrées/sorties: i.LINK, USB 2.0 haut débit
. Sorties: sélectionnable HD-SDI/SD-SDI, HDMI, prise casque, composantes, composite A/V multi
> Nouveautés de la version R:
. Enregistrement en SD
. Nouveau format 1440x1080 35 Mbps
. Enregistrement en mémoire tampon (cache rec) 0-15 sec
. Griffe porte-accessoires supplémentaire
. Sortie HDMI de type A
. Nouveau viseur
. Design de poignée rotative
. Filtre infra-rouge
Sony dévoile sa stratégie HDCAM SR qui vient révolutionner la production haut de gamme et ouvrir la
Sony Professional a révélé le mois dernier les nouveautés sur sa gamme
HDCAM SR qui offre une évolution sans précédent dans les domaines de
l'acquisition, du montage, de l'enregistrement et de l'archivage.
En ouvrant de nouvelles opportunités à l'acquisition et à la
postproduction haut de gamme, la technologie HDCAM-SR de Sony va
au-delà des standards de qualité actuels et fournit les atouts de la
production dématérialisée en HDCAM-SR à un prix plus abordable.
Le plan d'évolution dévoile aux professionnels de l'Image les derniers
développements du format SR et annonce la sortie de nouveaux produits
et solutions destinées à l'acquisition et à la production en mode
fichier. Sony propose également au marché tous les avantages du
HDCAM-SR en mode fichier à un prix plus abordable.
Un caméscope « à vie » : capteur 2/3'', capteur 35 mm et monture PL, et
possibilité de mise à niveau vers un enregistrement sur carte mémoire
avec le SRW-9000
Lancé au NAB 2009, le SRW-9000 de Sony associe la haute qualité de ce
format à l'ergonomie d'un caméscope traditionnel. Sa livraison commence
dès aujourd'hui à un prix inférieur à celui du célèbre camescope HDCAM
HDW-F900R. Caméscope à résolution Full HD (1920 x 1080), il utilise des
capteurs CCD 2/3", offre le format d'enregistrement HDCAM SR reconnu
pour sa qualité (10 bits 4:2:2 et 4:4:4 à 440 et 880 Mbps) et travaille
à plusieurs fréquences allant de 1 à 60P.
Le SRW-9000 est reconnu comme le caméscope 2/3" le plus performant du
marché. Reconnaissant le besoin d'une caméra 35 mm à monture PL en
complément de la F35 et après avoir écouté les commentaires de ses
clients, Sony propose un programme de mise à niveau du SRW-9000 vers un
capteur de largeur 35 mm et une monture PL, afin de renforcer la
flexibilité du caméscope.
La F35 gardera sa place de prestige au sein de la gamme et connaîtra elle aussi toute une série d'améliorations.
« Lorsque Sony a sorti le SRW-9000 en avril, il était clair qu'il
s'agissait d'un produit haut de gamme qui devançait de loin l'offre de
produits existante. Les annonces d'aujourd'hui renforcent
l'enthousiasme et l'intérêt suscités par le produit et accentue son
leadership en termes de prix, de support et de potentiel
d'investissement sur le long terme », explique Olivier Bovis, Directeur
de la division Content Creation de Sony Professional.
« Le format SR est dores et déjà un format non linéaire qui est capable
de prendre en charge l'enregistrement de données en 4K et DPX, mais il
gagne encore du terrain aujourd'hui, à l'heure où l'acquisition en mode
fichier ne cesse de croître. C'est pourquoi Sony s'engage à fournir un
programme de mises à niveau pour prendre en charge l'enregistrement sur
mémoire SR sur le SRW-9000 », ajoute-t-il.
Workflow ouvert avec MXF et SR Lite
Depuis son lancement, le HDCAM SR est devenu une référence pour la
post-production. Le développement croissant de la programmation HD
native a entraîné une forte hausse des exigences : débits et fréquences
d'image plus élevés, plus grande flexibilité des formats et
optimisation des workflows
La gamme SR de Sony propose des fonctions d'enregistrement allant
jusqu'à 1080/50P et 60P à un taux de transfert de 880 Mb/s.
Aujourd'hui, Sony présente une technologie de transfert et de stockage
des fichiers nouvelle génération qui va révolutionner la chaîne de
production.
S'appuyant sur le codec ouvert « MPEG-4 SStP » (Simple Studio Profile)
et un encapsulage au format MXF, cette technologie permet un transfert
en quasi temps réel via une connexion Gigabit Ethernet. Le codec SR
Lite (220 Mbps*) est étudié pour améliorer la flexibilité du workflow
SR en mode fichier. Le format HDCAM SR offre désormais un workflow plus
performant avec un codec ouvert spécialement adapté à la production
haut de gamme. De plus, la cassette HDCAM peut aussi être intégrée aux
opérations en mode fichier MXF car le système est entièrement
compatible.
Grâce à la compression SR, les besoins en stockage sont 4 fois moins
élevés, ce qui signifie qu'un fichier 4K compressé sera doté des mêmes
caractéristiques de transfert qu'un fichier 2K à l'heure actuelle.
Les trois débits de 880 Mbps, 440 Mbps et 220 Mbps seront disponibles
sur les futurs produits, et plus particulièrement sur le SRW-5800 qui
bénéficiera d'améliorations pour la workflow fichier.
Amélioration du workflow grâce aux données EDL et correction des couleurs via les fichiers CDL
Afin d'exploiter au maximum les atouts d'une caméra de cinéma
numérique, chaque cassette HDCAM SR est équipée du système d'étiquetage
Telefile à mémoire intégré (mémoire IC sans contact). Ces données
peuvent servir à produire une EDL qui communique directement avec les
prises de vue d'origine, à la manière d'un système de logging
automatique. Sony travaille actuellement avec la technologie Truelight
développée par Filmlight, et l'utilise en tant que premier système
d'étalonnage sur le terrain. Les fichiers CDL (Color Decision List),
standard de l'industrie, sont créés puis enregistrés sur une cassette
SR. L'alimentation automatique de la station de finishing avec des
fichiers EDL et CDL accélère le processus d'étalonnage.
Lancement du support d'enregistrement haute performance : la nouvelle mémoire HDCAM-SR
La technologie Sony permettra aux professionnels de passer à un support
non linéaire totalement révolutionnaire. Les nouvelles cartes mémoire
délivrent des taux de transfert ultra-rapides de plus de 5 Gbps et une
capacité de stockage atteignant 1 To. Cette nouvelle technologie de
mémoire SR est conçue pour être le support complémentaire idéal de la
bande SR en offrant en plus une acquisition native des format 3D 1080p
et 4K, et des fréquences d'image très élevées (240 fps).
Sony a annoncé son programme de mise à niveau vers l'enregistrement sur
carte mémoire SR sur le SRW-9000 et la sortie d'un adaptateur de
mémoire « dockable » destiné aux F35 et F23 (type « magasin mémoire »).
« Nous venons de présenter le support de demain », a déclaré Olivier
Bovis. « Le marché ne propose aucune alternative qui vienne rivaliser
avec le niveau de qualité d'enregistrement natif de ce support. Sony
bénéficie d'une grande expérience dans le processus de migration d'un
workflow linéaire à un workflow non linéaire. Nous avons démontré
aujourd'hui les performances et les capacités d'une solution complète
HDCAM SR, accompagnée d'un plan d'évolution des produits qui ouvrent la
voie de l'enregistrement natif en 4K et 3D. Il devient difficile de
faire mieux ! »
Continuité de l'archivage sur cassette HDCAM-SR
Le nouveau plan d'évolution de la gamme HDCAM SR et l'engagement d'une
migration vers un workflow en mode fichier optimisent la valeur de la
cassette SR à toutes les étapes du workflow, depuis l'acquisition avec
le SRW-9000 jusqu'à l'archivage, sans oublier les nouvelles
opportunités offertes par les mises à niveau du VTR SRW-5800.
Alors que l'acquisition est en train de migrer vers le mode fichier,
les solutions d'archivage resteront quant à elle fidèles à la cassette.
Grâce à la nouvelle tarification offrant plus de 40 % de réduction et
aux mises à jour prévues sur le SRW-5800, la cassette SR reste l'option
la plus fiable pour l'archivage des données. Elle permet d'enregistrer
du contenu à une vitesse deux fois plus rapide que sa vitesse réelle.
« Développer une caméra haut de gamme à un prix abordable est tout à
fait possible : le SRW-9000 en est la preuve. Notre stratégie va bien
au-delà d'un seul produit. Nous présentons aujourd'hui une solution
HDCAM-SR complète qui va permettre aux professionnels d'utiliser une
caméra et un système intégré prenant tout en charge, depuis le support
jusqu'à l'archivage, en passant par toutes les étapes du workflow. Et
plus particulièrement, nous rassurons nos clients en leur garantissant
que leur produit est performant aujourd'hui et le restera demain car il
suivra les évolutions du workflow, pour un retour sur investissement
garanti », conclut M. Bovis.
* SR Lite : 183 Mbps en mode 1080 25p/50i - 220 Mbps en mode 1080 30p/60i
Un prototype de camescope AVCHD en gamme pro de Sony, dans une nouvelle
gamme NXCAM, donne le ton de futurs modèles tapeless (sans-bande). Que
sait-on des caractéristiques retenues pour le moment ?
Voilà une info, relayée par DidierLyon dans le forum sans bande Sony NXCAM, qui bruisse sur le web en anglais:
Ouvert par Panasonic et sa gamme AVCCAM, l'usage de l'AVCHD dans une
gamme de camescope pro serait donc en passe de faire ses débuts ses
Sony, et on se demande ce qui se passera chez Canon alors que leur
gamme de camescopes pros est en standby depuis un très long moment
maintenant...
Sony a retenu un modèle 1/3 de pouces, avec une optique "G-Lens", au
look d'une Z5, et enregistrant en AVCHD à 24Mb/s en 1920x1080p et en
720/50p. La SD est aussi au rendez-vous avec du MPEG-2.
Comme support d'enregistrement Sony opte encore pour ses cartes mémoire
maison, les Memory Stick Pro (dont la production étant moins massive
que les cartes SD implique un tarif plus conséquent). Mais on pourrait
aussi enregistrer sur un disque Flash Drive optionnel de 128 Go, venant
ensuite se brancher directement en USB sur son ordinateur.
Les sorties HD-SDI sont présentée par l'opérateur qui a pris en main le
prototype comme de vraies sorties 4:2:2 10bit (pas un 10bit recréé
après un pré-traitement 8bit), ce qui peut laisser augurer un usage
conjoint avec le Ki-Pro pour enregistrer dans un format moins
destructif.
Voici donc des gammes de produits AVCHD qui en tout cas vont nourrir
le débat sur le forum sans-bande, parlons-en dans la discussion Sony NXCAM
Sanyo devient officiellement une filière de Panasonic. Avec ce
regroupement, Panasonic devient le numéro un mondial de l'électronique
grand public.
C'est fait ! Panasonic vient d'acquérir un peu plus de 50% de son compatriote Sanyo.
Ce dernier devient donc une filiale à part entière de Panasonic. Pour
405 milliards de Yen, soit 3 milliards d'euros environ, Panasonic
devient le numéro un mondial de l'électronique grand public.
Sanyo
est un grand de l'énergie et de son stockage (pile , batterie, panneau
voltaique, etc.) avec un bon département photo et vidéo, Panasonic
reste quant à lui un géant de l'électronique tout domaine confondu :
téléviseurs, appareils photo, caméscopes, haute-définition,
électroménager.
Plusieurs années après avoir conquis le marché américain, les
enregistreurs vidéo de poche Flip débarque en Europe. Au nombre d’enter
eux, le Flip minoHd enregistre en HD avec une qualité très correcte et
simplifie leur partage à travers le Web.
Le packaging du Flip minoHD n’a pas à rougir devant ceux des produits Apple. Ce petit (10 x 5 x 1,6 cm) caméscope
de poche à mémoire flash se présente dans une petite boîte noire mate à
la sobriété exemplaire. L’intérieur dévoile l’appareil, sous lequel se
cachent les accessoires. Ces derniers, au nombre réduit, se composent
d’une petite pochette en tissu noir de protection, d’une dragonne
argentée (beaucoup plus tape à l’œil), et du câble Audio/vidéo pour
relier le caméscope à un téléviseur en composite.
Un minimalisme
qui se retrouve immédiatement sur le minoHD. Sous le petit écran LCD
(1,5 pouces, 3,8 cm pour une définition de 528 x 132 pixels), se
trouvent, en tout et pur tout, le bouton rouge qui lance
l’enregistrement. Il est complété par la présence de chaque côté de
l’appareil de la mise sous tension, et du bouton d’éjection de la prise
USB embarquée. Six commandes sensitives apparaissent lorsque le
caméscope est allumé. Disposées autours du bouton d’enregistrement,
elles servent à la lecture, à la pause, à commander le zoom, et à la
navigation.
Lors
de la première utilisation, le minoHD vous propose de configurer la
langue, la date, l’heure, et à désactiver les sons. Se sont les seuls
paramètres qu’il est possible de régler. Le minoHD ne propose qu’une
seule définition d’enregistrement (haute définition :
1280 x 720 pixels). Ce dépouillement se traduit par une utilisation
très simple. Il suffit de cadrer via l’écran LCD, et de lancer
l’enregistrement. Le minoHD dispose tout de même d’un petit zoom
numérique 2x commandé par les touches sensitives + et -. Sensibilité,
balance des blancs, exposition sont gérées en mode automatique par le
minoHD. Les séquences vidéos enregistrées à 30 images par seconde sont
compressées au format H.264 pour l’image et AAC pour le son (les vidéos
présentent l’extension .MP4). Elles sont stockées dans la mémoire
interne de 4 Go , soit 60 minutes de vidéo.
La qualité de l’image
se révèle de bonne facture. Le mode automatique du minoHD travaille
particulièrement bien. Comme la plupart des caméscopes, il est mis en
difficulté dès que la luminosité baisse. C’est à mettre en perspective
avec le but final des vidéos réalisées.
La gamme Flip a été
conçue pour le partage vidéo à travers Internet. Là encore la
simplicité est de mise. Le minoHD, comme les autres Flip, embarque le
logiciel FlipShare. Pas de CD à insérer, d’application à télécharge, il
suffit de connecter le Flip via sa prise USB intégrée et réctractable...
un double clic sur le fichier de FlipShare lance son installation sur
votre ordinateur qu’il soit un Mac ou un PC. A partir de là vous avez
accès à l’ensemble des vidéos du minoHD. FlipShare s’avère un logiciel
polyvalent qui permet de visionner ses vidéos, mais aussi de les
gérer : Il permet de les copier sur votre machine, de les envoyer par
courrier électronique, ou encore de les envoyer directement sur des
sites de partages vidéo. YouTube et MySpace sont les deux services
préconfigurés. Il suffit d’entrer son identifiant et son mot de passe
pour lancer le transfert des vidéos. A l’image de l’ensemble du
logiciel, c’est très simple. FileShare se propose aussi de réunir au
sein d’une seule et même vidéo plusieurs séquences distinctes. Le
montage plus poussé n’est pas possible.
Au final, pour moins de
200 €, le Flip minoHD s’avère l’outil idéal pour faire des instantanés
vidéo que l’on souhaite partager sur le vif, sans ambition de montage
derrière. Sa taille et sa simplicité d’utilisation en font un objet que
l’on garde facilement avec soi pour ne rien rater au cas où. Il faudra
penser à le recharger régulièrement. A l’instar de son écran,
l’autonomie est très réduite : moins de deux heures en utilisation.
L’alliance du grand écran de 2,7 pouces avec un stabilisateur
d’image optique confère au Sony W190 une grande facilité d’utilisation
avec un résultat excellent, sans flou. Avec son zoom 35-105 mm, il peut
faire des photos de famille simplement grâce à la reconnaissance de
visages (avec amélioration des tons chaire) et la détection de sourire.
Celle-ci suspend le cliché tant que les sujets ne sourient pas. Pour la
partie vidéo, si la qualité est au rendez-vous, on regrette toutefois
que la définition ne dépasse pas les 320x240 pixels (à 30 ips - image
par seconde).
La
norme MPEG-4, ou le nec plus ultra technologique
Un
déroulement harmonieux du déploiement progressif de la télévision numérique
passe par l’adoption de la norme MPEG-4.
En
l’état actuel des connaissances, le MPEG-4 constitue la norme la plus
performante puisque les gains de compression obtenus par rapport à la norme
MPEG-2 permettent, d’ores et déjà,d’accueillir 10 chaînes sur un multiplex et
sans doute plus, dans un proche avenir.
En
comparaison, la norme MPEG-2, ne permet d’héberger que 6 chaînes, en définition
standard, par multiplex.
Le
choix de la norme MPEG-4, qui placerait le pays à la pointe du progrès technologique,
représenterait une légitime compensation du décalage chronologique entre
lelancement de la TNT
en Europe (mars 2005) et son arrivée chez nous.
Par
ailleurs, la capacité d’accueil que permet la norme MPEG-4 rendra visible,
crédible et significatif le déploiement de la TNT avec l’arrivée d’un premier multiplex constitué
de 10 chaînes.
En
outre, l’utilisation de la norme MPEG-4 se traduira par une réduction des coûts
de diffusion qui seraient divisés par 10 au lieu de 6 en MPEG-2
Enfin,
la norme MPEG-4 représente la seule technologie permettant de diffuser, sur un multiplex,
3 chaînes en haute définition, qui requiert davantage de bande passante. Cette norme
rendra donc possible un passage rapide à la haute définition qui sera, à
l’évidence le standard de la télévision du futur
En
définitive, les
mêmes causes produisent les mêmes effets. En 2005, il a été nécessaire de retenir
la norme MPEG2 pour donner une impulsion décisive à l’essor de la TNT. Aujourd’hui, il
apparaît indispensable de faire le choix du MPEG-4 pour introduire, dans les
meilleurs délais, la télévision numérique.
Le seul
problème inhérent au choix de la norme MPEG-4 réside dans le coût de l’adaptateur
dont devront être munis les récepteurs pour recevoir les programmes des chaînes
de la future télévision numérique.
Pour
les téléviseurs qui sont proposés à vente, depuis décembre 2008, cette question
ne se posera pas. En effet depuis cette date on peut trouver des récepteurs
quiintègrent un adaptateur permettant
la réception des programmes en haute définition avec le label « prêt pour la haute définition ».
En revanche, pour les téléviseurs anciens et pour les récepteurs récents mais
antérieurs audécembre 2008, et même
s’ils sont revêtus de la mention « HD Ready » ou « Full HD », le
consommateur devra faire l’acquisition d’un adaptateur.
Après plusieurs
années d’hésitations sur le choix des technologies, Algérie Télécom a
décidé d’opter pour une transformation totale de son réseau historique
en un réseau Tout IP, pour tout Internet. Le groupe public de
télécommunications a lancé récemment des consultations pour recruter
des partenaires internationaux. Plusieurs groupes étrangers seraient
intéressés par ce projet. Parmi eux, les français Orange Business
Service (OBS), la branche grandes entreprises de France Télécom et
l’équipementier Alcatel.
Explication : le
réseau actuel d’Algérie Télécom a vieilli. Il ne supporte pas le
transport des données de plus en plus importantes de l’internet sur son
ensemble. Cette situation se traduit par une mauvaise qualité des
connexion et la difficulté de répondre à la forte demande en matière
d’accès Internet, émanant à la fois des particuliers et des entreprises.
L’opérateur
historique avait le choix entre la construction d’un nouveau réseau ou
la transformation de son réseau actuel en Tout IP, comme l’ont fait de
nombreux opérateurs historiques à travers le monde. Et il a opté pour
cette dernière solution. La mise en place d’un réseau Tout IP se
traduira par des baisses progressives de coûts d'exploitation et une
meilleure qualité des connexions internet et téléphoniques. Algérie
Télécom pourra alors proposer des offres dites « triple play »
(Internet, téléphone et télévision via Internet).
Selon une source
proche du dossier, le démarrage de la transformation devrait intervenir
dès le premier trimestre de l’année 2010, une fois le choix du
partenaire validé. Algérie Télécom prévoit d’investir près de 100
milliards de dinars (un milliard d’euros) dans la mise à niveau de son
réseau. En plus de la transformation du réseau en Tout IP, l’opérateur
va investir dans la Fibre optique (FTTH), notamment dans les grandes
villes, la boucle locale…
Pour le premier représentant de sa série ZX, Panasonic a pris
deux de ses best sellers, la gamme FX et la gamme TZ, et a coupé la
poire en deux. La gamme FX se caractérise par la présence de grand
angle dans des boitiers ultra compact. La gamme TZ se distingue quant à
elle par la présence de gros coefficients de zoom (x10 et x12). Le ZX1
se place au milieu et propose un grand angle de 25 mm avec un zoom de
x8. Ce qui donne une plage focale 25-200 mm (en éq. 35 mm). L'appareil
photo numérique de Panasonic s'intercale aussi entre les deux gammes
pour l'encombrement. Comptez 10,33 x 5,96 x 3,28 cm pour le TZ7, 9,78 x 5,46 x 2,6 cm pour le ZX1, et 9,72 x 5,41 x 1,94 cm pour le FX60.
Côté
technique, le ZX1 est un APN avec un capteur de 12 millions de pixels.
La norme aujourd'hui, même si certains constructeurs (comme Canon avec
son PowerShot G11)
font une salutaire marche arrière en diminuant la définition de
certains de leur appareil. Il est bien sûr équipé de la stabilisation
optique Mega O.I.S. avec laquelle Panasonic s'est fait une réputation.
Un écran de 2,7 pouces (6,8 cm) de diagonales pour une définition de
230 000 pixels prend place à l’arrière de l’appareil. Plusieurs modes
garantissent la bonne visibilité dans différentes conditions de prise
de vue en augmentant la luminosité et/ou le contraste. On retrouve la
disposition habituelle des commandes avec le pavé quadridirectionnel et
son bouton central de validation, les deux raccourcis pour paramétrer
l'affichage de l'écran LCD et l'accès au menu rapide. Sur le coin
supérieur droit, se trouve la bascule entre el mode prise de vue et le
mode visionnage. Le dessus du ZX1 reste lui aussi conforme à l'ensemble
de la gamme de compact Lumix avec la molette de sélection de mode, et
le déclencheur entouré de la commande de zoom. Pas de surprise, c'est
simple et efficace.
Compact
polyvalent, le ZX1 se destine avant tout à un usage automatique. La
présence de la vingtaine de mode scènes est appréciable. Mais le
photographe préféra se simplifier la vie en choisissant le mode
Intelligent Automatique (iA) qui prendra en charge l'ensemble des
réglages. Un mode iA qui s’acquitte d’ailleurs très bien de sa tâche.
Le ZX1 n'échappe pas à la dernière fonction "gadget" : la
reconnaissance de personne. L’utilisateur peut enregistrer jusqu’à 6
personnes dans l’appareil pour que ce dernier les détecte
automatiquement Là encore, rien de neuf. Panasonic met en œuvre son
savoir faire sur le ZX1.
Le ZX1 filme en Haute Définition (HD) en
1280 x 720 pixels en Motion Jpeg. Panasonic n’applique pas l’AVCHD Lite
disponible sur le TZ7. A noter, le zoom qui reste disponible dans le
mode vidéo.
Les résultats au niveau de la qualité photo et vidéo
sont à l’image de l’appareil : sans surprise, et de bon niveau.
Panasonic a réussi à faire le pont entre ses gamme FX et TZ au niveau
encombrement tout en conservant la qualité du résultat. Les images sont
d’excellente qualité avec une dégradation qui apparaît dans les
conditions de faible luminosité, et avec un bruit ascendant avec la
montée en sensibilité (plage ISO de 80 à1600, avec un mode haute
sensibilité de 1600 à 6400 ISO). Le ZX1 s’avère un excellent compact
« point and shoot » qui se fait oublier dans un sac, et qu’il est
facile de sortir au moindre prétexte.
Les laptops suscitent un grand engouement: Le marché algérien en pleine effervescence
L’ordinateur portable est devenu très demandé sur le marché.
Toujours plus performant, plus design et de moins en moins cher, il
fait des ravages sur le marché de l’informatique au quatre coins du
monde. Plusieurs utilisateurs sont tombés sous le charme y compris en
Algérie ! La vente connaît une certaine hausse ces dernières années. Il
est un outil idéal pour les nomades et plus particulièrement les hommes
d’affaires et les managers. C’était au début un outil très VIP mais
maintenant, il descend dans la hiérarchie avec de nouvelles habitudes
de travail.
L’intérêt principal d’un ordinateur portable par rapport à un
ordinateur de bureau est incontestablement sa mobilité ainsi que son
encombrement réduit. Le laptop a permis l’explosion de l’internet sans
fil. Il devient très facile de se connecter à internet dans les lieux
publics ou bien de n’importe quelle pièce de la maison. Après les
cadres d’entreprises, les étudiants sont devenus les nouvelles cibles
des constructeurs d’ordinateurs portables. Pour 2009, cette tendance ne
peut que se poursuivre car les usages augmentent et certains segments
de la population sont restés jusque-là à l’écart. Internet entraîne un
fort besoin d’équipement.
Alors que la demande professionnelle est restée soutenue, notamment
grâce à la poursuite des renouvellements, le marché domestique s’est
montré extrêmement réactif aux offres des constructeurs. Globalement,
les intentions d’achat concernent le renouvellement du parc,
l’acquisition de nouveaux outils et le remplacement de PC «fixes».
L’heure du PC de bureau semble donc définitivement révolue. Pourtant,
IDC confirme que 32% des personnes équipées d’un ordinateur portable
sont des «collaborateurs sédentaires» c’est à dire des salariés dont
l’activité ne comporte aucune situation de mobilité.
Percée fulgurante des netbooks
Dans son étude du marché mondial des ordinateurs, le cabinet
américain IDC annonce que les ordinateurs portables sont sur le point
de dépasser ceux de bureau en termes de ventes totales. Il faudra
attendre 2010 pour voir les ordinateurs portables se vendre mieux que
ceux de bureau, alors que 2012 devrait être l’année où les 400 millions
de ventes d’ordinateurs dans le monde seront dépassées. Les pays
émergeants comme l’Inde et la Chine participeront activement aux
variations du marché mondial. Légers, compacts et simples à utiliser,
les netbooks remportent aussi un succès croissant. Ces ordinateurs
réalisent une percée fulgurante en Europe.
Selon l’Institut Gartner, ils représentent, fin 2008, 10 % du marché
global des PC et 15 % des ventes de portables.Ces petits portables dont
la taille d’écran ne dépasse pas 10 pouces (25,4 cm de diagonale) sont
destinés à surfer sur le Web, consulter sa messagerie électronique et
faire occasionnellement de la bureautique. Tous les constructeurs
veulent croquer dans ce gâteau leur permettant de voir leurs ventes se
maintenir à un niveau acceptable en cette période de crise économique.
Fût-ce au prix de marges réduites. Sur le marché algérien, les
différents modèles sont de plus en plus proposés par les revendeurs.
HP s’attaque au marché du PC grand public et a procédé récemment au
lancement de son offre au profit des particuliers (Pavilion à usage
personnel). “Les PC que nous lançons sont conçus pour mieux s’adapter
au style de vie et au budget de nos clients”, a déclaré Aziz Bennis,
directeur régional HP Personal Systems Group. La gamme Mini PC a été
étoffée avec le Compaq Mini 700. Les utilisateurs pourront accéder à
internet pour y rechercher des informations, communiquer et se
divertir, quel que soit l’endroit où ils se trouvent. Il sera
disponible en Algérie au prix abordable de 39 000 DA. Les segments de
clientèle visés sont les étudiants et les familles. Il s’agit d’un PC
d’introduction bon marché pour surfer sur le Net, utiliser le
traitement de texte, facile à transporter et au design attractif.
A l’occasion de la 18e édition du Salon de l’informatique, de la
bureautique et de la communication (SICOM 2009) qui s’est tenu du 25
avril au 1er mai au Palais des expositions des Pins Maritimes, LG
Algérie a marqué sa participation à cet événement par le lancement d’un
nouveau netbook baptisé LGX110. Ce bijou reflète incontestablement la
nouvelle génération de laptops dits miniaturisés.
Grande bataille et petites promotions
Sacomi Informatique, société spécialisée dans l’informatique et la
communication et fabricant de micro-ordinateurs sous la marque déposée
Videale, a déjà signé un partenariat avec le constructeur sud-coréen
Samsung Electronics : des portables sont proposés offrant toutes les
caractéristiques de base pour travailler confortablement en
déplacement. Rachid Aouali, responsable produits et commercial, a
déclaré : « Le marché algérien reste un marché avec un fort
potentiel ». En outre, un laptop destiné aux élèves et aux étudiants et
doté d’un accès à Internet, a été commercialisé au prix de 29 990
dinars par l’EEPAD. Le président directeur général Nouar Harzellah a
indiqué que ce laptop«dont le montage est assuré par l’usine Zala
d’Annaba constitue un effort de l’entreprise pour favoriser la
pénétration des équipements dans les foyers algériens».
La société Condor spécialisée dans la fabrication de produits
électroniques pour la maison et le bureau (téléviseurs, récepteurs
satellites, climatiseurs et électroménager) a lancé quant à elle la
campagne Right PC en partenariat avec la société Microsoft. Par ce
rapprochement stratégique voire tactique, Condor veut mettre sur le
marché un PC algérien certifié. Cependant, au-delà de ses offres, il
faut dire que la généralisation des ordinateurs portables risque de
prendre un peu de temps dans notre pays car si dans le milieu
professionnel le besoin peut être satisfait, l’opération est plus
délicate concernant le grand public.
Et pour comprendre cette affirmation, il est utile de voir pourquoi
l’opération très médiatique de “Ousratic, un PC par foyer” a échoué.
Les observateurs affirment que c’est en partie la faute aux règles trop
prudentielles des banques algériennes qui n’ont pas manifesté un grand
enthousiasme (il faut le dire sans la moindre hésitation) et à la
cherté du produit. Cependant, la vraie raison est le manque de contenu
car plusieurs citoyens interrogés nous affirment qu’ils ne voient pas
l’utilité d’acquérir un PC ou un ordinateur portable juste pour
pianoter sur un clavier, effectuer quelques recherches ou consulter la
boite e-mail. Sous d’autres cieux, ce sont les services qui ont poussé
les gens à acheter un ordinateur (achats en ligne, administration
électronique, réservations de billets d’avion ou de train). Deuxième
élément à prendre en compte : le développement d’Internet et plus
particulièrement du haut débit. Or, en Algérie, la situation est loin
d’être reluisante. L’analyse du déroulement et des résultats de
l’opération Ousratic a montré que le développement des technologies de
l’information et de la communication en Algérie a suscité l’intérêt des
familles dans toutes les strates de la population.
Cependant, seules 2,5% des familles algériennes sont équipées à la
fois d’un PC et de l’ADSL. Un des objectifs majeurs de la stratégie
e-Algérie 2013 est de mettre à la disposition des citoyens un certain
nombre de services en ligne : état civil, impôts, justice, logement,
météo, facture, etc. Pour atteindre cet objectif, il est nécessaire de
doter chaque employé, en dehors du cadre du travail, d’un
micro-ordinateur connecté à Internet. Quotidiennement, le citoyen est
amené à traiter avec certains professionnels tels que les avocats, les
notaires, les huissiers, les assureurs et les journalistes. En équipant
ces segments de population en outil informatique, l’Etat contribuera à
améliorer la qualité de vie du citoyen.
Malgré son dynamisme, le secteur des télécommunications peine à
soutenir l’introduction des services de base de la société de
l’information. La faible pénétration d’internet, le nombre réduit de
services en ligne, enjeux des nouvelles pratiques du commerce,
constituent un frein à la dynamisation du marché et à la création de la
demande. Il faut impérativement que l’utilisation des TIC se généralise
et devient une réalité au-delà des discours et des bonnes
recommandations maintes fois formulées lors des séminaires. Il faut
maîtriser l’accès à l’information et offrir un service à l’usager. Il
est aussi utile d’inciter les administrations et les services du
gouvernement à devenir des utilisateurs modèles des TIC.
Le signal fort doit venir d’en haut, de l’Etat et du gouvernement.
Les offres d’accès à Internet, étant de meilleure qualité en zone
urbaine qu’en zone rurale, nous pourrions nous attendre à ce que la
diffusion de laptop et d’Internet soit plus large dans les zones
urbaines (l’offre stimulant la demande). Le choix d’acheter un laptop
ne dépend pas seulement de l’utilité intrinsèque des services auxquels
il donne accès mais dépend aussi des choix effectués dans l’entourage
de l’individu. Ainsi, un téléphone portable, un fax ou un abonnement
Internet apporteront d’autant plus de satisfaction individuelle que le
nombre d’utilisateurs ou d’abonnés est important dans la population
totale, mais surtout dans son voisinage social. Un individu, dont une
grande partie de son entourage est équipé en ordinateur de bureau ou
portable connecté à Internet, sera incité à son tour à acheter et à
s’abonner pour communiquer par courrier électronique ou échanger des
fichiers. A l’inverse, un entourage social faiblement connecté à
Internet peut constituer un frein à l’adoption.
Nouveau firmware à l'horizon pour le Canon 5D Mark II
Canon annonce le développement d'un firmware pour son reflex 5D Mark II
pour le doter de capacité d'enregistrement HD 1080p en 24 et 25 images
par seconde.
Simultanément à l'annonce du 1D mark IV, Canon annonce l'arrivée d'un nouveau firmware pour son reflex plein format 5D Mark II.
Ce dernier permettra à l'appareil de filmer en Full HD 1080p en 24 et
25 images par seconde. Selon le constructeur, ce développement découle
d'une prise en compte des demandes des utilisateurs du 5D.
Canon avait déjà mis à jour (MAJ) le firmware de son reflex en juin 2009 afin d'en améliorer les capacités vidéo. Cette première MAJ apportait le contrôle manuel
de l'exposition. Le 5D rejoindra ainsi le 1D avec leur capacité à
filmer en 24 et 25 ips. Canon annonce la disponibilité de ce firmware
pour le premier semestre 2010.
Programme d’Echange ProControl vers ICON D-Commmand et D-Control
Les studios Son dotés d’une configuration ProControl peuvent dorénavant
passer à la vitesse supérieure grâce à l’offre promotionnelle d’échange
de D Control ou D-Command vers la famille ICON.Digidesign reprend votre
ancien système ProControl en vous proposant une remise allant jusqu’à
27% du prix des consoles Icon.
Avec une console Icon, les clients vont augmenter : le contrôle sur
leurs mixages, la vitesse avec laquelle ils peuvent travailler et la
possibilité de ré-ouvrir leurs mix.
La conception des produits Icon assure à l’utilisateur la meilleure
compatibilité avec ProTools, un «recall » sans aucune comparaison sur
le marché et une performance et une ergonomie sans égale.
Les D-Control et D-Command sont uniques parce qu’elles exploitent toute la puissance d’un système ProTools.
Part Number Description Prix sans remise Prix Promo
9935-57979-03 ProControl Main plus 1 Fader Pack 50 900 € HT 37 900 € HT
ou Edit Pack vers D-Control ES Base
Configuration et Surround Panner
9935-57979-21 ProControl Main plus 1 Fader Pack 74 300 € HT 54 200 € HT
ou Edit Pack vers D-Control ES 32
et Surround Panner
9935-58789-11 ProControl Main plus 1 Fader Pack 22 600 € HT 17 700 € HT
ou 1 Edit Pack vers
D-Command ES 24
9935-58789-13 ProControl Main plus 3 Fader Packs 34 300 € HT 26 500 € HT
ou 2 Fader Packs et 1 Edit Pack
vers D-Command ES 40 et Panner
Pour que le nouveau Windows fonctionne, le chipset Ion sera en
version normale, et non plus en version LE. Par ailleurs, la quantité
de mémoire vive passera de 1 Go à 2, voire 3 Go, selon les modèles.
Pour ce qui est du stockage, il y a plusieurs possibilités : il sera
disponible avec un disque SD de 80 Go (pour tous les systèmes
d'exploitation), ou des disques durs classiques de 250 ou 320 Go
(Windows 7 uniquement).
Evidemment, on peut aussi s'attendre à ce que le prix enfle avec de telles modifications. Rappelons que le netbook Nokia Booklet 3G, qui intègre Windows 7, sera vendu 699 euros ! (EP)
Le capteur 12,1 millions de pixels du successeur du D3 peut
s’accompagner d’une sensibilité montant jusqu’à 102 400 ISO. Le D3s
enregistre également des vidéos HD au format 720p.
En prélude au salon de la photo, qui ouvre ses portes le 15
octobre à Paris, Nikon vient de dévoiler une importante mise à jour de
son appareil photo reflex D3.
Le D3s reprend la forme et les principale caractéristiques de son
prédécesseur en y ajoutant un paramètre de taille, puisque la
sensibilité du capteur a été poussée jusqu'à 102 400 ISO !
Elle est en fait comprise entre 200 et 12 800 ISO mais trois
modes Hi-1, Hi-2 et Hi-3 permettent de la faire passer respectivement à
25 600, 51 200 et 102 400 ISO. Cette fonction servira essentiellement
aux professionnels effectuant des prises de vue nocturnes ou au
crépuscule. En intérieur, cela permet de retarder la mise en route du
flash, même lorsque la luminosité baisse. Reste à valider les progrès
qualitatifs promis par Nikon lors des premiers tests de cet appareil
qui conserve son capteur CMOS de 12,1 millions de pixels.
L'autre
amélioration notable entre le D3 et le D3s provient du support de la
vidéo HD, cependant limité au format 720p en 24 images par seconde. La
sortie HDMI passe au format mini-HDMI et un bouton Liveview, pour
activer la visée directe sur l'écran, fait son apparition. Le boîtier
reste quant à lui fait d'un alliage de magnésium et il est tropicalisé
pour les conditions spéciales comme la neige ou le sable. Le tarif de
ce nouveau reflex est annoncé à 4 999 euros. Il sera disponible au
début du mois de décembre. (EP)
Le remplaçant du Blackberry Bold arrive aux Etats-Unis le 21 octobre
Appelé Bold 2 ou Onyx, le prochain smartphone de RIM fera d’abord son apparition dans les magasins AT&T et T-Mobile.
Il y aura bien un Bold 2 (ou
Blackberry 9700), et ce sont comme souvent les Etats-Unis qui en
profiteront en premier. Alors que les premières rumeurs dataient de
mai, ce n'est finalement que dans 15 jours que sera commercialisé le
prochain Blackberry si l'on en croit les révélations de nos confrères d'Engadget.
Comme son nom l'indique, il s'agit d'une version améliorée de l'actuel Bold avec comme principale nouveauté l'abandon de la petite bille pour un mini trackpad. Exactement comme sur le Curve 8520.
A noter qu'il pourrait être configuré pour le service musical 7Digital,
concurrent de l'iTunes Store avec des morceaux disponibles à partir de
0,77 dollar.
Pour le reste, on notera qu'une coque en plastique encadre l'arrière
de l'appareil, tandis que l'épaisseur du téléphone serait moindre. Ce
serait les seules différences notables sur le plan ergonomique. Sous la
coque, une puce à 512 MHz, 256 Mo de mémoire vive, de la 3G, du
Bluetooth ou encore une puce A-GPS. (EP)
Découvrir ou redécouvrir le prochain Windows avant sa sortie
Le successeur de Vista et XP, Windows 7, sera disponible en
magasin le 22 octobre. Pour s'y préparer, voici en images les
caractéristiques de ce produit.
Pour tout le contenu
visuel ou sonore stocké sur le PC (films, séries, autres vidéos, photos
et musiques), Windows 7 propose une interface spéciale : un Media
Center modifié depuis Vista et XP.
On pourra naviguer dans ses
fichiers, les visualiser ou les écouter comme si on était sur sa télé.
L'interface a été revue pour être plus simple et accessible. On peut
désormais créer des diaporamas photos et y ajouter des sons. Mais ce
n'est pas tout..
Toujours depuis l'interface Media Center de Windows 7, on peut accéder à la télévision par Internet si l'ordinateur n'a pas de carte tuner TV. Il faut cependant que votre FAI vous propose la télévision dans votre forfait.
Il est possible de faire l'inverse, c'est-à-dire afficher le contenu de son PC sur son téléviseur pour regarder sur grand écran des films ou photos stockés sur son PC. Il faut juste un câble HDMI.
Enfin,
on peut attribuer des notes à ses contenus. Ces notes seront utilisées
par Media Center pour afficher le contenu que vous préférez.
A condition de disposer d'un écran tactile, Windows 7 propose une autre utilisation de son ordinateur. Fini le clavier et la souris, on navigue aux doigts.
L'interface est capable de reconnaître lorsque vous utilisez vos deux
mains, par exemple pour lui demander d'agrandir une image.
Si les débuts ont laissé plutôt sceptique en 2008, les prototypes prévus pour la fin d'année changent clairement la donne.
Interfaces
réactives, meilleure précision, menus et logiciels adaptés... La vague
est lancée et semble désormais assez armée pour convaincre un plus
large public.
Windows 7 permet de bénéficier des derniers services Windows Live de Microsoft. Ces applications servent notamment à gérer ses photos (Windows Live Gallery), à éditer et publier ses vidéos personnelles (Windows Movie Maker) et à discuter avec ses amis (Windows Live Messenger).
Microsoft
publie également des services un peu moins connus tels que le contrôle
parental, Windows Live Mail et Writer pour écrire et maintenir son blog.
Autre petite nouveauté de Windows 7, on aura la possibilité de choisir le canal de diffusion de sa musique parmi les appareils connectés reconnus sur le réseau.
On peut ainsi transférer les informations
au disque dur de la console placée dans le salon, au disque dur
multimédia relié à des enceintes ou directement à un ampli hi-fi.
Windows 7 prend en charge les formats s'ils ne sont pas reconnus par l'appareil cible,
et peut même commander ce dernier à distance. Intéressant car si le PC
stocke de plus en plus souvent de la musique, il n'est pas forcément
bien équipé pour la restituer.
Pour accéder plus rapidement à ses applications favorites,
on dispose de plusieurs options : le menu démarrer qui enregistre les
applications régulièrement utilisées, mais aussi et surtout la barre des tâches.
Modifiée dans Windows 7, elle sert à ranger votre bureau.
Si vous ouvrez 10 fenêtres différentes, mais que 5 d'entre elles
correspondent à la même application, elles seront accessibles depuis
une seule icône. En passant la souris devant, les différentes fenêtres
s'affichent en plein écran.
Le contenu est réactualisé s'il s'agit de pages Web. Il suffit ensuite de cliquer pour y accéder.
Cette nouvelle version de Windows reprend en grande partie les bases
de Vista, et donc son exigence matérielle. Pas d'inquiétude toutefois,
car si Vista était relativement gourmand pour l'époque, Windows 7 dispose quant à lui de matériels bien plus performants sur lesquels s'appuyer.
En moyenne, il faut compter sur 1 Go de mémoire vive, un processeur1 Ghz ou plus, et une carte graphique 128 Mo dédiée
assez récente (compatible Direct X 9) pour le faire tourner. Un PC daté
de 3 ans est donc capable de lancer Windows 7 et d'en profiter.
Fluide sur une machine récente, Windows 7 a été également optimisé pour minimiser les temps morts. Le PC met environ 40 secondes à démarrer, 6 secondes à s'arrêter, 4 secondes pour sortir de la veille.
Le moteur étant globalement similaire à Vista, on en attend les mêmes performances en lecture / écriture de fichiers.
Globalement,
sur du matériel assez récent (moins de 3 ans) et performant, il n'y
aura aucun problème. Les petites configurations souffriront sans doute.
Conservant les fonctions de sécurité de Vista, Windows 7 permet cette fois à l'utilisateur de gérer les alertes reçues.
Pour
les plus curieux, on pourra donc continuer à recevoir les
avertissements systèmes lors de l'installation de programmes, de
matériels...
Et pour tous les autres, on minimisera ces alertes qui peuvent être gênantes. Même si vous les ignorez, le Centre de maintenance de Windows les stocke et vous permet plus tard d'aller les consulter pour résoudre les éventuels problèmes. Rien n'est perdu donc.
Quelques optimisations ont été réalisées pour les ordinateurs portables.
On note par exemple que Windows 7 réduit la consommation d'énergie lors de la lecture de DVD, baisse la luminosité de l'écran en période d'inactivité prolongée, et adapte l'utilisation des ressources matérielles aux besoins de l'utilisateur.
De manière à rassurer au maximum les clients, Microsoft a décidé d'inclure un mode Windows XP dans Windows 7.
Si vous rencontrez le moindre problème de reconnaissance matérielle ou logicielle, il suffit de basculer dans ce mode pour retrouver vos programmes tels quels.
Dans ce mode en revanche, les fonctions nouvelles de Windows 7 sont désactivées.
Windows 7 est vendu à 199,99euros dans sa version Familiale Premium, la plus répandue. Elle dispose de toutes les fonctions nécessaires.
Une version Intégrale, pas vraiment nécessaire pour le commun des mortels, est vendue à 319 euros. Elle inclut des pilotes supplémentaires, des codecs audios et vidéos, et des fonctions de sécurité de la version entreprise.
En revanche, pour les PC équipés de 4 Go de mémoire vive ou plus, une version 64 bits
du logiciel est disponible au même prix que la version standard (32
bits). Cette version 64 bits est nécessaire pour profiter de 4 Go ou
plus de mémoire vive.
Pentax met son reflex haut de gamme au niveau de la
concurrence – LiveView, vidéo… – tout en gardant les particularités qui
ont fait le succès de ses prédécesseurs. Le tout dans un boîtier d’une
étonnante compacité. Si la prise en main de ce K-7 peut dérouter,
l’investissement en vaut néanmoins la chandelle.
Successeur du remarqué K20D,
le K-7 de Pentax en est une évolution majeure. Commercialisé nu aux
alentours des 1200 €, ce modèle semi-professionnel se positionne entre
les D90 et D300 de Nikon d’une part, ainsi qu’entre les 50D et 7D
de Canon d’autre part. Difficile, dans ces conditions, de lui désigner
des concurrents directs. D’autant qu’il n’a pas à rougir de la
comparaison avec les ténors précités, et propose même de nombreuses
particularités lui permettant de se démarquer.
A commencer par sa
conception, étonnamment compacte pour un appareil de cette gamme.
Notablement plus petit qu'un Canon 50D et qu’un Nikon D90, le K-7 est
aussi plus lourd que la moyenne : 750g avec batterie et carte SD. Le boîtier dégage une véritable impression de robustesse. Comme d’habitude avec Pentax,
il est tropicalisé – résistance aux projections d’eau et à la
poussière – tout comme les objectifs et poignée d’alimentation associés
à ce modèle.
La
prise en main est bonne, malgré un pavé directionnel situé peut-être un
peu bas pour un accès aisé avec le pouce. Un premier contact permet de
constater que Pentax n’a omis aucune fonction à la mode dans le monde
des reflex numériques. Le LiveView (visée par l’écran LCD comme sur les
compacts) était déjà présent sur le K20D, mais de manière peu
convaincante. En cause, un moniteur LCD un peu limite : 2,7 pouces
(6,8 cm) et une définition de 230 000 points seulement. Avec 3 pouces
(7,6 cm) et 910 000 points, celui du K-7 rend la visée nettement plus
conviviale. Un point d’autant plus crucial que l’autofocus devient
péniblement lent dans ce mode : la plupart du temps, on aura plus vite
fait de débrayer en mode manuel, où la précision du moniteur joue alors
un rôle déterminant. Autre grief : l’activation de l’autofocus se fait
alors en appuyant sur un bouton dédié, et non en pressant le
déclencheur à mi-course...
Cette lenteur est toutefois commune à
tous les reflex LiveView, tout comme l’absence d’autofocus continu en
mode vidéo. Car oui, à l’instar des Nikon D90 et Canon 500D, le K-7 est
le premier modèle de Pentax à proposer l’enregistrement de films 720p à
30 ips. Si la fonction peut encore sembler anecdotique aux vidéastes
chevronnés, on apprécie la possibilité de brancher un micro externe via
la prise mini-jack stéréo proposée. L’appareil permet également de
choisir un mode de contrôle de l’ouverture du diaphragme : automatique
(varie pendant la prise de vue) ou fixe (réglée avant). Enfin, on peut
aussi choisir d’activer ou non le stabilisateur pour limiter les
tremblements.
Car
à l’instar de Sony, et au contraire de Canon et Nikon, Pentax préfère
stabiliser ses capteurs plutôt que ses objectifs. Chaque méthode a ses
inconvénients et avantages, la compatibilité du système avec
l’intégralité des objectifs de la marque étant le principal de ces
derniers. Pentax annonce que le procédé permet de gagner 4 vitesses :
si ce chiffre est difficilement vérifiable, nous avons cependant pu
apprécier l’efficacité du système en faible vitesse.
De manière
plus générale, le K-7 gère les conditions d’éclairage difficiles de
manière correcte. Si ce n’est que les 6400 ISO annoncés par le
constructeur ne sont pas exploitables : il s’agit d’une sorte
d’équivalence comme en donnent les concurrents, et ce mode n’est
d’ailleurs pas accessible par défaut. Il aurait été plus juste
d’annoncer 3200 ISO même si le bruit, qui apparait de manière notable à
1600 Iso, est alors très présent.
Ce surcroît de sensibilité est
du à la présence d’une version révisée – baptisée Prime II – du capteur
CCD qui équipait le K20D. Si la définition ne change pas, à savoir
14 mégapixels, il hérite d’un meilleur système anti-poussière, et
permet de réaliser des prises de vue en rafale à l’honorable cadence de
5,2 ips (contre 3 ips pour le K20D). Une nouvelle version du procédé
DRE– optimisation de la dynamique de l’image similaire au D-Lightning
de Nikon – permet de l’exploiter avec finesse. On peut choisir de
l’activer ou non pour les hautes lumières, et régler trois niveaux
d’intensité pour le débouchage des zones sombres. Le résultat est assez
convaincant. Dans le même ordre d’idées, le K-7 propose de réaliser des
prises de vue dans un mode « HDR », c'est-à-dire en combinant trois
clichés pris avec des paramètres d’exposition différents. Le résultat
nous a cette fois beaucoup moins enthousiasmés, tandis que l’usage d’un
pied devient alors quasiment obligatoire…
Avec un tel niveau
d’équipement, le K-7 se hisse sans peine au niveau de la concurrence.
Et ne s’arrête pas en si bon chemin : on retrouve ainsi avec plaisir
les petites particularités du constructeur, telles que les modes
d’exposition priorité sensibilité (variation du couple
vitesse/ouverture en fonction de la valeur ISO) et priorité
vitesse/ouverture (l’inverse). En mode manuel, on peut demander à tout
moment le réglage automatiquement des paramètres d’exposition, tandis
qu’un astucieux bouton Raw – au comportement personnalisable – permet
de changer à la volée le format de prise de vue. Un intervallomètre
autorise la prise de 99 photos au maximum par intervalle allant de 1
seconde à 24 heures. Enfin, le K-7 permet, grâce à son stabilisateur,
de décentrer le capteur de quelques millimètres : pratique pour
corriger un cadrage en studio sans bouger l’appareil. La manœuvre est
d’autant plus précise que le viseur offre une couverture de 100%.
Redessinés
depuis le K20D, les menus sont clairs et bien organisés. Heureusement,
d’ailleurs, puisque le nombre de réglages et d’options de
personnalisation se révèle proprement hallucinant. Très clairement, le
K-7 ne vise pas un public de débutants, et peut parfois dérouter par
l’étendue de ses possibilités. Mais pour ceux qui en feront l’effort,
apprivoiser le K-7 les mettra aux commandes d’un reflex puissant et
très performant.
Avid
Media Composer 4 nouvelles fonctionnalités - comment up-dater votre
système. Découvrir avec CTM un benchmark inédit : venez comparer les
performances de plusieurs Avid Media Composer Nitris DX en lignes
équipées des différentes plateformes validées par Avid, avec les tous derniers CPU :
Stations Mac Pro Intel
2,66 Ghz; Station HP Z400; Station HP Z800 en
exploitation sur les mêmes médias connectés à un stockage centralisé
Unity.
Et comparatif avec la dernières générations de Stations HPxw8600, déjà une valeur sur sur le marché.
Quelles performances sur les nouveaux codec HD ? pour quelle
carte graphique ? Avid Media Composer Mac ou PC ? gestion des nouveaux
OS ? programme up-grade et évolution du matériel. Réservation
obligatoire : attention places limitées le vendredi 16 octobre chez CTM
Solutions.
Pour mieux comprendre les enjeux de demain en
Post-Production avec CTM « la Passion nous anime » vendre c’est facile,
réfléchir c’est toujours plus compliqué. Programme à lire pour plus de
détail :
Nouveautés Media Composer 4
. Combinez et agencez (Mix and Match) une multitude de cadences dans la même timeline
·Partagez des projets Media Composer créés sous Mac avec des monteurs Pro Tools par le biais de Video Satellite
·Encodez et produisez les montages définitifs au format Panasonic AVC-Intra
·Utilisez et montez instantanément des médias GFCAM 100 Mbits/s par le biais d’AMA
·Augmentez votre créativité et votre productivité grâce aux nouvelles
mises à jour apportées à la suite logicielle Production Suite incluse
·Créez des proxys basse résolution de médias HD 720p archivés pour revoir et récupérer plus rapidement les ressources archivées
·Capturez et conservez les données secondaires et de sous-titrage avec les systèmes Nitris DX et Mojo DX
·Visionnez des projets 1080p24 sur des moniteurs NTSC grâce aux systèmes Symphony Nitris DX
·Visualisez des ressources stéréoscopiques côte à côte pour bénéficier d’un angle de vision plus naturel
·Disposez d’un plus large choix de moniteurs pour la visualisation des médias stéréoscopiques
·Expérimentez une lecture optimisée avec les médias DV100
·Disposez d’une fonction de lecture améliorée des médias QuickTime DNxHD dans Pro Tools
·Visionnez 16 pistes simultanément dans le pupitre de mixage, en complément de l’affichage 4 et 8 pistes
·Enregistrez directement votre copie de Media Composer par le biais de
la boîte de dialogue d’activation (connexion Internet éventuellement
requise)
Benchmark stations validées par Avid pour Media Composer Nitris DX :
. Station Mac Pro 2,66 Ghz Octo-processeurs
. Station HPxw8600 Octo-processeurs
. Station HP Z400 Quad-processeurs
. Station HP Z800 Octo-processeurs
Performance, temps de calcul, rapport qualité prix, différents OS et implications...etc...
Quand : Vendredi 16 Octobre 2009
Lieu : CTM Solutions
125 avenue Louis Roche 92230 Gennevilliers
Sessions : 10h30 > 13h - 14h30 > 17h
La semaine prochaine, quatre salles de cinéma américaines
proposeront pendant deux jours de jouer au titre Uncharted 2: Among
Thieves sur très grand écran.
Au Japon, quelques salles de cinéma utilisent des PS3
pour diffuser des films en Blu-Ray sur grand écran. Mais pour les
Etats-Unis, Sony a une autre idée : utiliser les salles de cinéma comme
d'immenses salles de jeux !
Interrogé par Reuters, un dirigeant de Sony a ainsi confirmé
que la semaine prochaine quatre salles, à San Francisco et Washington,
seront équipées de PS3 pour permettre aux joueurs de découvrir, et de
jouer à "Uncharted 2 : Among Thieves".
Pour que ce soit possible, Sony révèle que les salles
utiliseront leur projecteur 4K. Ce qui est une bonne manière de faire
connaître ce produit. Pour le géant japonais, cette première, qui ne
durera que deux jours, devrait être reconduite, et c'est en Angleterre
qui devrait se dérouler les prochaines expériences du même type. (EP)
Sony expérimente un téléviseur avec alimentation sans fil
Le constructeur japonais a dévoilé un prototype de TV LCD de 22 pouces alimenté sans fil.
La technologie sans fil a envahi la plupart des secteurs et
bientôt, c'est l'alimentation électrique qui pourrait se passer de
cordon. Après Dell et son PC portable qui se recharge par induction,
c'est Sony qui fait la démonstration d'un téléviseur LCD alimenté par
une base sans fil de 100 Volts. Entre l'émetteur et le récepteur, 50
centimètres seulement, et au final une déperdition de 20 Volts.
Lors de la présentation, Sony a expliqué qu'il testait la même
technologie avec un éloignement de 80 centimètres. Pour cela, il y aura
besoin d'une base relais (toujours sans fil) entre la prise et le
téléviseur. Par ailleurs, le constructeur a précisé que les deux
appareils ne doivent pas forcément être alignés, mais en revanche, ils
doivent impérativement être réglés sur la même bande de fréquence.
On imagine que cette technologie d'alimentation sans fil, si
elle devait être commercialisée, devrait nourrir le débat sur la
dangerosité des ondes. (EP)
Cell TV capable d’enregistrer 8 chaînes en simultané
Premier modèle de TV LCD équipé du processeur de la PS3, le
Cell Regza 55X1 débarquera au Japon en décembre. Il peut faire
également office de magnétoscope numérique.
Cell Regza 55X1. C'est le nom de la première TV LCD Toshiba équipée du processeur de la PS3
dont nous avions révélé l'existence il y a 15 jours. Lundi, le
constructeur japonais a dévoilé les caractéristiques de ce téléviseur
Full HD du futur de 55 pouces de diagonale. En voici les grandes lignes
: contraste de 5 000 000:1 ; luminosité de 1250 cd/m², taux de
rafraichissement de 240 Hz, rétro-éclairage LED et la présence d'un disque dur de 3 To !
Pourquoi une telle capacité de stockage ? Tout simplement
parce que ce téléviseur fait office de magnétoscope numérique avec la
possibilité d'enregistrer jusqu'à 8 chaînes en simultané ! Doté
d'une prise Ethernet, ce téléviseur tout en aluminium sera
commercialisé pour l'instant uniquement au Japon. Son prix : environ 11
000 dollars ! (EP)
La transmission des programmes de TV numérique est basée sur un codage MPEG-2 en SD et MPEG-4 en HD que ce soit en TV hertzienne (TNT), par câble ou satellite. Les flux MPEG sont directement transportables sur un réseau IP. Au lieu de transporter les signaux HF et de les distribuer dans un bâtiment via un câblage coaxial dédié, ou bien de les démoduler pour les convertir dans un autre format de transport ou de codage, il est beaucoup plus aisé d’installer des démodulateurs IP qui sélectionnent la fréquence de réception et en extraient le fl ux MPEG pour le redistribuer tel que en IP dans le réseau Ethernet du bâtiment. Pour recevoir les images du programme TV choisi, on installe à proximité de l’écran TV un décodeur d’IP TV qui fournit une sortie vidéo à ce dernier. Mais là où le choix d’une distribution en IP TV prend tout son intérêt, c’est que n’importe quel micro-ordinateur équipé d’un player vidéo type VLC peut capter les programmes TV distribués. Pour éviter de manipuler les adresses IP assez absconses, il est préférable d’installer un serveur qui diffusera une interface graphique offrant une navigation plus agréable et permettra de présélectionner les chaînes accessibles aux utilisateurs. Un autre serveur pourra servir d’enregistrement temporaire pour offrir un service de time-shifting ou de catch TV. Les équipements centraux (démodulateurs IP, serveurs, interfaces de navigation) nécessaires à une distribution de TV sous IP sont encore relativement onéreux. Par rapport à une distribution traditionnelle en coaxiale, il y a des effets de seuil importants en dessous desquels cette dernière reste plus économique mais avec moins de souplesse. Par contre dès que ceux-ci sont dépassés, l’ajout d’un point de réception ou la consultation sur ordinateur n’engendre aucun surcoût. Il faudra veiller aussi à prévoir des équipements réseaux assurant un transport IP en mode multicast.
Téléviseur ou moniteur 23’’ ? Les deux, répond Samsung avec ce P2370HD particulièrement complet.
Avis de la rédaction - Avec sa diagonale de
23’’ au format 16/9e, sa résolution Full HD (1920 x 1080 points), et
surtout son tuner TV Mpeg4 HD, le P2370HD ressemble à s’y méprendre à
un téléviseur. D’autant qu’il est livré avec une télécommande, que le
tuner fonctionne indépendamment du PC, et qu’il intègre une paire
d’enceintes de 2 x 3 W compatibles Dolby Digital Plus / SRS TruSurround
HD (émulation du son surround avec 2 hauts parleurs). Sa connectique,
enfin, se révèle particulièrement bien fournie : VGA, DVI, HDMI,
Composante YUV, Péritel, ainsi que sorties audio RCA et numérique
(optique). On regrettera seulement l’absence de pied ajustable en
hauteur, tandis que sa consommation électrique parait un peu élevée :
50 W.
Cette année, les reflexs sont également doués pour la vidéo. Le
EOS 500D prétend même filmer en Full HD, comme un EOS Mark II, plus de
deux fois plus cher. Intox ou bon plan ?
Canon cherche à occuper tous les segments du marché des reflexs. Face au Nikon D90,
il ne proposait jusqu’alors aucun boitier concurrent, capable
d’enregistrer de vidéos. Il comble cette lacune avec le 500D, un
boitier tout à la fois haut de gamme pour le grand public et positionné
en dessous du semi-professionnel 50D.
Il est vrai que son châssis est fabriqué en plastique et acier, sans
rapport avec les boitiers en alliage de magnésium -léger et robuste-
des séries pro.
Avec son superbe écran LCD de 3 pouces (intégré au 50D et 5D Mark II),
le 500D offre un confort incontestable pour vérifier ses clichés ou
simplement photographier en mode LiveView (depuis l’écran, comme sur
les compacts) grâce à sa une définition impressionnante de 920 000
pixels. Le viseur est une reprise du 450D.
Si le boitier emprunte le processeur DIGIC 4 ou un mode vidéo du EOS
Mark II, il n’en demeure pas moins un reflex grand public. En effet, la
pratique molette dorsale des séries expert est absente tandis que le
mode rafale est de seulement 3,4 images par seconde (contre 6,4 ips sur
EOS 50D), et l’enregistrement sur carte SD/SDHC.
Au regard de ces
spécifications techniques, sans menacer la gamme expert, le Canon EOS
500D se montre toutefois performant. Le capteur APS-C de 15,1 millions
de pixels combiné à l’autofocus (en collimateur 9 points) assure des
clichés fameux, même dans de faibles contions lumineuses. Le bruit est
gênant à partir de 800 ISO, mais l’appareil monte en utilisation
normale jusqu’à 3200 ISO et même 12 800 en configuration personnalisée.
Le bouton ISO, proche du déclencheur offre la possibilité d’un réglage
rapide de la sensibilté.
Si
Canon met en avant le mode vidéo (fichier MOV, codec H264) en Full HD
(déjà présent sur le pro EOS 5D Mark II), sachez qu’il faudra en
pratique se satisfaire de la définition HD, en 1280x720 pixels. En
effet, en 1920x1080p l’enregistrement chute à 20 ips tandis que la
carte mémoire se remplit à grande vitesse. Comme la taille maximale
d’un fichier est 4 Go, que le montage d’une vidéo Full HD nécessite un
ordinateur très puissant, qu’une qualité cinéma nécessite 24 ips,
oublier la vidéo Full HD. En revanche en 720p (30 ips), la qualité
d’enregistrement est satisfaisante même si la mise au point n’est pas
automatique. Un dépannage vidéo plus qu’un véritable caméscope.
Ce
boitier numérique Canon EOS 500D convient aux amateurs de photo, qui
veulent filmer quelques petites scènes. Le large écran leur donne une
grande souplesse. Vue son prix, les photographes purs préféreront le
EOS 50D, à peine plus cher.
Nikon positionne le D3000 comme l’appareil idéal pour s’initier
en douceur au reflex : proposé à prix très agressif, il intègre un
guide d’utilisation interactif. L’essai est concluant, mais pour le
transformer, il aurait également fallu intégrer la fonction Liveview.
Le Nikon D3000 succède au D60,
dont il est une version légèrement améliorée : l’écran de contrôle est
plus grand (3 pouces, soit 7,6 cm, contre 2,5 pouces, soit 6,3 cm),
tandis que l’autofocus gagne à la fois en précision et en possibilités,
avec l’arrivée de la fonction de suivi 3D. En termes de prise en main,
le boîtier de ce reflex est de taille et de poids sensiblement équivalents, avec 10 grammes de plus toutefois pour le nouveau venu.
Pas
de révolution donc, et on pourra regretter le manque de certaines
fonctions à la mode telles que le LiveView (visée via l’écran LCD,
comme sur les compacts). Pour en bénéficier, il faudra s’orienter vers
le récent D5000, dont l’écran est en plus orientable.
Comment Nikon
justifie-t-il l’arrivée de cette nouvelle référence dans sa gamme grand
public ? En le positionnant comme l’appareil idéal pour s’initier au
maniement d’un reflex. Il bénéficie pour cela d’un nouveau mode de
prise de vue explicitement baptisé « Guide ». Le principe est de guider
l’utilisateur, via un menu simplifié au maximum, jusqu’aux réglages
adaptés à la prise de vue qu’il souhaite réaliser : sujets éloignés,
gros plans, visages endormis, arrière plan flous, sujet figé, etc.
Quelle
différence avec les sempiternels modes « Scène » (paysage, portrait,
sport, etc.) ? Techniquement aucune, si ce n’est que cette fois, tout
se passe via l’écran LCD : l’utilisateur n’a pas de molette à tourner,
tandis que les explications lui sont directement fournies sur
l’appareil. Voilà qui évitera une fastidieuse plongée dans le
volumineux manuel d’utilisation. On dispose également d’un accès
simplifié à certaines fonctions courantes : désactivation du Flash,
mode autofocus, qualité d’enregistrement, mode rafale, etc. Et une fois
les réglages terminés, il suffit d’actionner l’option « Démarrer la
prise de vue » pour prendre le cliché avec les options retenues.
L’affichage des explications relatives à chaque mode témoigne d’une
volonté pédagogique évidente : l’utilisateur apprend ainsi que, pour
obtenir un portrait sur fond flou, il est préférable d’utiliser une
focale supérieure à 80 mm et une grande ouverture de diaphragme. Cette
dernière devient alors directement ajustable via les contrôles de
l’écran LCD, sans qu’il ne soit nécessaire de tourner la molette
habituellement dédiée à ce réglage. Idem pour figer un sujet où
l’appareil conseille l’emploi d’une vitesse d’obturation élevée,
affichant en parallèle le réglage ad hoc sur l’écran.
L’idée est
bonne, la réalisation perfectible. La faute en revient aux explications
parfois un peu succinctes ou obscures : pas sûr que la notion de
« focale de 80 mm », par exemple, parle au public visé. Et parfois, il
n’y a pas d’explication du tout, comme pour le choix « sujet
rapproché », où l’appareil se contente de dire qu’il est passé en mode
Macro : on s’en serait douté ! Cependant, même s’il n’est pas encore
tout à fait abouti, le mode Guide n’en reste pas moins une initiative
très intéressante pour ceux que l’étendue des réglages proposés par un
reflex peut effrayer.
Car il ne faut pas s’y tromper, et en dépit
de son positionnement d’entrée de gamme et grand public, le D3000 reste
un reflex complet qui pourra satisfaire des amateurs plus exigeants. On
retrouve notamment un capteur CCD de 10,2 millions de pixels associés
aux traditionnels mécanismes d’optimisation d’image chers à Nikon :
D-Lightning, gestion du format Raw/Nef, et effets divers (neutre, vif,
monochrome…). Les fonctions de retouche intégrées répondent à l’appel
(anti-yeux rouges, recadrage…) tout comme le double système de
nettoyage du capteur. On apprécie également l’autofocus à 11 points,
hérité des modèles plus perfectionnés de la gamme Nikon. Outre une
souplesse d’utilisation accrue, celui-ci permet de bénéficier de la
fonction de suivi 3D, qui consiste à verrouiller la mise au point sur
un sujet en déplacement. Tant que le sujet n’est pas trop rapide, cela
fonctionne très bien.
Bien que l’apparition du bruit en basse
lumière soit correctement maîtrisée, on regrette que l’appareil ne
monte pas au dessus de 1600 Iso. Une limite déjà connue avec le D60.
D’autres absences nous rappellent finalement que nous avons affaire à
un modèle d’entrée de gamme : une seule molette, pas d’écran de
contrôle supérieur, pas de sortie HDMI, pas d’enregistrement vidéo,
absence de moteur autofocus… Rien de crucial pour le public visé,
toutefois. Si ce n’est que pour un appareil qui se prétend point
d’entrée idéal dans le monde du reflex, la présence du Liveview aurait
permis une transition encore plus douce avec celui des compacts…
Globalement,
le D3000 est donc une réussite. Nous l’avons testé avec un zoom
18-55 mm (soit l’équivalent d’un 28-80 mm au format 35 mm). Si la mise
au point nous a paru manquer parfois de réactivité, il sera bien
difficile de s’en plaindre en regard du prix annoncé de l’ensemble :
500 € seulement à son lancement.
Intel veut mettre de l’Atom dans les téléviseurs et le Home Cinema
Au cours de l’IDF (Intel Developer Forum), le fondeur
américain a présenté l’Atom CE4100, une puce dédiée à la télévision de
demain.
Et si la guerre des processeurs quittait le champ du PC pour
rejoindre celui des téléviseurs ? C'est sans doute ce qui nous attend
dans les mois à venir puisque Intel a présenté, jeudi, un processeur
destiné au Home Cinema (boîtiers HD, lecteur Blu-ray...) et aux
téléviseurs.
A l'instar de Toshiba, qui a choisi d'équiper des TV avec le processeur de la PS3,
Intel mise donc sur la puissance de calcul pour transformer la
télévision en un appareil « plus personnel et plus social ». En
d'autres termes, l'écran de télévision va remplacer celui de
l'ordinateur avec l'arrivée du Web dans les TV, des réseaux sociaux, de jeux en 3D ou encore de la vidéo HD en téléchargement ou en enregistrement.
Au coeur de cette initiative, il y a donc le processeur Atom
CE4100, capable de décoder deux flux vidéos 1080p simultanément. Sur
cette puce gravée en 45 nm, on trouve un processeur graphique, et un
contrôleur vidéo. Vous l'aurez compris, il s'agit d'une puce équivalente à ce que sera l'Atom de deuxième génération pour les PC. Intel ne cache pas que son principal allié sera la technologie Flash.
« Le Flash aura un rôle clé dans l'élaboration d'une
télévision interactive », a expliqué Eric Kim, le vice-président
d'Intel, lors de la présentation de l'Atom CE4100. Des propos confirmés
par Adobe, qui mise sur Flash 10 pour la commercialisation des premiers produits équipés de cette puce.
« L'architecture des processeurs médias d'Intel est une
plate-forme puissante et innovante pour proposer des applications Flash
éclatantes. Notre lecteur Flash 10 associé aux performances de ces
puces et à leur support de standards tels qu'OpenGL ES 2.0 sont un
environnement privilégié pour les jeux, les vidéos et autres contenus
et applications Web écrites en Flash. » conclut David Wadhwani,
vice-président d'Adobe chargé de la Flash Platform Business Unit. (EP)
Sony
annonce aujourd'hui le lancement du VPL-VW85, son nouveau
vidéoprojecteur BRAVIA Home Cinéma SXRD™. Dans un design élégant, ce
modèle phare offre une image Full HD 1080p au grain ultra-fin pour
recréer dans l'environnement familial une expérience cinématographique
ultime.
« Le VPL-VW85 est le successeur direct de notre modèle
VPL-VW80. Nous y avons intégré de nouvelles fonctionnalités qui lui
confèrent de véritables qualités cinématographiques, » explique Tak
Nakane, Manager Marketing chez Sony. « Sa précision de contrôle et sa
qualité supérieure séduiront le passionné de Home Cinéma voulant
découvrir la HD ou renouveler son installation HD actuelle dans les
règles de l'art. »
Qualité d'image cinématographique
Le
VPL-VW85 intègre 3 panneaux High Frame Rate SXRD™. Cette technologie
permet de doubler le nombre d'images affichées à l'écran par seconde
pour assurer une reproduction fluide et naturelle des mouvements,
quelle que soit la rapidité de l'action. Les technologies BRAVIA et
Advanced Iris 3™ procurent quant à elles un rapport de contraste
exceptionnel de 120 000:1. Trois modes cinéma sélectionnables
permettent au spectateur de visionner le film suivant l'intention
d'origine du directeur, et au plus près de l'écran pour apprécier au
mieux la reproduction des détails de tons de chair, de couleur et de
contraste. Le VPL-VW85 intègre également un mode « zoom anamorphique »
permettant la création d'un format d'image 2.35:1 lorsqu'un objectif
anamorphique lui est ajouté.
Installation simple et rapide
Pour simplifier son installation et son intégration dans les systèmes
familiaux actuels, le VPL-VW85 intègre une fonction « Lens Shift »
motorisée totalement ajustable offrant plusieurs options d'installation
ne compromettant en aucun cas l'affichage de l'image. A cela s'ajoute
un zoom motorisé 1,6x avec ajustements horizontaux et verticaux
facilitant l'installation du produit dans une grande variété
d'environnements. Pour protéger l'objectif, un cache automatique
s'ouvre lorsque le vidéoprojecteur est mis sous tension, et se referme
lorsqu'il est éteint pour éviter l'incrustation de particules de
poussière.
Simple d’utilisation
Grâce
à la technologie HDMI™ CEC, plusieurs appareils peuvent être contrôlés
via une unique télécommande (principe « BRAVIA Sync. »). Après
insertion d'un disque dans le lecteur et appui sur la touche
« Lecture », le système « One Touch Play » permet la mise en marche
automatique du système Home Cinéma et du vidéoprojecteur, et le
démarrage instantané du film. Inversement, le « System Stand-By » met
hors tension tous les appareils reliés au vidéoprojecteur par simple
pression sur la touche Marche/Arrêt de la télécommande.
«
Chaque fonction du VPL-VW85 est un concentré de technologie à part
entière - imaginez leur puissance une fois réunies au sein d'un même
appareil ! », s'enthousiasme Tak Nakane, Manager Marketing chez Sony.
« L'association de ces différents composants procure des images Full HD
fluides et limpides, pour une expérience aussi magique qu'au cinéma ».
Le VPL-VW85 s'impose désormais comme le produit clé de la gamme de
vidéoprojecteurs Home Cinéma HD BRAVIA. Résolution Full HD, qualité
d'image supérieure et intégration parfaite aux systèmes Home Cinéma
existants... avec ce nouveau vidéoprojecteur, le cinéma à domicile est
né.
Lauréat EISA – Citation EISA
Lauréat EISA – Citation EISA
«
"Le voir pour le croire"... Avec le nouveau BRAVIA VPL-VW85, la devise
de Sony prend tout son sens. Avec ses trois panneaux SXRD nouvelle
génération de 1920x1080 pixels chacun, ce vidéoprojecteur reproduit des
images Haute Définition nettes et fluides. Associés au contrôle
dynamique de l'iris, les panneaux procurent un contraste d'image
impressionnant pour des images riches et naturelles étonnantes de
clarté. L'algorithme Motionflow de Sony a été mis à jour et offre
désormais un mode de compensation de mouvement adapté à chaque type de
matériel source et aux goûts personnels de chaque spectateur, y compris
une option d'insertion de bords noirs pour une projection digne d'une
salle de cinéma. Ensemble, ces technologies façonnent une image
redéfinissant les standards du Home Cinéma. »
Abou Dhabi a inauguré dimanche le premier centre de production de films
et de programmes de télévision haute définition dans le Golfe, dans le
cadre de sa politique visant à faire de l'émirat un centre médiatique
régional.
"Nous voulons contribuer au développement d'une
industrie durable des médias au Proche-Orient et en Afrique du nord", a
déclaré lors d'une conférence de presse Tony Orsten, directeur général
de la compagnie TwoFour54, relevant du gouvernement d'Abou Dhabi et qui
est à l'origine du projet.
Le nom TwoFour54 a été choisi en raison de
la situation géographique d'Abou Dhabi (24 de latitude nord et 54 de
longitude est) pour "symboliser la situation stratégique de l'émirat au
Proche-Orient, ce qui en fait un lieu idéal pour la création dans le
monde arabe", selon les organisateurs.
Les cinq studios haute
définition proposent des facilités de tournage aux producteurs de
programmes télévisés et de films, des équipements ainsi qu'une
assistance technique pour toutes les étapes de la production.
Les
autorités du riche émirat pétrolier ne lésinent pas sur les moyens avec
l'ambition de faire de la capitale émiratie un centre médiatique et
culturel dans les années à venir.
Elles construisent ainsi le
"Louvre Abou Dhabi" sur l'île de Saadiyat en face d'Abou Dhabi, dans le
cadre d'un vaste projet culturel portant sur la construction de quatre
musées et d'un centre de spectacles.
Mais elles sont en
concurrence avec l'émirat voisin de Dubai, qui s'est doté d'une zone
franche pour les médias et d'une cité du cinéma.
C’est officiel. Le géant japonais Sony, pionnier et leader dans la
haute définition (HD), est désormais présent en Algérie à travers son
partenaire et distributeur, en l’occurrence le groupe Hasnaoui.
Lors de la rencontre- presse tenue hier à l’hôtel Sheraton, Sefiane
Hasnaoui, vice-président du groupe Hasnaoui, a assuré la volonté du
groupe sous la bannière de GHMultimedia, dont la direction générale a
été confiée à M. Frank Doguet, d’oeuvrer pour offrir au consommateur
algérien un produit de qualité, mais surtout une garantie et un service
après-vente.
Hasnaoui, fort de son capital expérience dans le domaine industriel
tout autant que les services, compte s’investir fortement et n’exclut
pas d’ailleurs de mener carrément un projet industriel dans l’avenir.
En attendant, Sony débarque avec une gamme complète de ces fameux
téléviseurs Bravia, des LCD, des caméscopes, handycam, des appareils
photos numériques, cybershot, des baladeurs Network, walkman,
poste-radio automobile, baffles, chaînes stéréo, consoles de jeux
(playstation 3) et tous les autres accessoires, comme le révèle le Sony
Center de Dély-Ibrahim.
Sis au Bois-des-Cars, cet espace est mitoyen avec le service
aprèsvente et maintenance car “les consommateurs ont droit désormais à
une garantie”.
Une visite sur les lieux nous a permis de constater que le service
center est équipé pour réparer et s’occuper de la maintenance.
Certes, Sony n’est pas responsable des produits vendus via d’autres
circuits (absences de garantie), mais il est admis de réparer tous les
produits Sony dans cet espace.
Les responsables japonais de Sony Gulf FZE, présents à l’occasion,
n’ont pas manqué de reconnaître un intérêt manifeste pour le marché
algérien.
“Nous avons pris beaucoup de temps pour être présents en Algérie,
mais il nous fallait d’abord trouver le partenaire idéal à la hauteur
de nos ambitions et nous l’avons trouvé dans le groupe Hasnaoui”, a
déclaré M. Osamu Miura, directeur de Sony Gulf, expliquant que la
concurrence ne l’effraie pas et que les tarifs seront définis par le
marché.
La contrefaçon, selon ce même responsable, est commun à de nombreux
pays et le seul moyen de la contrecarrer réside dans la qualité du
produit, la garantie et le service après-vente qui feront toute la
différence.
Les nouveaux venus se donnent d’ailleurs un délai de trois années pour occuper la première place du podium en Algérie.
Au chapitre formation, M. Hasnaoui a indiqué que l’Algérie dispose d’un vivier non négligeable d’ingénieurs et de techniciens.
“Notre ambition est de développer un réseau de distribution
performant au travers des Sony Centers et Sony Stores afin de faire
découvrir le meilleur des produits Sony et bénéficier des services
premium avec sérénité grâce à la garantie officielle de Sony”, a-til
indiqué, annonçant le point de départ de l’activité à partir d’Alger et
d’Oran, avant de gagner les autres villes algériennes.
À rappeler que le groupe Hasnaoui investit dans des secteurs
d’activité diversifiés et connaît déjà une expérience dans le domaine
des technologies à travers la filiale Htelecom.
De type monobloc, ce
smartphone est doté d'un clavier Azerty et d'un design ultra-fin.
Destiné à concurrencer les célèbres BlackBerry, il dispose d'un
véritable bureau mobile avec notamment sa suite Office intégrée.
La série des
"Touch", si chère à HTC, fait son grand retour pour l'arrivée de
Windows Mobile 6.5. Baptisé Touch 2, ce smartphone propose une
navigation tactile très simple d'utilisation grâce à l'interface Touch FLO 3D
qui rajoute des fonctionnalités ergonomiques au téléphone. Le Touch 2
intègre une barre de zoom tactile qui facilite la lecture de textes et
la recherche des informations sur l'écran.
Alors que des rumeurs font état d’une importante baisse du
prix de la console de jeu de Nintendo d’ici décembre 2009, le patron de
l’éditeur Square Enix révèle qu'une nouvelle Wii pourrait débarquer
dans deux ans.
Superstar des consoles de salon, la Wii a besoin d'un second souffle. Pour l'instant, Nintendo mise plutôt sur une baisse de prix
et les accessoires pour attirer de nouveaux joueurs, mais l'actuel
modèle aura bientôt bien du mal à résister aux avancées technologiques
de la PS3 ou de la Xbox 360. Et
si l'on en croit Yoichi Wada, patron de Square Enix (Final Fantasy,
Lara Croft...), il faudra attendre 2011 pour découvrir une Wii 2, et
non pas 2010 comme précédemment évoqué.
S'exprimant devant la presse japonaise, M. Wada estime que ce
nouveau modèle s'alignera sur les fonctions des consoles concurrentes,
et cette sortie s'accompagnera de l'arrivée d'un nouveau contrôleur de
jeu.
Plus généralement, le P-DG de Square Enox parie que le «
motion control » deviendra un standard sur toutes les consoles de
salon, faisant référence au Projet Natal de Microsoft.
La question de piratage du site « Echourouk On Line » par
des pirates Egyptiens s’est transformée, à cause du conflit
footballistique entre l’Algérie et l’Egypte, en un événement
exceptionnel à travers le réseau Internet. Le piratage du site
électronique du quotidien « Echourouk » a donné lieu à une guerre
électronique ouverte entre les algériens et les égyptiens. Les lecteurs
d’articles de Echourouk ont renié, concernant le piratage du site, dont
le nombre dépasserait 52 milles, que les égyptiens ont détruit le site
du journal, et il ont salué les algériens qui ont ciblé le site du
ministère égyptien de l’information.
Devant
l’évolution de la guerre électronique qui a été déclenchée via le
réseau électronique, un hacker algérien a attaqué le site du ministère
égyptien d’industrie militaire alors que d’autres ont promis de mener
des attaques et intenses sur des sites Internet égyptiens si jamais ils
pensent à s’attaquer aux sites algériens.
Un algérien pirate et bombarde avec du lourd le site du ministère de l’industrie militaire
Au
moment où une équipe technique du site du quotidien « Echourouk » avait
réussi à rétablir le travail quelques minutes après l’attaque
anarchique dont il a fait l’objet par les pirates égyptiens, les
techniciens du ministère égyptien de l’information n’ont réussi à
rétablir les communiqués du site que quelques heures plus tard. Le
hacker algérien a procédé à piraté le site du ministère égyptien de
l’industrie militaire, pour ensuite redresser sa direction principale à
travers l’expression « ici, la réponse au quotidien Echourouk, comme
hacker algérien je dois répondre à toute attaque des droits de mon
pays »
Le commentaire a été accompagné d’une photo de l’emblème national sur le site, en plus de son nom « Team Dos-Dz ».
D’autre
part, les égyptiens ont effectué une attaque contre le ministère suite
à leur incapacité à garantir une bonne protection au site piraté par
les hackers Algériens et marocains. Leurs commentaires ont été
focalisés sur la non activation du site pour des considérations pouvant
combler les lacunes à la vitesse demandée.
Le
piratage du site du ministère égyptien de l’industrie militaire a été
un choc pour les égyptiens, qui ont été surpris par le hacker algérien
qui jongle avec ses communiqués. Le ton est monté d’un cran dans les
commentaires dans les différents forums via Internet, parallèlement
avec le nombre d’informations de guerre électronique déclenchée entre
les deux pays suite à l’attaque dont le site du quotidien « Echourouk »
a fait l’objet il y a deux jours.
C'est Microsoft qui ouvre le bal des nouveautés avec l'arrivée
imminente de Windows Mobile 6.5 sur la prochaine génération de
smartphones.
Le premier à être équipé du nouveau Windows Mobile, sera le
constructeur Coréen HTC qui devrait décliner l'OS de MIcrosoft sur son
prochain Touch 2. Date de sortie : 6 octobre 2009.
Le salon de l'IFA qui s'est déroulé en Allemagne a été marqué par l'avalanche de TV à rétroéclairage LED, synonymes de d'écrans ultra fins et de consommation réduite. Avec ce type de téléviseur, la qualité d'image s'améliore également, au même titre que le design qui évolue.
En parallèle à cette vague de TV LED, les constructeurs se sont
également lancés dans la fabrication des téléviseurs connectés. En plus
d'intégrer du contenu multimédia (recettes de cuisine, jeux, affichage
de photos...), les nouveaux téléviseurs sont capables de se connecter à
Internet via une interface spécifique sous forme de widgets
Les widgets permettent aux téléviseurs de bénéficier en temps réel
d'information spécifique tel que l'actualité, l'état du trafic, la
bourse, de visionner des vidéos sur Youtube... Les widgets disponibles
varient en fonction des différents partenariats qu'ont les
constructeurs avec les fournisseurs de contenus.
Cela faisait longtemps que l'on avait plus entendu parler des
picoprojecteurs, appareils pourtant très prometteurs. Eh bien il
semblerait que Samsung se soit enfin décidé à emboîter le pas avec son
MBP200. Il se démarque de la concurrence grâce à son écran de 2,2" qui
permet de contrôler les fichiers stockés dans l'appareil. Il sera vendu
au prix de 499 euros, aux alentours d'octobre
Le salon de l'IFA a été l'occasion pour de nombreux constructeurs
d'annoncer leurs téléviseurs 3D. Seul JVC s'est démarqué du lot en
étant le premier à réellement proposer à la commercialisation une
télévision en relief. Malheureusement celle-ci sera proposée à la vente
uniquement aux USA. Prix de vente : 9153 dollars
Sony a dévoilé sa platine de salon au format Blu-ray dotée d'une
connexion Wi-Fi. Celle-ci permet à l'appareil de se connecter à
Internet afin de profiter des contenus BD-Live (bonus, contenu
additionnel, jeux...) que l'on peut trouver sur certains disques
Blu-ray. Cette connectivité sans fil permet également à cette platine
de se connecter à d'autres appareils tels qu'un système audio 5.1.
L'allemand Navigon s'est démarqué de la concurrence en présentant un
GPS doté d'un affichage "photo réaliste" en 3D. Celui-ci permet de
mieux se repérer lors de la navigation et d'anticiper les changements
de direction
Real City 3D couvre les principales grandes villes européennes. Cette
fonctionnalité sera accessible sur la gamme Premium, des GPS Navigon, à
savoir le 8410 et 8450 Live, qui seront vendu respectivement au prix de 449 euros et 499 euros. Espérons que Real City sera également accessible sur l'iPhone.
"J'aime la Nature, c'est notre bien le plus précieux"
Christian Thibaud est photographe amateur. Sa fascination pour les
belles lumières et les beautés de Dame Nature l'entraîne à la recherche
de sites plus beaux les uns que les autres. Le temps d'une interview,
il nous ouvre les portes de son univers enclin de poésie.
Quand et comment avez-vous commencé la photographie ? Qu'est-ce qui vous attire dans la photo ?
J'ai
toujours, sans savoir forcément pourquoi, aimé la photographie, et le
déclic s'est peut-être produit le jour où, encore jeune adolescent,
j'ai eu l'occasion de manipuler et d'utiliser un reflex avec la
multitude de réglages qui s'offraient ainsi à moi, me permettant de
faire autre chose que du "presse-bouton".
Par
définition, le temps est fugace, il ne fait que passer. Et la
photographie offre cette possibilité magique de figer des moments qui
ne se reproduiront jamais exactement de la même manière. Plus
personnellement, je suis fasciné par la Lumière et la Beauté qu'elle
fait naître et je suis donc toujours en quête de ces moments rares où
tous les éléments se conjuguent harmonieusement pour donner naissance à
une (peut-être) bonne photo.
Quels matériels photos utilisez-vous ?
Je
serais tenté de répondre : l'œil ! En effet, pour moi, ce qui compte
avant tout, c'est l'œil, savoir voir, composer, percevoir ce qui va
faire que la photo va être belle. Un bon photographe fera de bonnes
photos avec n'importe quel type d'appareil et ...inversement.
Pour
répondre plus directement à votre question, après avoir utilisé
plusieurs reflex argentiques, je suis passé très progressivement au
numérique par des compacts (avec réglages), un bridge puis désormais un
reflex, actuellement un Canon 40D. J'ai (en Canon) un objectif 10-22 mm
(équiv.16-35), un 24-105 mm (équiv.36-168) et un 105 macro Sigma.
J'envisage d'acheter prochainement un 70-200. J'ai également un trépied
qui ne me quitte jamais.
Toutes les photos de mon site, à deux
exceptions près, ont été faites depuis que je suis passé au numérique.
Ce sont donc des photos relativement récentes (4-5 ans).
Je
tiens, au passage, à préciser qu'en dehors des réglages classiques
(balance des blancs, niveaux, accentuation...), mes photos ne sont pas
"manipulées" sous Photoshop ou autre.
Les seuls filtres qu'il m'arrive d'utiliser sont un filtre polarisant, un filtre gris dégradé et un filtre gris neutre.
Dame
Nature semble être votre Muse. Qu'est-ce qui vous séduit tellement dans
la Nature et qui vous incite à prendre une photo plutôt qu'une autre ?
Question
facile et difficile à la fois. J'aime la Nature, c'est notre bien le
plus précieux et trop souvent, malheureusement, nous lui manquons de
respect, la polluons, la détruisons avec nos modes de vie
irresponsables et destructeurs.
J'essaie simplement d'être un
modeste témoin de cette beauté sous ses différentes formes (paysages,
arbres, mer, faune, flore,...).
Et puis, plus personnellement,
j'éprouve tout simplement beaucoup de plaisir dans les promenades
solitaires que je fais à la recherche de petits coins "photogéniques"
très souvent dans des lieux un peu "perdus". Et comme je photographie
presque toujours très tôt le matin ou tard le soir, je profite
"égoïstement " de ces moments privilégiés.
On me dit parfois que
mes photos dégagent une certaine sérénité. Je crois que c'est l'un des
plus beaux compliments que l'on puisse me faire. J'aime la Beauté,
qu'une image soit belle, esthétiquement belle, mais si, en plus, elle
dégage une certaine émotion, c'est, bien sûr, encore mieux.
Il y a sur votre site, une galerie réservée à vos photos aériennes. Faire des photos aériennes, est-ce compliqué ?
La
photo aérienne ne pose pas de problèmes particuliers. Il faut
simplement avoir de préférence un "engin volant" sans hublot,
c'est-à-dire un ULM ou un paramoteur, par exemple. Il faut faire
attention aussi aux brumes de chaleur qui font une sorte de voile sur
les photos (il vaut mieux voler assez bas). Mais là aussi, comme en
photo "terrestre", il faut, bien sûr, préférer le matin ou le soir car,
en plein midi, les reliefs sont écrasés. Et c'est vrai que "vu d'en
haut ", c'est souvent surprenant et très beau.
Il n'y a pas besoin d'avoir un matériel spécifique. Les bonnes focales se situent (selon moi) entre 28 (voire 35) et 135mm.
Y a-t-il un site ou un paysage que vous aimeriez photographier ?
Plus
qu'un site ou un paysage particulier, j'aimerais pouvoir (il faut bien
rêver...) voyager sur terre et "en l'air" sur tous les continents à la
recherche de toutes ces Lumières que j'aime tant ...
HP a profité des Intel Xeon Nehalem 550 pour repenser
sa gamme de station de travail. A la clé, des gains de performances
exceptionnels, selon le constructeur. les nouvelles « workstation » HP
sont désormais disponibles sur le marché français. Elles inaugurent une
nouvelle série : la « Z ». « Il ne s'agit pas de rafraîchissement de la
gamme mais d'une vraie rupture en terme d'innovation », affirme Sabine
Turkieltaub, chef produits stations de travail chez HP France, « nous
en avons profité pour repenser la gamme. » :
Une rupture qui passe par l'adoption des processeurs Intel Xeon de
nouvelle génération dite « Nehalem » (Xeon 3500 et 5500). Pour rappel,
les puces s'appuient sur une nouvelle architecture point à point du bus
système avec l'intégration du contrôleur mémoire directement sur la
pièce de silicium (et non plus dévoué au chipset) : le QPI (QuickPath
Interconnect) permet de décupler la bande passante entre le processeur
et la mémoire (et supprimer les goulets d'étranglement).
De plus, avec le support de trois liens directs, les Xeon 550 sont
particulièrement adaptés aux architectures multi-sockets. Aux dires de
HP, les Xeon Nehalem apportent entre 50 % et 500 % de gains de
performances, selon les configurations matérielles et les applications.
Le support de la DDR3 à 1333 MHz n'est probablement pas étranger à ces
améliorations.
Cette nouvelle série s'illustre donc avec trois profils de machines :
les Z400, Z600 et Z800. Leurs performances élevées s'adressent aux
métiers de la création graphique (animation 3D, simulation, vidéo...),
au design et conception assistée par ordinateur (CAO), etc. Des
performances renforcées par un vaste choix de cartes graphiques
professionnelles, tant du côté de Nvidia (avec les Quadro FX) que
AMD/ATI (Firepro).
Outre l'aspect performances, HP a porté ses efforts sur le châssis
(pour les Z600 et Z800), dont le constructeur a d'ailleurs confié la
conception à l'agence BMW Design Work. Le résultat est séduisant :
boîtier en aluminium, amélioration du confort acoustique (entre 21 et
32 dB selon l'équipement en cartes graphiques) par un travail poussé
sur la circulation de l'air, câbles cachés, démontage des parties
(panneau latéral, alimentation, mémoire, disques) sans outils, et
poignées (sur la Z800) pour transporter confortablement la machine. Une
offre de refroidissement par eau (LiquidCooling) sera proposée en
option.
Pour le reste, le numéro de la série parle de lui-même quant aux
performances (et aux tarifs). Plutôt sur l'entrée de gamme, la Z400 se
limite à une offre mono processeur Xeon W3500 (double ou quadri cœur)
avec 4 slots mémoire DIMM qui permettra de supporter jusqu'à 16 Go de
RAM DDR3. Un choix contestable puisque Intel a optimisé son
architecture pour une liaison sur 3 canaux. « Le 4e slot sert plus pour
l'argumentaire marketing en permettant de proposer jusqu'à 4 Go de RAM
[soit au-delà de la limite des 3,5 Go de mémoire des systèmes 32 bits,
ndlr] », reconnaît Sabine Turkieltaub. La machine peut embarquer
jusqu'à 4 disques 3,5 pouces SATA (contrôleur SAS en option) en RAID
0/1/5/10.
La Z600 embarque deux sockets pour Xeon 5500 (même si elle peut être
commercialisée avec un seul processeur, mais l'intérêt est limité face
à la Z400), gère jusqu'à 24 Go de DDR3 (6 slots) et embarque jusqu'à 3
disques SATA 3,5 pouces.
Le haut de gamme Z800 pousse à 12 le nombre de slots mémoire (192 Go de RAM potentiellement) et 5 le nombre de disques.
Côté OS, pas de surprise. Windows Vista est proposé par défaut. Les
offres « downgradable » vers XP (préinstallé, donc) sont maintenues.«
Elles représentent 95 % des ventes chez HP », glisse la chef produit.
Microsoft ayant confirmé le support de son OS vieillissant jusqu'en
avril 2010, la transition vers Windows 7 (attendue fin 2009, début
2010) est assurée.
Avec sa gamme Z, HP compte bien renforcer sa place de numéro 1 en France.
> Station de travail HP Z400 :
Exécuter plusieurs tâches et applications simultanément
Faire face aux défis informatiques les plus complexes avec la nouvelle technologie Intel® QuickPath.
Dernière génération de processeurs d'Intel® Xeon® double coeur ou quadricoeurs
Choisir parmi une gamme de cartes graphiques professionnelles ATI et
NVIDIA et des options du système d'exploitation pour les cartes
graphiques supérieures 2D et 3D.
Jusqu'à 16 Go de mémoire et jusqu'à 7,5 To pour les disques durs RAID
> Station de travail HP Z800
Nouvelle technologie Intel®QuickPath® et processeurs Intel®Xeon® quadricoeurs
Choisir parmi une gamme de systèmes d'exploitation et de nouvelles cartes graphiques professionnelles ATI et NVIDIA
Personnaliser votre HP Z800 jusqu'à 192 Go de mémoire rapide DDR3 et jusqu'à 7,5 To pour les disques durs RAID
Comment les mobinautes consomment les applications iPhone
Le succès de l'iPhone est aussi celui des applications dédiées à ce
terminal. Mais quelle est la consommation réelle de ces applications
par les propriétaires d'iPhone ? Nombre de téléchargement mensuel, part
du payant, dépense moyenne... Une étude mondiale apporte des précisions
intéressantes sur leurs habitudes.
Les possesseurs d'iPod Touch téléchargeraient plus de 18 applications chaque mois, soit deux fois plus environ que les utilisateurs d'iPhone ou d'un smartphone utilisant le système d'exploitation Android de Google.
La plus grande partie des applications téléchargées ont été découvertes au hasard dans les boutiques Apple et Google. La recherche d'une application correspondant à un besoin particulier n'arrive qu'en deuxième place, devant le bouche-à-oreille, les publicités et la lecture d'un article de presse ou d'un billet de blog.
En règle générale, les propriétaires de ces smartphones n'achètent jamais ou rarement d'applications. Ceux qui ont un iPhone se montrent les plus gros consommateurs, puisque la moitié d'entre eux télécharge au moins une fois par mois une application payante.
Même constat au regard du nombre de téléchargements mensuels par utilisateurs. L'iPhone affiche la plus grande proportion payante, avec un quart des applications téléchargées chaque mois qui sont achetées par utilisateur. Le payant semble beaucoup moins ancré dans les habitudes des propriétaires de terminaux Android et d'iPod Touch.
Cette réticence - très relative- à l'achat n'est pas le signe d'un désintérêt pour les applications.
Seuls 2 % des utilisateurs d'iPhone ne téléchargent pas d'applications
gratuites chaque mois, selon cette étude, et 30 % en téléchargent de 4
à 6 nouvelles. Et près d'un quart des propriétaires d'un iPod Touch disent en télécharger plus de 20 !
Si quelques applications payantes atteignent plusieurs centaines de
dollars, la majorité ne dépassent pas quelques dollars. En moyenne, la dépense mensuelle en applications payantes se situe autour de 9,5 dollars sur l'iPhone et 9,79 dollars sur l'iPod Touch. Google Android affiche une facture mensuelle légèrement inférieure, de 8,63 euros.
Avec une proportion d'acheteurs et un nombre de clients supérieurs, l'iPhone a généré 125 millions de dollars de revenus liés aux applications pour le seul mois d'août,
selon cette étude. A l'inverse, les possesseurs de terminaux Android,
beaucoup moins nombreux et acheteurs que ceux de son concurrent, n'ont
permis à Google de n'encaisser que 5 millions de dollars au cours du même mois.
Près de six acheteurs réguliers d'applications sur dix (au moins une fois par semaine) téléchargent de une à trois applications payantes chaque mois. 5 % disent en acheter plus de 20.
Près de la moitié de ces mêmes consommateurs actifs dépensent moins de 5 dollars par mois.
Ensuite, un quart ont un budget moyen entre 6 et 10 dollars et une
proportion assez proche paient de 11 à 20 dollars pour leurs
applications.
AdMobile a interrogé 1 117 possesseurs d'iPhone, iPod Touch et smartphones Google Android du
14 au 21 août. Ils ont été sollicités à travers des publicités sur le
réseau AdMobile, principalement aux Etats-Unis et en Asie et dans une
moindre mesure en Europe. source AdMobile
Facebook teste une version allégée : Facebook Lite
La
direction de Facebook est en train de tester une version allégée du
site de socialisation, baptisée Facebook Lite, et qui pourrait
concurrencer sur son terrain le très populaire site de micro-blogs
Twitter.
« Nous
sommes en train de tester une alternative simplifiée à Facebook.com qui
permet de télécharger un certain nombre de données rapidement et
efficacement », a indiqué mercredi la direction de Facebook, alors
qu’internet bruissait de rumeurs sur cette nouveauté. Facebook Lite,
proche dans son utilisation de celle de Facebook à partir d’un
téléphone portable, est "une version simplifiée, à téléchargement
rapide, de Facebook », permettant entre autres aux utilisateurs
d’écrire des commentaires, d’accepter de nouveaux amis ou de consulter
des photographies. Facebook Lite est testée en Inde et dans d’autres
pays où les légions de nouveaux utilisateurs « cherchent à démarrer
avec une approche plus simple », explique la société de Palo Alto
(Californie, ouest). Des blogueurs américains ont reçu par erreur mardi
des invitations à tester en privé « Facebook Lite », avant que les
liens ne soient retirés et qu’ils ne soient réorientés vers les pages
classiques de Facebook. Entre-temps, des exemples de pages Lite ont été
capturées par des utilisateurs et mises en ligne, montrant une
succession de commentaires et de dialogues proches de ce qu’on peut
trouver sur Twitter. Facebook a annoncé lundi dernier avoir racheté
FriendFeed, un site qui fonctionne peu ou prou sur le même mode que
Twitter et qui permet à ses utilisateurs de dévoiler et de partager
avec leurs amis leurs activités sur internet en temps réel. Cette
acquisition et le lancement à l’essai de Facebook Lite font suite à la
tentative ratée de Facebook d’acquérir Twitter. Facebook est le site de
socialisation dont la croissance est la plus rapide, et revendique plus
de 250 millions de membres.
L'équipementier en télécommunications dévoile son dernier pari, un
téléphone équipé du système d'exploitation de Google, personnalisable
et gratuit. Le moteur de recherche utilise Android comme un cheval de
Troie pour s'imposer sur un marché qui lui échappe encore.
Google est sur tous les fronts. Hier, entre deux polémiques sur sa bibliothèque numérique,
des fuites ont indiqué que le moteur de recherche se forgeait une
armure du chevalier blanc pour sauver une presse aux abois. Comment
? En élaborant un système de micro-paiements
pour aider les journaux à faire payer l'accès à leurs contenus publiés
en ligne. Aujourd'hui, son système d'exploitation Android anime le
nouveau téléphone, très attendu, de Motorola : baptisé Cliq aux
Etats-Unis, le dernier né de l'équipementier sera vendu dans le reste
du monde dès le quatrième trimestre sous le nom de Dext. En France,
c'est Orange qui devrait le commercialiser.
Dernier
arrivé sur ce marché, le moteur de recherche cherche à exister face aux
poids lourds du secteur (Windows Mobile, Symbian...). Le groupe
Internet mise sur son système souple, puissant et facilement
personnalisable pour séduire les équipementiers, dont dépend son
succès. Il dispose également d'un argument choc : sa gratuité. Même
hors période de crise, la perspective de réduire de façon drastique les
coûts de fabrication d'un téléphone ne peut laisser indifférents les
équipementiers. Pour preuve : ont déjà succombé le taïwanais HTC
(avec le Dream, le Magic et le Hero) et le coréen Samsung (avec le
i7500Galaxy), et de nombreux autres peaufinent leurs présentations de
lancement. Au total, la famille Android devrait compter une vingtaine
de membres d'ici à la fin de l'année.
Les cambistes dans les starting-blocks
Pour Motorola, le "Google
phone" est un pari des plus importants : il pourrait, s'il rencontre le
public, le faire renouer avec sa gloire d'antan, ternie par les
puissants Apple, Nokia et Samsung. Le groupe n'a plus connu les faveurs
des consommateurs depuis son Razr, un téléphone ultra fin lancé il y a
près de 5 ans, et a loupé le coche des smartphones, qui ont l'immense
avantage d'être en plein boom dans un marché moins dynamique. Et
d'offrir aux équipementiers de généreuses marges.
Le
marché ne s'y est pas trompé, poussant d'excitation le titre Motorola
de plus de 10% en Bourse au cours des dernières semaines. Mais, du
point de vue boursier, la présentation du Cliq/Dext n'a pas eu le même
effet dopant que celle du Pre sur l'action Palm en janvier : le titre
avait grimpé de 35% dans la foulée du lancement, alors que celui de Motorola gagnait un peu plus de 4% vendredi en séance.
Un téléphone pour centraliser la vie sociale
Reste
que les analystes, peu impressionnés par le design du petit dernier de
Motorola, téléphone à écran tactile et clavier coulissant, sont
sensibles au contenu proposé par l'équipementier. Ce dernier innove
avec sa solution Motoblur, qui synchronise les contacts, flux RSS,
messages, photos, etc., provenant de sources telles qu'une messagerie
professionnelles mais aussi Facebook, Twitter et autres réseaux sociaux, et les présente automatiquement sur l'écran d'accueil. "Les téléphones portables d'aujourd'hui doivent être plus qu'intelligents, explique Ralf Gerbershagen, vice-président et directeur général de Motorola pour l'Europe occidentale. Ils
doivent être sociaux. En permettant de centraliser toute votre vie
sociale en un seul flux, le Dext répond à cette exigence".
Le
Dext, qui ouvre la gamme des "Google phones" chez Motorola, devrait
être rapidement rejoint sur le marché par le petit dernier de LG ou
encore celui d'Archos : un PC tablette muni d'Android. Ce dernier
développement vient confirmer les ambitions sous-jacentes de Google,
qui se sert de son système d'exploitation comme d'un cheval de Troie
pour venir taquiner Microsoft non seulement dans l'univers du mobile,
mais au-delà. "Actuellement, l'arrivée des premiers netbooks
équipés d'Android révèle que Google vise en fait l'univers des PCs, la
chasse gardée de Microsoft, au travers de l'équipement des terminaux
nomades, indiquait le 10 septembre Caroline Noublanche, présidente
de la société Prylos spécialisée dans les solutions mobiles, sur le
site ITRMobiles.com. Le prochain lancement de Google chrome OS
courant 2010 confirme la volonté du géant de conquérir le secteur des
systèmes d'exploitation pour PCs". Un marché aujourd'hui verrouillé par Microsoft, qui le contrôle à 90%.
Le premier téléphone utilisant "Windows Mobile 6.5"
Sur
les pas de Nokia World 09, le groupe taiwanais HTC annonce le modèle
HTC Touch2, déjà aperçu sous le nom de code HTC Mega, et qui sera l’un
des premiers smartphones à profiter nativement de Windows Mobile 6.5.
Le groupe taiwanais veut faire l’actualité et dépasser Microsoft qui
vient d’annoncer le lancement au 6 octobre prochain, ses premiers
"Windows phone". La nouvelle appellation "Windows phone" représente en
fait les premiers terminaux qui utiliseront la nouvelle version du
système mobile de Microsoft, Windows Mobile 6.5.
Le HTC Touch2 est le remplaçant du smartphone à succès le HTC. Avec un
nouveau design, un nouveau système d’exploitation et une nouvelle
interface, le géant taïwanais HTC s’apprête à commercialiser son
terminal. Avec son design entre le "Test Htc Touch HD" Touch HD et le
Touch2 devrait séduire une clientèle recherchant un smartphone tactile
de qualité au tarif attractif. Il s’agit donc d’un terminal possédant
des dimensions de 104 x 55 x 12,9 mm pour 110 g et doté d’un affichage
2,8" QVGA (240 x 320 pixels). C’est un téléphone quadribande GSM / GPRS
/ EDGE et bibande UMTS / HSDPA 7,2 Mbps embarquant également la
connectivité sans fil WiFi.
Il sera également équipé d’un processeur de 528Mhz de chez Qualcomm,
tout comme la puce A-GPS d’ailleurs. La mémoire ROM sera de 256 Mo tout
comme la mémoire RAM. Avec de telles caractéristiques, Windows Mobile
6.5 et son TouchFLO 2D devraient se révéler agréables à utiliser.
Enfin, il faudra compter sur le Bluetooth 2.1 stéréo+EDR, un port
mémoire microSDHC, une batterie de 1100 mAh le tout avec des dimensions
de 104 x 55 x 13 mm.
La sortie de ce téléphone UMTS/HSDPA est prévue pour le mois d’octobre prochain.
La fibre optique pourra-t-elle prendre la place des paraboles
individuelles en Algérie? Le ministre de la Poste et des Technologies
de l’information et de la communication, Hamid Bessalah, estime que
c’est désormais possible.
La fibre optique pourra-t-elle prendre la place des paraboles
individuelles en Algérie? Le ministre de la Poste et des Technologies
de l’information et de la communication, Hamid Bessalah, estime que
c’est désormais possible. Jeudi matin, il a assisté à une opération
pilote pour le remplacement des antennes paraboliques individuelles par
les fibres optiques dans la cité Mokhtar Zerhouni, commune de
Mohammadia, et celle des 1.000 logements OPGI à Aïn Benian. La
technologie est ainsi mise à contribution pour lutter contre la
prolifération anarchique des paraboles sur nos balcons. L’objectif est
d’améliorer le cadre de vie des citoyens et préserver le panorama
architectural de nos cités. Il s’agit, en fait, du lancement du
triple-play (TV, Internet et Voix sur IP) sur fibre optique FTTX à la
cité Mokhtar Zerhouni et l’installation d’une parabole collective à la
cité des 1.000 logements OPGI à Aïn Benian. Hamid Bessalah a annoncé, à
cette occasion, que cette solution technologique sera généralisée en
Algérie dans le but de résorber la prolifération sauvage des antennes
paraboliques.
«Il s’agit de l’utilisation de la fibre optique FTTX et FTTH qui est
très adaptée aux nouvelles agglomérations notamment, et qui permet
d’avoir des prises dans les appartements à travers lesquelles on peut
accéder aussi bien aux chaînes de télévision, à Internet qu’au
téléphone», a ajouté le ministre devant la presse. «A partir de ces
opérations pilotes nous allons évaluer le type d’organisation à mettre
en place, les moyens techniques à utiliser et bien entendu le coût»,
a-t-il déclaré. Outre les fibres optiques, la nouvelle solution
nécessite l’installation de trois antennes collectives dans chaque
immeuble qui seront orientées selon le choix des utilisateurs. Une
forme de «sharing» en quelque sorte. «Ces opérations nous ont permis
non seulement d’identifier ce qu’on va faire en termes d’organisation,
mais aussi de connaître les réactions des citoyens qui ont été
globalement positives. Nous allons donc passer à l’étape de la
généralisation de ce système et nous allons présenter, à ce propos, un
dossier au gouvernement», a-t-il signalé. Questionné sur le litige
opposant Algérie Télécom (AT) à l’Etablissement d’enseignement
professionnel à distance (Eepad), le ministre a estimé que «la
problématique est purement commerciale», mettant en exergue «le souci
d’assurer la continuité des services». Il a rassuré que les 310.000
abonnés de l’EEPAD seront pris en charge dans les prochaines semaines
par les services d’Algérie Télécom.
Netbooks, smartphones, boutique d'applications en ligne... Le
constructeur finlandais de téléphones n'a pas hésité à faire évoluer
son cœur de métier pour s'adapter à la demande.
Né en 1965, le finlandais Nokia aura mis plus de 25
ans avant de se concentrer dans une activité qui lui aura permis
d'atteindre le statut de véritable fierté nationale : la fabrication de
terminaux mobiles.
Lancé tambours battants sur le marché des portables depuis 1992 après avoir essuyé un cuisant échec sur celui des téléviseurs, Nokia revendique à ce jour un parc actif de plus de 700 millions d'appareils. Aucun autre fabricant au monde ne peut en dire autant.
Mais après avoir dominé haut la main le marché dans les années 1990, la décennie suivante aura été marquée par la montée en puissance d'acteurs asiatiques,
et une stratégie d'innovation continue de ses concurrents américains,
au premier rang desquels Apple. Loin de rester les bras croisés, Nokia a depuis trouvé plusieurs relais de croissance plus ou moins inattendus.
Le marché des smartphones - cette famille de terminaux mobiles dotés d'un clavier et de fonctionnalités de messagerie, calendrier et agenda - Nokia le connaît depuis 13 ans.
Le constructeur lança en effet en 1996 son premier modèle, le tout sauf discret N9000.
Appartenant alors à sa gamme Nokia Communicator, il rencontra un
important succès d'estime. Son Poids et son prix l'ayant empêché de
décoller.
Depuis, une dizaine d'années, d'autres modèles se sont succédés mais n'ont pas empêché la part de marché du constructeur de glisser (-2,4% au deuxième trimestre 2009 selon le Gartner). L'annonce du nouveau modèle N900 le remettra-t-il en selle ?
Après avoir vu son chiffre d'affaires reculer de 24,6% au deuxième trimestre 2009 à 9,9 milliards de dollars, Nokia a frappé un grand coup en levant le voile sur le lancement de son tout premier netbook (lire l'article du 04/09/2009 : Le premier netbook de Nokia sera livré avec Windows 7).
Dans un contexte où les univers de la téléphonie et de l'informatique tendent à se rapprocher de plus en plus, le constructeur n'a pas voulu rester sur le bord du chemin. Et a choisi d'attaquer frontalement des constructeurs de PC devenus de plus en plus innovants (et dangereux).
Le modèle de netbook présenté par Nokia est doté d'un écran 10,1 pouces et d'une webcam intégrée. Il sera basé sur un processeur Intel Atom. Pour l'heure, Nokia est quand même resté discret sur les autres caractéristiques techniques de son nouveau bébé.
A l'instar de ses concurrents (RIM, Apple...), Nokia a lancé au printemps dernier son propre service de téléchargement d'applications en ligne. En plus de ce service, Nokia Ovi propose également Ovi Mail (messagerie) ou encore Ovi Maps (cartographie).
Bien
que l'objectif de proposer plus de 10 000 applications trois mois après
le lancement n'a pas été atteint, le nombre d'utilisateurs semble
satisfaire Nokia. Fin août, le constructeur finlandais a ainsi annoncé
avoir franchi le cap des 54 millions d'utilisateurs de ses services Ovi.
Autre stratégie de diversification prometteuse : les services financiersmobiles.
Visant en priorité les utilisateurs de mobiles des pays émergents,
Nokia Money permettra d'utiliser son mobile pour payer des factures,
réaliser des transferts d'argent... Preuve qu'il prend cet axe de
développement au sérieux, Nokia a investi 70 millions de dollars dans le fournisseur de solutions de paiement électronique Obopay.
Le marché des constructeurs de consoles de jeux vidéo est l'un de ceux possédant le plus de barrières à l'entrée. Même certains acteurs pourtant du sérail s'y sont cassés les dents (Atari, Sega...).
Lancée en octobre 2003, la N-Gage a été la première console à réunir le monde de la téléphonie et du jeu vidéo sous une seule plate-forme.
Seul problème : elle ne séduit ni les utilisateursde jeux
en raison de défauts rédhibitoires (manque de jeux, caractéristiques
techniques en retrait, logement des cartouches de jeux inadapté...). Ni les utilisateurs de téléphones, contraints de saisir l'appareil sur la tranche pour entamer une conversation téléphonique. Conscient de tous ces défauts, Nokia lança un modèle remanié en 2004 : la N-Gage HQ. Mais le succès ne vint pas, et Nokia dut se résoudre à abandonner ce segment de marché.
La rentrée approche, il faut peut-être s'équiper. Petit prix,
poids plume ou grand écran : notre sélection vous aidera à
faire le bon choix.
Sony Vaio VGN-FW41E/W
La célèbre gamme Vaio conçue par Sony est réputée pour sa qualité et son design. Et ce n'est pas cette version équipée d'un bel écran TFT et de son lecteur Blu-Ray qui va venir contredire cette habitude.
Processeur : Intel Core 2 Duo T6400 (2,0 GHz)
Mémoire vive : 4 Go de RAM
Disque dur : 500 Go
Carte graphique : ATI Mobility Radeon HD4650
Toshiba Satellite L350-24V
Le constructeur japonais voit la vie en grand avec l'écran de 17" qu'embarque cet ordinateur portable.
Doté
d'une résolution de 1440 x 900 pixels, il ne lui manque plus qu'un
lecteur de Blu-Ray. Mais il faudra malheureusement se contenter d'un
"simple" graveur de DVD.
Processeur : Intel Dual-Core T4200 (2,0 GHz)
Mémoire vive : 4 Go de RAM
Disque dur : 320 Go (5400 tours/minute)
Carte graphique : ATI Mobility Radeon HD4570
HP Pavilion DV7-2138SF
Il semblerait que
les LED ne soient plus uniquement réservées à l'éclairage des TV à
écran plat. En effet, cet ordinateur portable en est doté, ce qui lui
permet de diminuer drastiquement sa consommation d'énergie.
Pour le reste, on est dans du classique, avec des composants qui se situent dans la moyenne.
Processeur : Intel Core 2 Duo P7350 (2,0 GHz)
Mémoire vive : 4 Go de RAM
Disque dur : 500 Go (5400 tours/minute)
Carte graphique : ATI Mobility Radeon HD4530
Samsung R620 XE5V 4200
L'écran "SuperBright Gloss" de ce Samsung vous fera profiter de sa belle qualité d'image.
Son
processeur Dual-Core, sa mémoire vive de 4 Go et sa carte graphique HD
avec port HDMI vous permettront de profiter du multimédia sans
contraintes.
L’opérateur
américain T-Mobile vient d’annoncer le lancement de son 3ème smartphone
tournant sous Android. Le T-Mobile Pulse qui est construit par le
constructeur taiwanais Huawei, dispose du support HSDPA, WiFi et GPS.
On
retiendra également un APN de 3.2-megapixels avec autofocus, un slot
microSD, une prise microUSB, une sortie jack 2.5mm, un écran tactile
3.5″ de résolution HVGA et un processeur Qualcomm MSM7200A.
T-Mobile affirme que l’utilisation d’une prise 2.5mm au lieu du
classique 3.5 est du à la préservation de l’épaisseur de la machine
(13.5mm). Idem pour l’absence de flash pour l’APN.
L’appareil devrait être commercialisé sur le réseau T-Mobile en octobre prochain.
Début
2008, Toshiba admettait sa défaite dans la guerre des formats DVD haute
définition. Le Blu-ray de Sony avait gagné face au HD DVD mais Toshiba
ne rendait pas les armes pour autant évoquant d’autres moyens
d’apporter la haute définition dans les foyers. En vain. En août
dernier, le constructeur annonçait son ralliement à la technologie
concurrente. Mais sans annoncer de produits.
C’est
chose faite! Dans le cadre du salon IFA de Berlin, Toshiba vient de
présenter le BDX2000, son premier lecteur Blu-ray. « Ce lecteur nous
permettra de poser nos marques sur le marché du Blu-ray », justifie
Alain Appriou, directeur marketing EGP de Toshiba Systèmes France. Il
était en effet difficile pour le constructeur nippon de rester à
l’écart d’un marché appelé à se développer massivement.
Le BDX2000 est un lecteur assez classique en Full HD 1080p avec
prise HDMI (version 1.3a) optimale pour le transfert des images en
hautes définition vers les téléviseurs compatibles et prise Ethernet
pour, notamment, profiter des suppléments en ligne (BD-Live 2.0)
proposé par certains bonus des Blu-ray. La fonction PIP (incrustation
d’image dans l’image) est également à l’ordre du jour et le support des
formats audio Dolby True HD et DTS-HD Master Audio est assuré.
L’appareil se distingue néanmoins par un lecteur de carte SD (SDHC)
qui permettra de visionner photos et vidéos personnelles. Mais Toshiba
ne précise pas les formats supportés (notamment pour les vidéos).
En revanche, le constructeur précise que le BDX2000 n’est pas
compatible avec les disques HD DVD, le format de vidéo HD précédemment
promu par Toshiba. Ce qui est bien dommage car les consommateurs qui
s’étaient laissés séduire par le concurrent du Blu-ray sont aujourd’hui
bons pour mettre leurs HD DVD à la poubelle. Faible consolation, le
BDX2000 supporte le format DivX, ce qui n’était pas le cas des lecteurs
HD DVD d’entrée de gamme du constructeur nippon.
Le géant japonais de l'électronique veut "faire rentrer la
3D dans les maisons" dès 2010 non seulement grâce aux téléviseurs de sa
gamme Bravia mais aussi via d'autres supports.
Alors que l'image en
trois dimensions (3D) se répand dans les salles de cinéma ( "L'âge de
glace 3", "Là-haut" ou prochainement "Avatar" de James Cameron, le
réalisateur de Titanic), le spécialiste japonais de l'électronique Sony
souhaite faire profiter le grand public de cette technologie à
domicile. Pour "faire rentrer la 3D dans les maisons", Sony ambitionne
de produire des téléviseurs spécifiques - ceux de sa gamme Bravia -
qu'il entend commercialiser en 2010. C'est ce qu'a annoncé mercredi
soir Sir Howard Stringer, le PDG du groupe dans une conférence à
l'occasion du plus grand salon d’Europe dédié à l’électronique grand
public, IFA, qui ouvrira ses portes vendredi à Berlin.
Mais
le groupe ne veut pas s'en tenir aux seuls téléviseurs. Il envisage
également de rendre compatible avec la technologie 3D d'autres produits
comme ses consoles de jeux PlayStation 3, ses ordinateurs portables
VAIO ou ses lecteurs de disques Blu-Ray.
Mais
le téléviseur ne suffira pas à distinguer les images en relief que
permet la 3D. Le téléspectateur devra en effet se munir de lunettes
spéciales dont les verres sont équipés d'obturateurs qui se ferment et
s'ouvrent alternativement, en synchronisation avec l'image, pour créer
l'impression de profondeur.
Sony
accompagne aussi le développement de la 3D au cinéma dont le nombre
d'écrans devrait atteindre 7.000 dans le monde fin 2009. Ses
concurrents tels que Panasonic et Hyundai s'intéressent également à
l'expansion de cette technologie et y investissent. Or, ils vont devoir
se mettre d'accord sur un format unique d'image en 3D. Et si l'on se
souvient de la guerre de format sur les DVD en haute définition que le
Blu-Ray de Sony a remportée contre HD-DVD, la 3D laisse encore présager
quelques querelles.
Microsoft lancera des mobiles Windows phones sur le marché mondial le 6 octobre
Microsoft
va lancer mondialement à partir du 6 octobre une gamme de mobiles
Windows phones, en partenariat avec une vingtaine d'opérateurs et
d'équipementiers télécoms, a annoncé mardi le géant informatique
américain dans un communiqué reçu à Paris.
Ce lancement, en Europe, aux Etats-Unis, en Amérique du Sud et
Asie-Pacifique, sera réalisé en partenariat avec seize opérateurs et
sept équipementiers, HTC, Acer, LG, Samsung, Sony-Ericsson, HP et
Toshiba.
Ces nouveaux mobiles seront équipés Windows Mobile 6.5, le nouveau
système d'exploitation de Microsoft pour "smartphones", ces téléphones
portables qui permettent d'accéder à l'internet, comme l'iPhone d'Apple
ou le Blackberry du groupe canadien Research in Motion (RIM).
Microsoft réagit ainsi à l'offensive du géant de l'internet Google,
qui a lancé début 2008 un système d'exploitation ouvert pour mobiles,
Android, utilisable par tous les équipementiers.
Depuis plusieurs années, des rumeurs faisaient état du lancement
éventuel d'un téléphone mobile à son propre nom comme l'a fait son
concurrent Apple, mais Microsoft, dont le système d'exploitation pour
mobiles était en perte de vitesse, a finalement priviliégié une
stratégie proche de celle de Google, tout en intensifiant ses relations
avec les industriels du secteur.
Pour ces nouveaux mobiles, le groupe américain met en avant "une
interface-utilisateur améliorée et plus simple d'utilisation, des
fonctionnalités de navigation plus efficaces ainsi qu'une offre de
services à valeur ajoutée".
Ceux-ci comprendront notamment "Microsoft My Phone - un service
gratuit de synchronisation et de sauvegarde des données - et Windows
Marketplace pour Mobile - une boutique de téléchargement
d'applications".
"Totalement revisité, le navigateur Internet Explorer Mobile est
doté d'un nouveau moteur", a ajouté le groupe, en soulignant que le
nouveau système d'exploitation simplifie "l'accès à de multiples
applications tierces, parmi lesquelles Facebook, MySpace, ou encore
Zagat ".
Les téléphones proposés seront de style très divers, allant de l'écran tactile au clavier azerty, a-t-il précisé.
C'est
le plus connu, et à raison. Cet écran de Sony, que nous avons eu
l'occasion de tester, est pour le moment le seul modèle OLED disponible
sur le marché.
Seuls inconvénients : sa taille de 11 pouces, et sa résolution de 960 x 540 pixels.
Cependant,
la qualité d'image est tout simplement révolutionnaire. Chaque point de
l'image est mis en relief, le contraste dépasse de loin tout ce qu'on a
pu connaître sur les écrans LCD.
Son prix le réserve à une
clientèle aisée : 1 800 euros environ. A ce prix là, on serait en droit
d'attendre un 50 pouces et plus en LCD ou Plasma. Il s'agit enfin de
l'un des écrans les plus fins du marché, mesurant seulement 3 mm
d'épaisseur.
Samsung travaille lui aussi activement sur la technologie OLED et
entend bien ne pas perdre sa place sur le marché des écrans plats.
Le
fabricant coréen a présenté lors du salon FPD International 2008 un
écran 40 pouces OLED. A ce jour, il s'agit du plus grand écran OLED
connu. Cependant, Samsung avait déjà dévoilé un tel prototype en 2005.
Depuis,
l'écran a toutefois évolué. D'un contraste de 5000:1, l'appareil est
passé à 1 000 000:1. Il dispose désormais d'une résolution full HD,
pour une épaisseur de seulement 8,9mm.
Deux inconnues demeurent : le prix, et la date de sortie. Samsung évoque au mieux une sortie pour 2010.
LG veut aussi se faire un nom dans l'OLED. Le constructeur a dévoilé au CES 2009 son écran 15 pouces OLED.
A
priori, on peut s'attendre à des performances proches de celles d'un
XEL-1, c'est-à-dire une résolution de 1366x768 pixels, un contraste de
1 million:1 et une durée de vie de la dalle de 30 000 heures.
Plus
surprenant, d'après le magazine Engadget qui a interrogé des
responsables de LG, l'écran serait entré en phase de production dès cet
été, pour une date de commercialisation attendue d'ici décembre 2009 ou
janvier 2010. LG va-t-il griller sur le fil Samsung et Sony ?
Bouquet Canal+ Maghreb: Lancement d’un nouveau site Internet
Après la commercialisation du Canal+ au Maghreb, le
bouquet francophone annonce le lancement d’un nouveau site Internet en
Algérie et au Maroc, intitulé www.bouquet-canalplus.com, offrant de
nombreuses informations pratiques et divers services de
personnalisation. Grâce aux différentes rubriques accessibles sur la
page d’accueil, ce nouveau site Internet permet aux internautes et
notamment aux abonnés du bouquet mais aussi à la presse d’avoir accès à
toute l’actualité du bouquet Canal+.
Avec
un guide des programmes, les internautes auront la possibilité de
découvrir l’ensemble des programmes des chaînes disponibles dans le
bouquet. Il sera désormais possible de paramétrer ce guide en fonction
de leur fuseau horaire, de créer des grilles personnalisées et de
recevoir des alertes sur la diffusion des programmes.
Cet espace réservé aux abonnés du bouquet de Canal+ en Algérie
et au Maroc leur permet de découvrir tous les services mis à leur
disposition pour profiter au mieux de leurs programmes (création de
grilles personnalisées ou d’alertes sur les programmes, téléchargement
de fonds d’écran), trouver les réponses à leurs questions, recevoir la
Newsletter ou participer à des jeux.
Ainsi que les informations liées à l’offre, aux tarifs et aux
chaînes du bouquet, les coordonnées de tous les points de vente en
Algérie et au Maroc commercialisant les cartes prépayées du bouquet
Canal+ et l’espace presse avec l’ensemble des communiqués de presse.
Par ailleurs, il est désormais possible de contacter sur le
site Internet les équipes du bouquet de Canal+ pour de plus amples
informations ou pour devenir distributeur. A propos de Canal Overseas
Filiale du Groupe Canal+, il est le distributeur de Canal+, Canalsat et
de bouquets de chaînes à l’international en Pologne, au Maghreb, en
Afrique Sub-saharienne, dans l’Océan Indien, aux Caraïbes, dans la
région Océanie-Pacifique Sud et au Vietnam. Canal Overseas est
également l’éditeur de la chaîne Canal+Horizon pour l’Afrique
Subsaharienne et de Canal+ au Maghreb.
Avec des satellites qui couvrent 5 continents, les bouquets de
Canal Overseas sont commercialisés dans plus de 40 pays et sont
potentiellement accessibles à plusieurs dizaines de millions de foyers
dans le monde. A savoir que le bouquet de Canal+ est la première offre
légale de chaînes françaises par satellite en Algérie et au Maroc.
L’offre est composée de plus de 25 chaînes couvrant toutes les
thématiques, telles que le cinéma, le sport et la jeunesse. Le bouquet
Canal+ sera commercialisé sous la forme de cartes prépayées,
disponibles auprès d’un réseau de distributeurs.
Des cartes dotées d’un système de cryptage » hypersécurisé
« , la dernière génération de la technologie Viaccess (PC 4.0), censée
être un rempart contre le piratage. Les cartes Canal se déclinent pour
l’instant en deux versions : un abonnement de 6 mois et un autre d’un
an, avec possibilité toutefois de revoir la durée à la baisse. Le
bouquet de Canal + est diffusé sur le satellite d’Arabsat, Badr-6,
situé sur 26°Est.
Concernant la distribution, Canal Overseas se montre
ambitieux mais prudent , préférant confier la commercialisation des
cartes à un réseau de distributeurs locaux plutôt que d’ouvrir des
points de vente. En ce qui concerne les tarifs, on apprendra, sans plus
de détails, que le prix d’un abonnement est plafonné à 20 euros/mois.
Le ramadan pour compenser les pertes des télévisions arabes
Les
télévisions arabes comptent sur l'explosion du nombre de feuilletons
pendant la période du ramadan pour compenser les pertes dues à la crise
financière, mais la débauche de moyens déployés fait grincer des dents
de ceux qui veulent voir les fidèles se concentrer sur la prière.
Pas moins de 60 feuilletons sont actuellement diffusés, par 400
chaînes, pendant ce mois certes sacré, mais synonyme de rude
concurrence, entre des chaînes qui se battent, à coups de grosses
productions et de grands noms pour attirer les annonceurs. Le
ramadan, qui a commencé le 21 ou le 22 août selon les pays, "est le
mois le plus attractif pour les publicitaires", affirme, au Caire, le
critique de télévision Adel Abbas, selon lequel le budget alloué aux
publicités, en Egypte, est d'environ 500 millions de livres (100
millions de dollars) pour la seule période du jeûne, soit 40% du budget
annuel. Selon des experts cités par le quotidien d'Abou Dhabi
The National, 30 secondes de publicité coûtent en moyenne 3.362 dollars
pendant le ramadan cette année. Mais avec la crise, disent-ils, le
marché de la publicité a baissé de 26% aux Emirats pendant le premier
semestre 2009 et de 5% en Arabie saoudite. "Etant donné que
l'audimat pendant le ramadan est le plus élevé (...), les télévisions
s'efforcent de générer le plus de revenus publicitaires possibles afin
de renflouer leurs budgets, entamés par la crise financière mondiale",
affirme le quotidien Egyptian Mail. Les grandes télévisions,
comme la chaîne à capitaux saoudiens MBC 1, comptent donc sur cette
période pour redresser leurs recettes publicitaires alors qu'une heure
de production, tous programmes confondus, coûte 70.000 dollars. Le magnat égyptien de la publicité Tareq Nour a même créé une chaîne qui n'existera que le temps du ramadan.
Mais cette profusion de moyens provoque la colère de certains dans la
région. Ils jugent que le petit écran fait une concurrence déloyale aux
aspects spirituels du mois de jeûne musulman. "C'est un mois
consacré à l'introspection, un mois de compassion, de patience et de
discipline", écrit le journaliste Tareq al-Mainahe dans Arab News,
convaincu que les feuilletons, médiatisés jusque sur d'énormes
pancartes dans les rues, "vont éloigner les téléspectateurs de leur
foi". "Ce marathon frénétique et cette overdose de programmes
télévisés transforme ce mois et toute sa spiritualité en un moment de
distraction quelconque", renchérit un prédicateur égyptien cité par
l'Egyptian Mail. "Les auteurs de ces programmes encourent la colère de
Dieu parce qu'ils distraient les musulmans de la valeur sublime du
ramadan, afin de faire des gains matériels". "Les familles
doivent passer au moins 60 heures par jour à regarder la télé si elles
ne veulent pas rater les feuilletons, dont la durée est allongée par le
nombre de spots publicitaires", indique à l'AFP le critique Achraf
Bayyoumi. Pour la seizième année consécutive, MBC 1 diffuse le
feuilleton saoudien à succès Tach ma Tach, qui met en scène les
tribulations de deux compères s'attaquant au conservatisme de la
société saoudienne. En Egypte, deux feuilletons semblent
remporter la préférence du public: "Ana qalbi dalili" (Mon coeur est
mon guide), un portrait de la défunte chanteuse juive égyptienne Leila
Mourad, et "Matkhafouche" (N'ayez pas peur), qui aborde le conflit
israélo-arabe. Le célèbre feuilleton Bab al-Hara (La porte du
quartier), qui met en scène le quotidien d'une famille damascène dans
une Syrie sous mandat français, se taille aussi un franc succès,
surtout chez les Palestiniens qui disent s'identifier à la lutte des
héros contre l'occupation.
Le dernier passage de Silvio Berlusconi sur le
plateau de la télévision privée tunisienne Nessma TV, (la première du
genre sur une télévision maghrébine) a relancé le débat sur l’ouverture
audiovisuelle dans le Maghreb aux opérateurs privés et principalement
pour les opérateurs étrangers.
Dans un marché audiovisuel européen saturé et
surtout verrouillé par la protection culturelle, le Maghreb est plus
que jamais un marché à conquérir pour les grands opérateurs financiers:
Italiens, Français, Espagnols, Egyptiens et Libanais se bousculent pour
créer leurs chaînes de télévision en Tunisie, au Maroc et à souhait en
Algérie. Qui aurait pu penser que cette petite chaîne régionale
spécialisée dans le divertissement se transforme en une année en un
empire médiatique regroupant trois importants groupes de la région: le
géant italien Mediaset, filiale du holding Fininvest de Silvio
Berlusconi, Quinta Communications, société du producteur
franco-tunisien Tarak Ben Amar, tous deux actionnaires à hauteur de 50%
au capital de Nessma TV, apportant 30 millions de dollars à parts
égales, et Karoui & Karoui World, l’une des plus importantes boîte
de publicité dans le Maghreb. L’opération a reçu l’accord des autorités
tunisiennes, qui, pour la première fois, ne sont pas opposées à
l’entrée d’actionnaires étrangers dans un média audiovisuel basé à
Tunis. Fethi Houidi, ancien ministre de l’Information et ex-patron de
la Radio-Télévision nationale et de Tunisiana, est nommé président
exécutif de Nessma TV. Lancée par le groupe Karoui & Karoui,
Nessma TV avait réuni 15 millions de téléspectateurs en diffusant, de
février à juin 2007, Star Academy Maghreb. Nessma TV a été inaugurée
officiellement dans un premier temps, par le ministre chargé des
Communications, Rafaâ Dekhil, le 23 mars 2007. Mais une année après, la
chaîne bat de l’aile en raison du manque de recettes publicitaires. Ce
n’est qu’au mois de mai 2008, que son avenir est relancé par un accord
de partenariat entre Karoui and Karoui et le producteur tunisien Tarek
Ben Amar. Ce dernier a réussi à convaincre son ami Silvio Berlusconi de
s’associer avec lui dans cette aventure. Pour Berlusconi, l’occasion
était inespérée: s’attaquer au marché maghrébin, un marché qui était
souvent revendiqué par les patrons français: Bouygues, Vivendi et
Lagardère. Berlusconi qui connaît très bien le monde de l’audiovisuel a
été le premier à oser pénétrer le marché français. En 1985, le
groupe de Silvio Berlusconi qui ne cachait pas ses ambitions sur le
plan européen, a profité de la décision du gouvernement de François
Mitterrand qui a annoncé l’ouverture de fréquences hertziennes
supplémentaires. Le cinquième réseau hertzien est attribué au projet de
Silvio Berlusconi (associé à Jérôme Seydoux et Christophe Riboud).
L’intervention directe de Bettino Craxi, président socialiste du
Conseil italien à l’époque, a été assez déterminante. En mars 1986, le
gouvernement de Jacques Chirac, devenu Premier ministre, permet de
mettre en relief les privilèges injustifiés accordés à la Cinq lors de
son lancement par le gouvernement précédent: absence de limites des
coupures publicitaires (contrairement à TF1, nouvellement privatisée),
obligation de production originale réduite à 25% (au lieu de 41%),
diffusion de films deux ans seulement après leurs sorties en salles (au
lieu de 3 ans). La concession du cinquième réseau est alors attribuée
au duo Silvio Berlusconi / Robert Hersant en février 1987. Sous le
poids des dettes, Robert Hersant cède sa part dans la Cinq au groupe
Hachette, alors dirigé par Jean-Luc Lagardère, candidat malheureux au
rachat de TF1 en 1987 et qui rêve d’acquérir une chaîne de télévision
nationale. Mais La Cinq cesse définitivement d’émettre le dimanche 12
avril 1992. C’était la dernière fois que le gouvernement français
accordait à Berlusconi un marché sur son marché audiovisuel. Depuis, le
patron de Mediaset s’est attaqué au marché allemand, en créant Telefünf
(Télé 5), qui reste dans le même principe que la Cinq francaise ou
encore le marché espagnol avec Telecinco (la cinquième) et dont
Berlusconi acquiert 25% de l’entreprise gestionnaire du nouveau canal
Gestevision. Mais en Tunisie, El Caveliere, est déjà en terrain
conquis: une télévision agréée prête, un associé (Tarek Ben Amar) bien
épaulé politiquement et un marché audiovisuel vierge.
Ce qui
commence à déranger les patrons des groupes importants dans la région.
Le premier à accuser le coup est l’Égyptien Nagib Sawiris, le patron
d’Orascom Holding. Ce dernier avait été le premier à annoncer en 2005,
ses ambitions de créer une chaîne de télévision dans le Maghreb et plus
particulièrement en Algérie. Lors d’une conférence de presse au
Sheraton à Alger, il avait déclaré qu’il était prêt à créer une chaîne
de divertissement sans pour autant toucher à la politique. Mais son
appel est resté sans voix à Alger. Le gouvernement algérien refuse
d’ouvrir le champ audiovisuel aux privés, surtout après l’expérience
jugée politiquement incorrecte de Khalifa TV. Selon un ex-responsable
de l’Entv: «Tous les patrons affirment qu’ils vont faire une
télévision de divertissement, avec des clips à longueur de journée,
mais une fois qu’ils ont un poids sur le terrain ils se transforment en
media d’opinion, avec des émissions d’abord sociales après politiques
un peu comme M6.» Mais Sawiris n’attendra pas l’ouverture
audiovisuelle en Algérie, il crée sa propre chaîne OTV, le 31 janvier
2007. Orascom TV, plus connue sous le nom OTV, est l’une des dizaines
de télévisions égyptiennes qui est diffusée sur Nilesat.
Mais
Sawiris ne désespère pas de créer sa filiale audiovisuelle en Algérie.
Un pays qu’il connaît bien grâce à la réussite de son opérateur télécom
Djezzy. Il faut dire aussi que Télécom et télévision font bon ménage.
L’un diffuse et l’autre absorbe les entrées grâce aux sms et à la
publicité. Et selon certaines indiscrétions, la création de Nessma TV
en Tunisie va convaincre les autorités algériennes d’ouvrir le champ
audiovisuel dans les deux ans à venir. Car à côté au Maroc, les choses
bougent aussi et depuis longtemps. En effet, c’est sous le règne de
Hassan II, que le gouvernement marocain autorise la création de la
première télévision cryptée arabe, la 2M en 1988, et par la même
occasion, la première chaîne privée et commerciale au Maroc (mais aussi
en Afrique et dans le monde arabe). La télévision marocaine était
composée de capitaux privé et public (une option de gestion qu’a
toujours prônée le Premier ministre Ahmed Ouyahia avant l’ouverture du
champ audiovisuel aux privés). La 2M sera gérée de 1989 à 1996 par
l’ONA (Omnium Nord-Africain) premier groupe industriel privé d’Afrique
en association avec le groupe audiovisuel français TF1, qui appartient
à Bouygues, la Sofirad (groupe de radios françaises), le groupe
canadien Vidéotron. Après sept ans de fonctionnement, l’actionnaire
principal de la Soread, l’ONA, se retire de la gestion de la chaîne qui
connaissait des difficultés financières. L’État, signataire de la
concession, en reprend le contrôle le 19 juin 1996 avec une
participation de 68% dans le capital. Le 10 janvier 1997, 2M est enfin
diffusée en clair, bouleversant le paysage audiovisuel marocain. Aujourd’hui,
la 2M bénéficie toujours de l’expérience francaise de TF1 et se
présente comme l’une des meilleures télévisions du Bassin
méditerranéen. De son côté, le groupe Vivendi, qui est actionnaire de
Canal+ et de 51% de l’opérateur historique de téléphonie mobile
marocain Itissalat Al-Maghrib (Maroc Télécom), ne cache pas ses
ambitions de créer une télévision marocaine privée. Grâce à
l’expérience et la gestion du groupe français, Maroc Télécom ou IAM est
le leader des télécommunications au Maroc, en Mauritanie à travers sa
filiale Mauritel, au Burkina Faso (Onatel), au Gabon (Gabon Télécom) et
au Mali (Sotelma). La télévision est une extension naturelle, voire
logique. Le Maroc est le seul pays arabe à se doter d’un mécanisme
juridique et d’une loi sur l’information favorisant l’entrée de
nouvelles télévisions: la Haca (Haute autorité de contrôle
audiovisuel). C’est elle qui autorisa le lancement de Med 1 Sat, la
première télévision privée marocaine et qui se présente comme la chaîne
d’information du Grand Maghreb. Présentée à l’origine comme une chaîne
tout-info, le projet Medi1 Sat a progressivement changé de nature pour
se transformer en chaîne généraliste...avec une prédominance pour
l’information. La chaîne fut dirigée dans un premier temps par Pierre
Casalta, le patron de la radio Med 1. Un document de l’AFD (Agence
française de développement) détaille mieux cet actionnariat: Médi 1 Sat
a été créée en novembre 2002, 56% des actions reviennent, à parts
égales, à Maroc Télécom et à la CDG (Fipar Holding); la Cort en a pour
30%. Cette dernière a vu l’entrée en son capital de la CDC (Caisse des
dépôts et consignations) et avait bénéficié d’une subvention du Quai
d’Orsay. Radio Méditerranée Internationale y est finalement présente
avec 14%. L’actionnariat de RMI est marocain à 51%. Si le projet de
Medi Sat 1 a tardé à voir le jour, c’est à cause de l’ancien Premier
ministre libanais, Rafic Hariri. Avant son assassinat, le Premier
ministre libanais avait comme objectif de lancer Medi 1 Sat, avec
Pierre Casalta, ce qui lui assurerait une passerelle vers le champ
audiovisuel maghrébin. C’est finalement un autre Libanais qui prendra
sa place, Paul Hitti, un Franco-Libanais, un ami proche de Rafik Hariri. Mais
depuis quelques années, le Maroc s’est débarrassé des patrons étrangers
de Med 1 SAT, trop gourmants et perturbateurs. Le roi Mohammed VI a
installé M.Abdeslam Ahizoune, un homme d’affaires marocain puissant,
qui cumule le poste de patron de Maroc Télécom et de président de la
Fédération royale marocaine d’athlétisme. Ce dernier a nommé M.Mustapha
Mellouk, ancien directeur général adjoint de AlJazeera Children’s,
comme directeur de la chaîne Med 1 Sat. Il est maintenant certain
que pour s’imposer sur la scène audiovisuelle dans le monde arabe et
africain, la Tunisie et le Maroc ont eu besoin de gestionnaires
européens occidentaux et orientaux pour faire avancer la machine et
améliorer leurs programmes face à des télévisions publiques riches et
puissantes mais sans vision moderne et actuelle. Pour l’Algérie, il
faudrait attendre encore puisque le gouvernement ne veut pas ouvrir son
champ audiovisuel aux privés algériens et encore moins aux opérateurs
étrangers.
Suivant Le départ du Vendée Globe, le 07 novembre 2004 en baie des Sables d'Olonne
Un jeune garçon grmipe sur la chaise d'un sauveteur sur la plage de
Rockaway, à New York, frappée par l'ouragan Bill le 22 août 2009
L'Ethiopien Kenenisa Bekele, le 23 août 2009 à Berlin
Mondiaux-2009 d'athlétisme: l'Ethiopien Kenenisa Bekele remporte le 5000 m
Des Afghans emplyés pour les élections regroupent les urnes
contenant les bulletins de vote au QG de la Commission électorale à
Kaboul, le 23 août 2009
Les applications sur téléphones mobiles et iPhone actIII
iPray
iPray
est une application gratuite pour calculer les horaires de prière et
vous donnera la direction de Kabah en exploitant la boussole et le GPS
de l’iPhone.
iZakah
iZakah
est une application facile à utiliser qui vous aide à surmonter la
complexité du calcul du Zakah (aumône obligatoire que tout musulman
verse annuellement en vertu des règles de solidarité instituées par
l’Islam).
iAzkar
Une application vous donnant un panel de Azkar suivant certaines heures de la journée et divers événements.
Islamic Calendar
Islamic Calendar répertorie
les fêtes religieuses et les date clés du calendrier islamique. Il
convertit également la date de l'Hégire au calendrier grégorien et
inversement.
Ramadan 2009: les applications sur téléphones mobiles et iPhone act II
iQuran
iQuran
vous propose l’intégralité du Coran sur votre iPhone, sourate par
sourate et bénéficie d’une interface confortable. Pour les pratiquants
qui ne maîtrisent pas l’arabe, cette application dispose d'un outil de
traduction en francais. Il est possible de poser des marques pages et
un moteur de recherche est même implémenté.
Mobile Muezzin
Mobile Muezzin
est un logiciel gratuit et compatible avec tous mobiles intégrant un
lecteur Java (autant dire la plupart des téléphones mobiles). Il permet
le calcul des heures des prières islamique ( avec un choix de prés de 5
millions de lieux sur la planète) et affiche la direction de la Qibla.
Une véritable boussole pour La Mecque. A noter également la présence
d’une version payante sur iPhone.
Qualité d'image, marquage de l'écran, consommation... Nous
faisons le point pour vous sur les qualités et les défauts du plasma, voir s'il
a encore sa place face au LCD.
Cassons d'entrée le suspense, oui le plasma a encore une
raison d'être et quelques beaux jours devant lui. C'est d'ailleurs souvent le
choix des cinéphiles. En termes de qualité d'image, de fluidité et de beauté
des noirs, le plasma reste souvent plus intéressant qu'un LCD à prix
équivalent. Impossible de généraliser bien entendu, la technologie de base ne
faisant pas la qualité du produit.
Noirs et contrastes
Toutefois, on peut noter quelques avantages récurrents du plasma. Les
noirs sont globalement profonds. Plus qu'un LCD qui lui est pénalisé
par son rétro-éclairage (les LED règlent ce problème). En parallèle, un plasma
est souvent bien plus lumineux, les blancs plus éclatants. En conséquence, le
contraste (la différence entre le point le plus sombre et le point le plus
clair) est souvent meilleur que sur un LCD classique.
En d'autres termes, un contraste classique (non dynamique) de plasma de
qualité dépasse les 2000:1 et se trouve autour de 1000:1 à 1250:1 chez un LCD
moyen. Encore une fois, il faut éviter les généralités puisque des plasma
d'entrée de gamme chez LG ou Samsung se révèlent très peu contrastés, comme les
LG PG2500 qui peinent à dépasser les 500:1 (1000000:1 affichés sur la fiche
technique...).
Angles de vision et homogénéité
L'autre grande qualité d'un plasma est ses angles de visions totaux.
Une image sera globalement de qualité constante, où que vous vous trouviez
(face, de côté, en dessous, au dessus). Ce n'est pas le cas sur un LCD, où l'on
peut voir des déformations : variation de luminosité ou des couleurs, surtout
du noir. Enfin la technologie plasma fait que la luminosité est constante sur
tout l'écran, il n'y a pas de fuites aux extrémités.
Forcément, si on se pose la question de
l'avenir du plasma, c'est qu'il n'a pas que des qualités. Mais il faut savoir
que le plasma est également victime de mythes qu'il faut dépasser.
Les dalles plasma brûlent ?
On parle beaucoup des brûlures (ou burning) du plasma. En
affichant de manière très prolongée une image fixe, le plasma (mélange de gaz)
se fige au lieu d'être en mouvement et marque l'écran de manière permanente sur
la dalle. Cela a pu arriver sur les tout premiers plasma, mais on n'a recueilli
aucun témoignage de brûlure de dalles ces dernières années. En revanche,
il est vrai que le plasma marque. C'est non permanent, mais cela peut
gêner certains.
En pratique, vous regardez toute une soirée France 2, avant de lancer un
DVD. Pendant une petite demie-heure, le logo France 2, affiché en fixe les
heures précédentes, se distinguera à l'image, surtout sur les fonds gris ou
noirs unis. Ce n'est pas très grave et cela ne gênera pas la majorité des
spectateurs. Cela arrivera également à qui regarde 2 ou 3 matchs de foot d'affilée.
Le compteur de score se verra à l'écran pendant quelques minutes après la fin.
Certains marquages restent plus embêtants qu'un logo : vous mettez sur pause
un DVD en cours (retour au menu) pendant plusieurs heures ou une nuit, et
celui-ci restera visible quelques temps. Idem pour les jeux vidéo qui affichent
souvent des éléments fixes qui peuvent marquer l'écran. Le problème est réel,
mais il ne faut pas le dramatiser non plus. Seuls les spectateurs les plus
exigeants seront gêner.
Reflets et durée de vie
Problème présent sur beaucoup de d'écrans plasma, les
reflets peuvent se révéler bien plus gênant que sur un LCD classique. Les
dalles sont très brillantes, et si un écran plasma semble éclatant
dans le noir, on ne peut augmenter sa luminosité pour faire face à un rayon de
soleil, aussi facilement que sur un LCD. Donc attention, si vous avez des
fenêtres mal placées (sur le côté ou pire, derrière le canapé), ce problème
peut être rédhibitoire.
Enfin cassons un préjugé, on a souvent dit que les plasma avaient de faibles
durées de vie. En pratique, cela ne s'est pas confirmé. Au bout d'une dizaine
d'année, les couleurs ternissent un peu, mais rien de pire qu'un LCD qui lui
voit sa luminosité baisser avec l'âge.
Un écran plasma est tout de même particulier. On comprend que le grand
public s'en détourne un peu, au profit des LCD qui ne réclament pas de
précautions d'usage.
Précautions
Car tout d'abord, un plasma nécessite un rodage, exactement
comme une voiture. Il faut, les premières heures, limiter drastiquement le
réglage de contraste et de luminosité (autour de 25). On monte progressivement
au fil des heures, pour atteindre les 50 au bout de 800 ou 1000 heures,
lorsqu'on veut roder sérieusement son écran.
Il faut savoir également qu'un plasma peut vous plomber quelque peu votre
facture d'électricité. tout dépend encore de ce que vous regardez. Il faut
savoir qu'en affichant une image claire, un plasma consomme en moyenne deux à
trois fois plus qu'un LCD de taille équivalente.
Pour les cinéphiles, pas pour les joueurs
Le plasma ne convient pas aux
joueurs. Qui veut un grand écran pour sa console devrait opter pour un LCD. Le
marquage à l'écran du plasma contre la précision et les qualités et la fluidité
des modes 100 et 200 Hz devraient vous convaincre pour le LCD. Ce conseil est
encore plus vrai pour qui veut utiliser son téléviseur comme moniteur PC. La
netteté du plasma sera inférieure, et le côté figé d'une utilisation PC
garantira le marquage en quelques heures.
En revanche le cinéphile un peu averti (qui aura lu ce dossier au moins),
peut s'engager vers le plasma les yeux fermés. Les dalles de douzième
génération de Panasonic, comme les TX-PV10, vous assureront que vos films en
Blu-ray seront juste magnifiques. Les PSB850 de Samsung sont également
très corrects.
En résumé
On rappelle les trois règles pour profiter pleinement de son plasma : un
rodage, éviter les images fixes pendant plusieurs heures, faire attention à
l'emplacement des sources de lumières dans la pièce pour minimiser les reflets.
On conseille enfin l'utilisation du mode cinéma (ou films) dans les réglages du
téléviseur, pour des couleurs chaudes et naturelles.
Ramadan 2009: les applications sur téléphones mobiles et iPhone
Pour le Ramadan 2008, 2.4 millions d’applications gratuites ont
été téléchargées sur les mobiles Nokia. Cette année, le géant
finlandais a étoffé son offre et les applications fleurissent sur l’App
Store de l’iPhone. Voici une sélection d’applications gratuites et pour
tous types de mobile afin de vous accompagner dans votre Ramadan.
Nokia Ramadan 2009
Disponible gratuitement depuis la boutique de téléchargement
d’application de Nokia, Ovi Store, Ramadan 2009 est une suite
d’application qui ravira les pratiquants. Les applications gratuites
proposées avec Nokia 2009 Ramadan comprennent :
- Le Saint Coran : permet aux utilisateurs de lire, rechercher, inscrire dans les favoris et écouter la récitation du Coran
- Horaires des Prières: fournit les horaires de prière et la direction
de Qibla pour 1000 villes dans 200 pays, avec la possibilité d'ajouter,
supprimer, mettre à jour et modifier n'importe quel endroit en
utilisant le GPS
- Hadith : permet un accès facile et pratique pour lire l'honorable
hadith de Sahih al Boukhari, Sahih Mouslim, Riyad Assalihine, Saint
Hadith et Arba’in An Nawawi
- Calculatrice de la Zakat : aide les musulmans à calculer la Zakat selon les différents types de revenus
- Haj et Omra: offre un guide mobile avec des contenus multimédias et
des lieux les plus célèbres que les gens peuvent visiter pendant le Haj
et la Omra.
- Modakkir: permet aux utilisateurs d'écouter, de rechercher et de
traduire quotidiennement une grande collection de Adkar et
supplications sélectionnées. On peut aussi télécharger d'autres Adkar
et les partager via des SMS et des MMS avec vos amis et votre famille
- Cartes: permet aux utilisateurs de créer leurs propres cartes de vœux
mobiles pour différentes occasions et de les envoyer à leurs familles
et amis via SMS ou MMS
Samsung ST500 et ST550, deux appareils photos à double écrans LCDPour se différencier lors de la ren
Pour se différencier lors de la rentrée 2009 les
constructeurs d'appareils photo rivalisent d'imagination. Samsung
annonce deux APN (ST500 et ST550) dotés d'un double écran LCD. Un à
l'arrière et un autre sur la face avant...
Très peu de choses différencient les Samsung ST500 et ST550. Les deux sont des appareils photo numériques
compact proposant une définition de 12 millions de pixel. Avec leur
objectif à zoom optique x4,6 grand angle (27-124 mm), une sensibilité
de 3200 ISO, un double système de stabilisation d'image (optique et
numérique), la possibilité d'enregistrer des vidéos en haute définition 720p,
un système de reconnaissance de Scène "intelligent", un système de
reconnaissance de visage avec la possibilité de mémoriser 20 personnes,
les ST500 et ST550 remplissent parfaitement les critères des APN
"modernes". ST550 et ST500 disposent tous les deux d'un écran LCD de
3,5 pouces de diagonale (8,9 cm). Le ST550 se distingue par l'aspect
tactile du sien et une définition de 1 152 000 pixels contre un petit
230 000 pour le ST500.
La grande nouveauté de ces deux appareils
réside dans la présence d'un deuxième écran LCD à l'avant de
l'appareil. D'une diagonale de 1,5 pouces (3,8 cm) il doit faciliter la
réalisation d'autoportrait, attirer l'attention des sujets vie de
petites animations, ou encore afficher le compte à rebours du
retardateur.
Nikon intègre un vidéoprojecteur dans un de ses appareils, Samsung multiplie les écrans, que peuvent bien nous réserver les autres constructeurs... ?
Canon présente ses appareils photo pour la rentrée 2009
Canon lève le voile sur une partie de sa nouvelle gamme
d'appareils photo compacts de la rentrée 2009. Elle se compose de 4
PowerShot (G11, S90, SX20 IS et SX120 IS) et 2 Ixus (120 IS et 200IS).
Successeur
du G10 (sorti il y a un an à peine), le G11 reprend le concept du
compact haut de gamme orienté pro. Il en reprend le design global avec
des dimensions de 11,2 x 7,6 x 4,8 cm pour 435g environ. Le G11 marque
le retour de l'écran orientable. Un écran LCD qui propose une diagonale
de 2,8 pouces (5,34 cm) pour une définition de 416 000 pixels.
Canon
annonce également un double système de réduction de bruit s'appuyant
sur le processeur d'image Digic 4 et un nouveau capteur de 10 millions
de pixels (14,7 pour le G10). Nous ne pouvons que saluer cette pause
dans la course aux mégapixels. Le mode ISO automatique permet d'aller
jusqu'à 1600 contre 400 sur le G10. Le mode Haute sensibilité (3200
ISO) a été rebaptisé Mode Basse Lumière. Le G11 dispose toujours du
stabilisateur d'image optique IS. Le Mode Smart Auto libère
l'utilisateur en sélectionnant le mode le plus adapté à la scène. Le
reconnaissance de visage fait toujours partie des fonctionnalités
proposées.
Sony PS3 : vers un modèle slim et une baisse de prix.
Depuis un an les rumeurs annonçant une baisse de prix et/ou
une PS3 "Slim" se succèdent. Sans rien avoir d'officiel, deux
publicités lèvent les doutes.
Alors que Sony doit tenir sa conférence de presse ce soir, veille d'ouverture du Gamescom à Cologne, plusieurs magasins lèvent les doutes quant à l'arrivée d'une nouvelle Playstation 3 et sa baisse de prix.
Deux publicités, une en ligne sur www.kmart.com
et un poster publicitaire déniché par le site Kotaku annoncent
l'arrivée d'une nouvelle PS3 et une baisse de prix. Kart affirme que
les rumeurs sont désormais une réalité. Le poster présente quant à lui
une PS3 80 Go à 299 dollars, et uen version 160 Go à 399 dollars. Deux
chsoses qui devraient être confirmer officiellement ce soir par Sony.
Zune est le lecteur multimédia de la société Microsoft, précédemment connu sous le nom de projet Argo, et supposé concurrent du iPod d'Apple. Son écran est presque deux fois plus grand et contrairement aux baladeurs numérique d'Apple, qui utilisent la molette, le Zune utilise un pad tactile. La première version du Zune (Zune 30 Go) est assemblée par Toshiba.
Le Zune HD débarque le 15 septembre aux Etats-Unis. Avec
cette nouvelle génération Microsoft vise clairement l'iPod Touch. Le
produit semble réussi, mais cela suffira-t-il à faire de l'ombre à
Apple ? D'autant qu'aucune commercialisation n'est annoncée dans le
reste du monde.
Le
Zune HD de Microsoft, disponible dès le 15 septembre aux Etats-Unis, se
décline ici en deux variantes : argent à bordures noir, ou noir avec
des bordures argent. A l'instar de l'iPod Touch, le Zune HD est équipé
d'un écran tactile en verre. Pour accéder au menu à partir de l'écran
d'accueil, il suffit de faire glisser un doigt de bas vers le haut.
Microsoft a travaillé à rendre Windows 7 plus réactif. Pas de
révolution, que l'on soit clair, mais un net mieux par rapport à la
première version de Vista. Nous avons mesuré un temps de démarrage de 40 secondes environ
sur notre PC de test. Cependant, il faut exclure dans ce temps, une
période incompressible qui est le démarrage des différents
périphériques reconnus sur la carte mère.
Pour la mise en veille, on constate qu'il faut une dizaine de secondes pour endormir sa machine, et environ 5 secondes pour la remettre en marche.
En dehors de ses chiffres, on constate que le système est globalement
assez réactif, un peu plus que Vista SP1 sans que la différence ne soit
frappante pour autant.
Microsoft a fourni un Vista légèrement amélioré avec Windows 7. Si
la différence ne se voit pas immédiatement, les petits plus sont en
revanche très appréciables. Tout d'abord, l'ancien menu "Démarrer"
(logo Windows, sous Vista et Windows 7), intègre un nouvel algorithme pour détecter les programmes les plus utilisés sur le poste de travail.
Plus
efficace, cette fonctionnalité vous permet désormais d'ouvrir le
dernier fichier utilisé par votre application. Il peut s'agir de votre
dernière image retouchée sous Paint par exemple, votre dernier document
Word... Mieux, on peut épingler le raccourci pour le voir figurer dans sa barre des tâches, à coté du menu démarrer. On personnalise ainsi son système au fur et à mesure
Vista introduisait le concept, mais il était jusqu'alors limité. Le principe est simple : en passant sur son document word dans la barre des tâches, on peut en prévisualiser le contenu.
Ceci est valable pour les fichiers bureautiques, images ou les fichiers
textes (PDF par exemple). Cette fois, Microsoft va plus loin puisque
n'importe quel logiciel peut désormais en bénéficier.
On peut
donc voir d'un rapide coup d'oeil ses différentes fenêtres de
navigateur Web, ses mails ouverts sous Outlook... en miniature, ou en
grand format (totalité de l'écran). Mieux, celane grève pas les performances de la machine puisqu'il s'agit d'une sorte de capture d'écran, nous a indiqué Arnaud Lambert, responsable produit chez Microsoft.
Coté bureau, on note quelques petites touches appréciables. Déjà, les gadgets ne sont plus figés.
On peut les bouger et les organiser comme on le souhaite sur son écran.
A partir d'un clic droit, on peut régler la résolution d'écran de son
PC, ou changer son fond d'écran (les deux options ne sont plus réunies
dans un menu réglage du moniteur). On note l'apparition d'un nombre élevé de fonds d'écrans,
certains étant particulièrement originaux et amusants. On peut aussi en
faire un diaporama pour changer de fond d'écran au fur et à mesure de
la journée.
L'explorateur Windows dispose d'un menu de gauche
rangé et plus lisible. On peut aussi y créer des index pour, par
exemple, ajouter des vidéos d'un dossier vers son répertoire "Mes
vidéos". Plus besoin de tout déplacer, on crée juste un index qui pointe vers le contenu du répertoire.
Enfin, plus gadget mais néanmoins utile, les fenêtres ont une réorganisation intelligente.
En déplacant sa fenêtre vers le haut de l'écran, on a la possibilité de
la passer en plein écran. Sur le coté gauche, elle se réorganise pour
prendre une moitié d'écran. Si vous étirez une fenêtre jusqu'au bas de
l'écran, là encore, Windows vous propose de l'étirer sur toute la
hauteur. Enfin, il suffit de secouer votre application actuelle pour
faire disparaître toutes les autres.
La gestion des réseaux a un peu évolué également. Windows propose de
créer un réseau domestique élargi qui pourrait faire des émules. On a
la possibilité en effet d'exécuter un programme à distance (ou lire du
contenu), de le transférer bien sûr, et d'en définir le partage très
précisément.
Sur le premier point, sachez maintenant qu'on pourra, en utilisant son compte Windows Live (celui qui sert pour Messenger ou Mail), se connecter à son PC personnel allumé chez soidepuis n'importe quel PC.
Idéal pour montrer ses fichiers à ses amis, ou lire ses documents à
l'extérieur. Le tout est protégé par les identifiants Windows Live.
Pour
définir le partage, on peut aussi noter ses documents en leur donnant
un nombre d'étoiles. Si on ne souhaite partager que les documents jugés
intéressants, c'est possible. Une bonne idée pour retrouver rapidement
du contenu pertinent sans avoir à chercher parmi des centaines ou des
milliers de fichiers.
Enfin, Windows 7 veut simplifier l'installation et l'utilisation du Wi-Fi à domicile par le biais de la norme WPS. Cette norme évitera d'avoir à saisir à foison des paramètres de sécurité lors de l'initialisation d'un réseau sans-fil.
Windows Media Center se veut plus convivial que
jamais. Il affiche désormais de manière dynamique les images (plutôt
qu'une lecture défilante), peut faire des effets de transition entre
elles, gère les pochettes d'albums dans les musiques en arrière plan.
On peut même lancer ses jeux vidéo depuis le Media Center pour les
afficher sur son téléviseur, à condition bien sûr de disposer d'un port
HDMI sur son téléviseur et sur son PC.
Là encore, si
l'utilisateur a noté son contenu, lui attribuant plus ou moins
d'étoiles, Media Center pourra afficher dynamiquement le contenu en
fonction de sa pertinence. Enfin, le Media Center est désormais
commandable au doigt, puisqu'il bénéficie des fonctions tactiles de Windows 7. Il faudra cependant un écran tactile pour en profiter.
Enfin, Media Center supporte désormais la télévision par Internet, ce qui n'était pas le cas jusqu'à présent.
Windows 7 est bien connu pour ces fonctions tactiles, mais il
manquait jusqu'alors de contenu pour pouvoir juger ce que cette
technologie allait apporter. Les choses ont changé puisque Microsoft a
dévoilé plusieurs pistes : Paint, le fameux logiciel
graphique intégré à Windows, a vu son interface complètement refondue
pour être adaptée à une utilisation tactile.
L'éditeur envisage également des fonctions tactiles pour un logiciel comme Virtual Earth, qui permet de se balader sur toute la Terre depuis des vues satellites (l'équivalent de Google Earth). Media Center
sera également tactile. Ce sera ensuite aux éditeurs de déterminer si,
pour leur logiciel, le tactile multi-touch est pertinent ou non.
Des PC tout-en-un
(unité centrale incluse dans l'écran) devraient se multiplier pour la
fin de l'année 2009, à l'occasion de la sortie du nouveau Windows.
Très pratique, Windows 7 affiche un logo présentant tout nouvel équipement branché à un ordinateur.
Plus besoin d'être un pro de la technique pour savoir que la HP Desket
4460 est votre nouvelle imprimante, et que celle-ci est sujette à un
problème de pilotes logiciels.
De plus, Microsoft a mis au point un programme pour que les constructeurs vous proposent directement des mises à jour de pilotes sur leurs produits, depuis l'interface Windows.
Pas besoin de chercher en vain sur le site Internet de ces derniers, un
simple clic suffit. Cela fonctionne aussi bien pour le matériel que
pour les logiciels
Festival du film international du Sahara occidental : Seul au monde à se tenir dans un camp de réfug
Le 6e festival international du Sahara occidental, qui s’est tenu
récemment dans le camp de réfugiés sahraouis de Dakhla, demeure le seul
festival au monde à se tenir dans un camp de réfugiés, a relevé New
York Times dans une récente édition. Cette manifestation, «seul festival au monde à se tenir dans un camp de réfugiés», a été organisée dans «le but d’attirer l’attention du monde sur le conflit»,
vieux de plus de 30 ans, entre le Front Polisario, représentant du
peuple sahraoui, et le Maroc. Le grand quotidien new-yorkais a souligné
que cette idée «a germé dans l’esprit de cinéastes espagnols pour
attirer l’attention du monde sur un conflit politique rarement reconnu
au-delà des frontières de ce coin situé dans le Nord-ouest de l’Afrique». L’article, paru dans la section «Arts et loisirs», signale que «quelque
180.000 Sahraouis vivent dans des camps tout le long de la frontière
algéro-mauritanienne, exilés à la suite d’un long combat avec le Maroc». «Après
130 ans de présence, l’Espagne abandonne en 1975 le territoire dont le
Maroc annexe la majeure partie pour ensuite affronter pendant 16 ans le
Polisario, mouvement indépendantiste sahraoui, dans une guerre qui
s’acheva en 1991 par un cessez-le-feu et la promesse d’un référendum,
qui devait permettre aux Sahraouis de choisir entre l’indépendance et
l’intégration», a rappelé le quotidien. Le journal a ajouté, dans le même cadre, que «les
conditions de ce vote ont été contestées et hautement politisées,
pendant que le Maroc a maintenu ses prétentions de souveraineté sur le
territoire», a-t-il encore rappelé ajoutant que le Maroc a été
accusé, par des organisations internationales de défense des droits de
l’homme, de «commettre des violations» contre les sahraouis. Revenant
au sujet du festival du film international du Sahara occidental, New
York Times a relevé que «bon nombre de stars du cinéma espagnol, dont
les fameux réalisateur Pedro Almodovar, actrice Pénélope Cruz, ou les
frères Carlos et Javier Bardem, figurent parmi les défenseurs de la
cause sahraoui en Espagne».
Une école de cinéma prochainement
Le journal américain a également rapporté les impressions du
producteur espagnol Alvaro Longora, récompensé pour son film «Che», qui
s’est dit «frappé par la réalité du combat des Sahraouis (…), un peuple qui mène une guerre pour sa dignité et sa terre».
A l’instar de Dafne Fernandez, une de la douzaine d’acteurs et
producteurs espagnols qui ont pris part au festival, a déclaré «il y a, sans aucun doute, une responsabilité historique». «Des
films provenant de nombreux pays, dont l’Algérie, Cuba, la Suisse et
l’Allemagne étaient à l’affiche de ce festival auquel ont assisté plus
de 400 étrangers et durant lequel des professionnels espagnols et
cubains ont animé des ateliers de formation en audiovisuel à l’adresse
de jeunes femmes sahraouies», a noté le journal.
Il a, par ailleurs, signalé la prochaine construction, dans l’un des
camps, d’une école de cinéma qui sera financée par des fonds
internationaux. Le quotidien new-yorkais a évoqué, à ce titre, les
propos du directeur du festival Omar Ahmed qui a déclaré : «Les Sahraouis ont besoin d’exprimer leurs idées et faire connaître eux-mêmes leurs points de vue», en ajoutant. «Nous
avons besoin d’outils qui nous permettent de nous libérer de l’embargo
que nous impose le Maroc et de projeter notre culture et notre cause en
direction du monde». L’article note dans ce sens: «Au moment où
les Nations unies engagent de nouvelles tentatives pour arriver à un
accord et une impatience croissante favorise le radicalisme chez les
jeunes Sahraouis, la guerre de propagande continue», voulant pour
preuve l’organisation par le Maroc, durant le même week-end, dans la
ville de Dakhla (territoire occupé) d’un festival culturel pour, selon
le Polisario, «détourner l’attention loin du camp»
Le cinéma de plein air investit le terrain à l’ouest du pays
Le cinéma de plein air enregistre une présence remarquée au niveau des
places publiques d’Oran et des villes limitrophes, à l’occasion de la
troisième édition du festival international du film arabe ouverte jeudi
soir. Dans ce contexte, le public oranais était au rendez-vous avec le
ciné bus, qui a projeté une série de films depuis le 19 juillet courant
dont «de Hollywood à Tamanrasset», «silence on tourne» et
«Alexandrie-New-York». Ces projections sur des écrans géants, qui se
poursuivent jusqu’au 29 juillet du mois, attirent chaque soir de
nombreuses familles, dans une ambiance conviviale, créant ainsi une
animation nocturne en cette période estivale. Cette initiative,
rééditée pour ce troisième rendez-vous culturel, ayant trouvé un écho
favorable auprès des citoyens de la ville d’Oran et des wilayas
limitrophes dont Tlemcen, Sidi Bel-Abbes et Mostaganem, se veut un bol
d’air et un espace de rencontre en cette période de vancances, de
détente et de farniente. Et à mesure que les jours passent, les
activités de ce cinéma de «proximité» se multiplient en investissant de
plus en plus de communes de la wilaya d’Oran qui demandent
l’élargissement du cercle de cette manifestation du cinéma arabe. Le
cinéma ambulant est un nouveau style d’animation qui permet au public
de redécouvrir les travaux cinématographiques arabes, en dehors de la
compétition, d’autant plus qu’ils sont projetés en plein air, loin des
salles obscures. Le programme du ciné bus englobe 19 projections dont
des films algériens «de hollywood à Tamanrasset» du réalisateur Mahmoud
Zemouri, produit en 1991. Ce travail cinématographique raconte la vie
d’un jeune retardé mental qui agresse la nuit dans la périphérie
d’Alger des femmes en subtilisant leurs boucles d’oreilles, manipulé
par un gars connu sous le quolibet «Dallas». Piégé par un «marabout»,
qui use de vieux procédés de sorcellerie, «Dallas» tente de se
débarrasser de la belle «Sue hélène». Le film aborde des problèmes
sociaux et psychologiques que vit la société. Au programme, figure un
autre film «silence on tourne» du réalisateur Youcef chahine, lequel
est considéré comme une première expérience cinématographique de la
chanteuse tunisienne Latifa El Arfaoui. Ont participé également à cette
Œuvre, où se mêle musique, chants et exhibitions, Ahmed Badir et la
nouvelle figure Ahmed Ouafik.
Fujifilm FinePix Real 3D, la photographie en trois dimensions
Fujifilm se démarque dans le monde de la photographie avec son appareil "trois dimensions". Le FinePix Real 3D est capable de prendre des clichés directement en 3D. Mais la 3D rime rarement avec bon marché.
Comment réussir à reconquérir sa place dans le monde de la photo numérique. Chacun y va de sa nouveauté. Panasonic et Olympus avec le micro 4/3 et leur Lumix G1 et GH1, ou le Pen E-P1. Quant à Fujifilm, le constructeur a choisi de partir à la conquête le la photographie 3D. Un protoype du FinePix Real 3D avait été présenté lors de la Photokina de 2008. Depuis l'appareil s'est affiné. Il devrait apparaître sur les rayons en septembre 2009 à un tarif de 600 dollars environ.
Le FinePix Real 3D s'appuie sur un système à double lentilles stéréoscopique (le principe même de la 3D) logè dans un boîtier de compact. Pour la restitution, les anciennes lunettes bicolore ne sont plus nécéssaires. Mais c'est là que la situation se corse. L'utilistaeur du FinePix Real 3D devra acheter un cadre photo à écran LCD stéréoscopique, ou passer par un système d'impression qui recouvre le tirage par un film plastique lenticualire (couche plastique constitué de lentille). L'addition peut donc monter très, très vite.
Fujifilm présente 7 nouveaux appareils photo numériques
Fujifilm anticipe la rentrée 2009. Le constructeur dévoile
sept appareils photo numérique, du compact d'entrée de gamme au bridge
complet.
Fujifilm devance tout le monde sur la ligne de départ des annonces de
septembre. Pour la rentrée, le constructeur présente 7 nouveaux
appareils de sa gamme FinePix. Les Finepix J27, J30, A220, A170, Z35,
F70EXR et S200EXR constitue la nouvelle collection pour Fuji. Voici les
caractéristiques constructeurs de ces appareils.
FinePix S200EXR * Capteur multifonctions Super CCD EXR 1/1.6" de 12 Mégapixels * Modes priorité EXR et Mode EXR Auto * Zoom optique Fujinon 14.3 x (30.5 mm - 436 mm) avec bague de réglage hélicoïdale * Haut contraste de l'écran LCD 2.7 pouces (230 000 pixels) * Viseur électronique 0,2", 200 000 pixels * Ultra haute sensibilité jusqu'à 12 800 ISO à 3 mégapixels * Mode Pro Focus et Mode Low-light * Double Stabilisation d'Image (haute sensibilité et stabilisation optique de l'image) * 5 Modes de Simulations de films * Plage Dynamique étendue jusqu'à 800 % * Détection des Visages 3.0 avec correction automatique des yeux rouges * 3 fonctions de « bracketing » (Plage dynamique étendue, simulation de films et exposition automatique). * Flash Super Intelligent * Enregistrement simultané aux formats JPEG et CCD RAW (EXR) * Mode vidéo avec son et zoom optique actif (640 x 480, 30 images par seconde) * Modes de personnalisation
Disponible à la fin septembre à 500 €.
FinePix F70EXR * Capteur multifonctions Super CCD EXR 1/2" de 10 Mégapixels * Modes Priorité EXR et EXR Auto * Zoom optique Fujinon x10 (27mm - 270mm) * Ecran LCD de 2,7" haut contraste (230 000 pixels) * Ultra haute sensibilité (jusqu'à 12800 ISO à 3 Mégapixels) * Modes Pro Focus et Pro Low-light * Double Stabilisation d'Images (Haute sensibilité et Stabilisation du CCD) * 5 Modes de simulations de films * Plage Dynamique étendue jusqu'à 800% * Détection des Visages 3.0 avec correction automatique des yeux rouges * Flash Super Intelligent * Mode vidéo avec son (640 x 480, 30 images par seconde) * Mode rafale de 5 images par seconde jusqu'à 12 images par seconde (à 3 Mégapixels) * Autonomie de 230 prises de vue (avec la batterie NP-50 Li)
Disponible à la mi-septembre à 280 €.
FinePix Z35 * Stylé, super fin : 19,1mm d'épaisseur * Résolution : 10 Mégapixels * Zoom 3x * Ecran LCD 2,5" * Sensibilité jusqu'à 1600 ISO * Reconnaissance Automatique de Scènes (SR Auto) * Détection des Visages et correction automatique des yeux rouges * Stabilisation d'Image * Mode blog * Visualisation par micro-vignettes * Finition : disponible en cinq couleurs très tendance : Blanc/Rose, Noir/Argent, Vert pomme, Bleu et Violet
Disponible à la mi-septembre à 140 €.
FinePix A170 et A220 * 10 Mégapixels pour le Fujifilm A170 et 12 Mégapixels pour le Fujifilm A220. * Zoom optique 3x * Ecran LCD de 2,7" * Sensibilité maximale de 1600 ISO * Reconnaissance Automatique de Scènes (SR Auto) : portrait, paysage, macro, portrait en contre-jour, nuit et portrait de nuit. * Détection des visages * Stabilisation d'Image * Mode vidéo avec zoom actif et son (Zoom numérique) * 21,9 mm d'épaisseur * Finition A170 et A220 : argent et noir
A170 disponible à la mi-août à 90 €, A220 disponible fin septembre à 100 €.
FinePix J27 et J30 * Fins, élégants (20 mm d'épaisseur), proposés en finition Argent ou Noir * FinePix J27 : 10 Mégapixels / FinePix J30 : 12 Mégapixels * Zoom optique x3 * Ecran LCD 2,7" * Haute sensibilité jusqu'à 3200 ISO (à 3 Mégapixels) * Mode Panoramique * Reconnaissance Automatique de Scènes (Portrait, Paysage, Macro, Portrait en contre-jour, Nuit, Portrait de nuit). * Détection des Visages avec correction Automatique des yeux rouges * Mode Stabilisation d'Image * Mode vidéo avec son et zoom numérique
J27 disponible début septembre à 110 €, J30 disponible mi-septembre à 120 €.
DisplayBank estime que cette année, 93 % des téléviseurs LCD à
LED seront équipés d'un système de rétro-éclairage LED EDGE. Cette
technologie implique, en effet, le placement des diodes
électroluminescentes tout autour de l'écran et non sur toute la surface
de la dalle...
DisplayBank estime que cette année, 93 % des téléviseurs LCD à LED
seront équipés d'un système de rétro-éclairage LED EDGE. Cette
technologie implique, en effet, le placement des diodes
électroluminescentes tout autour de l'écran et non sur toute la surface
de la dalle. Les téléviseurs sont donc plus plats que les modèles
standard, mais le rendu des couleurs, des nuances et la qualité de
restitution ne sont pas franchement meilleurs que sur un LCD à
rétro-éclairage CCFL (tubes).
Samsung, de son côté, préfère
utiliser le rétro-éclairage LED RVB. C'est donc cette technologie qui
sera intégrée à ses deux nouveaux téléviseurs ultra-plats de la série
B9000 de 46 et 55 pouces dont la commercialisation est prévue à la
rentrée. Deux modèles HDTV 1080p compatibles DNLA, embarquant la fonction Internet@TV
et un port USB ouvert à différents formats multimédia. Quant aux tuners
TV, à la connectique et à l'électronique, ils sont intégrés au sein
d'un boîtier déporté dialoguant sans fil avec l'écran. Ce qui devrait
permettre de transformer le téléviseur en luxueux cadre décoratif, et
promettre de belles images HD. Le prix s'annonce évidemment élevé, mais au regard du design et du niveau de prestations offerts, quoi de plus normal.
Depuis quelques jours, on assiste dans la presse
arabophone notamment à la réaction très virulente du réalisateur Ahmed
Rachedi, suite à son exclusion du programme du Festival international
panafricain. Le réalisateur du célébrissime Opium et le bâton accuse la
ministre de la Culture d’avoir écarté son dernier film «Benboulaïd»
et de faire deux poids et deux mesures dans ce Panaf, concernant les
réalisateurs algériens. Une réaction légitime et une démarche
visiblement solitaire, car mis à part Rachedi, aucun autre réalisateur
algérien n’a cru réagir à l’indifférence du Panaf envers les cinéastes
algériens. Les autres anciens dinosaures du cinéma algérien, Mohamed
Lakhdar Hamina et surtout Amar Laskri et les membres de son
association, d’anciens techniciens du Caic et de l’Enpa, sont restés
bien silencieux, contrairement à leurs habitudes. En regardant le
programme du cinéma au Panaf, balancé une semaine après dans la presse
et introuvable sur le site du Panaf, on remarque que seul le film de
Rachedi L’opium et le Bâton était programmé. Cela démontre une volonté
des organisateurs à vouloir effacer de la mémoire du cinéma algérien
l’un de ses principaux pionniers de son développement: Ahmed Rachedi.
Lui qui avait occupé plusieurs postes importants dans le cinéma
algérien, lui qui avait ouvert avec succès la porte à Youcef Chahine,
Costa Gavras et Etore Scola s’est vu marginalisé du Panaf. Au profit de
qui? Et pour le compte de qui? Ahmed Rachedi, dont la majorité des
membres de l’organisation du panaf sont ses amis, se sent trahi,
humilié et surtout étranger dans son pays. Mohamed Lakhdar Hamina, son
compagnon de route, vit cette traversée du désert depuis 1986.
Cependant, les critiques et les cinéastes soutiennent unanimement que
Benboulaïd est un film raté techniquement et thématiquement. Mais Ahmed
Rachedi n’abdique pas et s’en défend: «Mon film n’est certes pas
complet pour les raisons que vous connaissez, mais c’est la plus
importante production algérienne en 2008 et elle a sa place comme tous
les films algériens dans ce programme.» Et comme cette
controverse ne suffisait pas au réalisateur, il fallait faire face à
une autre polémique. Or, cette fois c’est sa programmation qui lui a
posé problème...au Festival d’Oran. En effet, une certaine presse
arabophone soulève cette fois le problème de la programmation d’un film
historique, Benboulaïd, à côté d’un film égyptien jugé «hard» par l’apparition «hot» de la pin-up du label Rotana «Haïfa Wahbi»
dans le dernier film de Khaled Youcef Doukan Chahata. Là encore
beaucoup de bruit pour rien puisque le film est beaucoup plus une
fresque politique qu’une fable érotique arabe.
En définitive, Ahmed
Rachedi est perdu dans ce magma de polémiques sur un film qui ne lui
appartient pas et qu’il est le seul à défendre corps et âme. Le
producteur du film Benboulaïd, Bekhouche - qui a cédé les droits au
ministère des Moudjahidine - n’a pas voulu s’associer dans cette
bataille médiatique avec Rachedi qui reste le «Benboulaïd» du cinéma algérien. Un grand héros trahi!
Le Blu-ray l'emporterait face à la VOD jusqu'en 2015 ?
Matérialisation - Dématérialisation. Le débat est aussi
vieux que l'ADSL. Chaque camp a ses partisans. Une étude américaine
devrait alimenter une nouvelle fois la polémique.
Voilà plusieurs années qu'on promet à la VOD
un avenir radieux et la disparition progressive des supports physiques.
Chaque camp dispose de supporteurs acharnés prêts à vanter les mérites
de leurs poulains. Le cabinet d'études américain PriceWaterhouseCoopers
vient d'ajouter une nouvelle piste à la réflexion et de quoi alimenter
les débats pour les 6 prochaines années.
Selon le cabinet, le
Blu-ray a encore un bel avenir devant lui. La faute aux débits internet
moyens constatés, notamment en Amérique du Nord. Si la connexion en France ne cesse de progresser
et permet de streamer des contenus de très bonne qualité, nos amis
américains ne disposent en moyenne que de connexions de 2,5 Mbps. De
quoi laisser pas mal d'avance au Blu-ray capable d'envoyer des flux à
plus de 40 Mbps !
Les conclusions de ce type d'études sont
bien entendu à prendre avec des pincettes. De plus, il est toujours
possible de compresser efficacement de la vidéo
et du son, mais le temps que le streaming rattrape son retard, il
devrait s'écouler encore quelques années. Signalons à ce propos les
efforts réalisés par les éditeurs de Blu-ray
depuis quelques temps qui proposent des films et des platines de
qualité à des prix de plus en plus abordables. La mode est même au
bundle audacieux qui comprend à la fois le DVD et le Blu-ray. Après
Disney, c'est Universal qui s'y met. De quoi aider (enfin) à la
démocratisation du support ?
Pas moins de 3 000 cartes ont été écoulées par ce seul promoteur en l’espace de quatre mois.
L’engouement pour la première offre légale de
Canal+ en Algérie ne cesse de grandir, comme l’attestent les résultats
affichés par le premier distributeur officiel de Canal+ en Algérie, en
l’occurrence Comagraph. Spécialisé dans l’activité audiovisuelle et
représenté par une boutique sise à El-Mouradia dédiée à cette offre,
Comagraph développe une nouvelle manière de communiquer à travers des
concepts originaux touchant toutes les catégories, tout
particulièrement les jeunes qui constituent la majorité de la
population algérienne. “L’offre Canal+ sera renforcée prochainement
avec l’enrichissement des programmes”, a assuré le responsable de
Comagraph sans autre détail sur ce qu’il a qualifié de surprise à
réserver aux amoureux du petit écran. Lors d’une rencontre de la presse
organisée au cinéma Métal Rex, à Hydra, où les journalistes ont eu
droit à une projection présentant l’offre de Canal+, ce même
responsable a expliqué qu’il était encore prématuré de procéder à un
quelconque bilan puisque le processus est en voie de construction, mais
il est question d’innover dans le marketing, de motiver les Algériens à
consommer légalement et éviter les mauvaises surprises de voir leur
abonnement s’interrompre pour plusieurs raisons. L’offre payante
valable pour tout le Maghreb se traduit, rappelons-le, par un bouquet
de 25 chaînes qui se déclinent en plusieurs thématiques. Le bouquet
Canal+ propose donc le meilleur du cinéma, des émissions de
divertissement, des magazines et des documentaires.
Pour
recevoir toutes ces chaînes, il faut orienter sa parabole sur le
satellite Arabsat à 26° est. Les cartes commercialisées par la société
Comagraph fonctionnent sur tous les démodulateurs munis d’un lecteur de
carte Viaccess. Deux formules sont ainsi proposées par le groupe. Un
abonnement de 6 mois, au prix de 12 000 DA, et un autre d’une année qui
coûte 24 000 DA. Toute l’actualité internationale, ses enjeux et ses
conséquences, décortiquée tous les jours 24h/24, 7j/7, grâce aux deux
chaînes d’information Lci et iTélé. Les grands débats de société, les
séries et téléfilms et les meilleurs divertissements sont au programme
des trois chaînes généralistes : France2, France3 et France5. Le
meilleur du cinéma et les grands succès du box-office en multidiffusion
sont garantis par les deux chaînes cinéma : Ciné Cinéma Frisson et Ciné
Cinéma Star. Le meilleur des dessins animés pour favoriser l’éveil
des tout-petits mais aussi pour leur permettre de comprendre le monde
qui les entoure, tout en les divertissant, est également assuré par les
trois chaînes Piwi, Tiji et Télétoon.
Pour les amoureux de la
nature, mais aussi pour mieux saisir les grands enjeux historiques des
grands évènements qui marquent le monde contemporain, quatre chaînes
découvertes sont proposées : Planète, Planète Thalassa, Ushuaia TV et
Histoire. Les amateurs de sport ne sont pas en reste. Des informations
sportives en continu, ainsi que l’actualité sportive de trois des plus
prestigieux clubs du championnat français sont garanties par les quatre
chaînes sport : Infosport, OM TV, OL TV et Girondins TV.
Avec ce nouvel appareil photo numérique compact de sa série TZ
(gros zoom), Panasonic introduit l’enregistrement vidéo HD, plus
précisément en AVCHD (720p). En un mot, la qualité des films produits
par le DMC-TZ7 est impressionnante !
Connaissant déjà les compacts TZ, nous nous sommes dépêchés de vérifier ce que pouvait (ou non) apporter la vraie nouveauté de ce Lumix TZ7 de cette série d’APN
à succès : à savoir un enregistrement vidéo à la hauteur HD (haute
définition), en AVCHD (définition 1280x720 pixels à 30 images/s).
Première vidéo, premières images bluffantes ! Nous avons littéralement
été impressionnées. Si la vidéo, fluide, détaillée et bien contrastée,
bénéficie de la bonne qualité d’affichage de l’écran 3 pouces (7,6 cm)
LCD d'une définition de 460 000 pixels. Elle garde ses propriétés sur
des écrans plus grands. Mis à part l’absence d’une prise de micro
externe (microphone embarqué uniquement), le DMC-TZ7 est bien un
appareil hybride photo et vidéo.
Le
Lumix TZ7 n'est pas parfait. Quelques réserves s'imposent quand même.
Par exemple, lorsque le zoom est positionné sur ses valeurs maximales,
le caméscope a du mal et prend son temps pour faire sa mise au point.
Comparé à d’autres compacts, sa mise en route n’est pas très rapide non
plus.
En mode photo, il ne satisfera pas ceux qui voudront
maîtriser l’exposition : le mode manuel est absent. Pourquoi ?
Panasonic ne voulait peut-être pas concentrer trop de qualités dans un
seul appareil ? Ou plus simplement, par ce que la cible visée est le
grand public, regardant sur la qualité et rejetant la complexité
d’utilisation. A manipuler, le TZ7, comme ses prédécesseurs, reste
agréable et possède plusieurs qualités marquantes. L’ergonomie reste
excellente. On retrouve le bouton Q. Menu d’accès rapide à un menu qui
concentre les réglages essentiels (choix du format de la photo, de la
sensibilité, …).
Le
stabilisateur d'image (Mega OIS) et la détection des visages du TZ7
sont efficaces. Son zoom x12 démarre au grand angle (25 mm en
équivalent 35 mm). La fabrication du boîtier, s'avère irréprochable, et
supérieure à la moyenne. Mais, encore une fois, chapeau bas pour la
vidéo.
Rencontré
à la veille de la cérémonie de vernissage de l'exposition collective
«Reflets d'Afrique» au Musée d'art moderne «Mama», le photographe
algérien El Hadi Hamdikène a bien voulu aborder pour nos lecteurs non
seulement sa participation au Panaf mais de faire également un «focus»
sur sa carrière. En somme, un «zoom avant» sur un photographe africain.
Le Temps d'Algérie : Parlez-nous un peu de la photographie africaine… El
Hadi Hamdikène : Vous savez, comme tous les arts, la photographie
africaine découle de la première culture au monde. Elle ne peut qu'être
des plus créatives. D'ailleurs, la présence parmi nous au Panaf' de
notre grand-mère «Lucy» au Musée du Bardo est riche, à ce titre, en
symboles…
Citez-nous au moins un photographe africain qui force vraiment votre respect… Je
citerais sans hésitation aucune «l'œil de Bamako», le grand photographe
malien Malick Sidibé, notre doyen, un portraitiste de talent ! C'est
l'un des rares photographes africains à avoir reçu vraiment une
consécration internationale…
A quand remonte, pour votre part, la première rencontre avec la photo ? Excusez-moi
mais je ne peux pas répondre à cette question sans évoquer mes
premières amours pour le cinéma, la littérature et la musique jazz. A
l'âge de huit ans, j'ai vu The Kid de Chaplin puis un peu plus tard La
Jetée de Chris Marker. Deux films qui m'ont marqué. Cet attrait précoce
pour le cinéma ne s'est jamais démenti. Depuis, j'ai dévoré durant des
années des milliers de kilomètres de pellicules à la Cinémathèque
algérienne où j'ai découvert avec bonheur des auteurs comme Stayajit
Ray ou encore Wim Wenders. Des films à voir à n’en plus pouvoir. Je
bouquinais aussi sur le cinéma en lisant particulièrement Georges
Sadoul et Mitry.
Pour la littérature, j'ai pris goût pour la
lecture très tôt en lisant d'abord les bandes dessinées avant de
m'attaquer à Prévert, Hemingway et Kateb Yacine. Le jazz a joué aussi
un grand rôle dans ma formation. J'écoutais très jeune Miles Davis,
Paul Desmond et tous les standards du jazz. Pour faire court, la photo
s'est greffée naturellement à cet amour que j'ai jusqu'à aujourd'hui
pour le cinéma, la littérature et la musique jazz. Le meilleur de ma
culture vient de là !
Oui, mais pour en revenir à la photo, notre sujet principal… Oui,
c'est vrai ! J'ai acquis, donc, à la fin des années 1970 un appareil
Rollefleix grâce auquel j'ai commencé à prendre mes premiers clichés au
format carré que je développais chez moi le soir avec un agrandisseur
de marque tchèque. Un matériel certes rudimentaire par rapport à ce qui
se vend aujourd'hui. Et même ici en Algérie !
Dites-nous, quels sont les travaux desquels vous vous sentez particulièrement fier ? Incontestablement,
je dois dire que ce sont les photos que j'ai prises en collaboration
avec une photographe française, Sophie Dehorter, une vraie artiste du
reste. Le thème retenu était «Le monde du rail». Nous avons eu, ainsi,
à arpenter ensemble, par train, pendant un mois, la ligne minière qui
va de Annaba à Djebel Onk dans la wilaya de Tébessa, pas loin de la
frontière algéro-tunisienne. Nous avons photographié les
infrastructures ferroviaires qui datent de la période coloniale. Il
faut savoir que c'est sur cette ligne qu'il a été déposé le premier
rail en Algérie à la fin du 19e siècle. Ce travail m'a beaucoup enrichi.
J'évoluais parmi les cheminots avec un appareil Leica dans un monde
d'acier, de wagons, de minerai. Un monde déteint par le poids des ans
et la lumière du soleil africain. Ceux qui ont pu apprécier ce travail
l'ont comparé aux images de La Bête humaine, le film de Jean Renoir.
Une exposition et un ouvrage ont été réalisés à l'issue de ce travail
qui a été vraiment très long et en pleine période de terrorisme, dans
les années 1993 et 1994. L'écrivain feu Rachid Mimouni faisait partie
de l'équipe. Il devait préfacer le livre.
Dieu en a voulu
autrement. Mon seul regret est que ce travail, rendu possible grâce à
l'école française de photographie, n'a été montré au public algérien
qu'une fois en 1997 au Musée national des beaux-arts d'Alger.
Dites-nous
franchement : est-il possible de vivre de son art en Algérie ? Peut-on
être vraiment photographe d'art et vivre de son métier ? Et puis être
photographe d'art est-il réellement un vrai métier ? Trêve
de jérémiades, s'il vous plaît ! Malgré les difficultés à vivre de son
art et même de l'exercer pleinement, j'avoue que la photographie m'a
procuré, jusqu'à présent, beaucoup de satisfactions et même de la joie.
Chaque fois que je sors dans la rue je suis ivre de cette lumière qui
coule de partout. Cela dit, je reconnais que pour moi la photo est
surtout une passion. Et si c'était vraiment un métier, il y a longtemps
que je l'abandonnerais.
Parlez-nous enfin de votre participation au Panaf … J'ai été sélectionné parmi trente artistes africains dont cinq seulement sont algériens. Je vais exposer seize clichés…
Qu'attendez-vous de cette participation ? De
vraies rencontres avec la culture africaine et des artistes africains.
Une communion très attendue. Je rêve aussi de visiter des villes
africaines comme Dakar Johannesburg, Lagos, Le Caire. J'aimerais
pouvoir, en effet, capter dans ces différents lieux cette lumière
africaine, si particulière et si généreuse. Une lumière qui nous aide à
vivre. Ce qui n'est par rien
!
Baisse du débit internet chez Algérie Télécom:Quelle en est la vraie raison
Il y a quelques jours, nombre d'internautes se plaignent de la baisse
du débit internet. Certains d'entre eux pensent que cette diminution
est due au dernier conflit entre l'Eepaad et Algérie Télécom. D'autres
la lient, par contre, au Festival panafricain, estimant que l'arrivée
des étrangers en cette occasion n'a fait qu'accroître le nombre
d'internautes en Algérie créant ainsi un encombrement immaîtrisable
vu que des espaces de multimédia ont été installés dans les
résidences réservées aux invités étrangers. S'agit-il réellement d'une
«surcharge» dans le trafic de connexion ou d'une simple perturbation
passagère ? Fayçal Bessah, directeur commercial d'Algérie Télécom,
explique cette baisse de débit par les tarifs de connexion qui ont
baissé principalement à deux reprises, notamment la baisse de l'année
précédente à 50% et celle de l'année 2007 à 20%. Ces promotions ont en
effet incité les internautes à passer du faible débit au haut débit,
selon la même source. Ce qui a saturé la connexion, vu que le nombre
d'internautes ne cesse de croître.
«Il s'agit d'un petit souci
qui sera réglé incessamment», a expliqué le directeur commercial,
précisant que la canalisation de débit n'est pas complètement mise à
jour, mais l'opération est en cours. Notre interlocuteur affirme
qu'Algérie Télécom a déjà entamé les chargements des capacités des
liens. Ce qui veut dire que les choses vont rentrer dans l'ordre. «La
connexion sur Alger s'améliore de plus en plus. Nous nous concentrons
en ce moment sur quelques wilayas qui se plaignent toujours du mauvais
débit, notamment Chlef, Tissemsilt, Mostaganem et Djelfa. M. Bessah
confirme qu'il n'y a pas une autre raison qui explique cette petite
perturbation.
Il dément ceux qui pensent que le surplus
d'internautes étrangers présents en Algérie pour le Festival
panafricain est l'une des causes de cette perturbation dans la
connexion, précisant que le débit est proportionné pour 100 fois plus
de demandes. «Vous savez que le nombre d'internautes s'allonge d'une
manière spectaculaire. Nous sommes arrivés à 530 000 abonnés et nous
faisons de notre mieux pour satisfaire la totalité de nos clients»,
conclut M. Bessah. Et le dépannage ? Les
internautes se plaignent également de la qualité de la prestation de
services d'Algérie Télécom qui ne leur donne plus pleine satisfaction.
C'est le cas de Mouloud L. qui se plaint de la mauvaise gérance du
service de dépannage et parfois du mauvais accueil des dépanneurs. «Ce
service s'est détérioré, il y a quelque temps. On ne nous répond jamais
au téléphone ou on ne prend pas en considération nos réclamations
lorsqu’on arrive à joindre le service», a témoigné cet utilisateur de
Djawab, un fournisseur de connexion internet.
Abdelkader A.
abonde dans le même sens en dénonçant la déficience du service en
question. «Il y a un mois que ma connexion fait des siennes. Et
sincèrement, mes réclamations auprès du service dépannage de AT ne
servent à rien», s'est-il exprimé à son tour. M. Bessah nous déclare
de son côté que 400 dépanneurs, répartis sur le territoire national,
sont à la disposition des utilisateurs. De plus, un système à bascule
téléphonique est installé de façon à joindre automatiquement les
services de la wilaya concernée, sans parler de la gratuité des appels
de réclamation.
Une façon pour le directeur commercial de dire
que les dispositifs mis au profit des clients sont à la hauteur de la
demande. «Inutile de faire rappeler le nombre d'internautes qui ne
cesse de croître. Il est impossible de se déplacer automatiquement.
Nous le faisons souvent mais nous ne pouvons pas nous déplacer à chaque
réclamation. D'autant qu'il s'agit très souvent de problème
d'installation, de ligne téléphonique ou de modem : des petits soucis
qui nous dépassent», nous explique le directeur commercial d'Algérie
Télécom.
Le directeur de la communication de la chaîne Nessma TV, Moez Sinaoui, à Liberté
Nous avons choisi d’être au diapason de l’actualité maghrébine”
Par
: Sara Kharfi
Liberté
: La chaîne Nessma TV existe depuis 2007, mais elle n’a été
officiellement lancée que depuis quelques semaines ? Pourquoi avoir
attendu si longtemps ? Moez Sinaoui : La réponse est
évidente : pour repartir sur des bases plus solides. Nessma est partie
vite et fort avec la Star Ac Maghreb puis est restée en veilleuse
pendant un peu plus d’une année. Mais l’ambition et le désir de
relancer la chaîne ne se sont jamais démentis. L’association avec les
deux géants mondiaux de la communication et de la production
audiovisuelle et cinématographique que sont le producteur tunisien
Tarak Ben Ammar et le groupe italien Mediaset ne pourra que conforter
Nessma dans sa démarche visant à assurer les conditions les meilleures
pour sa réussite et sa pérennité.
Nessma
TV a acheté plusieurs séries, feuilletons, films et concepts
d’émissions. Mais jusqu’à présent, vous ne faites qu’importer des
programmes que le téléspectateur maghrébin peut trouver ailleurs.
Est-ce une manière de le fidéliser en attendant la création ? La
grille des programmes d’une chaîne de télévision est faite
d’acquisitions et de productions. Il est vrai que certaines de nos
acquisitions sont diffusées sur d’autres chaînes satellitaires, mais il
faut reconnaître que ce sont des acquisitions qui répondent aux
meilleurs standards internationaux et ne sont, pour le moment,
diffusées par aucune chaîne maghrébine. La stratégie de Nessma est de
rassembler sur une même grille les programmes que le téléspectateur
maghrébin va chercher séparément sur des chaînes étrangères, ce qui a
eu pour conséquence que certaines chaînes françaises ou du Moyen-Orient
dépassent parfois en parts d’audience les chaînes locales. Je pourrai
ajouter s’agissant des séries américaines, qui sont les programmes les
plus populaires à travers le monde que Nessma est la seule chaîne à
diffuser une version française sous-titrée en arabe. Concernant la
production, Nessma a marqué les esprits durant le dernier Festival
international de Cannes en étant la première chaîne arabe à disposer
d’un plateau sur la Croisette avec l’émission Wech ! We Cannes et a
déjà commencé à monter en puissance avec le talk-show Ness Nessma. Ce
programme exceptionnel sera sur antenne, pendant 90 minutes chaque
vendredi et samedi à 19h. L’émission rassemble une équipe de
chroniqueurs tunisiens, algériens et marocains autour d’un animateur
principal : Fawez Ben Tmessek, en présence d’un public jeune et festif.
Ness Nessma sera ainsi un rendez-vous avec un invité de marque mais
aussi avec l’actualité du Grand-Maghreb et du monde moderne, tendance
et glamour. Ce talk-show reflétera la diversité du Maghreb, son humour
et son ouverture et le présentera aux téléspectateurs sous un nouveau
visage. Nessma diffuse également, le dimanche soir à 22h, Envoyé
spécial Maghreb, la célèbre émission de reportages, animée par Samira
Ibrahim, avec des sujets centrés notamment sur le Maghreb et qui seront
commentés par des journalistes et des personnalités maghrébins. Aussi,
pour les Maghrébins férus de foot, Nessma a-t-elle opté pour la plus
maghrébine des équipes européennes : l’Olympique de Marseille. Nessma
retransmettra pendant trois saisons successives en clair et en direct
les rencontres de la ligue professionnelle du club de Karim Ziani et
Hatem Ben Arfa. D’autres productions de la chaîne viendront renforcer Ness Nessma qui est appelée à devenir quotidienne.
Mais comment cadrer ce téléspectateur maghrébin, si différent et si complexe à la fois ? La
création d’une chaîne maghrébine est une idée qui a mûri dans la tête
de Nébil et Ghazi Karoui après avoir vécu et travailler dans le domaine
de la communication dans tous les pays du Maghreb. L’expérience des
frères Karoui a donné lieu à une conviction, étayée par les faits et
les statistiques, selon laquelle les liens qui rassemblent les
Maghrébins sont beaucoup plus nombreux et beaucoup plus profonds que
les éléments qui les distinguent. Les racines, l’histoire, la
géographie, la religion et les traditions constituent un patrimoine
maghrébin commun et une identité spécifique. L’homme maghrébin, qui
oscille entre tradition et modernité, entre Orient et Occident, se
retrouvera certainement sur Nessma. C’est notre pari et notre ambition.
Pour le Ramadhan 2009, vous proposerez en exclusivité Bab El-Hara 4. Qu’avez-vous concocté d’autre ? Après
avoir offert Bab El-Hara 1, 2 et 3, aux téléspectateurs maghrébins,
quotidiennement depuis le début du mois de juin, le feuilleton Bab
El-Hara 4 sera diffusé en exclusivité sur Nessma durant le mois du
Ramadhan. En outre, l’émission de télévision la plus populaire au monde
sera également sur Nessma durant le mois du Ramadhan. Il s’agit de Qui
veut gagner des millions déclinée dans une version maghrébine avec un
présentateur et des candidats bien de chez nous. Les ménagères
maghrébines, quant à elles, trouveront leur bonheur avec le célèbre
Chef Oussama et son émission culinaire Oussama Atyeb. D’autres
programmes, non moins attirants, seront annoncés prochainement.
Et pour la Star Academy, est-ce une expérience lointaine ou un projet d’avenir ? La
star Ac a été l’émission fondatrice de Nessma. Ce programme fédérateur
pour des millions de Maghrébins a été une expérience unique que nous
projetons de renouveler au mois de décembre prochain.
Pour ceux qui cherchent un lecteur Blu-ray pratique, tolérant, complet, sympa et pas cher, le Samsung BD-P3600 se pose là.
Comme d'habitude, Samsung a le chic pour concevoir des produits joliment habillés. C'est le cas du lecteur Blu-ray
BD-P3600. Et même si on sent immédiatement que le châssis et la
mécanique ne sont pas de grande qualité, on finit par se laisser avoir
par les finitions clinquantes et les touches sensitives situées sur la
partie supérieure de l'appareil. D'autant qu'il est livré avec un
adaptateur USB WiFi permettant de le connecter sans fil à Internet. Au
dos de l'appareil, à gauche du ventilateur, on trouve également un port
USB Host (pour l'adaptateur WiFi ou le stockage des suppléments
BD-Live), un port Ethernet, une sortie numérique optique, une sortie
audio analogique, une sortie HDMI 1.3,
une sortie YUV, une sortie Composite et un bloc d'entrées audio
analogiques 7.1. Tout y est donc, d'autant qu'à l'avant se trouve un
second port USB.
Compatible
DivX (HD), AVCHD, JPEG et MP3 via ses ports USB et son unité optique,
ce lecteur Blu-ray est également capable d'accéder aux fichiers
multimédia stockés sur l'ordinateur de la maison grâce une fonction "PC
Streaming". L'intégration au réseau se fait assez facilement, en
filaire ou en WiFi. Ensuite, il suffit de créer un dossier partagé sur
l'ordinateur et d'en autoriser l'accès, comme avec n'importe quel
appareil DLNA.
Tous
les formats sonores HD sont pris en charge et peuvent être soit décodés
en interne et convertis en PCM pour transiter par la prise HDMI ou les
sorties analogiques 7.1, soit être transmis en flux natifs à un
amplificateur audio-vidéo haute définition (A/V HD). Côté image, la diffusion en 24p et l'upscaling HD 1080p
sont évidemment offerts, mais les options de calibrage vidéo restent un
peu trop légères. Ce qui n'empêche l'image Blu-ray d'être tout à fait
correcte. Soulignons cependant, un niveau de noirs moins intense et des
contrastes moins marqués que sur d'autres lecteurs au même prix (le
BDP-320 de Pioneer notamment). Les couleurs, elles, n'en font pas trop
et restent convenablement dosées. Quant au piqué, il permet de faire
ressortir un maximum de détails, sans toutefois être vraiment
renversant. Même constat en ce qui concerne l'upscaling HD des
DVD-Vidéo, honorable, sans plus.
Enfin, la section sonore
se révèle être tout à fait quelconque. En exploitation musicale,
l'appareil reste relativement terne. Heureusement, en Home Cinéma, avec
un bon amplificateur derrière, on parvient aisément à y trouver son
compte.
Le BD-P3600 de Samsung n'est pas un as de l'audio/vidéo
HD, mais il est tellement bien équipé qu'il impose forcément le
respect. Avec sa fonction PC Streaming, son adaptateur USB WiFi, sa
compatibilité multimédia, sa connectique complète et son prix serré, il
constitue un choix intéressant pour l'exploitation des Blu-ray sur un
téléviseur LCD/Plasma. Pour du Home Cinéma en vidéoprojection, mieux
vaut cependant miser sur un modèle plus capé.
Trois scénarii pour la télévision de 2020 selon l'IDATE
Lu sur TVDZ
La crise 2009-2010 marque « l’entrée dans une décennie
de restructuration de l’industrie de l’audiovisuel », selon
une étude sur l’avenir de la télévision effectuée par l’Idate.
« Cette restructuration
sera marquée dans un premier temps par une baisse globale
des ressources du secteur avant que des usages
démultipliés permettent une nouvelle croissance »...« la décennie 2010-2020 sera aussi
celle du contrôle des coûts, par l’industrialisation d’une
production audiovisuelle définitivement coupée de son
modèle historique, le cinéma ».
L'industrie européenne est
menacée par la migration vers l'internet, relève l'étude
européenne, soulignant l'urgence d'une révision de la
stratégie réglementaire dans le domaine de l'audiovisuel.
Selon cette étude, les conditions de la migration de
l’industrie de l’audiovisuel vers l’internet sont aujourd’hui
réunies : des consommateurs habitués à la consommation
d’image sur le web ; des solutions techniques qui donnent accès
sur le téléviseur aux contenus internet ; un accès à l’internet
ouvert depuis le téléphone mobile ; des contenus premium
disponibles sur internet ; une qualité de service qui s’améliore
pour la vidéo sur internet et enfin la conjonction des stratégies
de nouveaux acteurs issus de secteurs connexes de l’audiovisuel.
Cette migration sera progressive, mais elle aura des
impacts fondamentaux sur l’industrie, fait valoir l'Idate. Ainsi,
« le modèle d’exploitation exclusive ne sera plus la règle ;
certains consommateurs abandonneront les réseaux managés
traditionnels et un mouvement de mondialisation s’amorcera
au bénéfice des grands détenteurs de droits ».
Le rapport de l’Idate présente trois
scénarios contrastés :
le scénario « My Web Video ». Retenu comme le plus probable par
l’Idate, il se caractérise par un nomadisme généralisé, le
développement du stockage en ligne, de la connexion universelle et
gratuite, et par une prédominance des réseaux sociaux.
Le scénario « Broadcast as Usual » s’inscrit dans un contexte où la
crise économique perdure et pour lequel le déploiement du très haut
débit fixe et mobile reste limité, avec un internet qui ne mute pas
vers un outil de divertissement. C’est un scénario qui reste assez
favorable aux groupes médias dans la mesure où la destruction de valeur
par internet resterait limitée.
Le scénario « Community TV » décrit un contexte d’instabilité
sociale et de contrôle des Etats sur le réseau, se combinant avec une
méfiance des citoyens vis-à-vis des risques sanitaires et du contrôle
de la vie privée et une montée des communautarismes. Ce scénario est le
moins favorable au développement d’un marché qui restera fragmenté et
peu solvable.
Voyez les choses en grand avec le balayage panoramique
Des paysages
époustouflants, des paysages urbains spectaculaires (cathédrales ou
gratte-ciel) ou des photos de soirées exceptionnelles... Tout cela est
à votre portée grâce aux appareils photo Cyber-shot™ dotés du mode de
balayage panoramique. Il vous suffit d'appuyer sur le bouton de
l'obturateur et de décrire un cercle avec l'appareil pour créer des
images panoramiques ultralarges en un instant.
Envie de voir les choses en grand ?
Les appareils photo classiques ne permettent pas de restituer de façon optimale la beauté des paysages, de certaines scènes urbaines ou d'immeubles gigantesques. Même avec un objectif grand angle, il est difficile de tout cadrer et de retranscrire la beauté de ce qui vous entoure.
Peut-être avez-vous déjà rencontré le problème lors d'une grande
réunion de famille, d'une fête ou d'un mariage, où la moitié des
invités n'entrait pas dans le cadre.
Afin de de pouvoir cadrer davantage de sujets,
les photographes déplacent généralement l'appareil pour prendre la
scène sous différents angles. Ces clichés sont ensuite combinés pour
créer une seule grande image. Toutefois, la superposition des images
sans raccord visible est un processus manuel délicat qui requiert des
compétences et de la patience.
Il existe désormais un moyen simple et amusant de créer des images ultralarges très nettes avec un grand champ de vision allant jusqu'à 224 degrés. La fonction de balayage panoramique se charge de la tâche complexe qu'est la création de clichés panoramiques exceptionnels. Et vous n'avez même pas besoin d'ordinateur ou de logiciel spécialisé : votre appareil photo se charge de tout.
Le balayage panoramique est une fonction Sony exclusive présente pour la première fois sur l'appareil photo Cyber-shot™ HX1.
C'est le premier appareil photo compact qui capture et combine
automatiquement des photos d'une parfaite résolution en rafale.
Il vous suffit d'appuyer sur le bouton de l'obturateur et de décrire un cercle de gauche à droite avec l'appareil photo. Vous pouvez également le faire du haut vers le bas pour prendre des photos saisissantes de gratte-ciel, par exemple.
Le capteur CMOS EXMOR ultrarapide de l'appareil photo HX1 permet de prendre des photos en rafale
à une vitesse inégalée par de nombreux appareils réflexe numériques.
L'appareil photo superpose alors les cadres automatiquement :
l'opération prend seulement trois secondes.
Outre la fonction de balayage panoramique très simple d'utilisation, de nombreuses options vous permettent d'obtenir les résultats artistiques recherchés.
Le mode large standard
réalise des clichés panoramiques avec une résolution de 4 912 x 1 080
pixels d'une précision exceptionnelle (rapport 40:9). Pour un champ de
vision encore plus grand, sélectionnez le mode ultralarge et
prenez des photos 60:9 exceptionnelles dans une résolution de 7 152 x 1
080 pixels. Vous pouvez également tenir l'appareil photo à la verticale
(position portrait) et effectuer des prises de vues panoramiques en
mode standard (16:9) ou ultralarge (32:9).
Un affichage splendide
Profitez de vos photos panoramiques de multiples façons. Partagez-les à l'aide des nouveaux cadres photo numériques
de Sony. Les tout derniers cadres des séries X et V vous permettent de
faire défiler vos photos de gauche à droite (ou de haut en bas) et de
les visualiser dans les moindres détails.
Il n’est pas taillé pour aller draguer les fonds marins, mais
ce caméscope Sanyo Xacti WH1, avec son étanchéité assurée à 3 mètres
sous l’eau, son ergonomie et sa définition HD (720 p), plaira aux
amateurs d’images originales.
Visiblement, le caméscope waterproof SanyoXactiWH1
est conçu avant tout pour la vidéo fun. Disponible également en blanc
et bleu, nous avons eu la chance de tester la version jaune. Son
objectif cerclé d’un anneau fixé par quatre vis lui fait ressembler au
hublot d’un sous-marin… un "yellow submarine".
Pris en main,
l’objet, compact, se révèle être d’une bonne ergonomie. Se définissant
comme "dual camera", deux larges boutons, un pour lancer
l’enregistrement vidéo, l’autre pour tirer une photo, occupent des
places de choix, à l’arrière de l’appareil. En l’absence de viseur, la
visualisation se fait sur un écran pivotant de 2,5 pouces (6,35 cm).
Les vidéos sont enregistrées en HD
(1280x720 pixels) et encodés en MPEG-4 (AVC/H.264). Ce n’est pas mal
pour un caméscope étanche : les autres n’atteignent pas cette
définition en général. Mais la qualité des vidéos (en extérieur, par
temps clair) est juste correcte. En basse lumière elle est à peine
moyenne (par exemple dans un métro, dans une pièce, ou sous éclairage
artificiel). Outre le bruit, elles pixellisent trop. Les photos (du
moins celles prises à l’extérieur, en plein jour) sont correctes (pas
plus). Mais leur définition ne dépasse pas 2 mégapixels. A noter, un
zoom puissant de x30, dont nous critiquerons le manque de fluidité dans
la progression.
Avant
de passer sous l’eau, le moment décisif, nous avons vérifié que les
différents capots étaient bien scellés. Pour l’un d’eux, celui qui
ferme le logement de la carte SDHC et des prises USB/AV et mini HDMI,
un texte d’avertissement indique que la fermeture du loquet est assuré
lorsque n’apparaît plus la marque rouge du dessous. Ces vérifications
faites, nous avons plusieurs fois plongé avec le WH1 dans l’eau d’une
piscine (faute de mer des Caraïbes à proximité…). Nous avons apprécié
la légèreté de l’appareil (363 g). De plus, le second bouton
d’enregistrement, placé sur le côté droit, à l’avant, facilite le
déclenchement. Un conseil : rajouter une sangle pour assurer la prise
de l'appareil, surtout en mer, pour ne pas laisser sombrer l’appareil.
Nous avons laissé le WH1 au fond de la piscine, à 3 mètres (la
profondeur maximale donnée par le constructeur), pendant 10 minutes. Il
a réussi le test en sortant indemne de cette immersion. Les images sous
l’eau (est-ce dû à un traitement spécial du signal ?) ont été
satisfaisantes. Pour finir, nous avons apprécié l’autonomie de cet
caméscope compacte, donnée pour atteindre plus de trois heures d’après
le constructeur, une seule charge de la batterie a assuré plus de deux
heures d’enregistrement HD.
A.T. diffusera le bouquet Canal Plus Overseas et ART
Le
fameux projet de télévision numérique terrestre, auquel avait fait
allusion le ministre Boudjamaâ Haïchour en 2006, est en train de se
mettre en place. Il est lié à un accord qu’Algérie Télécom a signé avec
Canal Plus Overseas pour la diffusion de son bouquet, à travers son
offre via internet. Ledit contrat inclut l’offre de ART (bouquet
satellite arabe), sans oublier les chaînes de télévision publiques
algériennes. Les tarifs de ces services auraient été fixés entre 4.000
et 6.000 DA. On apprend aussi que les installations nécessaires pour le
lancement de ce grand projet, la plantation des câbles en fibre optique
entre autres, sont prêtes depuis quelques années déjà. On ne connaît
pas néanmoins les détails de ce projet que les autorités concernées
comptent expliquer prochainement aux téléspectateurs algériens.
D’ailleurs, une opération de déplacements des paraboles vers les
terrasses dans certains quartiers de BEO serait liée au projet
d’Algérie Télécom, même si on laisse entendre que le but est esthétique.
Vendredi soir, les Américains ont vécu une révolution
cathodique puisque les chaînes de télé ont cessé d’émettre en
analogique pour laisser place à une diffusion 100% numérique. Un
événement que la France vivra fin novembre 2011.
Le 30 novembre 2011, la France vivra un événement technologique. Ce jour-là, la TNT enterrera définitivement la télévision analogique.
On entrera alors dans l'ère du tout numérique pour la télévision. Une
fois n'est pas coutume, les Etats-Unis ont pris de l'avance dans ce
domaine. En effet, c'est vendredi que les chaînes de télévision ont
coupé le signal analogique, mettant fin à 60 ans de télévision
analogique.
Malgré les multiples avertissements des autorités,
des diffuseurs et des médias, l'opération a tout de même tourné au
black-out pour certains. Ainsi, selon le cabinet SmithGeiger, la
semaine dernière, ce sont plus de 2 millions de foyers américains qui
n'avaient toujours changé de matériel. Quant à l'institut Nielsen,
chargé de mesurer l'audience des programmes, il a remarqué dimanche que
2.8 millions de foyers US étaient privés d'images, preuve qu'ils
n'avaient pas encore d'écran ou de décodeur numérique.
« La
transition au tout numérique ressemble plus au passage à l'an 2000 qu'à
l'affaire de la Baie des Cochons » a déclaré Jonathan Adelstein, le
patron de la Federal Communications Commission (FCC), chargée de
l'opération. La France a désormais plus de deux ans pour ne pas imiter
ces 2 millions de foyers américains, et faire en sorte que la fin de
l'analogique ne se transforme pas en écran noir pour certains. (EP)
Philips aussi, se met au téléviseur à rétro-éclairage LED avec
la série 9704H qui sera déclinée en trois tailles d'écran (40, 46 et 52
pouces) et disponible en août...
Philips aussi, se met au téléviseur à rétro-éclairage LED avec la série 9704H qui sera déclinée en trois tailles d'écran (40, 46 et 52 pouces) et disponible en août. Cet élégant téléviseur aux finitions en aluminium brossé offrira un ratio contraste de 5 000 000:1. L'un des plus élevés sur le marché des TV LCD avec, en prime, un temps de réponse de 1 ms seulement. Deux gages de qualité.
Comme
d'habitude, l'image passera à la moulinette Perfect Pixel HD Engine et
Perfect Natural Motion pour un traitement vidéo que nous trouvons le
plus souvent un peu trop "dur". Les fans d'images numériques devraient
toutefois également apprécier le mode 200 Hz Clear LCD, chargé de donner un peu de liant et de précision aux images en mouvement. Mode oblige, la compatibilité DLNA sera assurée, tout comme le WiFi et la fonction Net TV pour surfer sur Internet sans ordinateur. Sans oublier l'Ambilight Spectra 3 pour des soirées cocooning devant l'écran.
Cinq
entrées HDMI 1.3 seront également proposées en plus de la connectique
usuelle sur cet appareil qui, au final, devrait être capable de générer
des noirs et des couleurs d'une qualité et d'une précision largement
supérieures à la concurrence.
Dans la série des téléviseurs X4500, les modèles de 46 et 55
pouces de Sony sont équipés d'un système de rétro-éclairage LED RVB (ce
qui n'est pas le cas du 40 pouces)...
Dans la série des téléviseurs X4500, les modèles de 46 et 55 pouces de Sony sont équipés d'un système de rétro-éclairage LED
RVB (ce qui n'est pas le cas du 40 pouces). Cela permet aux TV de Sony
d'afficher une agréable palette colorimétrique et d'offrir un ratio contrastes
dynamiques grimpant à plus de 1 000 000:1. Le niveau de noirs est
plutôt bon, les contrastes bien plus affûtés que sur la plupart des LCD
et même si les couleurs demandent à être domptées, l'image délivrée est
fine et sacrément dynamique.
Le traitement vidéo est assuré par le Bravia Engine 2 Pro avec, en prime, le mode Motionflow Pro +100Hz.
Á utiliser avec modération. Heureusement, Sony a prévu au sein de son
interface, des options de réglage suffisamment fouillées pour permettre
à l'utilisateur d'obtenir satisfaction sans nécessairement enclencher
l'artillerie lourdes (cf : les modes d'optimisation électronique).
Notez que l'appareil dispose de quatre entrées HDMI 1.3, d'un port Ethernet et qu'il est certifié DLNA.
Le port USB présent également sur le côté du téléviseur est, lui,
ouvert aux fichiers MP3 et JPEG (HD). Ce qui permettra, grâce à un mode
spécifique, de transformer l'écran du téléviseur en cadre photo
numérique.
Immense téléviseur LCD à rétro-éclairage LED RVB (avec
variation par zone) de 65 pouces (1,65 m de diagonale), le Sharp
LC-65XS1E est un téléviseur HDTV 1080p...
Immense téléviseur LCD à rétro-éclairage LED RVB (avec variation par zone) de 65 pouces (1,65 m de diagonale), le Sharp LC-65XS1E est un téléviseur HDTV 1080p de la série XS1E. Il propose un époustouflant contraste
natif de 100 000:1, capable d'être multiplié par 10 en mode dynamique.
Les couleurs sont également gérées de manière optimale, le mode 100Hz
apporte un peu de fluidité aux images rapides et le traitement Aquos
Pixel System IV (sur 12 bits) contribue à améliorer un peu plus encore
le rendu colorimétrique et à lisser les diagonales.
Notez que cet impressionnant téléviseur ne fait que 2,3 cm d'épaisseur, la connectique et le tuner TNT HD
étant intégrés au sein d'un boîtier séparé. Trois entrées HDMI sont
disponibles, ainsi qu'un port USB ouvert aux MP3 et aux fichiers photos.
Ce mercredi matin, le patron de la Com de Nessma TV était à Casablanca. Visamedias.info l'a rencontré.
Nessma TV persiste et signe. «La chaîne privée est et
restera une télé généraliste maghrébine», plante d’emblée le décor Moez
Sinaoui, directeur de la communication. Bien que la chaîne soit
autorisée officiellement à diffuser à partir du territoire tunisien, il
n’est pas question de changer ni d’identité ni de format. Autrement
dit, Nessma TV ne veut surtout pas être perçue comme étant une chaîne
privée tunisienne.
Un tour de table prestigieux
On se rappelle que cette télé a connu quelques difficultés notamment financières après le coup
Nébil et Ghazi Karoui
d’envoi
de son émission phare la «Star’Ac» maghrébine. Les frères Karoui n’ont
pas pour autant baissé les bras. Tout en gardant le contrôle de la
chaîne, les fondateurs de Nessma TV ont réussi le pari de convaincre
des actionnaires de référence pour faire partie du tour de table à
savoir Mediaset (contrôlé par la famille Berlusconi), le producteur
franco-tunisien Tarek Ben Ammar et pour finir le fonds d’investissement
Delta Partners. Avec un tour de table aussi prestigieux, Nessma TV peut
aborder l’avenir avec optimisme et sérénité.
Une grille d'été en attendant la rentrée
Moez Sinaoui
Cet
été, la chaîne maghrébine créera certainement l’événement. Du moins, si
l’on en juge par les propos de Moez Sinaoui. Nessma TV affine les
dernières retouches de sa grille estivale dont la diffusion est prévue
pour fin juin. A retenir, ce talk-show quotidien «Ness Nessma» à la
Canal+. «Avec son ton décalé, dynamique et impertinent, cette émission
constitue l’ADN de la chaîne», relève le directeur de la communication
de Nessma TV avec beaucoup d’enthousiasme.
Campagne d'affichage Nessma TV
Autre
programme à suivre de près, «Qui veut gagner des millions?». La chaîne
a acheté les droits de cette célèbre émission dont le concept sera
adapté aux téléspectateurs du Maghreb. L’animation de la version
maghrébine de «Qui veut gagner des millions?» sera assurée par un
présentateur marocain. Au menu également, la programmation de
l’émission «Envoyé spécial». Bien évidemment, les reportages diffusés
aborderont des questions touchant directement le Maghreb et le monde
arabe. Le tout commenté par des journalistes issus de la région.
Toujours en matière d’acquisitions, Nessma TV s’inscrit dans une
politique ambitieuse. Au menu, la diffusion notamment de long-métrages
maghrébins ayant eu un grand succès durant les vingt dernières années.
La fiction sur Nessma TV, c’est aussi des feuilletons arabes égyptiens
et syriens très suivis par la population maghrébine.
Nessma TV table beaucoup sur cette grille d’été pour (re)conquérir le
grand public. Au mois de novembre prochain, l'expérience de la Star
Academy 100% Maghreb sera renouvelée.
A l'heure du Maroc
La chaîne cherche à se positionner en tant que télé généraliste tout en
offrant un contenu alternatif par rapport aux chaînes publiques du
Maghreb et satellitaires. Un sacré pari. Une chose est sûre : le Maroc
représente un marché prioritaire pour la chaîne des Karoui. Preuve en
est, l’ensemble des grands rendez-vous sera programmé en fonction du
prime-time local.
Voici le lecteur Blu-ray haut de gamme de Sony. Un gros bébé
doté d'un châssis ultra-rigide et d'une mécanique Precision Drive HD
parfaitement huilée, censée offrir une image étincelante.
Dépenser 1 300 euros dans un lecteur Blu-ray : est-ce bien raisonnable ? C'est évidemment la question que l'on se pose en sortant du carton cette grosse platine HD signée Sony proposant une connectique complète (HDMI
1.3, sorties audio analogiques 7.1, sorties numériques
optique/coaxiale, port Ethernet, port USB, port RS-232, sortie Stéréo,
sortie YUV, sortie S-Vidéo) et affichant d'indéniables qualités de
fabrication, loin des finitions plastique et de la légèreté suspecte
des concurrents en entrée de gamme.
Le
calibrage de l'appareil se fait sans l'ombre d'un souci via l'interface
Xross Media Bar qui offre, par ailleurs, quelques possibilités
d'ajustements vidéo au niveau des contrastes, de la luminosité, du
chroma, des couleurs, du gamma, de la définition et, en prime, des
outils de lissage, d'optimisation de la définition et des filtres
chargés d'éliminer le bruit vidéo. Sur le papier, tout cela semble très
affriolant, mais à l'usage, cela n'a finalement rien d'extraordinaire.
D'autant que pour certains réglages, le nombre de paliers est vraiment
limité. On regrette également que le paramétrage du décodage audio
interne ne soit pas plus fouillé lui aussi. Pour un appareil haut de
gamme, c'est un peu chiche.
Sur un plan purement pratique, le
BDP-S5000 n'est pas le lecteur affichant le temps de chargement le plus
rapide du marché, mais il suffit d'une trentaine de secondes pour
accéder à la plupart des Blu-ray. C'est correct, mais cela reste
beaucoup plus lent qu'une PS3 par exemple. L'appareil opère en toute
discrétion, en revanche, et ce, malgré un énorme ventilateur apposé sur
la face arrière.
Enfin,
côté performances, bien entendu, c'est du haut niveau. Le traitement
vidéo "maison" (HD CREAS) est excellent. Le désentrelacement et l'upscaling
HD 1080p sont très convaincants, et les contrastes puissants, les noirs
profonds et les couleurs hyper dynamiques. La partie son est également
de première catégorie avec une restitution pointue de toutes les bandes
son, que ce soit en utilisant les décodeurs internes, la sortie HDMI ou
tout simplement la stéréo analogique. Dans tous les cas,
acoustiquement, c'est riche, dynamique et précis.
Au final, le
prix est-il vraiment au niveau de la qualité d'image et de son offerte
? Difficile à dire. En tout cas, le rendu n'est pas vraiment meilleur
que celui proposé par les lecteurs Pioneer BDP-LX08 et Denon
DVD-2500BT, 400 euros moins chers. Et puis, ce lecteur Sony a beau être
une superbe mécanique, il ne propose pas le petit truc en plus qui
ferait toute la différence. D'autant que pour le rapatriement des
éventuels bonus BD-Live, Sony n'a même pas daigné intégrer de mémoire à son lecteur, mais fournit simplement une clé USB de 1 Go.
Lancé à 800 euros, le Denon DVD-1800BD se retrouve aujourd'hui
dans certaines échoppes à moitié prix. Á ce prix-là, il constitue un
excellent lecteur Blu-ray HD.
Parmi les bons lecteurs Blu-ray du moment, inabordables hier et accessibles aujourd'hui, il y a le Denon DVD-1800BD. Un petit lecteur HD (haute définition)
simple et sans chichis qui se concentre sur l'essentiel : délivrer la
meilleure image possible et offrir une gestion parfaitement neutre du
son. Certifié BD Profile 1.1, le DVD-1800BD est donc compatible BonusView, mais reste hermétique à la fonction BD-Live, faute de port Ethernet. Très bien, on s'en passera...
Côté
multimédia, l'appareil est compatible DivX 6, XviD, WMA, JPEG, Kodak
Picture CD et MP3, mais ne possède pas de port USB facilitant la
lecture de ces formats. Pour les photos et les fichiers audio, il y a
heureusement le slot pour carte mémoire SD/SDHC. Pour les vidéos, en
revanche, la gravure sur CD/R/RW ou DVD-R/RW est obligatoire. On fera
avec...
La section vidéo, elle, est irréprochable et propose même quelques options de calibrage bien utiles. L'upscaling HD
1080p se fait sur 10 bits, la HD 1080/24p est prise en charge avec
sérieux et l'appareil délivre une image propre, ciselée, joliment
colorée et auréolée d'un excellent niveau de noirs. Le rendu est
clairement au-dessus de celui proposé par les lecteurs Blu-ray d'entrée
de gamme. Comme quoi la HD ne se suffit pas à elle-même...
La conception s'avère également soignée avec trois compartiments séparés. L'interface utilisateur s'avère sobre. La gestion des flux audio HD
est très correcte, puisque les pistes Dolby TrueHD et DTS-HD Master
Audio peuvent être transmises en flux natif (jusqu'en 7.1) à un ampli
HD ou converties en PCM pour être prises en charge par un ampli HDMI
standard. C'est au choix. Enfin, pour les fans d'écoute musicale, Denon
propose un mode Pure Direct (stéréo) qui désactive tous les circuits
vidéo pour éviter de parasiter le signal audio. Bien vu.
Compact,
discret et épuré, le Denon DVD-1800BD est un lecteur Blu-ray sans
chichis ni fioritures. Il va à l'essentiel et se montre capable de
restituer une grande et belle image HD, d'offrir un upscaling 1080p
convaincant de la plupart des DVD, d'assurer une gestion efficace du
son et d'accéder à certains fichiers multimédia. Á moins de 400 euros,
il serait dommage de passer à côté...
Le Front Polisario a lancé mercredi sa
chaîne de télévision RASD-TV pour casser l'embargo médiatique imposé
par le Maroc sur le conflit au Sahara occidental, a appris jeudi l'AFP
auprès de Mohamed Salem Ahmed Labaeid, directeur général de RASD-TV.
« La
chaîne qui a été inaugurée officiellement mercredi diffuse ses
programmes depuis le 2 avril. Cette inauguration coïncide avec le 36e
anniversaire du déclenchement de la lutte armée au Sahara Occidental ».
La RASD TV
qui émet sur Intelsat 905 at 24.5°W couvre l'ensemble du continent
africain, l'ouest de l'Europe et une partie importante de la région du
Moyen-Orient, a-t-il ajouté ( Note de TVDZ : en fait, surtout l'Europe
et l'Afrique du Nord, voir la zone de couverture)
. "Ce nouvel édifice de l'information contribuera à atténuer le black
out médiatique imposé par le Maroc, à sensibiliser autour de la cause
sahraouie, à conforter le message du peuple sahraoui en lutte à travers
l'image et à faire entendre sa voix au monde entier", a-t-il dit.
La RASD TV "est destinée à montrer au monde entier les souffrances du peuple sahraoui" dans les camps de réfugiés et dans les territoires occupés par le Maroc, a ajouté M. Lebaeid. "Cette
télévision va nous permettre de s'exprimer et de donner directement
notre point de vue et notre vision sur la réalité du conflit au Sahara
occidental", a-t-il expliqué.
l y a de bonnes affaires à faire chez Pioneer en ce moment, en
attendant la sortie de nouveaux modèles prévue cet été. Le BDP-51FD en
fait peut-être partie...
Lancé à 500 euros, on trouve aujourd'hui le lecteur Blu-ray
BDP-51FD de Pioneer à moins de 400 euros. Pour ce prix-là, le BDP-51FD
est un lecteur Blu-ray cossu (attention à l'encombrement et à la
profondeur) et bien fini, mais certifié BD Profile 1.1 uniquement. Pas de connexion Ethernet, et pas d'accès BD-Live au programme. Cela dit, pour ce qui est actuellement disponible sur les portails des éditeurs, c'est un moindre mal.
La connectique arbore, en revanche, des sorties analogiques 7.1, deux sorties audio numériques (optique et coaxiale), une sortie YUV, des sorties Composite et S-Vidéo, une sortie analogique stéréo, une entrée IR et l'inévitable sortie HDMI 1.3.
Pas de port USB à l'horizon, ni de slot pour carte mémoire. L'appareil
reste pourtant ouvert à certains formats multimédia (DivX, MP3, WMA,
AVCHD), mais leur accès se fait obligatoirement via un disque gravé.
C'est enquiquinant. Toutefois, grâce à la fonction Home Media Gallery,
la gestion de ces fichiers multimédia gravés sur CD ou DVD se fait de
manière claire et fluide.
L'autre
petit bémol concerne la lenteur de l'appareil au démarrage. Il s'écoule
quasiment une minute après l'insertion d'un disque avant d'avoir droit
à la moindre image. C'est trop lent. La ventilation du boîtier, en
revanche, se fait en toute discrétion. Une fois le film lancé, le
ronron perceptible au lancement du film, se fait alors complètement
oublier.
La section vidéo, elle, est le véritable point fort du
BDP-51FD. Elle est, en effet, d'excellente qualité et propose quelques
options de calibrage et de filtrage bienvenues. Au final, la
restitution est superbe, l'image dynamique, extrêmement précise et
hautement contrastée. Quant à l'upscaling HD des DVD-Vidéo, il est lui
aussi d'une impeccable qualité avec un désentrelacement efficace et une
étonnante impression de profondeur. Superbe.
Malgré ses lacunes,
le BDP-51FD de Pioneer est certainement le lecteur Blu-ray qui fournit
l'image la plus belle et la plus détaillée de tous les lecteurs Blu-ray
à moins de 400 euros. Ses options de calibrage vidéo et la qualité de
son upscaling HD en font un appareil idéal pour les salles dédiées
équipées d'un projecteur Full HD.
Après Canon avec son 500D et Nikon avec le D5000, c'est au
tour de Sony de renouveler ses reflex numériques "entrée de gamme " de
sa gamme Alpha. Les A230, a330 et A380 viennent remplacer les A200,
A300 et A350.
Sony annonce l'arrivée de trois nouveaux reflex numériques dans sa
gamme Alpha. Les DSLR-A230, A330 et A380 viennent ainsi remplacer les
A200, A300 et A330 constituant l'entrée de gamme du constructeur
japonais.
Les
trois reflex partagent la plupart de leurs caractéristiques techniques.
Ils ont en commun le système de stabilisation optique "made in Sony" :
le Steadyshot, un mode rafale pouvant atteindre 2,5 images par seconde
en visée optique (2 ips en cadrant via l'écran), une plage de
sensibilité de 100 à 3200 ISO, un écran LCD de 2,7 pouces de diagonale
(6,8 cm) pour une définition de 230 000 pixels, le processeur de
traitement d'image BIONZ, une mise au point sur 9 points... Les photos
seront stockées sur une carte mémoire SD (SDHC) ou sur une carte Memory Stick Pro Duo.
Comme
la plupart des reflex contemporains, les Alpha A330 et A380 proposent
une visée via écran LCD en plus de la visée optique classique des
reflex. Le A330 bénéficie d'un écran orientable sur un axe horizontal
par rapport au A230. Un écran qu'il partage avec le A380. Ce dernier
gagne quelques millions de pixels supplémentaires par rapport aux deux
autres modèles. Il dispose d'un capteur de 14,2 millions de pixels contre 10,2 millions pour les A230 et a330.
Chaque
modèle sera disponible en boîtier nu, en kit avec un objectif, ou en
kit avec deux objectifs. L'Alpha A330 sera le premier appareil
disponible à 600 euros environ (boîtier nu) au mois de juin. Viendront
ensuite les A230 et A380 au mois de juillet à 500 et 750 euros (nus).
Fraichement débarqués de notre jet privé, Olivier et moi avons
entrepris de prendre la température des lieux...chaude mais pas encore
très humide. Pas grave, nous sommes là pour mettre de l'ambiance et
renforcer l'équipe titulaire (Seb et Jérôme) dans leurs aventures
cinématographiques. Nous avons finalement cédé suite à des années de
sollicitations incessantes de leur part et c'était plus que nécessaire !
La croisette fourmille déjà de touristes mitraillant le palais du
festival à moitié nu (le palais, pas les touristes...), de journalistes
répétant leurs premières interviews (à moitié nues elles aussi), de
techniciens fignolant les derniers préparatifs dans un ballet de
brosses et d'outils dont je ne connais même pas le nom (un truc long et
lourd pour taper très fort et un autre machin avec un bout plat pour
tourner les petits trucs métalliques) et enfin, NOUS !
Le regard hagard, les yeux pétillants et le poil luisant, nous
déambulons sur la croisette, l'air altier et conquérant. En effet, deux
invitations pour la projection de "La haut" sont tombées dans nos
petites mains boudinées, provoquant immédiatement en nous une
excitation intense et incontrôlable... Demain, nous monterons les
marches pour la première fois...
Liberté de la presse : dans un message aux journalistes, Bouteflika promet des changements
A la veille de la célébration, dimanche 3
mai, de la Journée mondiale de la liberté de la presse, le président
Abdelaziz Bouteflika promet de réviser la loi sur l'information. Dans
un message adressé, samedi, à l'ensemble de la famille de la presse, le
premier du genre depuis sa première élection en 1999, il a reconnu que
ce texte doit « être adapté aux nouvelles donnes, à la lumière des
expériences vécues par l'Algérie, de manière à conforter la liberté de
presse selon des critères professionnels et la logique du marché ».
M. Bouteflika s'est également engagé à revoir les dispositions
juridiques qui régissent la profession en interpellant « le
gouvernement et les parties concernées » en vue de procéder à un
« examen approfondi » à même d'inciter la presse à davantage de
professionnalisme.
« Je voudrais saisir cette opportunité
pour assurer la corporation que la liberté de la presse représente un
socle solide dans notre projet démocratique et qu'elle aura tout notre
respect et tout notre soutien. L'Etat s'emploiera à faciliter
l'exercice et la promotion de la profession pour améliorer l'action des
différents organes de presse écrite et audiovisuelle », a souligné le
président Bouteflika.
Dans son message, le chef de l'Etat
évoque aussi le principal défi de la corporation journalistique
algérienne : celui de l'objectivité dans le traitement de l'ensemble
des questions pour garantir sa crédibilité. De même que le
professionnalisme qui va lui garantir le respect et la continuité,
selon M. Bouteflika.
M. Bouteflika a saisi l'occasion de ce
message pour s'incliner à la mémoire des martyrs et des victimes de la
profession qui « ont sacrifié leur vie durant la révolution pour
concrétiser l'idéal de liberté dans le pays ». De même qu'à la mémoire
de ceux qui « ont payé de leur sang, durant les années difficiles qu'a
connues l'Algérie, convaincus qu'ils étaient du droit de dire haut et
fort la parole libre et responsable ».
Connecter les téléviseurs à Internet, et offrir aux
utilisateurs différents services directement accessibles sur l'écran.
Telle est la nouvelle lubie des constructeurs de TV, jamais à court
d'imagination lorsqu'il s'agit d'ajouter de nouvelles fonctions à leurs
appareils. Qu'est-ce que cela apporte vraiment ? Comment cela
fonctionne-t-il ? Quels sont les contenus disponibles ?
Les constructeurs de téléviseurs se retrouvent confrontés à un vrai problème. Alors que depuis plusieurs années, la platitude et la Haute Définition
(HD) étaient les deux arguments principaux de leurs discours
commerciaux et de leurs offres, aujourd'hui, ils se demandent bien
comment appâter et séduire de nouveau les consommateurs. Notamment sur
des marchés matures comme le nôtre où de nombreux foyers sont déjà
équipés d'un écran plat compatible HD. Bien entendu, il y a la TNT HD qui incite au renouvellement des anciennes générations d'appareils. Il y a aussi les dernières technologies de rétro-éclairage, et de gestion de la consommation d'énergie
qui garantissent une baisse de la facture annuelle d'électricité.
Enfin, il y a la connectivité multimédia. Au coeur de celle-ci, entre
la certification DLNA et les ports USB aux multiples vertus, l'apparition de services en ligne. Les fameux widgets...
Chaque
constructeur possède sa propre appellation pour ce type de services
Web, mais tous proposent grosso modo la même chose. Que ce soit
AppliCast chez Sony, VIERA Cast chez Panasonic, InfoLive chez Samsung, Net TV chez Philips ou Aquos Net chez Sharp,
il ne s'agit que d'un accès limité à quelques widgets et des flux RSS
(météo, horloge, actualités, bourse). Ils apparaissent en surimpression
du programme diffusé. Les partenariats en France et en Europe étant
pour le moment limités, l'utilisateur n'a pas vraiment le choix des
contenus.
Le
nombre de services accessibles devrait croître assez rapidement d'ici
la fin de l'année, avec notamment l'accès direct sur les téléviseurs à
eBay, aux réseaux sociaux (Netlog, Facebook), à des sites de partage de
photos (MyAlbum, Flickr, Picasa), à YouTube, à des infos sur le trafic
routier (TomTom notamment) et on l'espère à des services de VOD (vidéo
à la demande). Mais là encore, cela n'a pas l'air d'être très simple.
Chaque constructeur doit, en effet, faire sa propre petite cuisine afin
de nouer des relations avec les différents fournisseurs de contenus et
permettre l'intégration de leurs services au sein de leurs téléviseurs.
Le tout n'étant pas standardisé au niveau technique, l'intégration
n'est pas des plus simples.
Il va également falloir apprendre à
jongler de la télécommande. Si les pros du SMS sur téléphone mobile ne
devraient pas être perturbés plus que cela, ceux qui devront saisir du
texte à l'aide des touches numérotées de leur télécommande TV devraient
rapidement s'arracher les cheveux. Même si la plupart des constructeurs
ont prévu un clavier virtuel pour entrer les recherches et ont
simplifié la navigation au possible, l'accès à certains services n'est
pas instantané, ni toujours très intuitif.
Vous pourrez organisez
tous ces widgets comme bon vous semble. Les supprimer, les déplacer et
les mettre à jour… comme sur ordinateur. Samsung va même encore plus
loin. Le constructeur a intégré une série de contenus interactif sur
certains de ses téléviseurs. C'est la fameuse Content Library. Au menu
: des fonds d'écran musicaux, des recettes de cuisine, des exercices de
fitness, un guide de massage et de relaxation, des jeux (démos et jeux
complets) et des leçons d'anglais ludiques pour les enfants. Des
contenus inamovibles que vous pourrez toutefois étoffer en
téléchargeant sur ordinateur via le site de Samsung des compléments
(jeux, fonds d'écran, recettes, etc.). Une fois rapatriés sur
l'ordinateur, ceux-ci devront être sauvegardés sur une clé USB qu'il
faudra ensuite connecter au téléviseur. Tous ces contenus sont
gratuits, et plusieurs sont déjà disponibles en ligne. La seule chose
qu'on se demande, c'est pourquoi Samsung n'a pas prévu le
téléchargement direct de ces contenus en ligne sur le téléviseur, sans
passer par un ordinateur et dispositif externe ? Mystère...
Pour
profiter de ces services Web 2.0, il faut, bien entendu, relier le
téléviseur en Ethernet à la box ADSL. Est-ce que tout cela vaut
vraiment le coup ? A terme certainement, mais pour le moment, il ne
s'agit que de fonctions gadgets et non d'une véritable valeur ajoutée.
Il n'est toujours pas venu le temps où la télévision et l'ordinateur ne
font qu'un ! C'est même à se demander si les deux univers sont vraiment
compatibles et complémentaires.
Le NAB (National Association Broadcaster) est l'un des salons phare de la vidéo
pro, à Las Vegas. Le Repaire, comme d'habitude vous livre l'info, décryptée et
mise en perspective. Cette page, régulièrement mise à jour, rassemble les infos
sur les nouveaux camescopes, decks, logiciels, serveurs, écrans etc.
Quoi de neuf en sans-bande (tapeless) ?
Sony complète sa gamme XDCAM
SRX-9000, haut
de gamme à l'honneur en XDCAM HD 422 Hormis le nouveau
camescope SRW-9000 qui décline en XDCAM 422 la HDW-F900 (voir partie Cinema
Numerique en fin de page), les annonces dans les gammes sans bande XDCAM sont
plus calmes que l'an passé chez Sony. Rappelez vous l'an passé de l'annonce EX3
et des autres produits XDCAM-EX
C'est finalement surtout en matériel pour la post-prod, les
lecteurs/enregistreurs XDCAM, que ça bouge le plus.
PDW-HR1, montage XDCAM de
terrain Un nouveau deck de montage de terrain XDCAM pour Professional Disc
mais aussi cartes SxS
PDW-U1, la sauvegarde XDCAM en
USB La mise du U1 qui arrivera en Juin(et ça pourrait même intéresser
les utilisateurs des solutions P2)
Panasonic autour du P2
L'actualité Panasonic a déjà été riche ces derniers temps, avec entre autre
l'annonce d'un nouveau camescope P2 DVCPROHD et AVC-Intra à moins de 10 000€: Panasonic
HPX301, AVC-Intra sur P2 à 9 500€ HT et pas mal de nouveaux produits autour
de sa gamme P2 :
Panasonic a annoncé un nouveau lecteur/enregisteur de terrain de cartes P2 qui
rajoute maintenant la prise en charge du format AVC-Intra. Sous le nom AG-HPG20E
il faudra compter 4500€ HT.
sitôt sortie sitôt mise à jour
Justement, pour son petit dernier P2 HPX301, à moins de 10 000€, Panasonic va
proposer une mise à jour firmware
Cartes P2 : baisse de prix des cartes
actuelles, et nouvelle gamme 50% moins chère !
JVC en MPEG-2 HD 1080 35Mb/s (comme XDCAM-EX) sur cartes SD et
SxS
Chez JVC le NAB est centré autour de ses nouveaux
caméscopes sans-bande annoncés il y a quelques semaines, les HM100 et HM700. Le
HM700, modèle d'épaule, enregistre sur carte SDHC mais aussi sur SxS en option.
Le modèle de poing HM100 sur carte SDHC uniquement. Tous deux gèrent le MPEG-2 à
35Mb/s, format vidéo exploité par Sony sur sa gamme XDCAM-EX.
AVID
Du côté d'Avid et Adobe les nouvelles versions des leurs solutions de montage
ont été lancées il y a peu de temps.
La nouvelle version 3 d'Avid Media Composer vient même de connaitre une
première mise à jour forte 6 mois après son lancement
APPLE FINAL CUT PRO
Apple va-t-il miser sur ce NAB pour annoncer une mise à jour de sa suite
Final Cut Studio ? Pour le moment c'est du côté des plug-ins et hardware que se
déclinent les nouveautés
Sony Vegas 9 pour améliorer le XDCAM-EX,
gérer la RED et supporter le 64bits
Les acteurs de l'audiovisuel lancent de nouveaux projets méditerranéens
Par TVDZ,
Le
projet de chaîne "Terramed" dont le siège est à Rome sera bientôt
visible à titre expérimental une heure par jour sur RaiNews.
Multiculturelle et multilingue (français, arabe, anglais), elle sera
diffusée par satellite avec des programmes à vocation méditerranéenne
et culturelle dans un esprit de service public.
"EuroMed News", la plate-forme d'échanges de programmes, sera dotée
d'un budget de 2,9 M€. Cette structure veut être "un lien du dialogue
interculturel entre les deux rives", à travers la coproduction de
reportages, de magazines et de documentaires. "C'est un partenariat
"gagnant-gagnant" qui permettra à l'Europe d'avoir une plus grande
lisibilité dans les pays arabes et vice-versa", dit Slahedine Maaoui,
directeur général de l'Union des télévisions arabes (ASBU).
"Med Mem", le portail web bénéficiera d'un budget de 1,9 M €, il
sera alimenté par 4 000 documents audiovisuels numérisés issus des
archives de tous les pays qui voudront bien les céder.
Le
projet de chaîne "Terramed" dont le siège est à Rome sera bientôt
visible à titre expérimental une heure par jour sur RaiNews.
Multiculturelle et multilingue (français, arabe, anglais), elle sera
diffusée par satellite avec des programmes à vocation méditerranéenne
et culturelle dans un esprit de service public.
"EuroMed News", la plate-forme d'échanges de programmes, sera dotée
d'un budget de 2,9 M€. Cette structure veut être "un lien du dialogue
interculturel entre les deux rives", à travers la coproduction de
reportages, de magazines et de documentaires. "C'est un partenariat
"gagnant-gagnant" qui permettra à l'Europe d'avoir une plus grande
lisibilité dans les pays arabes et vice-versa", dit Slahedine Maaoui,
directeur général de l'Union des télévisions arabes (ASBU).
"Med Mem", le portail web bénéficiera d'un budget de 1,9 M €, il
sera alimenté par 4 000 documents audiovisuels numérisés issus des
archives de tous les pays qui voudront bien les céder.
Avec des ventes qui ne décollent pas en Europe, un catalogue
restreint, un fossé qui se creuse de plus en plus avec le LCD et le
désengagement de plusieurs constructeurs, le Plasma a-t-il une chance
de survie ? Cette technologie est-elle maudite ? Donnez-nous votre
avis.
Les technologies d'affichage sont en perpétuelle évolution depuis la mort du tube cathodique. Et aujourd'hui, c'est le LCD
qui représente le plus gros du marché. Ce qui ne veut pas dire qu'il
s'agit là de la meilleure technologie. C'est en tout cas celle qui
coûte la moins cher à produire et celle qui permet de proposer à peu
près toutes les tailles d'écran à des prix abordables pour les
consommateurs, et ce, sans dispositifs complexes ni composants
spécifiques ou traitements particuliers à mettre en oeuvre pour les
fabricants.
Le Plasma voit-il trop grand ? Le Plasma, lui, focalisé sur les grandes tailles d'écran
(de 42 à 103 pouces) intéresse moins les consommateurs français qui
plébiscitent davantage les tailles d'écrans inférieures (moins de 40
pouces). Et même si Panasonic propose depuis l'an dernier des Plasma de 37 pouces à petits prix (le dernier en date, le TX-PF37X10
est vendu 699 euros), les ventes restent beaucoup moins importantes (en
volume) que celles des LCD. D'après DisplaySearch, il se vend 7
téléviseurs LCD pour un seul Plasma. Les connaisseurs savent pourtant
que le Plasma propose une qualité d'image souvent meilleure que le LCD
avec des noirs plus intenses, des contrastes plus francs, des couleurs
mieux nuancées et une meilleure fluidité.
La qualité ne suffit pas Cette supériorité technique n'a pourtant pas empêché Pioneer d'annoncer l'arrêt de sa production
et son retrait définitif du marché d'ici mars 2010. L'américain Vizio
lui a emboîté le pas en février dernier annonçant, lui aussi, qu'il
cessait la commercialisation de Plasma pour se concentrer sur les LCD.
Mais, quand on regarde les chiffres, le Plasma ne va pas si mal. Les
ventes ont même progressé de près de 24 % en 2008 (par rapport à 2007)
pour frôler les 14 millions d'unités. On reste toutefois assez loin des
quelques 102 millions de TV LCD vendues dans le monde en 2008.
Des prix trop bas ? Le
Plasma ne représente donc que 14 % du marché. C'est peu. Et la baisse
continue du prix moyen des téléviseurs (y compris des modèles de
grandes tailles) a contribué en fin d'année dernière à plomber
sérieusement les comptes des constructeurs. Et malheureusement, l'année
2009 ne s'annonce pas sous les meilleurs auspices non plus. Car si les
ventes devraient continuer leur progression, celles-ci devraient se
faire à un rythme beaucoup plus lent et être couplées à une nouvelle
baisse des prix qui s'annonce fortement préjudiciable pour les
fabricants. DisplaySearch table, en effet, sur une hausse des ventes de
5% à 14,6 millions d'unités pour un chiffre d'affaires de 9,1 milliards
de dollars, en baisse d'environ 17% par rapport à 2008.
Des gammes 2009 très alléchantes De
gros efforts ont pourtant été faits sur les nouvelles gammes Plasma
pour améliorer un peu plus encore la qualité et le confort, mais aussi réduire la consommation d'énergie
(ce qui était l'un de ses talons d'Achille), éliminer certaines
substances dangereuses (plomb et mercure notamment), allonger la durée
de vie (elle atteint 100 000 heures), réduire l'épaisseur du cadre et
garnir le tout des mêmes fonctions multimédia que les TV LCD (DLNA,
Widgets, DivX, etc.). Autant d'éléments qui font aujourd'hui du Plasma,
le meilleur choix en matière de téléviseurs grand écran (40 pouces). La
qualité est en hausse, les prix en baisse, c'est assurément le moment
d'acheter !
Le Top 5 des fabricants de téléviseurs Plasma en 2008 Panasonic est resté le numéro 1 du marché Plasma en 2008 avec près de 40% de parts de marché, suivi par Samsung SDI (30%), LG Electronics (22%), Pioneer et Hitachi fermant la marche avec moins de 5% de parts de marché. Difficile de survivre avec une si petite marge de manoeuvre.
Le
BRAVIA Z4500 vous offre les images les plus fluides et les plus nettes.
Grâce à notre technologie de pointe, les scènes sportives et d'action
ultrarapides sont extrêmement nettes et plus vraies que nature.
Une netteté et une fluidité sans précédent
Regardez
vos scènes de sport et d'action préférées avec des couleurs éclatantes
et une fluidité sans précédent. Profitez des images les plus détaillées
et réalistes au monde avec notre technologie exclusive (à partir de
09/08). Pas d'effet flou, pour ne jamais perdre une seconde du
programme.
Un grand écran pour profiter pleinement de vos photos et de votre musique
Grâce
à votre téléviseur BRAVIA, vous pouvez partager des photos et de la
musique provenant d'autres périphériques. Utilisez la télécommande de
votre TV pour sélectionner des photos stockées sur un PC compatible,
installé ailleurs, et les visualiser sous la forme d'un diaporama sur
grand écran.
Des téléviseurs en harmonie avec votre intérieur
Devenez
un artiste en personnalisant votre téléviseur, afin qu'il s'accorde à
la perfection à votre intérieur. C'est un véritable jeu d'enfant ! Pour
remplacer la couleur argentée standard, nous vous proposons, en option,
des grilles d'égale qualité en Noir obsidien et Rouge rubis.
Avid annonce le support natif du RED / CTM HD, 2K, 4K
Avid annonce que Avid DS 10 offre dès
maintenant le support natif du format de fichier RED R3D, apportant aux
utilisateurs une efficacité accrue lors des processus de montage et de
finalisation des projets RED. Pour rappel Avid DS 10 est distribué
exclusivement en France par CTM Solutions, démonstration sur demande.
Avec le support natif du RED, les utilisateurs Avid vont profiter :
D’une acquisition encore plus rapide de séquences RED,de la possibilité
d’appliquer des données couleur RLX sur les séquences dans le système
Avid, et la possibilité de pré-configurer les réglages de projet et
séquence en projets RED aux résolutions 2k, 3k et 4k.
En
plus de la gestion native du format R3D, les utilisateurs de Avid DS
vont pouvoir créer des proxies RGB 4:4:4 HD à partir de sources
haute-résolution RED, ce qui offre un monitoring en temps réel et
résulte en un système plus rapide, laissant les artistes se concentrer
sur la partie créative du montage.
Avid offre aussi le support
natif du RED lors du montage offline via Metafuze, un outil qui
automatise la conversion de formats tels que RED ou DPX vers Avid DNxHD
pour le workflow offline HD dans Avid Media Composer et la finalisation
HD avec les systèmes Symphony. En conséquence, les utilisateurs peuvent
tirer avantage de la conformation avancée Avid pour RED et basculer
facilement leurs projets de offline à online.
“Nous sommes
très heureux de cette nouvelle intégration Avid et RED.” commente Ted
Schilowitz, de RED Digital Cinema. “La possibilité d’utiliser l’outil
Metafuze afin de convertir les fichiers RED en véritables fichiers
natifs MXF aux différentes résolutions offline et online est une étape
extrêmement importante, qui simplifie le workflow pour les nombreux
projets RED qui sont montés sur Avid, dans le monde entier.
L’intégration DS des fichiers RED pour l’étalonnage online et la
finalisation est un autre développement important, qui rend très
rentable le passage du offline en online. Éliminer des étapes dans le
workflow et la conversion sur bande pour la finalisation des fichiers
RED est le moyen le plus efficace et le plus performant pour livrer les
projets.”
Kirk Arnold, EVP et GM of Customer Operations chez
Avid, rajoute : “Nous nous efforçons de faire en sorte que la
technologie soit la plus transparente possible, afin de laisser les
utilisateurs employer au maximum leur talent créatif, celui qui
continue à divertir des millions de spectateurs. Nous savons aussi que
nos clients veulent la liberté et la flexibilité dans leur travail,
quelque soit le format choisi, et nos efforts pour offrir le support
natif du RED est le dernier exemple de notre façon de faire évoluer nos
solutions et de répondre aux attentes de nos utilisateurs.”
Le support natif des fichiers R3D files est disponible dès la version 10.1.1 de Avid DS.
Le plus grand zootrope du monde dans la nouvelle publicité Sony
La première du spot télé met en scène Kaká, la star brésilienne du football
Depuis
les jets de peinture sur les immeubles de Glasgow jusqu’aux lapins
bondissants dans les rues de New York, les publicités du téléviseur
BRAVIA de Sony ont toujours beaucoup attiré l’attention.
La dernière en date, qui porte sur la technologie Motionflow de Sony, semble faite pour confirmer cette tendance en présentant le plus grand zootrope au monde, le BRAVIA-drome.
Le spot, dont la première en France sera diffusée le 7 avril, a été filmé en décembre dernier sur une place de Venaria en Italie. Il met en vedette le brésilien Kaká, qui a déjà remporté les titres de Ballon d’or et de Meilleur footballeur mondial de l’année de la FIFA.
Basé sur le zootrope, appareil inventé au XIXe
siècle afin de montrer pour la première fois des images en mouvement,
le BRAVIA-drome est apparu comme le moyen idéal pour présenter la
manière dont la technologie Motionflow 200 Hz produit aujourd’hui des images parfaitement fluides. Une série d’images statiques est mise en rotation pour créer l’illusion d’optique du mouvement.
Lors de la réalisation du spot publicitaire, le BRAVIA-drome a été officiellement déclaré plus grand zootrope mondial par le Livre Guinness des records.
Produite par l’agence Fallon de Londres, la publicité a été réalisée par Vernie Yeung, metteur en scène au talent prometteur qui a dirigé les clips vidéo d’artistes de premier plan, dont Kylie Minogue.
Avec l’arrivée du bouquet berbère, Berbère TV donne naissance à deux nouvelles chaînes de télévision : Berbère Music et Berbère Jeunesse.
Berbère
Music est la première chaîne de télévision 100% musique qui offre un
panorama complet de la musique berbère depuis les grands classiques des
années 50’s, 60’s jusqu’aux derniers tubes à succès. Une large place
est consacrée à la « world music » et la nouvelle scène française toute
catégorie confondue (variétés, soul, rock, rap, r&b...). Le tout
est ponctué de plusieurs émissions musicales avec les artistes du
moment pour être au courant de toutes les actualités...
Berbère Jeunesse est déstinée aux enfants, petits, moyens et grands.
Chaîne de la découverte, de l’aventure et de la connaissance, Berbère
Jeunesse se veut divertissante, espiègle, déconcertante avec un léger
brun d’impertinence. Elle accompagne les jeunes et adolescents dans
leur univers quotidien à travers un esprit ludique et éducatif.
Le lancement du bouquet berbère est, dans un premier temps, prévu le 25
Novembre sur Orange au tarif de 6€/mois. Il sera ensuite disponible sur
les autres opérateurs ADSL dont Free (prévu pour la fin de l’année), mais aussi sur le câble et satellite.
Longtemps abandonnée à son sort, si ce n’est à l’incompétence et au bricolage, la Télévision algérienne est à créer de nouveau.
Alors
qu’elles étaient dans les cartons depuis des mois, les deux chaînes de
télévision (coranique et tamazight) vont être finalement lancées. Une
initiative qui cache mal le chantier cataclysmique de la Télévision
algérienne. Dotées de faibles moyens et à diffusion horaires
restreints, ces deux chaînes ont été accouchées dans la douleur.
Faisant partie d’un trop ambitieux projet de l’ENTV version HHC, ces
deux chaînes vont s’ajouter à un bouquet national qui se distingue par
une faiblesse de programmation inégalée. Dans le fond, l’existence
de ces deux chaînes est toutefois intéressante si l’on considère leur
utilité stratégique. Bombardé depuis des années par des fatwas
satellitaires de chaînes orientales aux mains de prédicateurs
salafistes, le téléspectateur algérien a été gavé d’interprétations de
l’Islam qui sont loin du rite malékite et de nos traditions
ancestrales. Face aux dangers des prêches numériques de radicaux
islamistes, l’Algérie se devait de se doter de sa propre chaîne
coranique. Reste à savoir si la programmation ne va pas singer ce qu’on
dénonce sur la chaîne Iqra ou va être un programme algérien tourné vers
l’Islam des lumières. Pour la chaîne tamazight, qui englobera aussi
bien le kabyle, le targui, le chenoui, le chaoui que le mozabite, elle
est également stratégique dans la mesure où elle va s’adresser à des
entités qui sont attachées à leur patrimoine linguistique. Au-delà de
l’arabe à outrance utilisé à la télévision où les animateurs et
journalistes rivalisent d’un vocabulaire qu’eux seuls comprennent, loin
du parler populaire, cette chaîne sera une lucarne pour appréhender le
spectre culturel assez large du patrimoine algérien. Mais au-delà de
ces deux créations, lancées en pleine campagne présidentielle, le défi
qui est proposé à la nouvelle ENTV, et à son directeur Abdelkader
El-Eulmi, est colossal. Voire impossible. Longtemps abandonnée à son
sort, si ce n’est à l’incompétence et au bricolage, la Télévision
algérienne est à créer de nouveau. La réforme qu’a entreprise
El-Eulmi dès son arrivée est salutaire dans le sens où il a remis
l’entreprise dans le sens de la marche. Car au-delà des programmes que
le téléspectateur constate qui demeurent en deçà en termes de qualité,
c’est tout le fonctionnement de cette pieuvre audiovisuelle qui doit
être revue. Cette tâche ardue dévolue à El-Eulmi n’est pas un cadeau
tant la Télévision nationale traîne derrière elle l’odeur de la
gabegie, du clientélisme, de l’influence malsaine et des lobbys
paralysants.
M. Abdel Djabar Lemnaouar, recteur de l’Université de la formation continue
Un milliard de dinars pour la Télévision du savoir
Dans
cet entretien, le premier responsable de l’UFC annonce le lancement, en
2010, d’une nouvelle chaîne, la Télévision du savoir, indépendante de
l’ENTV, qui diffusera des programmes éducatifs et scientifiques.
Liberté : M. le recteur, où en êtes-vous avec le projet de Télévision du savoir ? M.
A. D. Lemnaouar : M. Harraoubia, ministre de l’Enseignement supérieur
et de la Recherche scientifique avait annoncé, il y a quelque temps, la
création de la Télévision du savoir. Cette dernière sera indépendante
de l’Entreprise nationale de télévision (ENTV) et financée par l’État.
Elle diffusera quatre heures par jour en boucle.
Nous espérons,
également, augmenter les heures de diffusion et atteindre, plus tard,
les huit heures par jour. Pour le moment, le projet de la Télévision du
savoir évolue de manière progressive, nous avons acquis les locaux de
la chaîne, situés à l’intérieur de l’université de Dély-Ibrahim, et
nous faisons des travaux de réaménagement. En ce qui concerne son
lancement, la chaîne sera opérationnelle en 2010.
Elle sera diffusée sur quelle onde ? Étant
donné qu’elle est indépendante de l’ENTV, elle aura son propre canal et
ses bandes passantes. Pour le moment, le projet est à l’étude, mais il
est fort possible qu’elle diffusera sur satellite ou encore via la TNT.
D’autant plus que la Télévision algérienne passera totalement sur TNT
d’ici à 2010.
Qu’en est-il du fonctionnement financier de cette télévision ?
Cette
télé sera complètement subventionnée par le gouvernement algérien.
D’ailleurs, ce dernier a alloué, en premier lieu, une enveloppe
budgétaire de un milliard de dinars.
Quel type de programme diffusera-t-elle ? Cette
télévision cible, en premier lieu, les étudiants, les universitaires et
différents téléspectateurs assoiffés de savoir. Ses programmes sont
dédiés à la science, à la recherche et au savoir. Il existera,
également, des films documentaires et courts métrages que nous allons
réaliser avec différents partenaires.
Que deviendra alors la télé UFC ? Nous
poursuivons la diffusion de nos émissions et nos cours sur les ondes de
l’ENTV chaque vendredi de 10h30 à 17h, notamment sur les ondes de la
Radio algérienne de 13h à 17h. Nous continuons à former les 78 000
enseignants de l’éducation nationale des trois paliers (à savoir les
professeurs non titulaires du diplôme de l’enseignement, ndlr).
Le groupe Canal+ se frotte les mains: il vient de frapper un grand coup
médiatique en lançant son OPA sur l’espace audiovisuel algérien. Le
site Tvdz, qui publie presque quotidiennement nos chroniques, a soulevé
un point important et pas des moindres, mais il n’a pas voulu
développer cette réflexion: l’Algérie ouvre son espace audiovisuel aux
chaînes privées étrangères seulement! Voilà qu’on crée aujourd’hui
l’idée d’un espace audiovisuel algérien. Dans notre dernière chronique,
le site croit comprendre que ce sont «seulement» les
institutions, les partis politiques et les grandes entreprises
algériennes qui attendent l’ouverture audiovisuelle. Eh bien, non! Car
le cercle qui profitera le plus de l’ouverture audiovisuelle, c’est
bien les groupes privés: ceux qui détiennent les capitaux, les projets
et quelques idées. Ce ne sont pas les institutions et encore moins les
partis qui restent limités dans leur champ d’action par une ligne
politique ou gouvernementale. Il y a quatre ans, la création d’une
chaîne de télévision coûtait dix fois moins cher qu’aujourd’hui. Il y a
six ans, Khalifa TV avait lancé la première télévision privée du
Maghreb et même d’Afrique du Nord. Aujourd’hui, l’Algérie est en retard
de plusieurs années lumière sur des petits pays qui n’ont même pas 10%
de notre capital humain et financier. Il est clair que l’expérience de
Khalifa TV a donné à réfléchir au gouvernement sur les capacités de
nuisance d’une télévision aux mains d’un groupe privé puissant.
L’ouverture audiovisuelle se fera, au plus tard, en 2010, mais la
question qui se pose sans cesse c’est: avec qui et pour qui?
Servira-t-elle l’opposition ou le pouvoir? La culture ou le
divertissement? La communication ou la politique? Dans les années 40,
Mao Tsé-Toung avait lancé la révolution culturelle en exigeant de son
peuple de lire et de se cultiver dans les simples préceptes du
communisme. Aujourd’hui, les Chinois, qui représentent presque le quart
de la population de la planète, sont devenus un peuple cultivé.
Aujourd’hui, les jeunes Chinois peuvent lire les livres chinois ou
orientaux, mais en même temps ils peuvent lire les livres de la culture
occidentale, à l’image d’Harry Potter ou Les héros de Marvel. Seulement
voilà: en Algérie, on ne s’intéresse pas d’inculquer la culture
générale, la musique ou le cinéma aux Algériens, on se contente
seulement de chercher si Canal+ va diffuser dans son bouquet du foot et
des films classés X. La presse n’a pas manqué de signaler toutes ses
imperfections. L’Expression a été le premier journal à évoquer les
choix culturels de Canal Overseas, membre du groupe Canal+. Cette
sortie médiatique a été reprise par d’autres médias nationaux, ce qui a
provoqué une panique sur l’offre de services. Alors à Paris, on a
décidé d’offrir un cadeau aux amateurs de foot, en diffusant seulement
pour eux une sorte de résumé des matchs de la Ligue. Bien sûr, Canal+
n’a pas osé dire dans sa conférence de presse qui l’a obligée à changer
de stratégie commerciale, et surtout pourquoi elle a attendu tout ce
temps pour venir s’installer en Algérie.
Canal+, à travers sa filiale
Canal Overseas, remet ça et revient en Algérie avec une offre
commerciale beaucoup intéressante qu’il y a quelques années. La
nouveauté réside sans nul doute dans sa décision de s’appuyer sur des
partenaires fiables et professionnels qu’il s’agisse d’Arabsat ou des
distributeurs officiels sur lesquels repose tout le plan de marketing
en l’occurrence une maîtrise du marché et donc inéluctablement le
succès de l’opération. Il est désormais possible au public algérien
d’avoir accès au bouquet Premium de Canal (25 chaînes), mais aussi aux
300 chaînes diffusées via Arabsat. À raison d’un peu plus de 2 000 DA
par mois, soit 12 000 DA pour 6 mois ou le double pour l’année, la
carte Canal est compatible sur les démos TPS que la plupart des
Algériens utilisent. Il n’est donc nullement indispensable de changer
et d’opter pour la marque que commercialise le vendeur, comme il a été
rapporté auparavant. Canal Overseas est partenaire actuellement avec
cinq distributeurs officiels à Alger, Oran, Sétif et Constantine et
offre un bouquet aussi riche que varié, même s’il se distingue de
quelques différences par rapport à ce qui est proposé en France. Il
n’est nullement question de fourguer aux Algériens un produit de
moindre qualité, mais ce choix obéit au souci de respecter la
sensibilité culturelle des pays du Maghreb. Autrement dit, les
programmes seront dépourvus de films interdits aux moins de 18 ans
(films de sexe) et seront remplacés par d’autres programmes. “C’est un
Canal+ et plus qui sera offert aux Algériens désormais, aux Marocains
dans quelques semaines et aux Tunisiens avant l’été”, a déclaré M.
Jean-Noël Tronc, chairman de Canal Overseas présent à l’occasion en
Algérie aux côtés de Youssif, représentant d’Arabsat. Lors de la
conférence de presse consacrée à l’événement, tenue hier à l’hôtel
El-Djazaïr, il a été question longuement sur le contenu proposé avec
pour bonus d’annonce, le renforcement de l’offre Canal Overseas sur
l’Algérie, notamment pour les férus de sport qui auront droit, en plus
de la chaîne OM et Girondins, à Canal Football Club, les matches de la
Ligue des champions en direct.
Certes TF1 et M6 en sont exclues et
pourraient intervenir dans l’avenir, mais le reste des programmes sera
riche en contenu avec un focus sur le cinéma qui impliquerait 80 films
nouveaux par mois et pas moins de 400 films par an. “Notre objectif est
d’atteindre des centaines de milliers de téléspectateurs parmi les 7
millions de foyers algériens”, dira M. Tronc affichant une ambition
modeste dans un premier temps, mais une valeur sûre compte tenu de la
dynamique du marché algérien que Canal+ a déjà conquis à travers le
partenariat avec l’Eepad sur son offre Assila Box2 (TV sur Internet
ADSL). “Nous sommes convaincus qu’il est à forte potentialité”,
insistera-t-il sans aucune prétention de sa part d’éradiquer le
piratage, mais au moins l’atténuer et le contrecarrer à travers une
offre légale. En effet, l’offre Canal Overseas (Bouquet Premium) n’est
peut-être pas à la portée de toutes les bourses algériennes, mais elle
représente un confort en termes de sécurité de par sa pérennité
contrairement à toute autre offre y compris celle de Bis commercialisée
en Algérie par certains canaux non officiels. La politique tarifaire,
dont le seuil minimal est fixé, reste du seul ressort des
distributeurs, mais il n’est pas exclu qu’elle soit revue à la baisse
dans l’avenir. “Cela dépendra de son succès”, affirmera le représentant
d’Arabsat. En attendant, le public algérien a droit aux honneurs en
étant le premier à bénéficier de cette offre disponible auprès de
Camagraph, Stream System, Magenta et Condor.
La Télévision
algérienne s’apprête à lancer son nouveau bouquet. Pas moins de
quatre chaînes sont annoncées aux côtés des trois chaînes actuelles.
Le nouveau bouquet est censé répondre aux attentes des Algériens,
tout en représentant les différentes franges de la société. Il était
attendu. Il est surtout en retard. Le nouveau bouquet algérien
arrive quelques années après ses voisins marocains, égyptiens et
tunisiens. Un nouveau bouquet avec les trois chaînes actuelles qui
seront réorientées et qui s’enrichissent avec la venue de quatre
autres chaînes. Annoncée pour ce mois de mars, l’arrivée d’une
chaîne en tamazight consacrera ainsi le recouvrement par la nation
d’une de ses composantes les plus élémentaires. La chaîne regroupera
toutes les tendances amazighes nationales comme consacrées dans la
Constitution. Pour l’instant, on ne connaît pas la teneur de la
grille qui sera mise en place, mais tout porte à croire qu’il s’agit
d’une version amazighe de l’actualité nationale et internationale
telle que présentée sur les autres chaînes. Ceci ne veut pas dire
que la nouvelle chaîne soit dépourvue de spécificités. Selon
plusieurs sources, la chaîne amazighe comportera un programme riche
sur les régions d’Algérie, mais aussi, une première, l’adaptation
pour le futur de films documentaires et même de films cinéma en
tamazight. Les initiateurs du projet expliquent que le projet est
lourd et risque de prendre du temps pour son évolution. Il faudra
donc attendre quelques années pour voir la chaîne s’ancrer
définitivement dans le paysage médiatique national. L’autre chaîne
attendu est la coranique. Dans ce registre, il y a lieu de signaler
la nécessité criante d’une voix religieuse algérienne qui parle aux
Algériens. Cela suffirait peut-être à chasser les nombreux amalgames
créés par des chaînes moyenne-orientales dans une société qui a ses
propres réalités. La chaîne, dit-on s’appellera la «Quatrième». Elle
diffusera dans un premier temps sur un espace de huit heures pour
grimper crescendo au fur et à mesure de la mise en place de la
grille. Là aussi , la tâche semble hardie. Il ne s’agit pas
seulement d’y mettre une série de conférences et de débats avec à
côté des prêcheurs pour monter une telle chaîne , expliquent les
concernés. La nouvelle chaîne se veut un espace non réducteur,
ouvert à la science, à l’époque et où les débats soient empreints
d’objectivité. Pour ce faire, la nouvelle chaîne a besoin de se
doter d’un casting moderne avec des reportages et des plateaux
dignes d’une télévision et qui ne reléguerait pas la chaîne à une
mission propagandiste. On l’aura compris, il faut être patient avec
le nouveau bébé. Il y aura dans le nouveau bouquet deux autres
chaînes. Une pour la jeunesse et les sports et une autre
parlementaire. Des chaînes comme leurs noms l’indiquent, strictement
thématiques. Elles ont pour mission de vulgariser au maximum la
mission politique pour l’une et de répondre aux attentes d’une
jeunesse avide de programme à sa taille pour l’autre. Comme les
grilles de ces deux chaînes ne sont pas encore annoncées, on peut
juste supposer que les disciplines sportives de toutes les
catégories et sur tout le territoire national seront mieux
vulgarisées, ce qui va également, encourager au développement du
sport algérien. Très probablement, des émissions de jeu ou de
variétés accompagneront le reste du programme . Faisant juste un vœu
que là aussi : que les programmes soient plutôt algériens et non
calqués sur des modèles moyen-orientaux ou occidentaux ;
complètement décalés de la réalité algérienne. Cela va de la
crédibilité de ces nouvelles chaînes qui permettent aussi par leur
naissance la reconfiguration des trois autres chaînes. L’ENTV pourra
alors opérer sa mue pour devenir une Chaîne nationale par excellence
comme c’est le cas partout ailleurs et canal Algérie s’occupera
davantage de sa principale mission, à savoir celle d’informer les
Algériens de l’étranger de la réalité de leur pays et établir en
permanence un lien entre la communauté et la nation. Dans ce schéma,
on peut regretter la non-concrétisation de la Chaîne info. La
mission d’une chaîne d’information continue devait échoir à la A 3.
Aux dernières nouvelles, il semble que le projet est tombé à l’eau.
D’autres affirment qu’il s’agit d’un simple gel et dans tous les cas
de figure, l’Algérie ne disposera pas de sitôt de sa chaîne news.
Une mauvaise nouvelle, en somme, quand on sait l’importance d’un tel
canal. Pour preuve, aucun pays ne s’en prive aujourd’hui et même si
le projet demande des moyens lourds, il reste que plusieurs formules
peuvent être envisagées selon ses propres moyens et ses propres
objectifs. Enfin, ne boudons pas le plaisir tout de même. Avec sept
chaînes, on est bien loin du «vide» des années passées. Reste la
qualité des programmes et là ce n’est certainement pas une question
de moyens ni de compétences d’ailleurs, mais plutôt d’un lifting du
personnel, à présent indispensable.
Au moment où les téléviseurs à rétro-éclairage LED
commencent à s'installer dans les rayons et impressionnent les
consommateurs avec leur richesse colorimétrique et la finesse de leurs
contrastes, certains constructeurs nous prédisent un futur à base
d'écrans OLED.
La technologie OLED permet aux écrans plats
de s'affranchir de système de rétro-éclairage. La lumière étant
produite par les diodes électroluminescentes elles-mêmes, les écrans
peuvent donc être plus fins (1 cm d'épaisseur), offrir un gamut plus
large, des taux de contrastes plus élevés, tout en consommant peu d'énergie et en ne chauffant quasiment pas.
Si
on fait le compte, les avantages de la technologie OLED sont très
nombreux, tant sur le plan de la qualité technique et que sur le plan écologique.
Les diodes électroluminescentes étant fabriquées à partir de matières
organiques, elles sont ainsi facilement recyclables. Ajoutez à cela, le
fait que les écrans OLED utilisent moins de composants, puisqu'ils sont
débarrassés des tubes fluorescents, des filtres et autres couches de
matériaux qui ankylosent les téléviseurs LCD classiques, vous obtenez des écrans plus propres et plus efficaces. Mais remplaceront-ils un jour les LCD et les Plasma ?
Pour le moment, le seul téléviseur OLED disponible sur le marché est le XEL-1 de Sony et il ne fait que 28cm de diagonale
pour 3 mm d'épaisseur, n'offre qu'une résolution de 960 x 540 pixels et
coûte près de 4 000 euros ! Pourra-t-on un jour profiter d'écrans Full HD
OLED de grandes tailles à des prix abordables ? Oui, vraisemblablement,
mais pas avant cinq ou six ans. D'autant qu'avec la crise et les
restructurations en cours chez tous les constructeurs nippons, les
choses devraient rester en stand-by au moins jusqu'au milieu de l'année
prochaine. Les écrans OLED resteront donc dans les cartons.
Samsung
SDI, l'un des principaux fournisseurs mondiaux d'écrans OLED avec
RiTdisplay et TDK, a d'ailleurs confirmé la situation en expliquant
qu'en l'état, il n'était de toute façon pas possible de produire en
masse des panneaux de plus 31 pouces de diagonale. Seule une unité
pilote chez Samsung est capable d'assurer la production au
compte-goutte d'écrans de 40 pouces, mais pas au-delà, et certainement
pas en volume. Pour le moment, il faut donc se contenter de modèles de
petite taille, en petites quantités et à des prix stratosphériques.
Pour
les spécialistes nippons, le marché n'est pas encore mur pour cette
technologie. Ils annoncent l'arrivée des écrans OLED au plus tôt en
2010 sur les terminaux mobiles et les PC portables.
Deux secteurs où la consommation d'énergie, la finesse de l'écran,
l'efficacité thermique, la recyclabilité et la parfaite compatibilité
avec les interfaces tactiles des écrans OLED sont des avantages
décisifs. Toujours pour ces spécialistes, environ un tiers des PC
portables devrait être équipé d'écrans OLED d'ici 2015. Avec un prix
légèrement supérieur (facteur de 1,1) à celui des écrans LED.
Mais
pour que la technologie se généralise sur le marché des téléviseurs, il
faudra que les fournisseurs investissent pour adapter leurs lignes de
fabrication et que les coûts de production baissent. Ce qui n'est pour
l'instant pas du tout à l'ordre du jour... C'est d'autant plus rageant
que les performances des écrans OLED sont réellement supérieures à
celles des LCD et des Plasma actuellement en rayons. Samsung en a
d'ailleurs fait la preuve en exposant en toute fin d'année dernière, un
écran OLED de 40 pouces Full HD de 8,9mm d'épaisseur, offrant un ratio
contrastes de 1 000 000:1 et une luminosité de 200cd/m2. Le résultat
était spectaculaire.
Une télévision en Tamazight et une autre coranique
Une chaîne de télévision en Tamazight et une
autre consacré au Coran verront le jour dans trois semaines, a indiqué
lundi à Alger, le secrétaire auprès du premier ministre, chargé de la
communication, Azzedine Mihoubi. Le ministre qui s'exprimait en marge
de l'ouverture de la session de printemps du sénat a précisé que les
deux chaînes diffuseront dans un premier temps pendant huit heures par
jour.
Cette annonce du ministre n'est pas à dissocier du
climat préélectoral actuel où les autorités, redoutant une abstention
massive des électeurs multiplient les bonnes nouvelles.
La
semaine dernière, le président Bouteflika avait annoncé depuis Oran la
prochaine augmentation du SNMG lors de la réunion de la tripartite.
Samedi dernier, il avait annoncé depuis Biskra l'effacement des dettes
des fellahs et des éleveurs. Et beaucoup n'excluent pas d'autres
annonces dans les prochains jours.
DOSSIER : La Red, phénomène de mode ou caméra révolutionnaire ?
Une
caméra qui enregistre en 4K à $ 17.500. Une annonce qui a de quoi faire
rêver plus d’un chef opérateur. Mais qu’en est-il réellement ? Est-ce
que cette société réussira à détrôner les fabricants historiques comme
Arri, Sony ou Panavision ? Philip Mahieu, Managing
Director Camera Rental Dept chez Eye Lite (Membre du cluster TWIST) nous éclaire sur ce phénomène RED.
Tout d'abord, une précision. Le corps de la Red One
est effectivement vendu pour la somme de $17.500. Cependant, il faut
ajouter à cela tout l'équipement et les accessoires nécessaires à son
utilisation (le disque dur, le viseur, les objectifs, etc.). L'un dans
l'autre, pour une unité opérationnelle avec la station Workflow qui
permet de décharger les données au fur et à mesure du tournage, il faut
plutôt compter un montant de $45.000. "Simple exemple", explique Philip
Mahieu, "le Magic Arm qui tient en place le viseur n'est pas adapté aux
situations de tournage. Il faut donc faire appel à d'autres fabricants
pour se procurer les accessoires qui rendent la caméra opérationnelle."
La popularité de la Red a ainsi entraîné l'émergence de toutes sortes d'instruments réalisés par d'autres fabricants.
Un peu d'histoire...
Revenons
quelques années en arrière, histoire de comprendre comment cette caméra
est parvenue à attirer l'attention des professionnels. Depuis quelques
générations, il y a une véritable guerre entre fabricants de caméras.
Notamment au Japon où se livre une bataille féroce entre Sony,
industrie qui tend à imposer ses produits, et Panasonic qui, quelque
part, vit sur les frustrations des utilisateurs lassés des pratiques de
Sony. De nouvelles caméras apparaissent les unes après les autres,
chacun des concurrents tentant d'imposer ses productions et ses
standards. Mais cette multiplication d'outils est loin de satisfaire
les acheteurs, qu'ils soient loueurs ou utilisateurs. "Il y a des
caméras qui sortent à peu près tous les six mois. Or pour amortir une
caméra traditionnelle (35 mm), il faut compter huit ans. Les caméras
digitales, quant à elles, sont souvent obsolètes après deux ans."
D'autant plus que la philosophie de vente de Sony est particulière,
"ils ne regardent pas ce qui pourrait intéresser les utilisateurs, mais
quels produits ils pourraient leur fournir. Résultat, l'offre ne
correspond pas forcément à la demande".
Dans ce contexte, l'arrivée d'une caméra 4K (tout nouveau créneau) à $17.500 avait de quoi faire du bruit.
En
fait, la société RED DIGITAL CINEMA a été fondée en 1998 par un
financier, Jim Jannard (Oakley) et par un chef opérateur, Ted
Schilowitz. "Ted est un cadreur passionné. On dit qu'il possède près
d'une centaine de caméras chez lui." Sur sa carte de visite, il se
définit lui-même comme "Leader Of The Revolution". En discutant avec
d'autres chefs opérateurs, il a tenté de créer la caméra idéale.
Ensemble, ils ont ainsi établis un cahier des charges correspondant à
leurs attentes réelles.
En avril 2006, sur le salon NAB, une maquette de la caméra est présentée. Caractéristiques annoncées:
· La Red One sera capable d'enregistrer des images en 4K;
·
Elle sera équipée d'un capteur CMOS de la dimension d'une image 35mm
(13,7x 24,4 mm), d'une résolution de 12MP, soit 4900x2580 pixels. (En
Comparaison, les caméras Sony HD atteignent 1920x1080 pixels);
·
Elle sera de dimensions assez petites et permet d'utiliser, via des
adaptateurs, la plupart des objectifs créés pour les caméras 35mm et
même des optiques photos Canon et Nikon.
"Cette annonce en
a fait sourire plus d'un", se rappelle Philip Mahieu. Mais certains
professionnels ont accrochés et près de 250 caméras Red ont ainis été
préachetées, dont deux par Eye Lite.
En septembre 2006, après une période de gestation chargée en débats, un court-métrage réalisé avec la Red One est montré au salon IBC à Amsterdam. Le cinéaste n'est autre que Peter Jackson (Lord Of The Rings), ce dernier s'étant fait prêter deux prototypes quelques temps auparavant pour un tournage de deux jours en Nouvelle-Zélande. "Crossing The Line
est un court-métrage avec deux sortes de prises de vue: celles
réalisées dans les tranchées (avec des tons et des textures sombres) et
des prises de vue aériennes. Par ailleurs, il y a un nombre incroyable
de plans et ceux-ci sont très diversifiés: gros plans, mouvement de
caméra, plans larges, etc. Même avec deux caméras sur place, le
tournage a du être clôturé en un temps record. En regardant ce film
d'une durée d'environ dix minutes, on avait un peu l'impression que le
réalisateur néo-zélandais avait décidé de tester la Red One
pour voir ce qu'elle avait dans le ventre." Et le loueur d'ajouter que,
bien que les images ont été montrées de manière brute (sans
étalonnage), leur qualité n'en était pas moins déjà impressionnante.
D'ailleurs, après l'IBC, le nombre de caméras pré-vendues est monté à
750, puis a atteint, en avril 2008, 3500.
Enfin, la livraison des Red One
a débuté en septembre 2007. Les caméras ont été fournies au
compte-gouttes. "Nous avons reçu les nôtres à la mi-janvier 2008. Il
faut dire qu'à l'heure actuelle, toutes les caméras n'ont pas encore
été livrées." Sans compter le fait que la société a prévenu que sa
caméra serait en permanente évolution. "En d'autres termes, environ
tous les quinze jours, nous recevons des upgrades. Si, au moment de
l'achat, nos caméras pouvaient enregistrer 75 images par seconde en 2K,
aujourd'hui, elles atteignent 125 images par seconde en 2K." Il y a peu
de modifications sur le Hardware heureusement. Mais il y a eu une en
novembre 2007, soit peu de temps après sa sortie. Les caméras déjà
livrées ont alors été reprises par RED et les acheteurs ont reçu en
échange la nouvelle version.
Quelques données techniques
En
créant parallèlement à la caméra son propre format (le RED CODE), RED a
voulu s'émanciper des standards du marché. La compression est ainsi de
l'ordre de deux GigaBits par minutes. En d'autres termes, sur des
cartes de 16 GB, il est possible d'enregistrer huit minutes. Ce format
a d'ailleurs été plutôt bien suivi puisque, aujourd'hui, des accords
ont été pris avec, notamment, Final Cut Pro et Avid (logiciels de
montage) pour la digitalisation (et le traitement) de la matière.
Au
niveau technique, la Red amène également son lot de nouveautés. En plus
du fait qu'elle enregistre en 4K, elle possède la souplesse d'une
caméra de cinéma classique. Son capteur a une taille comparable à ceux
des 35 mm (un pouce), ce qui permet une grande profondeur de champs.
Elle
propose également plusieurs innovations, dont une assistance à la mise
au point et une assistance à l'exposition. "Si au premier abord, cela
ressemble à des gadgets", reprend Philip Mahieu, "il n'en reste pas
moins que ces accessoires seront certainement très appréciés par les
opérateurs parce qu'ils ont été conçus pour répondre à des problèmes
rencontrés sur le terrain et pour être plus intuitifs que les outils
traditionnels (comme, par exemple, le vecteurscope)."
Néanmoins, la Red One
montre ses limites dans certains domaines, notamment dans les tournages
en basses lumières ou monochromatiques. "Cela ne veut pas dire qu'elle
n'est pas valable pour les scènes de nuit. Simplement, cela nécessite
un éclairage approprié. En tournant en sous-exposition, à cause du fait
que la caméra est équipée avec des capteurs CMOS, on risque de se
retrouver avec des artéfacts dans l'image qui ne sont pas stables dans
l'ensemble du cadre, ni dans la durée."
Un modèle économique novateur
En
un an, RED DIGITAL CINEMA a réussi à vendre 4.000 unités. En référence,
la HD Cam de Sony qui est la caméra la plus répandue au niveau mondial
a été vendue à 10.000 exemplaires depuis son lancement.
La
seconde version de la Red est attendue pour 2009. "Lorsqu'une nouvelle
version d'un produit arrive sur le marché, il rend la version
précédente obsolète. Or il est impossible d'amortir un tel
investissement en un temps aussi court. Pour un loueur, c'est une
véritable épée de Damoclès qui pend au dessus de sa tête. Maintenant,
il faut voir comment la société RED va réagir par rapport à cela.
D'après ce que l'on entend, elle reprendrait au prix neuf les premières
caméras à l'achat de la nouvelle version. Ce qui est tout à fait
révolutionnaire. A voir si cela se concrétise." D'autant que les
nouveautés ne manquent pas à l'appel.
· En 2009, l'EPIC verra le jour. Cette caméra enregistrera en 5K pour la somme de $47.000.
·
La même année, devrait sortir également la SCARLET, une caméra qui
"tient en poche". Vendue pour moins de $10.000, elle enregistrera en 3K
(soit une qualité encore supérieure à la HD).
· La RED RAY remplacera les stations Workflow (qui permettent de décharger les cartes ou les disques durs).
· Enfin, RED devrait proposer bientôt des optiques pour 15 à 17 % du prix actuel.
"En
général, les fabricants attendent qu'un acheteur passe commande d'un
certain nombre d'unités d'un nouveau produit avant d'investir dans la
recherche pour celui-ci. La société RED, quant à elle, parie plutôt sur
une large vente pour rentabiliser ses investissements. Cette société va
véritablement dans le sens du client et bouscule ainsi les modèles
économiques traditionnels."
Au-delà de l'aspect technique,
RED se distingue surtout par son approche de la clientèle. "Ils sont
constamment en dialogue avec les utilisateurs, notamment via des
forums. Cette écoute du client est tout à fait novatrice et modifie en
profondeur le paysage que nous connaissons."
Toutefois, le
loueur émet quand même quelques réserves autour de cet outil aux
apparences révolutionnaires. "La Red est une caméra professionnelle et
doit être considérée comme telle. Elle se veut accessible pour tout
créateur. Mais il ne faut pas perdre de vue qu'elle nécessite un
accompagnement comme toutes les caméras professionnelles. Et le coût de
cet accompagnement (formation, test et préparation de la caméra, suivi
du matériel, mise à disposition des accessoires, etc.), quant à lui, ne
diminue pas." Autant dire que les loueurs de matériel qui ne se
contentent pas de la simple location d'un corps de caméra et qui
tendent à fournir un service de qualité craignent l'arrivée de
concurrents qui se seraient facilement procurer cette caméra et qui
n'hésiteraient pas à brader leur prix pour rentabiliser rapidement leur
investissement.
Après Radio Coran lancée il y a plusieurs
mois, l'Algérie s'apprête se doter d'une chaîne de télévision
satellitaire exclusivement dédiée aux émissions religieuses. « Ce
projet nous a été proposé et, après consultation, nous avons pris la
décision de le concrétiser prochainement », a révélé dimanche le
ministre des affaires religieuses lors d'un déplacement à Constantine.
Bouabdellah Ghlamallah qui a entamé depuis quelques jours une série de
visites à travers le territoire national dans l'objectif de d'instruire
les imams pour sensibiliser les fidèles à participer au scrutin du 9
avril prochain, s'est par ailleurs défendu de conférer un rôle
politique à la mosquée. « La mosquée ne doit pas s'accaparer du rôle du
citoyen et de décider à sa place. L'imam doit conseiller les citoyens
et non choisir à leur place », a-t-il dit.
L'Algérie compte
actuellement environ 22000 imams, soit près de 36 % des besoins du
pays. Le ministre entend engager encore des recrutements d'imams dans
les prochaines années.
Rencontré lors de son passage à Alger, après avoir assisté à l’ouverture de la 5e édition de l’université de la Copeam, qui se tiendra jusqu’au 14 février prochain, à Taghit, dans la wilaya de Béchar, Emmanuel Hoog a bien voulu répondre à nos questions et nous parler dans cet entretien de l’utilité de la numérisation des archives audiovisuelles. Toutefois, il n’a pas souhaité se prononcer sur l’épineux sujet des archives nationales et du conflit entre l’Algérie et la France concernant ce patrimoine et cette part de la mémoire collective.
Liberté : Vous venez de Taghit où se déroule la 5e édition de l’université de la Copem, votre avis ?
Emmanuel Hoog : La Copeam (Conférence permanente de l’audiovisuel méditerranéen) organise depuis cinq ans, grâce à l’appui tout à fait essentiel de la Télévision publique algérienne, une université, qui réunit à peu près – et c’est le cas cette année – une quinzaine de pays du pourtour de le Méditerranée, de jeunes professionnels, venant de Slovénie, Croatie, Syrie, Maroc, Tunisie et bien sûr d’Algérie..., et qui se tient à Taghit et qui a été inauguré vendredi 6 février dernier. Et donc tous ces jeunes avec des formateurs du nord et du sud de la Méditerranée, se retrouvent pendant une semaine pour créer et monter des sujets en télévision et radio. Cette année, l’innovation c’est Internet, puisque maintenant, Internet est un nouveau média à part entière. C’est une initiative très importante, qui depuis l’origine, depuis la première édition portée par l’Algérie et qui pour la Copeam est tout à fait essentielle parce que la vocation tend non seulement à élever le niveau professionnel, mais aussi à créer une communauté professionnelle. C’est important que des journalistes, des monteurs, des cadreurs, des preneurs de son, des preneurs d’images, des rédacteurs de différents pays puissent travailler ensemble, créer des liens d’amitié, de sympathie, et demain, quand ils seront en situation et en responsabilité de pouvoir aussi continuer à entretenir ces liens et créer cette communauté audiovisuelle.
L’année dernière vous avez remis les archives de la Télévision nationale…
Entre l’INA et la télévision publique algérienne, il y a un accord qui a été signé et qui visait à donner l’ensemble des archives que l’INA possédait de ses origines jusqu’à 1962. L’ensemble des documents a été livré en février-mars derniers. Donc l’ensemble des documents numérisés avec l’ensemble des documentations qui étaient associés sont aujourd’hui entre les mains de la télévision publique algérienne. Un accord identique a été signé avec la radio qui concerne à peu près
1 300 sujets. Et sur les 1 300 sujets, 200 ont été livrés. Et en fonction de l’accord signé, le reste des sujets sont en cours de numérisation et seront livrés avant la fin de cette année 2009 ; les sujets et la documentation qui va avec.
Il y aussi un autre projet de numérisation des archives en Algérie ?
L’autre sujet ou l’autre volet sur les archives, sur les archives algériennes en Algérie, c’est de voir si un travail de numérisation ou de sauvegarde n’est pas nécessaire par rapport à ces archives. Parce que, comme vous le savez, les archives représentent quelque chose de très fragile, ça se détériore avec le temps, ce n’est pas immortel, et donc, il est nécessaire à un moment de les numériser et de les sauvegarder pour les générations futures, parce que c’est un patrimoine audiovisuel. Une des questions est de savoir s’il est nécessaire ou pas de lancer un plan de sauvegarde, et est-ce que, éventuellement, si un plan de sauvegarde pour la télévision ou voire pour la radio est lancé, l’Institut national de l’audiovisuel ne peut pas être un partenaire dans cette affaire.
La question est encore ouverte. Mais c’est une question qui va se poser, comme elle se pose d’ailleurs dans tous les pays du monde puisque ce sont les mêmes matériels, ce sont les mêmes bandes qui ont été utilisés dans le monde entier et au même moment. Donc il n’y a pas de vraie différence entre une bande magnétique qui a été utilisé au Japon, qui a été utilisée en Algérie ou qui a été utilisée au Chili… On voit bien aujourd’hui qu’on est dans une grande bascule de ces archives vers la numérisation. L’Unesco a évoqué un chiffre qui paraît assez dramatique – qui est réel –, c’est que d’ici à 2015-2020, c’est quasiment, c’est 80% du patrimoine audiovisuel qui sera mort s’il n’est pas numérisé. Il y a une prise de conscience nécessaire et probablement un plan de sauvegarde à mettre en place.
À travers le monde ou en Algérie ?
Dans le monde entier, pas plus en Algérie, pas moins. C’est-à-dire qu’il est nécessaire dans le monde entier, tous ceux qui souhaitent préserver leur patrimoine audiovisuel, qui accordent une dimension patrimoniale à cette archive particulière qui est l’archive audiovisuelle, doivent la sauvegarder. Je pense effectivement qu’il y a des choses très précieuses dont naturellement l’audiovisuel algérien, qui méritent d’être transmis aux générations futures.
Quelle est l’utilité de la numérisation des archives ?
La numérisation des archives sert à deux choses. D’abord à sauvegarder l’archive elle-même. Parce que l’archive sous forme de bande son, de bande vidéo ça se détériore avec le temps et si on n’arrive pas à la transformer en fichier numérique, c’est ce caractère très matériel de l’archive et physique qui se détériore avec le temps. Donc la première utilité c’est la sauvegarde. La seconde, c’est le partage. C’est-à-dire que dans le monde numérique, plus on diffuse les archives, plus elle est visible, plus elle est demandé par tous ceux qui la voient, parce que c’est très important de faire circuler cette mémoire. Dans le monde physique, plus on communique une archive, plus elle se détériore, alors que dans le monde numérique, au contraire, il n’y a pas d’incompatibilité entre la conservation et la diffusion.
Emmanuel Hoog, président-directeur général de
l’INA (Institut national de l’audiovisuel français) depuis 2001, et
récemment élu président de la Copeam (Conférence permanente de
l’audiovisuel méditerranéen), a ouvert samedi, à Taghit la 5e
université de ce rendez-vous audiovisuel sous le thème «l’impact des nouveaux médias sur la vie des jeunes».
Formée
depuis 2005 de jeunes professionnels des télévisions et radios de la
Méditerranée, pour produire ensemble des contenus tant pour la
télévision, la radio, Internet, cette 5e édition, après s’être tenue à
Sétif, Oran, Béjaïa et Ghardaïa, réunira jusqu’à vendredi prochain 80
jeunes professionnels de l’audiovisuel en provenance de 12 pays de la
région euro-méditerranéenne et du Golfe: Algérie, Croatie, Syrie, Irak,
Egypte, Grèce, Maroc, Tunisie, Slovénie, France, Italie et Bulgarie.
Ces jeunes professionnels, sous le label de la Copeam et l’Asbu (Arab
States brodacasting Union), encadrés par des professionnels de CFI
(Canal France International), Radio France, l’Enrs et la Radio
tunisienne, réaliseront des news et reportages sur l’impact des
nouvelles technologies et la vie des jeunes dans l’oasis de Taghit.
Ayant comme axes principaux le dialogue, la formation et la production,
la Copeam qui soutient la circulation des programmes audiovisuels en
coordonnant la mise en oeuvre de coproductions multilatérales, entend,
en partenariat avec l’Asbu, lancer la première coproduction télé
euro-arabe, appelée Inter-Rives réunissant 13 diffuseurs de la
Méditerranée.
Diffusé depuis juillet 2008 par les partenaires, ce
magazine est composé de 32 épisodes sur l’art contemporain, la femme ou
l’émigration.
Diffuser largement des sujets d’actualité et favoriser
les flux d’information sont aussi une vocation de la Copeam qui, dans
cette perspective, a créé avec l’Union des radiodiffuseurs et l’Asbu,
le Programme d’échange régional des news méditerranéen, Ern Med,
alimenté quotidiennement à travers le canal de l’Eurovision par les
télévisions de la zone méditerranéenne. Plus de 1000 sujets sont ainsi
échangés chaque année sous l’égide de la Copeam. Avec Terramed, la
Copeam oeuvre à la création d’une chaîne multiculturelle et
multilingue, dédiée à une programmation méditerranéenne. Diffusée par
satellite, Terramed proposera aux télévisions partenaires, des
programmes au contenu spécifiquement méditerranéen.
Piloté par
l’Ina, qui a restitué cette année pour info, l’ensemble des archives
télévisuelles à l’Entv (période allant depuis la guerre de Libération
jusqu’à 1962) en attendant ceux de la radio, le projet Med Mem vise à
dynamiser et à promouvoir la sauvegarde et la numérisation des archives
audiovisuelles euro-méditerranéennes. L’outil majeur de cette volonté
est la création d’un site Internet qui offrira l’opportunité, en
accélérant la numérisation des archives, donc leur protection, de
rendre ce patrimoine accessible à tous. Lors d’une rencontre
informelle, tenue, hier, avec la presse, M.Hoog, a souligné la
nécessité d’un accord de coproduction audiovisuelle entre les pays de
la Méditerranée, chose qui manque sur le plan juridique notamment. Eu
égard à la concurrence via le satellite, le numérique (Tnt), les pays
du paysage méditerranéen, dit-il, «sont moins dissemblants mais ressemblants». La prochaine réunion qui se tiendra au Caire, en avril prochain, se veut décisive selon lui. «Il
faut qu’on soit prêt à faire des choses ensemble, qu’il y ait un
échange dans le paysage méditerranéen qui reste vierge, un terrain en
friche.» Ceci permettra aussi la sauvegarde de ce patrimoine qui
est en péril. Ce dernier sujet est un autre axe débattu avec intérêt,
hier, par M.Hoog qui a fait remarquer, à juste titre, sa volonté de
démocratisation des archives, par la numérisation, afin dit-il «non pas de construire une histoire unique mais une histoire partagée».
Pour son retour à l’écran, le service des grandes émissions de l’Entv a
frappé fort avec son documentaire sur les Douanes algériennes et son
forum politique. Conçue par Lazhar Meratla, un maillon fort de l’équipe
de Soraya Bouamama, la patronne de l’équipe des grandes émissions de
l’Entv, l’émission nous a plongés, durant plus d’une heure et demie,
dans l’univers du trafic et de la contrebande aux frontières
algériennes. Il faut dire que le reportage n’a épargné aucune région du
pays: du nord au sud et de l’est à l’ouest. La camera du journaliste de
l’Entv s’est baladée sur tous les fronts. Et chaque frontière possède
son trafic favori. A l’Est, les devises fortes et les produits
contrefaits. A l’Ouest, l’essence, les produits de première nécessité,
la drogue marocaine, et au Sud, les cigarettes, les bouteilles Johnny
Walker et les armes.
L’émission de Lazhar Meratla a le mérite de
lever un coin du voile sur les méthodes des trafiquants, comme ces
réservoirs d’essence de 600 litres de chaque côté dans les grands
tonnages ou encore les animaux domestiques au service de la contrebande
à la frontière marocaine. Tout est bon pour constituer un danger à une
économie déjà assez mal contrôlée. Le seul hic dans ce reportage, c’est
de n’avoir pas évoqué la corruption dans le milieu. Un sujet très
important dans l’univers de tous les trafics. Néanmoins, saluons le
travail parfait de nos gardiens des frontières et notamment de ces
femmes qui restent très actives sur le terrain. De son côté, Soraya
Bouamama, qui a la charge du forum de l’Entv, a peut-être commis une
faute de parcours. Malgré son nouveau décor, ces nouvelles techniques
(des synthés pour identifier les journalistes), le retour très attendu
de sa présentatrice-vedette du Forum de l’Entv, Soraya Bouamama butte
sur le choix du président du FNA, Moussa Touati, comme premier invité à
cette émission. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas Soraya Bouamama,
car en plus de son professionnalisme avéré, la présentatrice-vedette de
cette émission n’a pas cessé de répéter durant l’émission que M.Touati
n’est pas invité en tant que candidat à l’élection présidentielle, mais
en tant que chef de parti. Mais si c’est le cas, la place du FNA n’est
ni à la première place ni à la dernière place dans l’échiquier
politique de l’Assemblée. Comment convaincre alors les journalistes de
ne pas faire le lien avec la présidentielle à deux mois de l’échéance
électorale, au moment où le président du FNA a annoncé qu’il a déjà
dépassé le nombre de bulletins nécessaires pour se présenter à la
course à la magistrature suprême?
Est-ce le «puissant»
directeur de l’information, Brahim Seddiki, qui a imposé le choix de
cet invité encombrant sur le plan constitutionnel? Car le cahier des
charges de l’Unique, qui obéit au doigt et à l’oeil à la Constitution,
ne doit pas ouvrir son espace d’expression à un candidat à l’élection
avant le début de la campagne électorale. En plus de sa mission de
service public, l’Entv doit veiller au bon déroulement du paysage
politique du pays.
L’Expression a été le premier journal algérien et
même arabe à évoquer, le 28 janvier déjà, le retour possible du bureau
d’Al Jazeera en Algérie après l’élection présidentielle. L’information
a été finalement confirmée par un quotidien arabe paraissant à Londres,
annonçant le retour de la chaîne qatarie en Algérie. Lors de la
visite du ministre des Affaires étrangères du Qatar, il y avait dans
ses valises le dossier de la réouverture du bureau d’Al Jazeera. Pour
ce faire, aucun Algérien n’a été associé pour évoquer ce dossier, même
pas Khadidja Benguenna qui a été l’invitée de l’émission de Saraha
Raha. Et pourtant, c’est bien elle qui a critiqué la Télévision
algérienne dans le quotidien Al Khabar. C’est bien elle aussi qui a
sollicité le Président, lors de sa rencontre avec la communauté
algérienne, pour rouvrir l’espace audiovisuel en Algérie. Et malgré
cela, Khadidja Benguenna a été autorisée à passer sur la Télévision
algérienne dans une simple émission de divertissement. Mais ses
interventions ont été calculées: pas de politique dans l’émission, on
parlera beaucoup plus de la femme que de la journaliste. Il faut
préciser aussi que l’émission a été enregistrée avant la guerre de
Ghaza. Donc, pas de réaction à ce sujet, non plus. Le seul visage
voilé de la télévision la plus redoutée de l’Occident, revient à l’Entv
après plus de dix ans de son départ du boulevard des Martyrs.
Celle
qui a quitté l’Algérie avec pertes et fracas et qui avait galéré à
Londres pendant plusieurs mois, revient à sa télévision chérie par le
petit grand écran. Ce retour intervient après le retour de grâce et
surtout une certaine habilité dans les propos de la part de la
télévision qatarie. Cette dernière n’a pas médiatisé les événements de
Berriane pour ne pas fâcher Alger.
Selon certaines sources, le
dossier d’accréditation du bureau serait déjà déposé et des noms sont
déjà évoqués pour tenir ce bureau. Il n’est pas exclu pour que cela
soit un ancien haut responsable de l’Entv qui pourrait diriger le
bureau d’Al Jazeera à Alger et pour le Maghreb. Car, après l’élection
présidentielle, le média le plus puissant du monde arabe procédera à la
réouverture de son bureau à Alger.
Toutefois, la réouverture du
bureau ne se fera pas dans un simple appartement de deux pièces situé
juste en face du boulevard des Martyrs et qui était tenu par Mohamed
Dahou. Mais plutôt une villa imposante où plus d’une dizaine de
personnes travailleront en permanence pour communiquer les informations
du Maghreb. Alger voudrait un bureau au sens vrai du terme, comme à
Nouakchott ou au Caire.
L’Algérie, la Tunisie et l’Irak restent les
trois pays arabes où il n’y a pas de bureau d’Al Jazeera après le
règlement du contentieux avec l’Arabie Saoudite. Et Al Jazeera est la
télévision qui possède le plus grand nombre de correspondants dans le
monde: 80.
Près de 20 millions d’assiettes paraboliques sont installées depuis 1990.
Dans le but d’«effacer» l’aspect hideux engendré par la pose anarchique de ces «assiettes», un projet de loi portant sur l’utilisation des paraboles collectives dans les immeubles est en élaboration.
Une première mesure avant de généraliser la TNT (télévision numérique terrestre).
Cette
décision a été prise de concert avec le ministère de l’Environnement, a
indiqué dimanche, le ministre de la Poste et des Technologies de
l’information et de la communication, Hamid Bessalah. C’est une information presque «anodine» en soi, mais tant souhaitée, car maintes fois soulevée dans la presse et récemment encore dans les colonnes de L’Expression. En
marge de sa visite de travail dans la wilaya d’Oran, le ministre a
indiqué que son département étudie actuellement les moyens pour
éliminer ce «phénomène de prolifération anarchique des paraboles dans les immeubles, altérant leur cachet architectural.» Les
services concernés au niveau du ministère, s’attellent à l’étude de
modalités de promotion de la communication avec l’usage de technologies
de pointe, devant éradiquer ce phénomène et permettre ainsi de se
passer progressivement du recours aux paraboles, a rassuré le ministre.
Quelque 20 millions d’assiettes paraboliques et 17 millions de
décodeurs de télévision installés depuis le début des années 80, ont
été recensés. Ces millions d’écuelles accrochées aux balcons et
fenêtres des immeubles comme des champignons, défigurent les façades.
De
son côté, le ministre de l’Habitat et de l’Urbanisme, Noureddine Moussa
avait, il y a peu, donné instruction d’interdire à tous les nouveaux
locataires, l’installation d’assiettes paraboliques sur les façades des
immeubles. Cette instruction ministérielle pertinente est pourtant
entrée en vigueur depuis août 2008, mais hélas sans application réelle
sur le terrain constate-t-on. Il avait été annoncé également qu’un
projet est au stade de l’expérimentation pour la diffusion de la
télévision en fibre optique et que «d’ici 2009, nous comptons éradiquer les paraboles hideuses qui hérissent nos terrasses et balcons». Nous sommes en 2009 déjà, et rien ne semble...bouger. A plusieurs reprises, certains présidents d’APC ont voulu «prendre le taureau par les cornes»
et en finir avec ce phénomène qui gâche le panorama, rendant nos villes
hideuses aux yeux des touristes tant l’image renvoyée laisse à désirer.
Pour ce faire, il a été préconisé - même les habitants ont été invités
- d’installer les paraboles sur les terrasses des immeubles. Mais le
projet est resté au stade d’idée du fait que ces terrasses sont «squattées» par des constructions illicites.
En dépit des mises en demeure adressées, rien n’a été fait. Les paraboles continuent de s’accrocher aux façades des immeubles.
Le lancement de la chaîne TV coranique est imminent
Nous approuvons le lancement de
la nouvelle chaîne télévisée coranique
comme nous l’avons toujours
déclaré et nous serons ravis d’apporter
notre contribution à la réussite de ce projet», a
déclaré le président du Haut Conseil Islamique
(HCI), Chikh Bouamrane lors d’une conférence
de presse organisée hier, à son siège.
En effet, cette chaîne nous permettra de
faire connaître notre culture, notre civilisation
et servir l’image de notre religion aux yeux du
monde entier. Nous voulons en faire un instrument
de propagande destiné à répondre aux
multiples campagnes menées contre l’islam un
peu partout dans le monde.
D’ailleurs, c’est le président de la
République qui a donné le feu vert pour le lancement
de ce projet après avoir remarqué la
réussite de la radio coranique.
Cette chaîne donnera aussi leur chance à
des milliers de chômeurs qui ont fait l’école de
journalisme pour prouver leurs compétences
dans le domaine et participer au développement
des médias en Algérie. Bouamrane a
ajouté qu’ «il serait mieux pour nous de participer
à la gestion administrative et au Conseil
scientifique car, explique-t-il, une telle mission
pourra être plus efficace pour la chaîne et plus
concrète pour le HCI. Il a également précisé
que le but principal de sa proposition est de
garantir un certain niveau de professionnalisme
apte à faire face à n’importe quelle attaque
extérieure. A ce propos, il a précisé qu’« il
faut avoir en premier lieu un directeur doté de
très bonnes connaissances en Islam pour qu’il
puisse faire face à ceux qui veulent détruire
l’image de notre religion ». Après avoir présenté
le dixième numéro de la revue du Haut
Conseil Islamique et quelques autres
ouvrages, Bouamrane a affirmé que la mission
des musulmans a évolué en ce sens qu’il
convient aujourd’hui de protéger l’islam et non
pas seulement de veiller à le propager.
Auparavant, on a essayé de faire comprendre
cette religion mais il parait qu’on a mal transmis
le message. On doit maintenant le retransmettre
mais d’une façon plus simple, plus claire
et plus appropriée ce qui permettra de corriger
les connaissances islamiques avec
sagesse et rationalité. La revue qu’a présentée
le premier responsable du HCI traite surtout
des sujets qui défendent les concepts de
l’Islam et l’interprétation de ses principes.
La télévision classique ne peut offrir qu'une image d'une résolution de 720 x 576 pixels dans le format PAL ou SECAM (écran analogique), et de 720 x 483 pixels pour des émissions diffusées en numériques. Si ces définitions d'image conviennent parfaitement pour les TV à tubes cathodiques, dont la diagonale ne dépasse pas 1 mètre, l'arrivée des téléviseurs numérique nouvelle génération (plasma, LCD, DLP), avec leurs diagonales pouvant atteindre 4 mètres, a changé la donne.
Afin de ne pas avoir une image trop dégradée, notamment par la présence de pixels trop visibles, des résolutions plus élevées ont été retenues. Les normes HD qui ont été choisies, sont :
1280 x 720 pixels progressif (720p), 1920 x 1080 pixels entrelacé (1080i), 1920 x 1080 pixels progressif (1080p) -> le TOP, mais cette définition ne sera pas utilisée par les chaînes de télévision compte tenu de la bande passante limitée.
En progressif, chaque image est totalement rafraîchie, offrant des images d'une fluidité exceptionnelle.
L'entrelacement apporte une meilleure définition (50% de plus qu'en progressif), mais à chaque balayage, seulement une ligne sur deux est rafraîchie pour des raisons d'économie de bande passante. Cela occasionne un léger scintillement.
Le balayage est calqué sur la fréquence électrique, qui est de 50 Hz en France (50 balayages par seconde, soit 25 par ligne en mode entrelacé). Afin d'éviter le scintillement en mode entrelacé, une parade consiste à augmenter la fréquence du téléviseur à 100 Hz (chaque ligne est balayée à 50 Hz au lieu de 25).
Les téléviseurs plasma, LCD, rétro et vidéoprojecteurs ont un nombre de pixels fixe, appelé résolution native. Plus ce nombre est élevé, plus l'image comportera de détails. A partir de ce constat, il est donc facile de comprendre que les téléviseurs haute-définition ne peuvent pas tous afficher réellement la pleine résolution d'une émission HDTV. Les dalles (ou matrice) des téléviseurs HD sont rarement de 1920 x 1080 pixels, la résolution maximale. Les téléviseurs doivent donc convertir l'image à une résolution plus faible (par exemple 1280 x 720 pixels) avant de l'afficher. Concernant les téléviseurs, Il convient donc de ne pas confondre les formats supportés (tous les modèles de TV dites HD supportent toutes les définitions) et la résolution native (c'est ce qui fait la différence entre une TV HD standard et une TV HD "haut de gamme").
Enfin, il est important de noter que le format d'image adopté pour la HD est de type 16/9ème.
Alors que les syndicats français ont prévu
de faire de cette journée un «jeudi noir» et que tous les secteurs sans
exception sont touchés, y compris les chaînes de télévision, le peu de
caméras qui restent sont, jusque-là, tournées ailleurs.
La
France vit aujourd’hui un jour de grève sans précédent. Comme nous
sommes contre toute ingérence dans les affaires d’autrui, même
prétendument humanitaire, nous nous abstiendrons de commenter le
pourquoi et le comment du ras-le-bol des Français. Cependant,
l’occasion de nous arrêter sur le modèle que se veut être la France,
pays des droits de l’homme, sur la liberté de la presse et le devoir
d’informer, vaut son pesant de démocratie. Pour ne pas nous perdre,
nous ne nous intéresserons aujourd’hui qu’aux médias lourds français
dans la couverture de cet événement. Pour un modèle, c’en est un et de
taille. Alors que les syndicats français ont prévu de faire de cette
journée un «jeudi noir» et que tous les secteurs sans exception
sont touchés, y compris les chaînes de télévision, le peu de caméras
qui restent sont, jusque-là, tournées ailleurs. Pas un mot ou vraiment
très peu sur l’annonce de ce jeudi pas comme les autres. Même pas une
pensée aux Français du Sud-Ouest, gravement touchés par les
intempéries, et à qui on ne dit même pas que les services de la météo
seront aussi en grève. Donc, même pas le service minimum. Ne parlons
pas du courrier. Des hôpitaux. Des banques. Des mairies. Bref, du
quotidien des citoyens. De ce fameux service public.
D’ailleurs, c’est pour cela aussi que les syndicats ont décidé de «donner toute la gomme». Leur objectif, selon Jean-Claude Mailly, SG de Force ouvrière, «serait qu’il y ait le sentiment que le pays est bloqué». Ceci pour démentir l’assurance du président Sarkozy qui avait averti que «désormais, quand il y a une grève, personne ne s’en aperçoit».
Oui, c’est le premier magistrat du pays des droits de l’homme qui a dit
cette terrible phrase. Une phrase sous forme d’instruction bien suivie
d’ailleurs par l’audiovisuel français. Voilà qui dévoile tout le sens
de la réforme du secteur, avec sa suppression de la pub et la
nomination directement par l’Élysée du patron des télés publiques. Nous
ne sommes ni pour ni contre. Ce ne sont pas nos affaires. Mais, de
grâce, que les Français ne viennent plus nous donner des leçons en la
matière. Ce qui, malheureusement, avait tendance à se produire
fréquemment. Un peu trop d’ailleurs.
Aussi, il est dans l’ordre des
choses que quand les droits de l’homme à l’échelle internationale
battent de l’aile, il en soit de même en France. Quand on tue
impunément des enfants à Ghaza et que les chantres des droits de
l’homme se mettent aux abonnés absents. Ou que, dans le même temps, on «saute»
sur un Africain qui aurait recruté des enfants soldats et qu’on le
traduise devant cet appendice des droits de l’homme qu’on désigne comme
Cour pénale internationale (CPI). Ou quand l’Union européenne renforce
ses sanctions contre le Zimbabwe sans une pensée pour les enfants qui y
meurent du choléra. Et mille autres exemples de cette veine.
Il est
donc tout aussi dans l’ordre des choses de laisser chaque pays décider
de l’interprétation à donner à ces droits ainsi que le processus et le
rythme qu’il veut y appliquer. Ne dit-on pas que «la liberté de chacun s’arrête là où commence celle des autres»? Comme on dit aussi qu’«il faut commencer par balayer devant sa porte avant de voir celle des autres».
Voilà
c’était juste un rappel des bonnes manières. De petites règles de bon
voisinage. Et vraiment sans rancune car dans les moments aussi
difficiles, que vivent, aujourd’hui, les Français, on ne peut que leur
souhaiter de les surmonter rapidement. Et que nous sommes de tout coeur
avec eux. Comme peuvent l’être de bons voisins des Gaulois.
La BBC mis en cause dans sa décision de refuser un appel aux dons pour Gaza
La chaîne publique britannique est au cœur
d'une polémique après avoir refusée de diffuser un appel aux dons pour
les victimes de Gaza.
La BBC est
accusée d'une couverture du conflit israélo-palestinien trop favorable
à Israel.
A l'origine de la polémique, un appel aux dons pour la population
palestinienne du Comité d'urgence pour les catastrophes qui fédère une
douzaine d'ONG dont la Croix Rouge britannique ou Oxfam dont la BBC a
refusé la diffusion.
Dans un premier temps, ITV, Channel 4 et Channel 5 ont refusé de
diffuser l'appel, avant de revenir sur leur position. Sky News,
propriété de Rupert Murdoch maintenant son refus. La BBC, elle, a
persisté. Mark Thompson, le directeur général de la «Beeb», a estimé
que la chaîne devait, au nom de son principe d'impartialité, «continuer
à couvrir l'aspect humanitaire de cette histoire» mais d'une «façon
soigneusement équilibrée et objective».
Samedi dernier, une manifestation de protestation s'est déroulée
devant les locaux de la BBC.Une soixantaine de parlementaires de tous
bords ont également demandé à la BBC de revenir sur sa décision. La
chaîne a également reçu plus de 15.000 plaintes d'auditeurs ou de
téléspectateurs furieux. La coalition pacifiste Stop the War, qui a
co-organisé les nombreuses manifestations pro-palestiniennes de ces
dernières semaines à Londres, a même appelé les contribuables ( qui
financent directement la BBC) à renvoyer leur reçu de la redevance.
Les syndicats de la BBC disent ne pas avoir été consultés et parlent
même d'un «dégoût généralisé», selon le Guardian. Ils ont demandé à la
direction de revoir sa position.
Un communiqué, relayé par le Financial Times, explique que «loin
d'éviter de compromettre l'impartialité de la BBC, cette décision
contredit les règles de la BBC en montrant qu'elle penche en faveur
d'Israël aux dépens d'1,5 million de civils palestiniens victime d'une
crise humanitaire aiguë».
Un bureau d’Al Jazeera à Alger après l’élection de 2009?
Amira Soltane le pense et l'écrit:
Le bureau d’Al Jazeera va-t-il rouvrir ses portes après l’élection?
C’est la question lancinante que se posent, en haut lieu, plusieurs
personnalités de la scène politique. Cela intervient au moment où de
nombreux signes pour un réchauffement entre Alger et la chaîne qatarie,
sont apparus ces derniers mois. La télévision qatarie avait montré son
entière disponibilité pour établir les ponts de la communication avec
Alger, mais le gouvernement a toujours opposé un niet à une réouverture
de son bureau dans la capitale. On reproche à la chaîne qatarie
l’ouverture de la tribune à des opposants, et surtout après l’interview
accordée à Mohamed Samraoui. Alger a surtout exigé que le bureau d’Al
Jazeera Maghreb soit établi à Alger et que la maison-mère n’aborderait
pas certains sujets majeurs que l’Algérie considère comme exclusifs et
non discutables: la question du terrorisme, le Sahara occidental et
surtout la politique intérieure du pays.
L’Etat algérien, qui a
toujours été soucieux de sauvegarder sa souveraineté et son histoire,
n’est pas disposé à discuter ou négocier ces questions. Des conditions
qui n’ont pas été acceptées par la chaîne qatarie, estimant qu’elle
n’avait pas l’habitude de discuter avec les gouvernements sur sa ligne
éditoriale. «Même les Etats-Unis et Israël n’ont pas réussi à nous faire plier»,
avait affirmé un responsable d’Al Jazeera. Les rapports se sont encore
envenimés après la diffusion des vidéo de l’Aqmi et surtout du sondage
sur les attentats d’Alger. En dépit des rapports chauds et froids,
Alger avait, toutefois, accordé aux envoyés spéciaux d’Al Jazeera de
couvrir la présidentielle de 2004 et les élections législatives en
2007. Mais depuis quelque temps, et surtout après la participation de
Bouteflika au Sommet de Doha, l’Algérie fait partie des pays très
proches du Qatar. Selon certaines sources journalistiques à Doha,
l’émir du Qatar n’a pas manqué de soulever ce point avec le Président
algérien. Et le passage sur un tapis de velours du leader du MSP,
Soltani, avec Mohamed Dahou, l’ancien chef du bureau d’Al Jazeera à
Alger et actuellement responsable du «live» sur Jazeera
Moubashir, tend à le confirmer. Certains cercles au pouvoir sont même
très favorables à la réouverture du bureau d’Al Jazeera après
l’élection présidentielle de 2009 et surtout juste avant l’ouverture du
champ audiovisuel, prévu normalement en 2010.
CANAL+ Les dessous d’une offre pas comme les autres
La chronique de Amira Soltane
Avec un pareil service, Canal+ risque de perdre des
millions d’abonnés en Algérie, comme ce fut le cas pour Canal Horizon
au début de l’année 2000.
L’annonce qui a été faite ce mercredi par Canal+
d’investir le marché du Maghreb n’a pas livré tous ses secrets. Il y a
quelques mois, L’Expression avait évoqué les raisons qui avaient poussé
Canal Satellite de ne pas s’installer en Algérie et voilà que cela se
confirme. Après investigation, il s’est avéré que le bouquet offert aux
pays du Maghreb n’est pas à la hauteur des attentes, des Algériens en
tout cas. Elle est en deçà des offres qui existent sur le marché
européen et même français. En effet, l’offre de Canal+ est «tronquée»
puisque l’opérateur français fait une offre moins importante que celle
qui est proposée en France ou en Europe. Par exemple, dans le bouquet
réservé au Maghreb, il n’y a pas Canal+ Sport, ni de Sport+ sachant que
l’une des préférences des téléspectateurs maghrébins est le sport et,
plus particulièrement, le football. En indiquant que l’offre proposée
d’une chaîne de Canal+, «Essentiel», dédiée au Maghreb et qui
n’existe pas sur le marché français, prouve, a priori, que le programme
qui sera proposé sera différent du programme de la chaîne généraliste
en France ou que c’est un programme spécialement adapté pour les
sociétés musulmanes au Maghreb. A fortiori, pas de films interdits aux
-18 ans, ni de programme qui pourrait heurter la sensibilité de la
société musulmane dans le Maghreb. Par ailleurs, selon une source à Canal+, l’offre
de Canal+ Cinéma, ne diffusera pas les derniers films, comme c’est le
cas sur la chaîne mère, mais des films maghrébins et des films français
destinés spécialement au marché maghrébin. Autrement dit, pas de
films ni de séries américaines récentes. C’est dire que cette ouverture
ne répond pas aux attentes des cinéphiles algériens, qui restent très
branchés grâce à un marché du DVD florissant et qui offre une très
grande variété de titres très récents qui ne sont même pas diffusés par
Canal+. L’autre critique qui pourrait être faite à l’offre de Canal+
est le prix du service offert. 20 euros par mois, soit environ
24.000DA, si on prend en compte 1 euro à 10DA pour seulement 25 «maudites»
chaînes, qui existent déjà sur des bouquets disponibles en Algérie. Une
offre largement inférieure à l’offre faite en France pour un bouquet de
300 chaînes, dont les cinq télévisions qui portent la griffe du groupe
Canal+. Une offre qui est établie entre 10 et 15 euros par mois. A cela
s’ajoutent plusieurs promotions avec des gratuités durant 3 mois. En
conclusion, l’offre de Canal+ Maghreb, est une offre «bas de gamme» qui est servie avec des prix supérieurs à ceux qui existent déjà en France. Canal+
qui accuse un déficit dû à la crise financière, et consciente que le
marché maghrébin est porteur, tente de pomper le maximum d’argent dans
des pays où on consomme sans compter dans ce créneau. Avec un
bouquet à 24.000DA par an, Canal+ fait l’offre la plus chère sur le
marché algérien du satellite. Loin devant Art qui offre le bouquet à
7500DA par an avec le foot et le cinéma et BIS qui offre le bouquet à
9500DA par an, pour visionner toutes les chaînes françaises et même TF1
qui n’existe pas sur ce bouquet proposé. Il faut savoir qu’il existe
déjà plusieurs centaines de milliers d’abonnés algériens virtuels en
France, qui s’abonnent par le biais d’un membre de leur famille en
France et qui utilise la carte Canal+ en Algérie. A cela s’ajoutent les
possesseurs de la carte clonée «Canal Satellite», vendue il y a
quelques mois à 14.000DA. Mais depuis fin décembre et l’introduction
d’un nouveau décodeur Canal+, ces cartes ne sont plus valables. Il faut
dire que Canal+ a longtemps hésité avant de viser le marché du Maghreb
et cela à cause du piratage. Mais depuis plus de 3 ans, cette chaîne a
réussi avec une technologie développée à vaincre le piratage et l’offre
n’était plus disponible sur le réseau TPS, ni accessible sur les autres
décodeurs. Il faut dire également que Canal+ Groupe investit plus de
50% de son budget dans la lutte contre le piratage. Néanmoins, cette
offre de Canal+ annule ou efface également l’offre de Eepad, qui avait
pourtant conclu avec le Groupe Canal + le mois de juillet 2008, une
convention pour la diffusion légale en Algérie de 52 chaînes de
télévision, dont Canal+ via son réseau Internet. Eepad offrait un
démodulateur à 4000DA, mais sans payer aucun droit aux détenteurs des
bouquets satellitaires, ainsi que d’une parabole. Malheureusement,
cette offre Eepad n’a pas connu le succès escompté, ce qui a donné lieu
à révision du marché maghrébin. Un marché sous-estimé par les
responsable de Canal+ et ses associés dans cette démarche dont Arabsat,
qui ont annoncé, dans un communiqué, que le marché du Maghreb est
composé de 13 millions de téléspectateurs dont 10 sont équipés de
récepteur satellitaire. Visiblement, l’étude de marché de Canal+ a été
mal faite, puisque selon les estimations du ministère des Ptic
algérien, il y aurait près de 20 millions d’assiettes paraboliques et
17 millions de récepteurs recensés, rien qu’en Algérie. D’ailleurs,
l’ex-ministre de la Communication Hachemi Djiar, avait déclaré le 5 mai
2008 qu’il y a entre 14 et 16 millions d’Algériens qui regardent les
programmes des télévisions étrangères contre 10 millions seulement qui
regardent la télévision algérienne. La tendance s’est accentuée depuis.
Visiblement, Canal+ ne connaît pas la réalité et surtout la forte
demande des Algériens de son offre. Et en offrant un service bas de
gamme en Algérie, Canal+ risque de perdre des abonnés, qui pouvaient
lui rester fidèles, comme elle l’avait fait avec Canal Horizons au
début de 2000, et surtout rater l’occasion de multiplier le nombre de
ses abonnés qui est de 10,5 millions en France par deux en Algérie et
voire par trois au Maroc.
Canal+ lance un bouquet destiné à l’Algérie, le Maroc et la Tunisie
Le groupe de télévision français Canal+ a annoncé, mercredi 21 janvier,
le lancement d'un bouquet de chaînes destiné au trois pays du Maghreb,
l'Algérie, le Maroc et la Tunisie. Le bouquet Canal+ Maghreb, première
offre légale de télévision française dans les trois pays sera
disponible via des cartes prépayées dotées de système de cryptage
sécurisé de dernière génération, a précisé le groupe français. Ces
cartes seront disponibles auprès d'un réseau de distributeurs locaux.
Le bouquet
comprend plus de 25 chaînes dédiées à toutes les thématiques : cinéma
(Canal+Essentiel, Canal+cinéma, Canal+Family, Cinecinema Frisson,
Cinecinema Star...), sport (Infosport, OM TV, OL TV...), généralistes,
musique, jeunesse, enfants...etc.
Le
lancement de ce bouquet est le fruit d'un partenariat entre Canal
Overseas, filiale du groupe Canal+ en charge du développement
international, et Arabsat, un des plus importants opérateurs satellite
au monde et principal fournisseur de services satellite dans le monde
arabe.
L'offre de
Canal+ pour le Maghreb intervient après le succès enregistré par le
groupe français dans la lutte contre le piratage de ses programmes dans
cette région. Depuis début 2009, aucune chaîne du bouquet français
n'est accessible, avec les cartes et les démodulateurs pirates,
largement répandus dans ces pays. Ce piratage a longtemps empêché le
développement en Algérie de bouquets payants et a favorisé la vente de
démodulateurs pirates capables de capter les chaînes françaises
payantes.
Décidément, rien ne va plus entre Al Jazeera et Al Arabiya. Les deux
télévisions arabes se font la guerre à coup de communiqués. Le dernier
en date a été lancé par le directeur d’Al Arabiya, Abdallah Al Rached,
qui accuse Al Jazeera de faire de la propagande au profit du Hamas et
de gonfler les erreurs militaires des Israéliens sur les civils. Il
faut dire que tout sépare les deux télévisions les plus regardées dans
le monde arabe. Et leur différence s’est accentuée par la tenue du
Sommet extraordinaire de Doha au Qatar.
Même si elle est installée à
Londres, Al Arabiya est une télévision privée financée en grande
partie, par des fonds saoudiens. L’ex-MBC, qui était une chaîne
généraliste, s’est transformée, en 2003, en chaîne d’information pour
justement concurrencer la mainmise d’Al Jazeera sur la région du
Moyen-Orient. Son baptême du feu a été la guerre en Irak et
l’Afghanistan. Mais au lieu de servir la cause arabe, Al Arabiya a
servi la cause saoudienne et, à demi-mot, la cause américaine. Le jour
de l’exécution de Saddam, alors que la rue et le monde étaient
consternés par les images diffusées, le premier jour de l’Aïd El Adha,
Al Arabiya saluait la fin du dictateur irakien. Dans la guerre à Ghaza,
la chaîne saoudienne ne donne jamais la part belle au Hamas et choisit
toujours de mettre en avant les diplomates égyptiens et les
porte-parole du mouvement Fatah, alors qu’Al Jazeera n’hésitait pas à
ridiculiser Mahmoud Abbas et le ministère des Affaires étrangères
égyptien. Les morts ghazaouis ne sont pas considérés comme des chahids,
comme le veut la culture islamiste du Hamas ou dans le vocabulaire
audiovisuel d’Al Jazeera, mais comme des victimes de bombardements.
Al
Arabiya défend, néanmoins, la cause palestinienne mais fait attention
dans ses traitements des sujets politiques liés à la crise. Par
exemple, les militaires et les politiciens israéliens n’interviennent
jamais sur Al Arabiya, alors qu’ils passent souvent sur Al Jazeera,
parce que le credo de la chaîne qatarie est célèbre: «L’opinion et l’opinion adverse», et pour cela, elle n’hésite pas à organiser des débats par téléphone entre les deux belligérants, le Hamas et Israël. Al
Arabiya, en revanche, travaille réellement pour le camp saoudien et
égyptien, allié des Etats-Unis, qui est par ricochet, le protecteur
d’Israël. Et le Sommet de Doha est venu nous rappeler cette différence
de taille entre les deux plus grands networks arabes.
Pour preuve,
Al Arabiya n’a pas diffusé le discours en direct du chef du Hamas et
même tous les discours des chefs arabes présents au Sommet de Doha,
parce que l’Arabie Saoudite et l’Egypte ont boycotté le Sommet. Pour
contrecarrer cet événement politique et surtout les propos du ministère
des Affaires étrangères qatari, qui n’a pas hésité à griller le
président palestinien, Mahmoud Abbas, qui avouait qu’il avait eu des
contraintes et reçu des menaces pour assister au Sommet de Doha.
Al
Jazeera et Al Arabiya ne se font pas la guerre des images, mais la
guerre politique entre deux Etats-clés dans la région, l’Arabie
Saoudite, le gardien des Lieux Saints, et le Qatar, le gardien de la
mémoire collective des Arabes, et chacun veut imposer sa vision sur le
monde arabe.
\"Plus les tirs de roquettes Qassam s'intensifieront, plus les
roquettes augmenteront de portée, plus la shoah à laquelle il
s'exposeront sera importante, parce que nous emploierons toute notre
puissance pour nous défendre.\" ce qu'a dit le vice ministre sioniste de la défense
La chaîne du Qatar Al-Jezira a décidé de distribuer gratuitement une
partie de ses images du conflit, y compris aux télés occidentales.
La chaîne du Qatar Al-Jezira est l'une des rares à disposer de
nombreuses images de la guerre vue du côté palestinien.
Depuis le 14 janvier, elle en distribue une partie gratuitement via le
Net, y compris à ses concurrentes. Scènes de destruction, enfants
blessés: ces images tranchent avec celles, rares en conséquence du
contrôle de l'armée israélienne, des médias occidentaux.
Décryptage de la guerre du côté des écrans avec Yve Cresson, le
directeur de Bayoo.tv, société de conseil aux médias.
Gaza: la guerre à l'écran
Arthur contraint d'annuler un spectacle par des manifestants pro-Palestiniens
:
L'animateur,
producteur et comédien Arthur a annulé un spectacle, vendredi soir 16
janvier à Vals-les-Bains (Ardèche), après que des manifestants
réclamant l'arrêt des bombardements à Gaza ont empêché les spectateurs
de rentrer dans la salle où il devait jouer "I-Show".
A l'issue
d'une manifestation hebdomadaire pro-Palestinienne à Aubenas, plusieurs
dizaines de manifestants se sont rendus dans le hall desservant le
casino et le théâtre. Ils y ont déployé une banderole réclamant l'arrêt
des bombardements à Gaza, et empêché les spectateurs de rentrer dans la
salle pendant plus d'une heure, avant de quitter les lieux dans le
calme, selon la même source. Les manifestants auraient accusé Arthur de
financer l'Etat israélien, selon les témoins de la scène.A l'issue de la manifestation, l'humoriste a déclaré aux spectateurs qu'il n'avait "plus le cœur à rire" après ce qu'il avait entendu, et il a annulé son spectacle, un one-man show consacré aux nouvelles technologies.
Quand France 2 sollicite l’Entv pour dénoncer Israël
Décidément, rien ne va plus chez France2 après avoir perdu le soutien
de l’Etat. Elle n’avait pas assez de moyens financiers pour payer des
correspondants pour couvrir la guerre à Ghaza. Alors pour ce faire,
elle fait appel à des images extérieures non contrôlées. Et paf! Elle
se fait taper sur les doigts par la puissante autorité de régulation de
l’audiovisuel français, le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA). En
effet, le CSA, dont les jours sont en danger, a mis en demeure France 2
pour non-respect de ses obligations en matière d’honnêteté de
l’information. La chaîne publique avait diffusé, le 5 janvier dernier,
des images amateurs non coursées sur l’offensive israélienne à Ghaza.
En effet, le 5 janvier, le journal télévisé de 13h avait diffusé une
séquence amateur filmée par un téléphone portable, le 1er janvier 2009.
Les images montraient des scènes d’horreur et de cadavres après
l’explosion d’un camion dans un camp de réfugiés à Jabaliya. Cette
explosion a été présentée par le CSA comme celle d’un camion chargé de
roquettes du Hamas qui avait explosé par accident en septembre 2005.
France2 avait présenté, le lendemain de cette diffusion, ses excuses,
mais le CSA estime que la chaîne a manqué à ses obligations, au regard
de la loi et de son cahier des charges. Depuis cette mise en demeure,
qui a fait très mal à la crédibilité de la télévision publique, France2
contrôle mieux ses images et surtout affiche à chaque fois ses sources.
Ce que les autres télévisions ne font pas. Et c’est grâce à cet épisode
que France2 a montré, le 12 janvier dernier, des images de la
Télévision algérienne filmées par son correspondant à Ghaza, Wissam
Abou Zaïd, et l’utilisation par l’armée israélienne de bombes au
phosphore blanc. Les images n’avaient pas de logo de l’Entv, ce qui
démontre qu’elles ont été achetées directement à la source...à Alger,
et envoyées via le satellite par le nodal du boulevard des Martyrs. Un
reportage qui a mis mal à l’aise le porte-parole israélien, Avi Pezner,
utilisant toutes les parades pour expliquer l’utilisation de ce genre
d’explosif. Le présentateur de France2, David Pujadas, a néanmoins
manqué de déontologie en dédouanant Israël, indiquant que ces bombes
n’étaient pas interdites mais dangereuses. Rassurant ainsi le
représentant de l’Etat hébreu, dont les réponses ont été parfois
confuses: «Nous n’aimons pas les images que nous voyons, mais Israël ne fait que se défendre contre le Hamas.»
Il est clair que les images diffusées par l’Entv ou par Al Jazeera ont
véritablement mis à mal la grande communication de l’Etat hébreu, et
cela malgré le soutien de pratiquement les plus grands médias du monde.
Quant à la collaboration algéro-française, ce n’est pas la première
fois que l’Entv et France2 collaborent dans la réalisation de
reportages. Cette collaboration existe grâce aux accords de la Copeam,
mais aussi grâce à la collaboration existant déjà entre la France et
l’Algérie dans le domaine audiovisuel. Seulement voilà, c’est la
première fois que France2 sollicite l’Entv pour dénoncer la barbarie de
l’armée israélienne, qui commence à échapper à la maîtrise du puissant
lobby juif en France et ailleurs.
Où sont les combattants du Hamas? C’est la question que se posent les
militaires et les médias israéliens qui regardent sans interruption les
chaînes de télévision satellitaires arabes, dont Al Jazeera et Al
Arabiya, mais surtout Al Aqsa TV (la télévision du Hamas qui s’illustre
en diffusant des images de prouesses des snipers du Hamas). France 24,
cette télévision française, qui diffuse souvent des débats
contradictoires, a tenté de discréditer son propre journaliste
palestinien quand ce dernier a été accusé de couvrir les combattants
palestiniens qui se cacheraient dans les écoles, les mosquées et même
les hôpitaux. La télévision France 24, qui ne doit ses couvertures de
Ghaza que grâce à son journaliste palestinien, Radja Abou Dagga, n’a
pas pu placer ses journalistes français, Sophie Claudet, Willy
Bracciano et Guillaume Auda, à cause de l’interdiction israélienne. Sur
le plateau des débats de France 24, une bataille verbale a opposé le
correspondant permanent de la télévision française à Ghaza, le
Palestinien Radja Abou Dagga, à Olivier Rafovitz, porte-parole de
l’armée israélienne. Ce dernier s’est interrogé sur l’absence d’images
de combattants palestiniens sur toutes les chaînes arabes. Ce que le
journaliste de France 24 n’a pas dit, c’est que tous les civils
palestiniens sont potentiellement des combattants. Cette absence
d’images d’une guerre atroce a visiblement dérangé les Israéliens. Car
aucune image des 25.000 combattants officiels du Hamas, et encore moins
des zones où ils lancent leurs missiles sur Israël. Aucune image n’a pu
être filmée des terrains de combat. Du coup, une véritable guerre des
images s’est déclarée entre les deux forces, chacun voulant montrer ses
exploits sur le terrain. Mais point d’images des combats. Les seules
images des combats, ce sont les images diffusées par l’armée
israélienne, filmée par des hélicoptères et qui montrent souvent des
cibles en mouvement abattues par des missiles. Pour sa part, le Hamas a
créé un site où il diffuse régulièrement des vidéos filmées par les
combattants eux-mêmes. Une guerre propre qui a plus l’apparence d’un
jeu vidéo. Car les journalistes sont tenus à l’écart des combats par
l’armée israélienne d’abord, mais aussi par les responsables des médias
eux-mêmes, qui ne veulent pas payer la perte de leurs éléments sur un
terrain de guerre. En empêchant des médias étrangers de pénétrer la
bande de Ghaza, l’armée israélienne a pensé faire une guerre sans
images et surtout sans témoins. Mais la présence de plusieurs
journalistes palestiniens, recrutés dans les médias occidentaux et
parfois même arabes, comme c’est le cas de Wissam Abou Zaïd, qui couvre
de l’intérieur le conflit pour le compte de l’Entv, et l’arrivée d’un
groupe de presse palestinien qui inonde la planète d’images des
bombardements et des images des massacres de civils, a changé
totalement la donne d’Israël, qui a véritablement perdu la bataille de
l’image. Ce qui a provoqué une montée en puissance des Palestiniens
dans l’opinion internationale. Plusieurs images peuvent même être
utilisées comme des preuves de justice matérielles pour la Cour
internationale contre Israël. La dernière image accablante contre
l’Etat hébreu a été montrée par Al Jazeera, qui a diffusé les images
d’un cameraman palestinien tué en direct par des snipers israéliens.
Une image a, une nouvelle fois, démontré la barbarie de l’armée
israélienne. Et le film n’est pas terminé.
Des images de l'ENTV pour illustrer le journal de France 2
L'armée israélienne utiliserait des bombes
au phosphore blanc à Gaza. France 2, s'est appuyée sur des images
tournées par l'ENTV pour en présenter les effets.
IDF utiliserait également un nouveau type d'arme.
Deux médecins norvégiens soupçonnent l'armée israélienne d'utiliser à
Gaza une arme peu connue, le DIME, Le Dense Inert Metal Explosive
(DIME) produit une explosion très puissante sur un rayon limité.
Gaza, laboratoire pour de nouvelles armes ?
"Je crois qu'il y a un très fort soupçon que Gaza est actuellement
utilisé comme un laboratoire d'essais pour de nouvelles armes", a
déclaré M. Gilbert.
L'existence de la technologie DIME est connue depuis le début des
années 2000. M. Gilbert, un médecin norvégien, a d'ailleurs accusé
l'armée israélienne d'avoir utilisé des armes DIME en 2006 lors de la
guerre entre Israël et le mouvement chiite libanais Hezbollah, et de
s'en être déjà servie dans la bande de Gaza avant l'actuel conflit.
Samedi, l'organisation de défense des droits de l'Homme Human Rights Watch, avait accusé l'armée israélienne d'utiliser des munitions au phosphore blanc, non interdites par le droit international, mais qui provoquent de graves brûlures.
Si son usage est toléré en principe, "le phosphore blanc a un
important effet incendiaire secondaire qui peut infliger de graves
brûlures aux personnes, aux échafaudages, aux champs et à divers objets
civils situés dans le voisinage (...) Le préjudice potentiel pour les
civils est amplifié par la densité de la population de Gaza, l'une des
plus fortes du monde", indique HRW.
Un médecin hospitalier palestinien, le Dr Youssef Abou Rich, a aussi
affirmé avoir constaté des brûlures au phosphore blanc sur 55 blessés.
Par ailleurs, le Times a affirmé jeudi avoir identifié des obus au
phosphore blanc sur des photos de presse montrant des stocks de
munitions de l'armée israélienne, la semaine dernière, à la frontière
avec Gaza. Le quotidien britannique cite plusieurs membres des services
de santé de la ville de Gaza qui disent avoir vu des blessés dont ils
pensent qu'ils ont été victimes de ces bombes.
Israël avait confirmé en 2006 avoir employé ce type de munitions
lors de son conflit contre le Hezbollah dans le sud du Liban. L'armée
américaine en a aussi utilisé en Irak.
Après Enrico Macias, qui a mené une manifestation à Paris soutenant le
massacre des enfants palestiniens à Ghaza par l’armée israélienne,
l’acteur américain Tom Cruise vient de prendre le relais, mettant à nu
un racisme primaire. « Les Arabes sont la source du terrorisme.
J’espère qu’Israël les exterminera tous », a-t-il dit dans une
déclaration reprise par la presse. Cet acteur, adepte de la secte de
scientologie, qui prône la diffamation et l’esclavage comme formes de
domination, est connu, comme tant d’autres à Hollywood, pour être un
« grand ami » d’Israël.
Un Cameraman Palestinien d'Al Aqsa TV par les sionistes
Un jeune Cameraman d'Al Aqsa TV ( TV proche du Hamas), Imad Ghanem, a
été pris pour cible par les soldats israéliens alors qu'il filmait de
violents combats entre les résistants du Hamas et les soldats sionistes
de l'armée d'occupation jeudi dernier au centre de Gaza. L'armée
sioniste d'occupation menait ce jour là une offensive terrestre dans
les territoires occupés palestiniens au cours de laquelle 11
palestiniens ont été tués.
Alors qu'Imad Ghanem gisait à terre blessé, les soldats sionistes ont
continué de lui tirer dessus. Ces évènements dramatiques ont été filmés
et passés sur la chaîne TV satellitaire Al Jazeera. La victime
hospitalisée dans un état grave a du être amputée des deux jambes, et
affirme que les tirs provenaient d'un tank israélien.
Plusieurs groupes de presse ont immédiatement réagi pour condamner
cet acte barbare. Vendredi, la Fédération Internationale des
Journalistes basée à Bruxelles l'a condamné de même que le Comité pour
la Protection des Journalistes basé à New York et Reporters sans
frontière. Tous ont demandé l'ouverture d'une enquête.
« Nous sommes horrifié par le ciblage apparent d'un cameraman Imad
Ghanem… il faisait son travail légitime de journaliste quand il a été
sérieusement blessé. Le ciblage délibéré des journalistes ne peut être
toléré. Nous appelons l'armée israélienne à ouvrir une enquête et en
rendre les conclusions publiques. » a déclaré Joel Simon directeur
exécutif du Comité pour la Protection des Journalistes.
Une enquête par l'armée israélienne ?! Comment peut on demander au
criminel d'être à la fois juge et partie ? On sait pertinemment que
l'armée israélienne ment, falsifie, classe sans suite, parfois même
disculpe et offre une promotion à ceux accusés de commettre de sang
froid ce genre d'acte barbare.
Tirer sur des
journalistes est un acte totalement illégal, Dans la vidéo des tirs on
voit bien le caméraman à terre et les tirs qui continuent alors que
c'est évident qu'il est blessé. Tiré sur une personne à terre,
journaliste et ou combattant est un crime de guerre. On voit également
un combattant blessé que des palestiniens essaient de secourir et sur
laquelle l'armée israélienne tire de nouveau alors qu'il est à terre.
vous pouvez visionner la vidéo sur:http://www.reuters.com/news/video/videoStory?videoId=59193
Il a salué la presse écrite «sa fermeté dans la condamnation des actes barbares commis par les soldats israéliens».
Le secrétaire d’Etat auprès du Premier ministre,
chargé de la Communication, Azeddine Mihoubi, ne se fait pas de doute
quant à la couverture médiatique occidentale sur les attaques de
l’armée israélienne contre la bande de Ghaza.
«Il ne faut rien attendre des médias occidentaux»,
a-t-il déclaré, hier, lors de son passage à l’émission intitulée Le 5e
pouvoir organisée par la Radio internationale, en signe de solidarité
avec le peuple palestinien. «Les médias occidentaux ne rapportent
pas les événements de manière crédible pour montrer à l’opinion
publique ce qui se passe réellement à Ghaza.»
M.Mihoubi a expliqué que «le
rôle des images et de la photo dans de pareils événements médiatiques,
jouent un rôle capital en ce sens qu’ils touchent les sensibilités des
citoyens». L’hôte de la Radio internationale a tenu à expliquer
cela par le fait que ces médias ne veulent pas montrer la réalité de ce
que subissent les populations à Ghaza. Cette pratique est, selon
l’invité de la Radio, de nature à déformer ce qui se passe réellement
dans cette région. Il convient de rappeler que lors des premières
journées des bombardements de l’armée israélienne contre Ghaza, les
médias français, pour ne citer que ceux-là, ont presque relégué ce
carnage au second plan. C’est quand l’armée israélienne s’est mise à
attaquer en toute impunité les écoles et les habitations de civils, que
ces médias sont sortis de leur torpeur par ailleurs intentionnée. Dans
le même registre, Azeddine Mihoubi n’a pas omis de saluer la presse
écrite algérienne «pour sa couverture, son suivi, avec détail les
attaques contre Ghaza, ainsi que sa fermeté dans la condamnation des
actes barbares commis par les soldats israéliens».
A
l’unanimité, la presse algérienne, toutes tendances confondues, a
condamné dans ses écrits le crime commis contre des citoyens sans
défense. M.Mihoubi a également salué la Radio internationale pour les
efforts qu’elle fournit, de même que les autres médias algériens, pour
éclairer l’opinion nationale sur ce génocide. Il a également salué
l’expérience de la Télévision algérienne pour le travail professionnel
qu’elle accomplit dans la bande de Ghaza. Il convient de signaler que
l’Entv a perdu l’un de ses correspondants, victime des raids, un
cameraman qui a succombé avant-hier à ses blessures. Sur un autre
registre, Azeddine Mihoubi a affirmé la création des deux chaînes de
télévision, amazighe et coranique, dans les prochains mois: «Tamazight étant une langue nationale, les citoyens berbérophones ont le droit d’avoir une chaîne d’expression amazighe», a déclaré M.Mihoubi.
Toujours
à propos de nouvelles chaînes de télévision, il a révélé que deux
autres stations de télévision sont en voie de création. Il s’agit d’une
chaîne économique et d’une autre exclusivement consacrée à la jeunesse.
Interrogé à propos du statut du journaliste, MMihoubi a informé que
l’Etat est sur le point de mettre en place «quelques lois régissant la profession».
Yahoo ! et Samsung annoncent un partenariat afin d'intégrer des services Webs au sein des téléviseur
Yahoo ! et Samsung annoncent un partenariat afin d'intégrer
des services Webs au sein des téléviseurs connectés à Internet. Les
premiers produits sont promis pour le premier semestre 2009.
Lors de l'IDF 2008 (Intel Developer forum) Yahoo ! et Intel
avaient annoncé le projet du Widget Chanel. Cette application, une fois
installée sur les téléviseurs compatibles, doit permettre aux
téléspectateurs d'accéder à un ensemble de contenu et de services Internet
tout en regardant son film ou son programme TV.
Yahoo ! en partenariat avec Samsung
profitent du CES 2009 pour annoncer l'intégration de ces Widget Chanel
dans des TV du constructeur coréen. Grace à ces derniers, les
utilisateurs pourront accéder à Flickr, et aux services finances,
météo, atcus de Yahoo tout en regardant le programme de leur choix.
L'univers des Widget Chanel ne se cantonne pas à Yahoo !. Un kit de
développement pour créer ces Widgets devrait être mis à disposition des
développeur pour étoffer l'offre.
Samsung promet les premier téléviseur HD dotés de cette technologie pour le premier semestre 2009 (avant fin juin donc). France, l'Allemagne, le Canada, le Danemark, l'Espagne, les
États-Unis, la Finlande, l'Italie, le Mexique, la Norvège, les Pays-Bas, le
Royaume-Uni et la Suède constituent la liste des pays concernés.
Avez-vous remarqué le logo en lettres latines et arabes sur le côté
gauche de l’écran et sur toutes les images transmises de Ghaza:
Ramattan. Ces images appartiennent en fait à une agence de presse
palestinienne créée par des journalistes locaux en 1999. Aujourd’hui,
cette agence possède 25 caméras et 100 employés constitués de
journalistes, de cameramen de techniciens satellite, de photographes et
surtout d’interprètes. Initialement basée à Ghaza, Ramattan possède
maintenant des bureaux à Ramallah, à Jérusalem, à Khan Younès et au
Caire. Au départ, Ramattan TV n’est pas une agence de presse au sens
propre du terme, car elle fournissait des équipages de prises de vue et
d’autres services accordés aux correspondants étrangers et arabes. Elle
n’avait pas d’équipement satellite, ni assez d’argent pour payer la
liaison, ou même le savoir-faire et les contacts pour louer les espaces
sur un satellite. Mais en 2000, Ramattan signe un accord avec l’agence
de presse turque Ihlas (IHA) dont les installations ont permis de
transmettre ses images par satellite. En 2003, elle se sépare de l’IHA
et depuis, elle est indépendante et émet tous les jours et toutes les
nouvelles informations via Eutelsat à ses clients dans le monde entier.
Au début CNN, Al Jazeera, Al Arabya se sont abonnées chez Ramattan pour
40.000 dollars par mois, mais avec le début du conflit à Ghaza, ces
barèmes ont été revus à la hausse et surtout, la société palestinienne
a obtenu d’autres clients tels que la BBC, Al Alam, Al Manar ou encore
France 24 ou Nil TV. Grâce à sa notoriété et surtout à son savoir-
faire sur le terrain palestinien, elle concurrence directement
Associated Press Television News (Aptn) et Reuters Television qui
étaient, dans le passé, les plus grands distributeurs d’images de
conflits dans le monde. Ramattan s’est surtout illustrée avec le
reportage sur la mort d’Abdul Aziz Al-Rantissi, vendu à CNN, il y a
quelques années, ou encore avec les reportages des élections
législatives palestiniennes qui avaient vu la victoire de Hamas. Elle a
des contacts avec les ambulanciers et les hôpitaux. Pour ce faire, elle
devait lutter pour garder son indépendance et échapper à la fois à la
pression du Fatah et du Hamas. Ramattan a dû également traiter avec
Israël pour faire passer le matériel et les caméras achetées à
l’étranger. Ali Qassem, directeur général de Ramattan, est né dans le
petit village de la bande de Ghaza, Beit Hanoun, et il a étudié les
sciences politiques à l’université de Bir Zeït. Il a soutenu le Front
populaire pour la libération de la Palestine, avant d’être arrêté par
les Israéliens et détenu pendant trois ans. Après sa libération, il a
commencé à travailler comme reporter pour l’agence Associated Press,
puis pour une entreprise privée offrant des services aux WTN
(maintenant Aptn) et Visnews (rebaptisée Reuters Television). Après un
court séjour chez ABC, Ali repart pour New York où il a été reçu à la
maîtrise du programme de journalisme à l’université de New York.
Soutenu par le célèbre photographe américain, Peter Jennings, il a
acquis le background lui permettant de lancer la boîte qui concurrence,
petit à petit, les grands networks arabes tel que Al Jazeera et Al
Arabya, mais pour l’heure, le chemin reste long. A.Soltane
La presse étrangère ne peut toujours pas accéder à la bande de Gaza
Plus d'une semaine après le début de
l'opération massacre à GAZA, aucun journaliste n'a pu entrer dans la
bande de Gaza. Ce territoire était interdit aux journalistes israéliens
depuis plus d'un an pour "des raisons de sécurité". Désormais,
c'est la presse étrangère basée en Israël qui est dans l'impossibilité
de couvrir ce qui se passe dans la bande de Gaza.
Toujours officiellement pour des questions de sécurité, ces
restrictions ont été imposées au début du mois de novembre, après que
la trêve instaurée le 19 juin 2008 a volé en éclats à la suite d'une
incursion de Tsahal le 4 novembre. Depuis cette date, les possibilités
de pénétrer dans la bande de Gaza ont été extrêmement limitées tant
pour la presse que pour les diplomates et à condition que le passage
soit dûment coordonné avec les autorités militaires qui contrôlent le
seul point d'accès, le passage d'Erez situé tout au nord.
L'association
de la presse étrangère (FPA) a déposé un recours devant la Cour suprême
estimant que, dans un pays démocratique, la liberté de la presse ne
pouvait être bafouée. Aucune décision sur le fond n'a encore été rendue
sur la violation de ce principe fondamental. Toutefois, en raison de
l'urgence de la situation, la FPA a demandé à la haute juridiction de
se prononcer en ce qui concerne la couverture dans la bande de Gaza de
l'opération massacre à Gaza.
Le sionisme aveugle et criminel a marqué la fin de 2008 par un carnage
à Gaza contre les populations civiles, et une destruction massive de
nombreux bâtiments et biens publics. Plus de 400 morts et 2000 blessés
graves, tel est le nouveau bilan de ce que la propagande sioniste
qualifie de bombardements chirurgicaux.
Depuis quelques jours,
Israël teste l'opinion internationale dans des forums de la presse
internationale, et en diffusant des vidéo dans youtube -qui ont été
retirés après-, voulant justifier le crime contre les civils de Gaza,
pour en faire un droit universel.
Les sionistes, sans honneur
et sans conscience, qui participent dans les différents forums ont pour
consigne de faire un tri dans les morts, pour faire endosser au
représentant légal et légitime de Gaza, le Hamas, la responsabilité de
ce carnage comme si ce n'était pas eux, les lâches sionistes, qui
avaient causés cette catastrophe humanitaire.
Les sionistes ne
sont pas intelligents, et ils ne sont pas aussi forts qu'ils le
prétendent, et la preuve est qu'ils s'attaquent à des civils sans
défense pour tenter d'effacer l'humiliation que le Hezbollah a fait
subir à leurs troupes terrestres en 2006.
Mais contrairement au
Hezbollah qui avait bénéficié de larges soutiens logistiques de Syrie
et d'Iran, nos frères de Gaza sont très mal entourés, et les régimes
arabes indignes et lâches ne lèveront pas le petit doigt pour aider les
Palestiniens, comme il a été démontré par l'Egypte qui a fermé ses
frontières avec Gaza pendant que les lâches israéliens pissaient du
ciel des bombes et tuaient des civils.
L'histoire est désormais
témoin de cette lâcheté de ces vendus qui ont opté pour les milliards
de dollars de subventions américaines en contrepartie d'abandonner la
Palestine. Le deal du déshonneur profite au sionisme.
Les
lâches régimes voisins de la Palestine auraient pu au moins menacer,
juste faire planer une toute petite menace militaire contre cette
organisation sioniste, en lui disant par exemple, attention si vous
attaquer Gaza on vous attaque, mais hélas, la faiblesse et la lâcheté
de ces régimes a été la plus forte.
Evidemment, nous ne pourrons jamais abandonner la Palestine et Gaza pour quelles soit un tombeau à ciel ouvert.
Mes chers amis, chers lecteurs
En plus de nos aides d'assistances humanitaires et nos dons, nous avons
le devoir et l'obligation de gagner une autre bataille médiatique qui
se déroule en ce moment sur Internet, et je vous demande de commencer
par taper dans google news « Gaza » et de lire tous les articles de la
presses et réagire à ces articles dans les forums qui ont été ouvert
par toute la presse écrite et les chaînes de TV.
Je peux vous
citer quelques forums qui sont déjà ouverts : le nouvel observateur, le
Point, l'express, le Monde, France TV....etc et sans oublier bien sur
TSA qui est lu aussi par des israéliens et des européens.
La
cause juste est de notre côté, et les victimes sont les nôtres, et en
aucune façon nous ne devons laisser le moindre millimètre d'espace à
ces mercenaires de la propagande qui veulent tromper l'opinion
internationale pour minimiser ces massacres contre des innocents.
Je vous demande, chers amis et lecteurs, de rester courtois et cordiaux
dans vos réactions, d'être pertinent en rappelant régulièrement le
lourd bilan de ce carnage, et de ne jamais répondre directement à ceux
qui essayent de détourner les discussions sur le bilan vers d'autres
chapitres qui n'ont aucun lien avec l'urgence de ces derniers
évènements.
Je demande à ceux qui ont l'habitude de créer des
blogs d'en recréer d'autres par dizaine en copiant des informations
depuis de nombreux sites que vous pouvez très facilement trouver en
tapant dans google « Carnage de Gaza ».
Mes amis, chers lecteurs,
Le sionisme aveugle a bien planifié son attaque, en cette période
d'hiver et à quelques semaines des élections israéliennes pour tuer le
maximum de Palestiniens afin de mieux satisfaire leurs extrémistes qui
ont tué Rabin, l'homme qui avait tendu sa main à la paix. Cette attaque
tombe également dans une période de flottement où le diable Bush se
retire, et la présidence européenne est en transition.
Nicolas
Sarkozy qui avait déclaré qu'il se rendait chez en Israël le Lundi
prochain ne mesure pas hélas l'urgence absolue, et d'ici lundi d'autres
victimes s'ajouteront.
L'enjeu de notre mobilisation est de
bloquer cette attaque terrestre qui s'annonce encore plus meurtrière et
qui est probablement conditionnée à l'état de l'opinion générale et
internationale.
Mobilisons-nous dans tous les forums pour
sauver Gaza, abandonnée par des régimes arabes lâches que les peuples
devront désormais réfléchir méthodiquement sur comment faire pour les
chasser définitivement.
Honte au régime égyptien
Honte à Abbas et aux vendus Palestiniens.
Honte aux pétrodollars qui approvisionnent les machines du crime sioniste.
Tahya Gaza et la Palestine, et Tahia l'unité des peuples musulmans contre l'organisation du crime israélienne.
Merci à toutes et à tous de vous mobiliser sur tous les forums, dès
cette seconde, pour sauver Gaza. Donnez de votre temps, Dieu vous le
rendra !!!
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L’application MagicInfo de SAMSUNG: SAMSUNG
propose une communication entièrement maîtrisée grâce à l’application
MagicInfo. Pour garder le contrôle sur vos messages et avoir le
meilleur impact possible, SAMSUNG présente des solutions vous
permettant de diffuser vos contenus quand et où vous le souhaitez. Ces
solutions sont fournies avec nos écrans réseaux pour vous assurer la
rentabilité immédiate de vos projets.
Grâce à l’application
MagicInfo, vous réduisez vos coûts car vous avez la possibilité de
gérer plusieurs écrans avec un seul PC. En effet, à partir d’un système
central unique, vous affichez des informations via votre réseau local
et vous contrôlez vos contenus tout en pilotant plusieurs sites en même
temps. Pour cela, il vous suffit de sélectionner via MagicInfo le
contenu souhaité, puis l’écran sur lequel vous souhaitez diffuser ce
contenu et enfin l’heure de diffusion.
MagicInfo est la
solution la plus simple et la plus complète pour gérer de l’affichage
dynamique sur un réseau. Vous pouvez envoyer des fichiers médias
(photo, audio, vidéo) et des fichiers d’applications bureautiques
(PowerPoint, Excel, Word et PDF) à partir d’un serveur sur plusieurs
écrans sans le besoin d’acquérir du matériel informatique
supplémentaire. L’interface de MagicInfo est parfaite pour une
utilisation professionnelle optimale. Totalement flexible, vous pouvez
configurer, surveiller et ajuster vos contenus librement par rapport
aux conditions d’affichage via le réseau local ou global.
Nouveaux moniteurs série T: quand design rime avec performances. La
nouvelle série T allie design élégant et ultrafin aux toutes dernières
technologies LCD. Son design Crystal Gloss, à la fois transparent et
opaque, ainsi que son liseré rouge rend ce moniteur idéal pour
s’intégrer dans n’importe quelle pièce. La série T propose le
contraste dynamique le plus élevé du marché (20 000:1) pour vous offrir
des images nettes et vives avec une plus grande profondeur et une
meilleure intensité des couleurs. Le temps de réponse extrêmement
rapide (2 ms) vous permet d’obtenir des images d’une grande précision
notamment lorsque vous regardez des films ou des jeux. D’autre
part, la technologie MagicTune permet de contrôler la brillance, le
contraste et les niveaux de couleurs par simple clic. Le moteur
MagicColor avec sa puce innovante, restitue quant à lui la meilleure
qualité d’image possible et est donc idéal pour le visionnage de vidéos
riches en couleurs. Enfin, la technologie MagicBright3 vous permet de
sélectionner le mode le plus approprié à vos besoins. Différents modes
sont disponibles: texte, internet, jeu, sport et cinéma et le mode
personnalisé vous permet d’effectuer vos propres réglages.
Moniteur SyncMaster 220TN: la solution client léger Plusieurs
clients légers peuvent être connectés à un unique serveur via un
réseau. Cette solution simplifie l’administration du système
informatique et la maintenance et augmente la protection des données.
Elle réduit également le coût d’acquisition du matériel par rapport à
une installation classique. Chaque client léger possède les fonctions
basiques : connecté au serveur via le réseau, il est utilisé comme un
poste de travail indépendant (Internet Explorer, bureautique,
multimédia) avec les avantages techniques et économiques de la solution
Client léger. Le moniteur 220TN est le modèle idéal pour ce type
d’usage. Il offre une résolution de 1680 x 1050 avec un contraste
dynamique de 700:1 et un temps de réponse de 8 ms. Vous pourrez
l’installer sur n’importe quel bureau grâce à son design noir laqué et
à ses enceintes intégrées.
Moniteurs série UXn: la solution multi-affichage.
Cet
écran est idéal pour des applications de multi-affichage. Il intègre
l’application MagicInfo brevetée par SAMSUNG qui permet la
synchronisation pour une configuration multi-affichage jusqu’à 5x5
modèles. Son design aux bords ultrafins (largeur de seulement 11 mm)
vous permet de réaliser des murs d’images très simplement.
De
plus, les performances sont au rendez-vous, puisque la série UXn offre
une luminosité élevée de 700 cd/m² et un contraste dynamique atteignant
10 000:1. Sa faible consommation en veille (inférieure à 1 watt) et son
temps de réponse rapide de 8 ms en font la solution idéale pour des
applications de signalétique et d’affichage numérique. Tailles
disponibles: 40 et 46 pouces.
Moniteurs série DXn: l’affichage grand format Cette
série déjà disponible en 40, 57 et 70 pouces existe désormais en 82
pouces. Le modèle 820DXn peut s’utiliser à la fois en mode portrait et
paysage et offre une solution fiable et robuste pour l’affichage et la
signalétique dans les lieux publics. En effet, la température de
l’écran est faible et la distribution thermique est uniforme. Le modèle
820DXn propose des performances de haut niveau puisque c’est un écran
Full HD avec une luminosité de 600 nits et un contraste dynamique élevé
de 5000:1. De plus, sa consommation en veille est inférieure à 1 watt.
Cadre photo SPF-83V: qualité d’image et connectivité avancée
Le
cadre photo SPF-83V offre des images éclatantes grâce à son écran TFT
de 8 pouces avec résolution de 800 x 600. Il permet non seulement
d’afficher des photos (format JPEG) maiss aussi de lire des vidéos
(formats MPEG1, MPEG4 et WMV 9) et de la musique (format MP3). Il
dispose d’un design fin et élégant en argent et blanc laqué avec des
enceintes intégrées d’un watt et son pied inclinable et rotatif permet
une excellente visualisation de vos photos et vidéos à la fois en mode
portrait et paysage. Avec sa connexion WiFi, vous partagez très
facilement vos photos avec vos amis et votre famille partout dans le
monde sans ordinateur. Vous pouvez envoyer vos photos sur votre cadre
numérique à partir de Windows Media Player 11 ou des sites Internet
acceptant les flux RSS. L’interface du SPF-83V est conviviale pour une
prise en main rapide et facile. De plus, vous pouvez utiliser
votre cadre photo comme un second moniteur en le connectant à votre
appareil photo ou à votre PC via un câble USB. Vous pouvez ainsi
afficher des pages Web ou discuter via Messenger directement sur votre
cadre photo.
SAMSUNG s’engage pour l’environnement SAMSUNG
commercialise des produits exempts des substances les plus dangereuses.
Désormais, tous les nouveaux modèles d’écrans LCD ne contiennent plus
de PVC (polychlorure de vinyle, un plastique chloré) et pratiquement
tous les nouveaux téléphones mobiles ont des circuits imprimés, des
boîtiers et des périphériques sans retardateur de flamme bromé. De
plus, SAMSUNG améliore ses performances de recyclage des produits et
donne une information de qualité aux consommateurs qui souhaitent se
défaire de leurs appareils usagés. Tous ces efforts ont permis à
SAMSUNG d’être bien positionné dans le dernier classement Greenpeace de
mars 2008.
L'appellation full HD a
souvent été une source de confusion. Il n'y a jamais vraiment eu de
critères précis pour utiliser cette appellation. Aucune association ne
l'a officialisée, contrairement au label HD Ready. Full Hd est
généralement utilisé par les fabricants pour indiquer que le téléviseur
est capable de recevoir un signal vidéo au format 1080p, alors que
beaucoup pensent que ce terme désigne un téléviseur qui a une
résolution de 1920x1080 pixels.
L'EICTA (European Information & Communications Technology
Industry Association), l'association à l'origine du label HD Ready, a
donc décidé de mettre fin à ces problèmes, en créant le label HD Ready 1080p et le logo associé. Pour être autorisé à utiliser le logo HD Ready 1080p, le téléviseur doit respecter les règles suivantes :
Avoir une résolution de 1920x1080 pixels.
Afficher les vidéos 1080p et 1080i sans oversan (en plein écran, sans bandes noires).
Afficher les vidéos à un taux de rafraîchissement égal ou supérieur à celui de la vidéo.
Supporter les signaux vidéo HD 1080p (1920x1080 progressif avec pour fréquence 24, 50 et 60 Hz).
Comparé au label HD Ready, l'EICTA a donc rajouté des critères
concernant la qualité d'affichage de la vidéo (overscan et taux de
rafraîchissement). C'est une très bonne chose, car il est important de
rappeler que la résolution n'est pas le seul élément à regarder pour
choisir un téléviseur de qualité.
L’Algérie aura bientôt sa chaîne d’histoire. C’est le secrétaire
général de l’Organisation nationale des Moudjahidine (ONM), qui l’a
annoncé hier. «Une chaîne de télévision consacrée à l’Histoire de l’Algérie sera créée», a déclaré Saïd Abadou, lors de la 3e session du conseil national de l’organisation tenue, hier, à la mutuelle de Zéralda.
Exposant le bilan des activités de l’ONM, M.Abadou a surpris la famille révolutionnaire par cette nouvelle. «Nous avons proposé au ministère de la Communication de créer une chaîne spéciale Histoire», a-t-il affirmé en ajoutant que «le projet est en bonne voie».
L’Organisation des moudjahidine vise à travers cette chaîne, à
enseigner l’histoire de la révolution algérienne aux générations
futures. A travers la concrétisation de ce projet, les Algériens
pourront découvrir et mieux assimiler leur Histoire.
Le Centre
national des archives dispose d’une documentation importante sur la
guerre de Libération nationale qu’il faut, selon M.Abadou, mettre en
valeur en l’enseignant à la nouvelle génération. Certes, le projet
paraît très ambitieux et important, mais deux appréhensions «guettent» déjà ce projet.
La première relève bien entendu de sa faisabilité. Comme le dit le dicton, «chat échaudé craint l’eau froide».
Le problème ne se pose pas au niveau de l’initiative en elle-même, mais
dans sa concrétisation sur le terrain. Plusieurs projets ont été
annoncés sans pour autant connaître leur matérialisation. La chaîne en
tamazight et celle dédiée au Coran en sont les meilleures
illustrations. Ces projets sont restés lettre morte laissant un public
potentiel sur sa faim. Il en est de même pour la chaîne parlementaire.
Initiée en 2002, par l’ancien président de l’APN, Karim Younès, ce
projet n’a jamais vu le jour. Bien que son débat soit toujours
d’actualité au niveau de l’APN et malgré la persistance des partis
politiques, le projet n’est pas pour aujourd’hui. La deuxième
appréhension porte sur le contenu de cette chaîne. Comment alimenter
cette chaîne? A-t-on suffisamment de matière? Ce qui est certain, le
problème ne se posera pas pour les premiers mois, mais au-delà. La
problématique du livre scolaire est encore d’actualité. Tout cela est
dû, faut-il le rappeler, à la réécriture de l’Histoire. Revendiqué
depuis des années, le projet demeure au point de départ. En plus de la
matière, l’ouverture de cette chaîne va certainement réanimer le débat
sur des faits historiques qui n’arrangent pas souvent certaines
situations. La polémique survenue entre l’ancien président de la
République, Chadli Bendjedid et le général à la retraite, Khaled
Nezzar, il y a quelques jours, a encore une fois révélé la complexité
de notre l’Histoire récente.
Cette chaîne va-t-elle offrir un espace
aux historiens et aux personnalités historiques pour contribuer et
apporter leurs témoignages? Ou alors sera-t-il question de diffuser en
boucle les mêmes organisations satellitaires qui se relaient à l’Entv?
Si c’est le cas, le projet sera, d’ores et déjà, voué à l’échec. Dans
son intervention, le secrétaire général de l’ONM n’a pas omis de
revenir sur la campagne médiatique entre Chadli et le général Nezzar.
«Quelles
que soient les déclarations des uns et des autres, elles ne diminuent
en rien de la grandeur et du poids de la guerre de Libération nationale», a indiqué M.Abadou. Ce dernier a profité de l’occasion pour insister sur le devoir de mémoire. «L’Etat français doit présenter ses excuses sur les crimes commis contre le peuple algérien», a-t-il clamé avant d’ajouter «la France doit indemniser les victimes des événements de Reggane».
Amira Soltane decerne les fennecs 2009, lisez la suite..
Après le Festival du court métrage de Taghit, les Fennecs d’Or seraient
maintenus, selon une source très proche de l’organisation de cette
manifestation. Une manifestation de plus, initiée par Hamraoui Habib
Chawki, qui sera ainsi maintenue malgré le blocus imposé aux projets de
l’ancien DG de l’Entv. C’est une bonne nouvelle pour la profession qui
verra ainsi tous ses projets audiovisuels récompensés après une longue
et dure «année» de travail. Car il faut le signaler, les
créateurs algériens ne travaillent pas à l’année comme c’est le cas
dans les télévisions du monde qui créent des feuilletons qui durent 5 à
10 ans avec des centaines d’épisodes et surtout une carrière jalonnée
de succès et de popularité pour les principaux acteurs. En recevant
cette information, on s’est prêté au jeu en donnant notre pronostic
pour les Fennecs de l’année 2009. En imaginant un palmarès comme si on
y était. Ainsi, le Prix du meilleur réalisateur reviendra à coup sûr à
Djaâfar Gassem pour son sitcom réussi Family Djemaï. Cette série
pourrait également remporter haut la main, les prix du meilleur décor
et meilleur montage. Alors qu’elle pourrait disputer le prix de la
meilleure production au feuilleton Qouloub Fi sira, qui a réussi à
comptabiliser les points dans la mise en scène et la dramatique. Ce
feuilleton pourrait également gagner les prix du meilleur scénario
écrit, Zoubir Aoumar, de la meilleure musique, Bouchelouche, et de la
meilleure comédienne, Nawel Zemit, meilleur espoir féminin et du
meilleur comédien pour Mutapaha Laribi. Au total, cette production
réalisée par Nazim Kaïdi, est pressentie pour gagner au moins 5 prix,
ce qui peut être considéré comme déjà un exploit. A côté de ces
productions de qualité, il y a la réalité du terrain et surtout
l’absence de HHC qui va peser lourd dans le choix des membres du jury.
Un jury qui sera choisi dans le cercle de la nouvelle direction de
l’Unique et qui va sûrement se démarquer de HHC et de ces productions
favorites et récompenser des oeuvres qui sont peut-être passées
inaperçues lors du mois de Ramadhan. Autre constat: c’est la
disparition d’autres programmes financés par la Télévision et qui n’ont
jamais été diffusés, alors que l’Entv a payé ses productions jusqu’au
dernier centime. Sur Canal Algérie et A3, plusieurs feuilletons sont
rediffusés pour la deuxième ou troisième fois. Certains, comme Le
destin, ont plus de 4 ans et certains comédiens comme Amel Himeur,
portent aujourd’hui le hidjab, alors qu’on la voit jouer avec sa sortie
de bain. Pourquoi l’Entv ne finance-t-elle la production que durant le
Ramadhan alors qu’elle peut le faire durant toute l’année. Il y a de la
place pour tout le monde et surtout certaines productions sont prêtes à
être suivies par d’autres sponsors, mais le fait que la Télévision
fasse marche arrière, cela pourrait faire fuir d’autres sources de
financement des productions. Il est clair que de janvier à avril, la
Télévision sera focalisée sur la présidentielle 2009 et la culture et
le divertissement seront relégués au dernier plan. Il faudrait donc
attendre le mois de juin ou juillet pour être sûr d’être dans le
programme de Ramadhan 2009, et encore.
OUVERTURE DES RADIOS LOCALES Azzedine Mihoubi s’engage
Le secrétaire d’Etat auprès du Premier ministre,
chargé de la Communication, M.Azzedine Mihoubi, tient à ses
engagements. En marge de la séance plénière consacrée à la présentation
du Plan d’action du gouvernement, tenue hier au Conseil de la nation,
il a réaffirmé que les projets du secteur qu’il avait annoncés, seront
achevés. Comme il a indiqué que trois stations radiophoniques
locales seront lancées la semaine prochaine. Selon lui, les travaux de
réalisation des stations radiophoniques de Médéa, Blida, Tipaza, Tizi
Ouzou et Mila «avancent à des degrés divers». S’agissant de la presse publique, M.Mihoubi a assuré que le «gouvernement oeuvrera au développement de ce secteur».
L'éditeur Avid vient de faire savoir par un communiqué
qu'il s'engage dans un processus de développement SDK pour une meilleur
prise en charge du format de fichier R3D tournés avec les caméras RED.
Avid
proposait déjà des pistes de workflow pour monter les images tournées
avec les caméras RED, et dont les différentes étapes sont présentées
dans ce document de l'éditeur en anglais: "RED Step by Step
". Sans doute pour répondre à Apple qui avec Final Cut Pro s'intéresse
aussi beaucoup à la RED, Avid indique donc que ce kit SDK en cours de
création sera l'une des étapes d'une prise en charge plus aboutie sous
Media Composer et Symphony des images tournées avec la RED. Notons
qu'Avid dédie une partie de son site (en anglais uniquement) à la RED: http://www.avid.com/RED/
Les utilisateurs de la RED, détaillant avec beaucoup de générosité leur utilisation concrète de cette caméra sur le forum HD et cinéma numérique,
ne manqueront probablement pas de compléter cette information pour
savoir ce que l'on peut attendre de ce SDK, et ce que donneront les
premiers usages concrets sous Media Composer. A suivre...
Des
chercheurs japonais ont affirmé jeudi avoir conçu une technique
d'analyse cérébrale qui permettra peut-être un jour de regarder à la
télévision ses propres rêves reconstitués ou d'exprimer par l'image une
pensée qui peut difficilement être mise en mots.
Une équipe du
laboratoire de neurologie japonais ATR, dirigée par Yukiyasu Kamitani,
dit avoir réussi "pour la première fois au monde à recréer tel quel, en
image, le contenu de perceptions cérébrales complexes".
Leurs travaux ont consisté à faire
observer une forme (lettre de l'alphabet) à un individu et à la
reconstituer sur un écran, en analysant au passage l'activité cérébrale
du sujet. Ils ont intercepté des signaux électriques émanant de l'oeil
et ont vérifié la concordance entre formes observée et reproduite.
"Si nous arrivons un jour à mettre en
images les signaux qui traversent nos neurones, nous pourrons peut-être
regarder sur un écran nos rêves et autres pensées comme des films ou
émissions de télévision", ont-ils assuré.
De même jugent-ils que leur procédé
devrait permettre le développement de nouveaux modes d'interaction
entre l'homme et les machines, en établissant un ensemble de relations
entre une combinaison de mouvements et un motif de signaux cérébraux.
La technique employée pourrait
également donner la possibilité à des architectes, à des concepteurs
d'objets ou d'autres créateurs de montrer ce qu'ils ont en tête même
s'ils ne trouvent pas les mots pour le dire ou ne savent pas le
dessiner.
Pour aboutir à ce dispositif de
conversion de signaux cérébraux en images, inverse de celui qui
s'effectue entre l'oeil et le cerveau, l'équipe Kamitani a développé
une sorte de décodeur des variations cérébrales, via l'association d'un
type de signal et d'une forme basique connue. Ils ont ensuite combiné
plusieurs couples signal-forme pour recréer des images complexes.
Pour le moment, le système est limité
et ne permet pas de reproduire toutes les perceptions. Il exige de
dresser d'abord un tableau de correspondances entre formes et signaux
pour chaque individu.
Cependant, les chercheurs estiment
avoir construit une méthode d'analyse qui ouvre la voie à des
applications relevant jusqu'à présent du fantasme.
Algérie Télécom lancera une offre triple play ( Internet, téléphone et télévision ) à partir de sept
Algérie Télécom offrira internet et le
téléphone et la télé. Le téléphone fixe, l’Internet haut débit et le
bouquet TPS, le tout à 2.000 dinars par mois. C’est la nouvelle offre
de Djaweb, la filiale d’Algérie Télécom qui devrait être commercialisée
à la fin de cet été.
Il est à
préciser que si cette offre triple play de Djaweb est disponible, sa
réalisation technique reste soumise à l'élégibilité de la ligne
téléphonique de l'abonné. Toutes les lignes ne permettent pas le
transport d'un débit suffisant pour la télévision pour des raisosn
liées aux caractéristiques d'atténuation des liaisons cuivre du réseau
téléphonique particulièrement vétuste de notre pays.
Les aurores boréales capturées avec le PMW-EX1 de Sony
Renommé
pour filmer dans des conditions météorologiques extrêmes, le caméraman
Alister Chapman se rend en Arctique pour saisir les couleurs magiques
des aurores boréales. Ce tournage sera-t-il le plus grand défi jamais
relevé par le PMW-EX1 de Sony ?
Qu'est-ce qu'une aurore boréale ?
Les
aurores boréales sont l'un des spectacles naturels les plus
époustouflants. Le vent solaire frappe la terre, chargé de particules
qui sont diffusées vers le pôle Sud et le pôle Nord par le champ
magnétique terrestre. Ces particules interagissent avec les gaz de la
haute atmosphère, ce qui libère les photons de lumière. Si la quantité
de photons libérée est suffisante, une lueur apparaît dans le ciel.
C'est cette lueur que l'on appelle aurores boréales et australes.
Choix du caméscope
Je
gère une librairie d'archives vidéos comprenant des événements
naturels. Je souhaitais ajouter des aurores à la librairie, c'est
pourquoi j'ai décidé de me rendre dans le Nord de la Norvège pour
tenter de capturer les lumières en HD.
Je
savais, de par mes recherches, que la lumière serait de faible
intensité. Il me fallait donc une caméra haute sensibilité. Je savais
également qu'il ferait froid ; la caméra et le support d'enregistrement
devaient donc être résistants.
Le PMW-EX1 de Sony, un caméscope poids plume
Le nouveau PMW-EX1 de Sony semblait correspondre à mon budget. C'est
l'undes caméscope HD à cartes mémoire SxS les plus sensibles sur le
marché ; des températures aussi basses ne seraient donc pas un
problème. Autre avantage indéniable : sa compacité et sa légèreté.
Comme tous les frais de déplacement étaient à ma charge, je ne voulais
pas dépasser le poids de bagages autorisé !
Arrivée à Tromso
J'ai
voyagé jusqu'à Tromso, en Norvège, avec l'un de mes compagnons de
traque aux orages, Mark Humpage. A notre arrivée, nous avons été
accueillis par des chutes de neige. Le ciel était très nuageux et nous
savions que nous ne verrions pas l'aurore. Nous avons regardé les
prévisions météorologiques pour la Norvège et avons décidé de nous
rendre à Karasjok, un petit village du Nord-Est, où le ciel devait être
plus dégagé.
Dans les montagnes
Dans
les montagnes, nous sommes restés dans une petite cabane. Nous ne
pouvions nous y rendre qu'en motoneige. J'étais ravi que mon caméscope
soit léger et robuste. Le chemin jusqu'à la cabane a été assez dur,
c'est le moins que l'on puisse dire.
Je suis monté à l'arrière
d'une motoneige, dans un traîneau, avec tout le matériel vidéo. Il n'y
avait pas de suspension et nous rebondissions sur des lacs gelés et des
champs de glace. A mesure que nous montions dans les montagnes, la
température baissait de plus en plus.
300 kilomètres au nord du Cercle arctique...
En
arrivant à la cabane, il faisait -14°C. Il faisait si froid que l'eau
des gourdes était complètement gelée. La seule source de chaleur que
nous avions était un poêle à bois. Comme nous nous trouvions à 300
kilomètres au nord du Cercle arctique, les journées étaient courtes. A
14h30, le soleil commençait à se coucher et le ciel s'éclaircissait,
révélant un croissant de lune et d'innombrables étoiles. Les bras
croisés, nous guettions le premier signe de l'aurore boréale - nous
n'avons pas eu à attendre bien longtemps.
Tout
d'abord, nous avons aperçu une faible lueur verte à l'horizon.
Doucement, mais sûrement, la lueur s'est faire plus vive et des modèles
distincts de lumière verte ont formé un arc et se sont mis à danser
dans le ciel. Il était temps de sortir le caméscope...
Film de l'aurore
Les
aurores boréales sont généralement assez ternes. Pour les voir à œil
nu, il vous faut faire abstraction des lumières des rues et laisser vos
yeux s'adapter à la nuit.
Les
filmer avec un caméscope relève du défi, mais c'est un défi que le
PMW-EX1 relève sans le moindre effort. L'EX1 est équipé d'un mode d'«
obturation lente », selon Sony.
Fonction d'enregistrement séquentiel
L'obturateur
électronique d'un caméscope est généralement ouvert une fraction de
seconde uniquement (1/50ème pour les pays PAL et 1/60ème pour les pays
NTSC) mais l'obturateur du PMW-EX1 peut être réglé afin de rester
ouvert jusqu'à 64 images.
En
laissant l'obturateur ouvert plus longtemps, davantage de photons de
lumières s'accumulent dans le capteur CMOS, en augmentant
considérablement la sensibilité sans avoir recours à un gain très
élevé. Il y a cependant un inconvénient : l'image ne se met à jour que
toutes les 64 images ce qui donne une sorte d'effet image par image.
Pour contourner cela, j'utilise la fonction d'enregistrement séquentiel
du PMW-EX1.
En dessous de zéro - Aucun problème !
L'aurore
se poursuit tandis que la nuit tombe. Il fait également de plus en plus
froid ! Il faisait si froid que toute l'humidité se transformait en
glace. A la fin de notre tournage nocturne, le PMW-EX1 était blanc,
recouvert de glace. Seuls le viseur et l'objectif, caché derrière son
capuchon, n'étaient pas recouverts de glace. Le caméscope fonctionnait
malgré tout parfaitement. Même les batteries ont tenu le coup dans ce
froid glacial.
Gel de la condensation
Il
y a un problème que je n'avais pas anticipé : la condensation. Lorsque
je suis rentré dans la cabane avec le PMW-EX1, l'air intérieur,
relativement chaud, a frappé le caméscope complètement gelé. De la
condensation s'est alors formée. Avec un caméscope à bande, cela ferait
coller la bande au tambour vidéo et afficherait un avertissement
"buée". Mais comme le PMW-EX1 fonctionne avec une carte mémoire, je
n'ai pas eu ce problème. Mais il faisait si froid que la condensation
se transformait en glace. Lorsque j'entrais dans la cabane, de la glace
recouvrait objectif en quelques secondes. Le caméscope devait donc
rester à l'extérieur et passer les nuits dans un sac à dos, dans le
froid arctique.
Grondement arctique
Le matin suivant,
nous fûmes réveillés par un bruit de glace frappant les fenêtres de la
cabane. Le vent s'était levé durant la nuit et soufflait très fort.
J'ai eu un choc lorsque je suis sorti de mon lit tout chaud et ai
aperçu le sol de la cabane entièrement gelé….Brrrrr ! Après quelques
tasses de café bien chaud et un petit déjeuner à base de viande de
renne et de fromage, nous avons décidé de nous aventurer à l'extérieur
et de monter sur l'un des plateaux pour prendre quelques vues des
champs de glace.
Le PMW-EX1 enregistre des images spectaculaires
Le
vent hurlait et la glace tournoyait comme une tempête de sable. C'est
l'une des conditions les plus extrêmes dans lesquelles j'ai jamais dû
filmer. Malgré le fait que je n'avais aucune protection pour le
caméscope, le PMW-EX1 a fonctionné à merveille. Les filtres à densité
neutre intégrés étaient parfaitement adaptés à la lumière plate mais
lumineuse et le caméscope m'a permis de prendre des images vraiment
impressionnantes. J'ai utilisé l'un des paramètres Cine Gamma du
PMW-EX1 pour ajouter un peu de vitalité aux images. De plus, le superbe
écran LCD intégré était facilement visible malgré la dureté de la
lumière. Nous ne sommes pas restés longtemps sur le plateau. Il faisait
trop froid pour filmer pendant des heures. Nous sommes donc retournés à
la cabane.
SxS gelée
A
titre d'expérience, j'ai laissé une carte SxS toute la nuit à
l'extérieur, sous la neige, pour voir si le froid l'endommageait. Comme
elle n'était pas affectée, je suis allé un peu plus loin. J'ai posé
l'une de mes cartes SxS sur une assiette et versé de l'eau dessus. En
15 minutes, l'eau avait gelé et formé un morceau de glace. J'ai placé
ce morceau près du poêle pour faire fondre la glace et sécher la carte
avant de la remettre dans le caméscope pour voir si elle fonctionnait
toujours. Comme je m'y attendais, la carte fonctionnait parfaitement et
la vidéo enregistrée sur la carte avant le gel était entièrement
intacte.
PMW-EX1 : unique en son genre
Nous avons
passé six jours en Norvège, dont quatre dans les montagnes. Nous avons
eu des températures jusqu'à -26C et les vents ont soufflé jusqu'à 65
km/h. Le PMW-EX1 n'était pas protégé pendant que nous filmions et était
balloté sur les motoneiges et les traîneaux. Malgré ce traitement
relativement dur, il a parfaitement fonctionné.
Le
PMW-EX1 s'est également révélé parfaitement adapté pour filmer les
aurores boréales, me permettant d'ajouter plus de 30 minutes d'aurores
à ma librairie. Je ne connais pas d'autre caméscope aussi robuste,
léger et sensible, avec un enregistrement 1920x1080 de haute qualité.
Veuillez
remarquer que l'utilisation qu'a fait Alister des cartes SxS dépasse
les instructions d'utilisation recommandées et compromettrait les
conditions de la garantie !
«Thomson a trouvé un partenaire sérieux en AVA International»
Interview de Jean Georges Micol. Président Moyen-Orient, Afrique et Turquie du groupe Thomson
Jean Georges Micol a rejoint Thomson en 2004 comme directeur de
la communication du groupe. En 2006, il a pris en charge les fonctions
de directeur exécutif marketing et marques. Avant de rejoindre Thomson,
Jean Georges Micol a débuté sa carrière comme analyste financier chez
HSBC avant de rejoindre le groupe Danone en 1989 dans des fonctions de
business bevelopment puis de communication. De 1997 à 2003, il a exercé
des responsabilités dans le domaine de la communication et du marketing
pour le groupe Alstom. Il est diplômé de l'ENSIA et d'un troisième
cycle de l'ESSEC. Jean Georges Micol a pris ses nouvelles fonctions le
1er janvier 2008. Sa nouvelle mission consiste à identifier les grands
projets et les opportunités commerciales importantes dans cette zone
géographique, à participer à leurs réalisations et à établir des
relations avec les grands décideurs économiques et politiques.
Thomson serait-elle en train de suivre un modèle d'entreprise sans usine au profit d'un business basé sur le service ? D'abord, Thomson n'est pas sans usine ! Thomson reste un grand industriel pour les produits p r ofessionnels et les
p r o d u i t s commercialisés par les opérateurs satellite et
télécoms. En particulier les caméras professionnelles, les équipements
vidéo pour les studios de TV, la production de l'information et les
cars de reportage. Les émetteurs de
signaux TV et radio vendus par Thomson en Algérie sont fabriqués dans des usines Thomson. En revanche, Thomson
ne fabrique plus de produits grand public, mais il confie sa marque,
sous licence, pour ces produits-là, à des partenaires scrupuleusement
sélectionnés. C'est le cas de l'Algérie où la marque a été conf iée à
la société AVA International.
Bya Electronic partenaire historique de Thomson en Algérie a investi
plus de 6 M dans une usine pour produire en Algérie les produits
Thomson à un moment où l'Algérie était dans une position financière et
sécuritaire très difficile ( 1 9 9 9 -
2 0 0 0 ) . Que va devenir cet investissement ?
Bya Electronic, qui est surtout connu pour son activité de paraboles
satellitaires, n'a plus le droit d'utiliser la marque Thomson. Thomson
a trouvé un partenaire très sérieux, AVA International, qui est en
train d'investir en Algérie pour y
assembler des téléviseurs et des décodeurs TNT. L'intérêt pour Thomson
de développer un partenariat local, pour la licence de marque, sur
certaines lignes de produits reste donc bien réel.
Passer d'une cotation boursière de 75 euros à 4 euros
l'action implique un malaise profond et un manque de confiance grave,
la responsabilité du conseil d'administration vis-à-vis des
actionnaires est totale, quels sont les éléments correctifs que la
nouvelle direction compte-t-elle apporter ? Le cours de bourse du groupe a suivi ces derniers temps celui
de la plupart des valeurs de haute technologie, en Europe comme aux
USA, sur des marchés très volatiles. A ce contexte s'ajoute cependant
un élément spécifique : Thomson a présenté un résultat 2007
légèrement inférieur aux attentes, avec une perte nette de 23 millions
d'euros. L'ensemble
des équipes restent donc mobilisées sur une exécution opérationnelle plus satisfaisante.
Certains milieux financiers annoncent la cession de Thomson
soit à Sagem Communication (propriété de fonds américains), soit à
Alcatel-Lucent, qu'en est-il réellement de cette information ? Nous ne commentons pas ces rumeurs. Le conseil
d'administration de Thomson a confirmé à deux reprises, en février et
de nouveau en avril, la stratégie du groupe autour de nos trois
divisions : services, systèmes et technologies.
A propos des produits grand public Thomson, il paraît que
vous allez licencier la marque à des intermédiaires hors TCL (fabricant
chinois de téléviseurs) sans aucune aptitude technique et sans usines,
qu'en est-il pour le marché algérien ? Allez-vous informer le client
algérien que Thomson ne garantirait plus le label technique, qualité et
sécurité du produit made in France et qui a fait la renommée de
Thomson ? Les produits qu'AVA International va commercialiser en Algérie
correspondent aux meilleurs standards techniques existants et seront
bien sûr garantis par cette société.
A un moment où l'Allemagne, malgré le handicap d'un euro
fort, exporte dans le monde le label made in Germany et dégage un
excédent commercial (250 milliards d'euros en 2007) grâce à son
industrie, paradoxalement la France, par l'entremise de son fleuron
industriel Thomson, se désengage du monde du travail au profit du
service et de la spéculation financière ? Thomson continue à exporter ses équipements professionnels,
ses solutions techniques et son expertise dans plus de 130 pays. Il
continue de promouvoir son savoir-faire industriel à l'étranger, fruit
de ses investissements importants en recherche et développement au
bénéfice de ses consommateurs finaux, qu'ils soient professionnels ou
individuels.
La
bataille de la publicité sur la télévision nationale pour le mois sacré
du Ramadhan a commencé. L’ENTV vient de rendre publics les détails de
son offre publicitaire et de sponsoring des émissions pour le prochain
Ramadhan qui commencera début septembre. Au vu des tarifs affichés, une
chose est sûre : l'ENTV va faire rentrer une manne de plusieurs
milliards de dinars durant cette période. Si l'on compte seulement le
sponsoring exclusif des émissions, feuilletons, sketchs et autres, on
arrive à près de 800 millions de dinars. Sans compter les rentrées
publicitaires (spots) qui peuvent rapporter des revenus bien supérieurs.
L'émission
la plus chère à sponsoriser est «RAM TV 2008», un jeu – concours qui
passera quotidiennement. Son prix est de 150 millions de dinars (environ
1,5 millions d'euros) pour une période d’un mois. L'autre émission tout
aussi chère est un concours de lecture du Coran «Foursane El Qoran»
(les cavaliers du Coran), émission également quotidienne. Son prix est
de 100 millions de dinars pour l'exclusivité d'un message de 10
secondes avant et après l'émission.
Dans
ce palmarès viennent ensuite les feuilletons et sitcoms qui passent, en
général, juste après le Ftour. El Bedra II (la graine) coûtera 62
millions, de même que Kouloub Fi Siraâ (des coeurs en conflits). Imarat
El Hadj Lakhdar (la cité de Hadj Lakhdar) et Famille Dziri sont
proposés au prix de 60 millions de dinars chacun et Hal Wa Ahwal 43
millions.
L'ENTV
a aussi mis à la vente des «tags» pour le mois de Ramadhan. A titre
d'exemple, la «minute programme» durant laquelle on annonce
quotidiennement les programmes du mois coûte 25 millions de dinars et
«Saha Ftourkoum» (passage quotidien de 10 secondes durant lesquelles la
société qui s'offre ce créneau souhaite bonne appétit aux Algériens) au
prix de 30 millions.
Pour
ce qui est des spots publicitaires, la télévision algérienne propose
des «packs» à différents prix, allant de 6 millions à 52 millions de
dinars. Le plus cher, intitulé «Platinium 4», est d'une valeur réelle
de 88 millions de dinars. Selon l’ENTV, ce produit va assurer a son
bénéficiaire une présence quasi permanente sur les écrans durant ce
mois (plusieurs passage par jour durant les 30 jours). Enfin, les
responsables de la télévision signalent qu'«un traitement préférentiel
sera consenti aux annonceurs ayant été présents avec nous durant toute
l'année écoulée, eu égard à leur fidélité et aux niveaux des
investissements réalisés».
La chaîne Euronews lance aujourd’hui un service en langue arabe avec six journalistes algérie
La chaîne Euronews lance aujourd’hui un service en langue arabe avec six journalistes algériens
La chaîne de télévision européenne Euronews lance aujourd’hui un service en langue arabe. Euronews a pour cela recruté 17 journalistes de langue arabe parmi lesquels six journalistes algériens.
L’équipe qui se prépare depuis la mi-juin doit fournir des informations internationales avec une perspective européenne.
« Euronews en arabe doit contribuer à l’échange entre les cultures de l’Union européenne et les autres parties du monde, en particulier l’autre rive de la Méditerranée et le Moyen-orient » prévoit Hans-gert Pöterring président du parlement européen.
Selon Source Africa intelligence, un nouveau projet de télévision serait en cours de montage depuis plusieurs mois à Paris. Le site précise que le projet a été suggéré par Hamraoui Habib Chawki, DG de la Télévision algérienne, à Saïd Bouteflika, le frère du président qui en fait la promotion auprès des décideurs.
Après Khalifa TV ce serait la seconde chaîne de télévision implicitement agréée par le pouvoir algérien pour s'installer à Paris et émettre vers l'Algérie, où, pendant ce temps, le monopole demeure.
Toujours selon Africa Intelligence, cette télévision algérienne "délocalisée" prendrait la forme d'une société à capitaux mixtes publics et privés. Des banques publiques algériennes la financeraient avec le concours d'un entrepreneur algérien basé en France.
Elle devra présenter son dossier pour un conventionnement auprès du CSA français, elle pourrait voir le jour avant l'élection présidentielle d'avril 2009.
Une formalité qu'en son temps Rafic Khalifa n'avait su attendre et qu'il l'avait obligé à cesser temporairement les émissions de Khalifa TV en attendant qu'un conventionnement, plus strict, lui soit confirmé après trois semaines d'interruption. Pour l'instant, le projet cité ne figure pas dans les conventionnements en cours du CSA.
Lorsque votre métier consiste à tourner des vidéos des phénomènes
météorologiques les plus spectaculaires, il vous faut une technologie
fiable et de haute qualité. Après avoir testé notre PMW-EX1, un modèle
maintes fois primé, le chasseur de tornades Alistair Chapman revient
pour nous donner son avis sur le nouveau PMW-EX3.
Une visualisation exceptionnelle
J'ai
été surpris de recevoir un coup de téléphone de la part de Sony, me
proposant de tester une nouvelle caméra. J'ai appris que ce modèle
était une version d'épaule de l'EX1, ce qui, je dois dire, m'a beaucoup
intrigué.
Au fil des ans,j'ai utilisé toutes sortes de
caméras, allant de la PD100 de Sony aux Digibetas. J'ai eu quelques
caméscopes compacts d'épaule ou des caméscopes semi-épaule, dont le
Canon XL-H1 et le JVC HD101. J'avoue que j'ai beaucoup aimé le Canon
H1. En associant une qualité d'image élevée à l'ergonomie d'un
caméscope compact d'épaule, ce modèle offre un bon équilibre entre la
portabilité, un design professionnel et une grande facilité
d'utilisation. En revanche, je n'avais jamais été un grand fan des
caméras d'épauled'entrée de gamme de Sony. Depuis, j'ai changé d'avis…
Premières impressions...
Lorsque
je suis aller chercher la caméra au centre de Sony à Basingstoke, on
m'a remis un appareil qui, à première vue, ressemblait fort à un EX1 en
plus long. L'EX3 est environ 60 mm plus long, et dans l'ensemble, il
estidentique au modèle précédent, mais avec une différence marquante :
le viseur.
Le viseur, principal atout de l'EX3
Sony
a gardé le remarquable écran LCD de l'original EX1 et l'a intégré à un
nouveau boîtier, doté d'un monoculaire amovible. Fixé à une bague de
rotation sous la poignée, le viseur se règle vers l'avant et l'arrière.
De plus, il est pourvu d'une barre coulissante pour les mouvements
latéraux.
Tout utilisateur de l'EX1 connaît la qualité de
l'écran LCD haute résolution. Le viseur de l'original EX1 s'est
considérablement amélioré : il comporte désormais une commande à
rotation de l'amplitude, en plus des boutons de réglage de la
luminosité et du contraste.
Un relief nettement accru...
J'ai
adoré la nouvelle commande de l'amplitude. Il suffit de faire tourner
la commande et la mise au point devient un jeu d'enfant : l'image
s'affiche plus ou moins en relief. Avec un viseur monoculaire, il est
beaucoup plus facile de filmer dans des conditions de grande
luminosité. Si vous utilisez la caméra sur un trépied ou dans un
studio, vous pouvez déplacer l'assemblage lentille vers l'avant ou
l'arrière, ou le retirer complètement.
La caméra est également
dotée de boutons-poussoirs pour les fonctions Zebra et Display info, en
plus de la commande en image symétrique. Cette commande affiche une
image symétrique sur l'écran LCD - une fonction idéale si l'on utilise
la caméra avec des adaptateurs en verre dépoli de 35mm (mini35, Letus
etc.), qui peuvent rendre le réglage difficile.
EXpérimentez les caractéristiques
Le support d'épaule
L'arrière
de la caméra est pourvu d'un coussin d'épaule réglable. Vous pouvez
allonger le support en libérant le dispositif de blocage situé sous la
caméra. Ainsi, vous pouvez filmer avec le coussin sur votre épaule.
Avec quatre points de contact entre la caméra et moi-même (mon épaule,
mon œil et mes deux mains), j'ai réussi à maintenir la caméra dans une
position très stable. Les prises de vue ont nécessité moins d'efforts,
car une partie du poids de la caméra repose sur l'épaule. J'ai trouvé
que l'EX3 était plus facile à utiliser au poing que mon EX1. Ceci est
particulièrement vrai lorsque l'on veut stabiliser une prise de vue
pendant de longues périodes ou utiliser la distance focale maximale de
l'objectif.
Parmi les autres avantages, j'ai apprécié que la
lentille soit à hauteur d'œil. Ceci améliore la qualité des interviews.
Pour moi, le plus grand défaut des petites caméras de poing est le fait
que les interviews sont souvent filmées à hauteur de poitrine, et que
l'on finit toujours par filmer le nez des personnes interrogées.
Contrôles des niveaux audio
Nous
quittons l'arrière de la caméra pour observer les contrôles de niveaux
audio. Deux interrupteurs permettent de choisir les entrées micro
interne ou XLR externe. Deux autres interrupteurs permettent de
sélectionner le contrôle de gain audio manuel ou automatique. Les
contrôles de gain audio sont protégés par un capuchon. Celui-ci se
glisse sur le côté. Le capuchon évite tout contact accidentel avec les
contrôles de gain audio pendant l'utilisation de la caméra.
Nouvelle porte SxS et option disque dur
A
côté, on remarque une petite porte qui protège les deux emplacements
réservés aux cartes mémoires SxS (prononcer S par S). Le bouton Slot
Select permet de choisir l'emplacement qui recevra l'enregistrement. Le
voyant LED situé juste au-dessus des fentes indique l'emplacement
sélectionné. Il passe du vert au rouge lors de la lecture ou de
l'enregistrement sur la carte SxS. Fait intéressant, l'un des coins de
la porte est doté d'une petite encoche.
Cette encoche permet
la connexion d'un disque dur à la caméra via un adaptateur de carte
SxS. L'unité de disque dur PHU-60K est compatible avec l'EX1 et l'EX3,
ce qui permet d'enregistrer des contenus en SQ (standard quality) et HQ
(high quality) sur le disque dur intégré de 60GB. Un disque dur comme
celui-ci rendra les caméras EX plus polyvalentes pour de nombreux
utilisateurs. Je n'en avais aucun à tester mais cela me paraît très
avantageux et on m'a dit que les prix étaient très raisonnables !
La société privée algérienne d'enseignement à distance EEPAD et le groupe français Canal Plus ont signé une convention pour la diffusion légale en Algérie de 52 chaînes de télévision, qui sont disponibles à compter de ce 2 juillet dans les foyers et sur Internet.
L'annonce en a été faite mercredi à Alger par le directeur général d'EEPAD, Nouar Harzallah, en présence de responsables de Canal Plus ainsi que du ministère algérien des Postes et des Technologies de l'information et de la communication, ainsi que de l'Office national des droits d'auteur.
Jusqu'ici, les Algériens pouvaient pirater autant de chaînes qu'ils voulaient, mais avec une prédilection pour celles diffusant en français et en arabe et ce, dans l'illégalité la plus totale.
Le procédé consiste à se doter d'un démodulateur, vendu à 4.000 dinars (1 euro = 102 dinars), mais sans payer aucun droit aux détendeurs des bouquets satellitaires, ainsi que d'une parabole, comme on peut le voir presque partout à travers le pays.
L'offre de l'EEPAD commence à partir de la possibilité de recevoir un minimum de 18 chaînes de télévision au coût de 2.499 dinars (TTC) par mois, y compris la ligne téléphonique et l'ADSL, alors que pour avoir 40 chaînes il faudra débourser mensuellement 2.700 dinars, contre 3.600 dinars pour 50 chaînes.
Outre les télévisions algériennes, le téléspectateur pourra aussi accéder à des chaînes françaises généralistes, mais aussi à des programmes spécifiques sur le sport, les documentaires, la découverte, le cinéma, mais aussi des chaînes d'information et d'autres destinées à la jeunesse et à la musique.
Outre la réception des chaînes de télévision, il y a aussi possibilité d'accéder à des cours de formation scolaire, conformément à la vocation initiale d'EEPAD, ainsi qu'à 200 jeux et films. Cependant pour ces services, qui sont prépayés, il faudra disposer d'un crédit autonome en appelant une plate-forme à travers un numéro spécial.
Pour l'instant, les services offerts seront disponibles dans 20 des 48 départements algériens, a dit le DG d'EEPAD, ajoutant que des essais ont déjà été effectués dans la région centrale du pays, mais aussi dans l'Est, dans l'Ouest et dans le Sud.
L'objectif visé à travers cette offre baptisée "la solution Five Play" est de donner du contenu local aux internautes algériens afin de les inciter à ne pas consommer que des programmes mis en ligne par des étrangers.
Selon M. Harzallah, le défi pour l'Algérie n'est plus de vendre des ordinateurs ou de doter les foyers de l'accès à Internet, mais de leur offrir un contenu local.
On rappelle que l'ex-ministre des Postes et des Technologies de l'information et de la communication avait évoqué, en mai dernier, la possibilité de rendre l'Internet gratuit aux Algériens tout en réduisant le prix de l'ordinateur portable à 10.000 dinars grâce à un contrat qui est toujours en négociation avec une société asiatique, alors que le prix actuel est quatre fois plus élevé.
Le montage des ordinateurs est déjà une réalité depuis des années en Algérie, mais les patrons d'entreprise ne cessent de rechercher les moyens de comprimer leur coût afin de proposer le produit à un prix accessible au consommateur.
Depuis quelques mois, l'Algérie a aussi réduit le prix de l'abonnement à Internet, faisant en sorte que la connexion de six mois coûte seulement 9.000 dinars pendant que le modem, lui, est cédé gratuitement.
HAMRAOUI HABIB CHAWKI, LORS DE SA CONFÉRENCE DE PRESSE À ORAN
«La télé s’engage à acheter les films»
La prochaine édition du Festival du film d’Oran se
tiendra du 2 au 9 juillet prochains. C’est ce qu’a annoncé hier,
Hamraoui Habib Chawki lors d’une conférence de presse, animée en marge
du Festival international du film arabe qui se clôturera ce soir. En
effet, devant un parterre riche, composé de l’ensemble des médias
arabes ainsi que des invités et participants, HHC expliquera ce geste
par le fait de ne pas interférer avec le Festival de Rabat, respectant
un événement qui existe déjà depuis 14 ans. Il s’engagera en tant que
directeur général de la Télévision algérienne à acheter les droits de
diffusion de l’ensemble des films arabes projetés lors de ce festival.
Une autre résolution: les festivals arabes connaîtront une meilleure
coordination et suivi grâce à la constitution d’une confédération, élue
en marge du festival, lors d’une réunion à huis clos, mardi, à l’hôtel
Royal, par l’ensemble des présidents des festivals invités à la
deuxième édition de ce grand événement cinématographique. Cette
dernière a été saluée par l’ensemble des médias arabes, la qualifiant
de véritable réussite, comparée à l’an dernier. Cette confédération
ouverte au plus grand nombre, est constituée pour l’instant de cinq
membres et est présidée par Ahmed Rachedi. Lors de cette conférence,
HHC a évoqué les insuffisances qui ont émaillé ce festival, notamment
le manque de communication qui a entouré l’événement, sans vouloir pour
autant porter un jugement sur son déroulement, laissant cela aux médias. Il
estimera positif cette année, le retour du public dont 70% selon lui,
fréquentent pour la première fois les salles obscures. Il justifiera
l’hommage rendu au cinéma français par son apport au cinéma algérien
dont la Palme d’Or.
«On obéit à une conscience et non pas à la
sensibilité. On tend la main à celui qui nous tend aussi la main. Le
cinéma français est bien regardé à la télé...» HHC exhortera les
représentants des festivals et tous ceux qui gravitent autour à s’unir,
à relever le niveau et la qualité de notre cinéma à même de consolider
notre identité. «Notre civilisation est faite de culture, de paix et non pas d’épée pour s’entretuer».
Il dira que l’introduction d’un marché du film au sein de ce festival
est à voir, comme il est prévu de revoir un certain nombre de choses
suite notamment à la proposition d’Ilham Chahine de dispatcher les
50.000 dollars sur plusieurs catégories et pas seulement en limitant ce
prix de l’Ahaggar d’or au meilleur film.
Enfin, il annoncera que
Sid-Ali Kouiret et Youcef Chahine seront honorés lors de la soirée de
clôture qui verra aussi le chanteur Khaled se produire au Théâtre de
verdure Hasni-Chakroun, après les élèves d’Alhane oua Chabab, mardi.
Signature d'une convention de coopération entre l'INA et l'ENTV
Une
convention de coopération portant sur la formation et la récupération
des archives algériennes a été signée mardi à Oran, entre l'ENTV et
l'Institut français de l'audiovisuel (INA). «La formation constitue la
première phase de la mise en œuvre de cette convention, qui ciblera des
professionnels de toutes les branches de l'audiovisuel et des
partenaires privés de la télévision et du cinéma », a déclaré le directeur général de l'ENTV Hamraoui Habib Chawki.
Le
président de l'INA Emmanuel Hoog a rappelé que cet organisme avait
"entamé la restitution de certaines archives" à l'Algérie et indiqué
qu'il allait "poursuivre dans cette voie". Les archives de l'INA
réclamées par l'Algérie portent sur la présence française en Algérie et
en particulier sur la période couverte par la guerre de libération.
"L'INA se fixe comme premier objectif la numérisation des archives de
la télévision française qui couvrent près de trois millions d'heures de
pellicules. 80% des archives que nous conservons risquent d'être
perdues si elles ne sont pas numérisées", a par ailleurs indiqué M.
Hoog.
Une chaîne TV pour la famille: ELLE VERRA BIENTÔT LE JOUR
Elle vise à contrer l’impact néfaste des nouvelles technologies sur l’ éducation familiale.
Le Colloque national sur «la famille et l’éducation entre la continuité et la rupture»
à Alger, a été marqué hier par l’appel des participants à la création
de chaînes nationales audiovisuelles spécialisées dans les questions
liées aux thèmes de la famille, l’enfance, les jeunes et l’éducation.
En
effet, lors de ce colloque dont les travaux ont débuté samedi à l’hôtel
El Aurassi, qui portait sur la prise en charge des préoccupations liées
à la famille, les intervenant ont aussi appelé à la prise en charge des
problèmes auxquels est confrontée la famille, par les médias au niveau
local et national.C’est donc une des solutions proposées que de créer
une chaîne audiovisuelle spécialisée dans les questions liées à la
famille pour contrer de manière générale et ciblée l’impact néfaste des
nouvelles technologies sur l’éducation familiale, mais aussi d’affirmer
le rôle des médias de par ses influences matérielles, morales et
éducatives sur le rôle de la famille. La télévision n’est pas la seule
à être visée par ces recommandations, puisque les intervenants ont
aussi appelé au contrôle rigoureux des salles de jeu et sites Internet
fréquentés par les enfants. Ils ont aussi préconisé l’institution d’une
journée nationale de la famille, la création d’«un centre de recherche, d’information et d’archivage sur le même thème»
et l’organisation de colloques scientifiques sur celle-ci et ses
préoccupations, lors desquels seront livrés des résultats d’études
réalisées au niveau national. Par ailleurs, les chercheurs et experts
en sociologie et psychologie présents à cette rencontre scientifique,
ont appelé au renforcement des liens familiaux, considérés comme le
«noyau fondateur de la société», tout en soulignant le rôle
prépondérant des mouvements associatifs, des mosquées, des
établissements scolaires, universitaires et sanitaires dans la prise en
charge des difficultés de cette dernière. Dans son allocution
d’ouverture du colloque, la ministre déléguée chargée de la Famille et
de la Condition féminine, Nouara Saâdia Djaâfar a affirmé, samedi, que «la
famille a réellement besoin d’un soutien fort et régulier, notamment de
la part des autres institutions de la société dont l’école, la mosquée,
les médias et les associations civiles».Ce soutien est d’autant
plus important et nécessaire lorsqu’on prend en considération les
récentes études menées par le laboratoire de prévention et d’ergonomie
de l’université d’Alger, qui stipulent que «la société algérienne connaît un recul des valeurs sociales».
A ce sujet, le directeur du laboratoire, Hamou Boudrifa, a indiqué que «de
nombreuses études réalisées par le laboratoire prouvent la disparition
ou le recul de valeurs sociales et morales propres à la société
algérienne en raison de la démission de certains acteurs comme la
famille». Et il renchérit: «Dans le passé, la moindre aberration
ou comportement contraires aux valeurs de la société étaient dénoncés
alors qu’aujourd’hui de nombreux fléaux et anomalies passent inaperçus
et ne suscitent que de la passivité de la part des uns et des autres.» Selon lui, ce phénomène découle des pressions socio-économiques que subissent les familles algériennes ainsi que du rôle «négatif»
de certains médias privilégiés pour leur intérêt commercial aux dépens
de leur mission éducative et sociale. Toutefois, la famille et les
médias ne sont pas les seuls à être incriminés dans cette décente aux
enfers que vit la société actuelle, d’autres facteurs doivent aussi
être pris en considération.
Créer un ministère délégué de la famille
et de la condition féminine, initier des programmes tel que la révision
du Code de la famille, l’opération «Ousratic, un PC par famille»
destiné à mettre au diapason la famille algérienne et, prochainement,
peut-être la création d’une chaîne nationale pour la famille, sont
autant d’initiatives entreprises par l’Etat, qui devraient «rendre la famille algérienne, l’une des familles les plus heureuses au monde» pour ne pas dire la seule. Cependant, la réalité semble tout à fait dans l’ordre contraire des choses.
Le caméscope HD PMW-EX3, second modèle de la gamme XDCAM-EX,
sortira en Europe fin Juillet. En attendant j’ai pu prendre en main quelques
minutes l’un des deux modèles de pré-série qui parcours l’Europe. Au fil de ce
mini test, je vous propose de partager les premières impressions du Repaire sur
l’ergonomie du PMW-EX3, de faire un point précis et commenté sur les
différences entre l’EX1 et l’EX3. Quelques impressions sur le disque dur de tournage PHU-60K concluent ce test.
Pour ce qui est d’un test de la qualité
d’image du PMW-EX3, il faudra attendre les premiers modèles disponibles pour
des tests et il sera intéressant de tester l’EX3 avec d’autres optiques que
celles intégrée. Car sinon l’optique par défaut de l’EX3 est la même que l’EX1
et le circuit électronique également, donc on peut se référer dores et déjà au
test de l’EX1 sur ces sujets Prise en main Sony PMW-EX1
Une ergonomie
plaisante, un modèle mieux équilibré
En cadrant en s’aidant de
la poignée sur le côté (4 positions possibles) ou sur le dessus, ou encore en
prenant le caméscope à pleines mains par ses côtés, l’EX3 m’a paru mieux
équilibré que l’EX1 avec lequel j’avais tourné une bonne journée.
Son poids est
bien réparti et raisonnable. Cependant, pour de longues prises de vue, pouvoir
l’appuyer contre son épaule ou le corps avec l’épaulière intégrée ne sera pas
du luxe. Parlons-en !
Il en est de l’ergonomie des caméscopes comme des goûts et
des couleurs… chacun a ses préférences,
Comme indiqué lors de son annonce au NAB (voir la news PMW-EX3 camescope à carte mémoire "semi" épaule et optique interchangeable dans la gamme XDCAM EX), l’EX3 base son ergonomie sur le principe d’une semi-épaule. Nous en
avons parlé sur les forums, ce type d’ergonomie a largement eu le temps de
faire ses preuves ces dernières années, puisqu’on retrouve sur l’EX3 l’approche
semi-épaule des Canon XL1 (caméscope DV) et XL-H1 (caméscope HDV).
Cependant
l’épaulière du PMW-EX3 repose sur un principe légèrement différent des Canon.
L'épaulière en position ouverte
A l’arrière
du caméscope on peut donc déployer une petite épaulière, ou bien la
laisser
faire corps avec le caméscope. Il m’a semblé que le déploiement de
l’épaulière peut
s’ouvrir plus ou moins selon son goût, mais ça reste à tester sur la
durée. Le loquet permettant d’ouvrir ou refermer l’épaulière est un peu
dur à manipuler, mais d’une part ça
semble normal pour assurer qu’elle ne se replie pas en cours de
tournage, et
d’autre part c’est à confirmer sur les versions finales puisque ce
modèle est de pré-série.
Ce concept de semi-épaule devrait donc permettre de
stabiliser la prise de vue "presque" comme avec un camescope d’épaule
(à valider + à voir l'aspect fatigue), mais en pouvant par ailleurs se
montrer plus discret et se "fondre dans le décor" au besoin. Un
compromis donc qui ne séduira certainement pas plus que ça les adeptes
et utilisateurs shootés aux caméras d'épaule car au plan de la fatigue
au bout de quelques heures, il n'y a sûrement pas photo. Mais une fois
qu'on a accepté ça, ça devient très intéressant.
L'épaulière en position ouverte
EX3 épaulière repliée pour
faire corps avec le camescope.
Le Viseur
Sur l’EX3 on dispose d’un viseur/écran LCD unique. L’écran
LCD de 3,5 est le même que l’EX1, que je trouve d’excellente qualité. Il est
d’une résolution de 640x480 pixels.
Utilisé en mode viseur une loupe se superpose donc à l’écran
LCD (on le voit bien sur la photo ci-dessus illustrant l'épaulière
refermée). On peut très facilement l’ouvrir pour travailler directement
avec l’écran
LCD.
EX3 vue de profil avec la loupe du viseur ouverte
pour regarder directement l'écran LCD
Je ne l’ai utilisé qu’en prise de vue intérieure, mais pour un usage extérieur
on peut noter que même avec le viseur ouvert il y a de petits contours en
plastique devant faire office de léger pare-soleil, est-ce que ce sera suffisant ? A tester…
Le pare-soleil autour du LCD lorsque la partie loupe du viseur est ouverte
Pour les réglages contraste, luminosité, peaking, des
potentiomètres dédiés sont disposés à même le viseur.
Les différents boutons dédiés aux réglages du viseur
et à ce qu'on y affiche (zebra, batterie restante)
Un bouton propre à
EX3 pour vitesse d’enregistrement variable
Comme pour l’EX1, lorsqu’on tourne en progressif en 720p ou
1080p, on peut choisir un mode d’enregistrement à vitesse variable pour capter
dès le tournage un ralenti ou un accéléré. Contrairement à un effet de ralenti
en post-production qui devrait recréer par interpolation des images sur la base
des 25i/s, on capte ici de vraies images pleines dès le tournage pour chaque
image composant le ralenti. Le PMW-EX3 se distingue sur ce point de l’EX1 en offrant
un bouton/molette dédié au choix du nombre d’images par secondes voulues, de 1
à 60.
Le bouton"Frame" permetant d'activer la fonction de choix du nombre d'images par secondes
enregistrées lors d'un tournage en progressif (720 ou 1080p)
Il suffit d’appuyer sur le bouton pour que le mode s’active,
le bouton s’éclaire alors en bleu, puis on tourne la molette pour choisir son
nombre d’images. Dans l’EX1 il faut passer par le menu pour activer le mode et
choisir ce nombre d’images par secondes. Ce bouton dédié me semble une très
bonne idée, permettant par exemple sur un reportage de type sportif (sauts à la
perche en athlétisme pas exemple) d’activer rapidement ce mode pour capter un
ralenti sur un plan donné, puis de reprendre son tournage normale en
désactivant la fonction par une simple pression sur le bouton.
Après avoir appuyé sur le bouton, l'info s'affiche dans le viseur et on choisit le nombre
d'images souhaitées (1 à 60 en 720 25p) en le tournant.
Le viseur se complète des infos SQ Motion et du nombre d'images par seconde
rèlées avec la molette.
Précisons que cette molette ne permet pas de changer le
nombre d’images en cours d’enregistrement pour intégrer dans un même plan un
ralenti passant à l’accéléré par exemple. Sony a indiqué qu’un modèle HD broadcast
très haut de gamme réalise cela, dédié à des captations sportives…
Voici un petit test en 720 25p capté à 60 images pour créer
un ralenti:
Pour télécharger le fichier en pleine définition (100Mo environ), faire une clic droit > "enregistrer la cible sous" sur ce lien ici (fichier avec encapsulage MP4 de la gamme XDCAMEX)
Optique
interchangeable et connectiques plus avancées
Outre des connectiques plus avancées, l’EX3 se distingue
principalement de l’EX1 par son optique interchangeable. Le bloc
optique livré
avec l’EX3 est le même que celui de l’EX1. On retrouve sur l’optique
trois
bagues à butées pour le diaph, le zoom, le point (là où la Z7 et son
optique interchangeable n'ont que deux bagues à butées). Un régal à
manipuler, avec au
choix une utilisation en automatique ou en manuel pour chaque bague.
L’EX3 s’accompagne d’un
adaptateur pour les optique 1/2 pouces sur lequel Alice nous donne plus de précisions :
"En fait la monture 1/2" de la EX3 n'est pas celle que l'on peut trouver
sur les XDCAM 1/2". Un adaptateur est cependant fourni en standard avec
le kit, et l'on pouvait voir dans cette image de l'article le corps de
l'EX3, l'adaptateur et un objectif ENG 1/2" standard.
L'adaptateur 2/3" existe également, mais c'est une option, et elle n'est pas fournie dans le kit." barraalice
Mais attention, quand on utilise des optiques
HD tierces, Canon ou Fujinon par exemple, on devra gérer l’ensemble en manuel,
les mécaniques des automatismes de l’EX3 étant intégré au bloc optique. Par
contre Sony promet pour la suite (aucune date précise) un grand angle dédié à
l’EX3, qui offrira donc les automatismes et le débrayage manuel comme pour le
bloc optique par défaut.
Outres les connectiques supplémentaires, la grande différence de l'EX3 par rapport à l'EX1
est que l'optique est interchangeable. Elle est livrée avec un adaptateur pour optiques 1/2 pouces,
comme l'illustre cette photo. Attention, dans ce cas on perd les automatismes et tout sera donc
contrôlé en manuel.
Parlons un peu des connectiques. L'EX3 est beaucoup plus fournie pour
s'adapter à des modes de tournages de type régie, multicam. Outre la
sortie SDI commutable HD ou SD (comme sur l'EX1), l'EX3 se complète des
connectiques TC, Genlock, remote.
Pour un pilotage avancé du caméscope, dédié à une
utilisation
de type régie petit plateau TV, le protocole Remote 700 permet
d’exploiter des
télécommandes Sony ou d’autres constructeurs. Sur certaines un
Jog/shuttle
permet de contrôler précisément la lecture des images de la carte, mais
l'intéret des télécommande reste le pilotage à distance des réglages du
camescope en cours de prise de vue. Voir la news Télécommandes pour EX3 : régler gain, gamma, knee etc.
Connectiques Genlock, TC et Remote sont l'une des plus-value de l'EX3
en comparaison à sa petit soeur l'EX1.
Mais comme pour l’EX1, pas de sortie HDMI en complément du HD-SDI. En effet Sony
mise ici sur la sortie HD-SDI uniquement.
On retrouve par contre cette sortie HDMI sur le deck EX30.
Comme pour la downconversion firewire qui n’est présente que sur le
deck (voir
plus bas) on se demande pourquoi Sony n’a pas intégré tout cela à son
EX3… un
peu dommage à mon goût que ce camescope ne reprenne pas à l'identique
les connectiques de sortie et fonctionnalités du deck ;-) ! Surtout
qu'il est parfois confortable de visionner son image sur un moniteur
HDMI alors qu'on n'a pas toujours sous la main un moniteur à entrées
HD-SDI. Sinon il faudra donc compléter son équipement d'un
convertisseur HD-SDI>HDMI.
Downconversion :
SDI uniquement, pas firewire
On le sait les caméscopes EX1 et EX3 enregistrent
exclusivement en HD. Pour autant, l’EX3 (comme l'EX1) propose via sa sortie SD-HD/SDI un mode de down-conversion HD vers SD.
Cette fonction est réglables avec 3 conversions possibles vers une image SD 4/3
ou 16/9ème. J’ai interrogé Sony (mais n’ai eu le temps de voir la
fonction à l’œuvre) sur la possibilité de choisir la zone de l’image que l’on
exporte lors d’une downconversion 4/3 plein écran (Edge Crop, donc en ne retenant qu’une
partie de l’image). C’est possible avec le mode Edge Crop m’a-t-on indiqué.
Les différents modes pour la downconversion sur sortie SD-SDI.Il m'a été indiqué que
la fonction Edge Crop permet bien de choisir la zone de l'image à exploiter lors d'une conversion
HD vers SD en exportant une portion de l'image plein écran.
Les habitués des modèles de la gamme HDV de Sony
connaissent bien le mode de down-conversion HD vers SD via la prise firewire,
permettant donc de sortir en DV sur la prise firewire ses images tournées en
HDV. C’est utile par exemple pour capturer un montage HDV que l’on veut coucher
sur un DVD. Normalement c’est aussi possible pour effectuer un montage
basse-def (en DV) qui sera conformé au final en HDV mais Jean-Charles Fouché
me faisait part récemment des glissements de timecode lors de la conformation
qu’il avait rencontré en essayant cette méthode, cette utilisation est à
considérer avec prudence d’autant que les ordinateurs récents sont à même de
monter le HDV en natif avec bien moins de contraintes qu’il y a quelques
années.
Si les EX1 et EX3 disposent bien d’une prise firewire pour la sortie HDV (lorsqu’on
tourne en 1440x1080 en 25Mb/s), notons donc qu’ils ne proposent pas cette
downconversion via le firewire, mais uniquement via les prises SDI. L’EX3
n’amène donc aucune plus-value à ce sujet. C’est d’autant plus étonnant que le
deck de la gamme XDCAM EX,
le PMW-EX30, propose bien pour sa part la downconversion via firewire. Enfin,
voilà les adpetes de la downconversion prévenus des subtilités que Sony s’est
amusé à distiller dans sa gamme EX à ce propos ;-)
Notons aussi la fonction Freeze-Mix
permettant de superposer une vidéo lue sur de la carte avec l’image directe du
caméscope. Cela peut permettre de réajuster la position d’objets ou d’une
personne pour s’assurer du raccord.
Sortie et tarif
Le PMW-EX3 devrait être disponible autour de fin Juillet,
son tarif exact n’est pas encore connu mais ce sera autour (et moins) de 8000€
HT. Il sera bien sûr livré avec une carte mémoire SxS, mais on ne sait pas pour
le moment si ce sera une carte 8Go comme pour le EX1, ou si Sony pourrait aller
jusqu’à proposer une 16Go (peu de chances mais bon…). De même, y aura-t-il une
offre de lancement comme avec l’EX1 qui permettait sur les premiers mois de se
voir offrir une seconde carte SxS ? Rien de définit chez Sony à ce propos
pour le moment... wait and see ;-) ! Rapellons aussi l'annonce au NAB des cartes 32 Go : Cartes SxS, 32 Go SPB-32
Les spécificités
principales communes à l’EX1 et EX3
Enregistrement sur cartes mémoire Express Card SxS (j’ai
appris qu’on dit « S by S » en anglais et donc « S par S »
en français ;-))
Cartes SxS vendues par Sony, mais aussi SanDisk (ce sont le
mêmes puisque SanDisk produit les cartes pour Sony). On espère que d’autres
fabriquants propose de telles cartes par la suite pour dynamiser ce marché et
le prix des cartes.
3 capteurs ½ pouces CMOS Full HD
Enregistrement uniquement en HD dont le 720 25p, 720 50p,
1080 25p, 1080 50i.
Enregistrement en 25 Mb/s (comme HDV) ou 35 Mb/S en
1920x1080
Optique avec 3 bagues à butées pour diaph, zoom, mise au
point. Utilisation en automatique ou manuel
Sortie SDI commutable HD-SDI ou SD-SDI
Micro Intégré + 2 entrées XLR
Fonction Shot Transition
Poignée orientables sur 4 positions
LCD de 3,5
pouces d’une résolution 640x480
Enregistrement par intervalle
6 Picture Profile, 4 courbes CineGamma
Courbes Knee et gamma modifiables
Quelles différences
entre PMW-EX3 et PMW-EX1 ?
L'EX3 se dinstingue de l'EX1 en proposant :
Ergonomie de type semi-épaule
Optique interchangeable, adaptateur optique ½ pouce fournit
Prises Genlock, TC IN et TC OUT.
Protocole Remote 700 pour télécommandes de contrôle à
distance de type régie
Unique viseur/ écran LCD (loupe qui se superpose à l’écran
LCD)
Bouton dédié au réglage de la vitesse d’enregistrement en
progressif
Ce qu’un secrétaire général de parti a souhaité,
un chef de gouvernement peut-il le réaliser ? En changeant de
casquette, M. Ouyahia a-t-il changé d’idées sur le lancement de chaînes
mixtes public-privé ?
L’information
est passée presque inaperçue, mais voilà : la chaîne Medi1 Sat
diffusant de Tanger est devenue la première chaîne de télévision
étrangère de format bilingue (arabe, français) auprès des élites
algériennes, selon un sondage de l’Institut AbassaCom. Le sondage
effectué durant la première quinzaine de juin, porte sur un échantillon
de 2.145 personnes représentatif de l’élite des téléspectateurs
algériens, cœur de cible de Medi1 Sat. Ce n’est pas le propos de ce
modeste article, mais on saist cette occasion pour rebondir sur cette
autre info :
Il y a quelques semaines, avant d’être nommé à la tête de l’Exécutif,
M. Ahmed Ouyahia s’était prononcé pour le lancement de chaînes de
télévisions mixtes public-privé. Le secrétaire général du RND
expliquait aux journalistes qui lui posaient des questions, que l’heure
n’est peut-être pas arrivée d’ouvrir à cent pour cent le champ
audiovisuel, et qu’il faut prendre certaines précautions pour éviter
les erreurs du passé, mais il pensait que ce mode de gestion
public-privé est en mesure de mettre en place les garde-fous
nécessaires pour éviter les dérapages. N’étant pas à la tête du
gouvernement au moment où il partageait avec les journalistes cette
réflexion, il ne pouvait, bien sûr, pas mettre en pratique ce projet.
Mais Maintenant qu’il tient les rênes de l’exécutif, on peut dire que
Le chef du gouvernement a les moyens de sa politique. Ahmed Ouyahia
tiendra-t-il parole ? On pourra rétorquer que ce n’est pas la priorité
des priorités et que pour l’instant, il y a d’autres dossiers sur son
agenda.
C’est vrai, mais avec un tel raisonnement, on va encore se cantonner
dans l’immobilisme : On va encore nous dire : priorité à la crise du
logement, aux émeutes, au prix de la pomme de terre, au foncier
agricole, à la lutte contre la corruption et le blanchiment d’argent.
Et tutti quanti… Or, on sait très bien que ces problèmes de routes, de
logements, de pommes de terre étaient, sont et resteront prioritaires,
et que si l’on ne s’occupe que de ça, on oubliera l’université, la
communication, le téléphone mobile, Internet, l’école, le tourisme …
Prenez justement le tourisme, pendant longtemps, on a considéré ce
secteur comme non prioritaire. Résultat des courses : avec beaucoup
moins de potentialités et d’atouts que nous, des pays de la région ont
fait de l’activité touristique une véritable industrie, une activité
qui contribue grandement au PIB et aux rentrées en devises, alors que
l’Algérie, ce pays aux quatre saisons et aux richesses archéologiques
inestimables, n’a pas su développer un savoir-faire dans le domaine.
On peut dire la même chose de l’audiovisuel : c’est un secteur créateur
de postes d’emploi et qui permet dans de nombreux pays de mettre en
valeur les compétences artistiques et techniques nationales, d’autant
plus qu’avec les technologies nouvelles, notamment le numérique et la
TNT, il est possible d’aller vers des chaînes variées et fiables,
qu’elles soient thématiques, généralistes ou régionales. C’est du reste
cet angle d’attaque qui a été privilégié par M. Boukerzaza, qui est en
train de suivre de près l’installation des infrastructures pour la
télévision numérique terrestre, et de booster la mise en place de
chaînes régionales. L’approche de M Boukerzaza est claire à ce propos.
Au mois de février dernier, le ministre de la Communication avait
annoncé un redéploiement de l’audiovisuel public. Pour ce secteur, le
ministre avait souhaité une "nouvelle approche" reposant sur une
"meilleure couverture du territoire". "A fin 2009, toutes les régions
du pays seront dotées de radios, dans le souci de promouvoir la
communication et l’information de proximité’’, avait-il affirmé avant
d’ajouter que . "Les stations régionales de la Télévision nationale
seront "promues" au statut de "chaînes autonomes" dans la gestion, pour
"ouvrir la liberté d’initiative et permettre une production
qualitative". L’autre argument à mettre en évidence, c’est l’intérêt
qu’a l’Algérie à avoir ses propres télés. Mettons de côté la politique,
— même si les auditeurs sont friands de débats de qualité – pour ne
nous intéresser qu’à ces mille petites choses qui font la joie d’un
public nombreux : des talks shows, des variétés, des sitcoms, des
documentaires, des émissions de jeux, autant de programmes qui peuvent
être réalisés par les boites de production, en partenariat avec les
chaînes de télévision
Le
développement rapide de la téléphonie mobile en Algérie est-il en train
de se faire au détriment de la qualité de la couverture du territoire
et surtout des communications ? Sept ans après l'ouverture du marché
aux étrangers avec l'arrivée de l'égyptien Orascom, le bilan est
mitigé. Après un début en fanfare, le marché montre les premiers signes
d’essoufflement.
Avec
des investissements de près de plus de cinq milliards de dollars en
cinq ans, les trois opérateurs de téléphonie mobile Djezzy, Mobilis et
Nedjma ont installé des relais partout dans le nord du pays et se sont
disputés férocement des parts d'un marché dont le nombre d'abonnés
dépasse actuellement 28 millions pour une population de 35 millions
d'habitants.
Mais la forte concurrence qui a suivi l'arrivée de Nedjma, fin 2004, et le redémarrage de Mobilis à la même période, est
en train de nuire au marché, notamment à la qualité des communications
téléphoniques. Aujourd'hui, la majorité des abonnés des trois
opérateurs se plaignent de la saturation de leurs réseaux respectifs.
Les
clients de Djezzy, numéro 1 du secteur un avec 14 millions d'abonnés,
sont particulièrement remontés contre leur opérateur: "à partir de 21H,
il est impossible de joindre un Djezzy. Durant la journée, les
communications passent, mais les coupures sont fréquentes", s'indigne
un abonné de la filiale algérienne de l'opérateur égyptien. "Je vais
changer d'opérateur. Lorsque ma fille m'appelle de France, je suis
obligé de me déplacer et de tourner au rond pour avoir de la couverture.
En
plus, la qualité de la communication est mauvaise", affirme une cliente
de Djezzy. De nombreux abonnés de l'opérateur égyptien mettent en cause
la nouvelle offre Millénium de Djezzy, qui permet des communications
gratuites de Djezzy à Djezzy durant la nuit à partir de 21H. "Depuis le
lancement de cette offre, mon téléphone est devenu tout simplement
inutilisable", se plaint un abonné dont le numéro commence par 0770.
"Djezzy n'a plus les moyens de sa politique. Franchement, on ne
comprend l'intérêt de lancer des offres comme Millinium qui ont
contribué à la saturation du réseau en soirée". Comme
nous l’avions déjà révélé, l’opérateur a réduit considérablement ses
investissements en Algérie, en prévision d’un éventuel désengagement en
faveur d’un opérateur européen.
Interrogé
par toutsurlalgerie.com, une source au sein de l’Autorité de régulation
(ARPT) n’a pas souhaité commenter ces difficultés. Mais, du bout des
lèvres, elle a reconnu l’existence de problèmes sur les réseaux
mobiles. La nouvelle présidente de l’Arpt pourrait, selon la même
source, s’attaquer au problème dans les prochains jours.
Nouveauté du printemps 2008, le KDL-40W4000 de Sony est l’un des modèles 40/42 pouces les mieux équipés du marché.
Proposé à moins de 1 400 euros, ce téléviseurLCDSony
est l’un des plus richement dotés de sa catégorie. Il embarque une
dalle LCD Full HD de dernière génération (technologie S-PVA) s’appuyant
sur un traitement vidéo 10 bits et la version 2 du BRAVIA Engine. Il
abrite également un tuner TNTcompatible HD,
un mode de renforcement des contrastes (technologie "ACE", pour
Advanced Contrast Enhancer), le Live Colour Creation cher au
constructeur nippon, un rétro-éclairage ajustable, une nouvelle
interface utilisateur (calquée sur celle de la PS3 et de la PSP) et les
fameux modes "Photo TV HD" et "Personnal Image" permettant de
transformer l’écran en cadre photo numérique de luxe grâce à son port
USB. N'oublions pas la connectique, comprenant notamment trois entrées HDMI 1.3
et une entrée PC. Les nombreuses fonctions de réglage et de confort
sont là pour faciliter l'utilisation du 40W4000. Bref, tout a été prévu
pour faire ce téléviseur, un véritable concentrateur multimédia HD.
Grâce
à l’interface Xross Media Bar, la navigation se fait plus facilement et
avec davantage de fluidité. Attention toutefois au calibrage de
l’image, par défaut tous les paramètres sont poussés à fond et l’image
sature de tous les côtés. Résultat : c’est moche. En ramenant les
différents paramètres à des valeurs plus mesurées, l’image retrouve un
peu de naturel, les teintes de peau s’affichent avec davantage de
crédibilité et les couleurs ne sont plus en surdose. Au niveau de la
définition, l’écran étant relativement "petit" (on s’habitue à tout,
même à 40 pouces), l’image offre un piqué probant sur les sources SD.
Dès qu’il y a du mouvement, ça coince un peu, mais les contours restent
toujours à peu près nets. Les couleurs sont facilement gérables et
peuvent être hyper dynamiques. Un très bon point. La terre battue de
Roland Garros ayant tendance à virer à l’orange vif si on ne maîtrise
ces réglages. Côté contrastes, c’est également assez concluant même si
le fameux révélateur ACE a tendance à générer du bruit. Difficile
d’obtenir du vrai noir, intense, même en jouant avec les graduations du
rétro-éclairage. Malgré toutes les qualités de cet écran LCD nouvelle
génération, la technologie Plasma conserve encore une longueur d’avance
en termes de profondeur du noir, de fluidité et de chaleur
colorimétrique.
Avec un Blu-ray, ce KDL-40W4000 se montre
explosif. Une définition d’enfer, des couleurs fermes, des contrastes
fins et appuyés, aucune trace de traînage, une belle fluidité, l’image
est superbe.
Une belle image SD, une superbe image HD, une agréable interface
utilisateur, une myriade de modes d’optimisation et de fonctions de
confort, une connectique complète, une ouverture multimédia, certes
limitée, mais intéressante, un accès réservé à la TNT HD lorsqu’elle
démarrera.
Doremi affirme ses technologies à Cinema Expo International
Doremi,
le leader du cinéma numérique présentera l’ensemble des gammes qui ont
fait son succès lors de l’édition 2008 de Cinema Expo International,
qui se tient au RAI Center d’Amsterdam du 23 au 26 Juin, sur le stand
297.
On y
retrouvera ainsi la station de mastering Doremi DMS-2000, le système de
librairie Doremi TLMS-2000 (Theater Automation and Library Management
System), et bien sûr le lecteur dédié pour le cinéma numérique DCI
JPEG2000 le plus installé au monde, le Doremi DCP-2000.
Cinema Expo International sera également l’occasion de voir à l’ oeuvre
ces technologies Doremi, notamment grâce aux projections de « Fly me to
the Moon » en 3D (nWave Pictures, présenté par le partenaire XPanD), et
de «Wanted » (Universal Pictures International). Lors de ces deux
séances numériques, les lecteurs DCP-2000 seront utilisés. Sélectionné
pour sa performance et sa fiabilité, le lecteur DCI JPEG2000 de Doremi
est actuellement en activité dans plus de 4800 salles de cinéma dans le
monde, et a déjà assuré avec succès plus de 5 millions de projections
numériques.
Cinema Expo International sera également l’opportunité pour Doremi de
féliciter Jocelyn Bouyssy, Directeur Général du groupe CGR Cinémas, élu
« Exploitant Européen de l’année ». Doremi Cinema profitera de cette
remise de prix pour réaffirmer sa fierté, d’avoir été sélectionné en
exclusivité pour le déploiement numérique des 400 salles du réseau et
remerciera Jocelyn Bouissy pour cette confiance. A ce jour, la première
phase d’installation comprenant notamment la mise en activité d’une
centaine d’unités Doremi DCP-2000 dans les différentes multiplexes du
réseau, sera achevée d’ici Juillet 2008.
Successeur du best seller UltraSharp 2407WFP, le 2408WFP
reprend dignement le flambeau avec une connectique à toute épreuve.
Face aux moniteurs 24 pouces des concurrents sont défaut réside dans
son prix.
Extérieurement difficile de différencier le 2407WFP du 2408WFP. Le
second, successeur du premier dans la gamme de moniteur UltraSharp de
Dell, reste un moniteur de 24 pouces de diagonales (61 cm) avec le même
design et ergonomie. Le 2408WFP mélange ainsi le plastique noir à
l'aluminium, avec en façade les 6 boutons pour le configurer.
Pour
ce modèle, Dell reste fidèle à une dalle de type PVA avec un temps de
réponse (de gris à gris de 6 millisecondes). Une réactivité largement
suffisante pour jouer et regarder des films dans de confortables
conditions. Les films profitent à plein de la technologie de la dalle.
Avec des angles de visions de 178 degrés en horizontal comme en
vertical, il est inutile de se placer pile poil en face de l'écran.
Réglable
en hauteur et en inclinaison, l'UltraSharp 2408WFP pivote également du
mode paysage au mode portrait. De quoi profiter pleinement de sa large
diagonale que se soit pour du montage vidéo, de la retouche photo, de
la bureautique ou de la composition graphique. Pour basculer d'une
position à l'autre, il faut cependant prendre soin de placer l'écran au
maximum de la hauteur, et l'incliner à fond vers l'arrière. Dans tous
les autres cas, le coin de l'écran cognera la table.
L'atout
principale due cette écran s'avère sa connectique. Elle reprend celle
du 2407WFP, et y ajoute les dernières prises apparue. Le 2408WFP
propose ainsi du Display Port
et du HDMI (HDCP), aux côtés des désormais plus classiques prises DVI,
VGA, S-Vidéo, Composite et Composante. Les fonctionnalités de cet écran
Dell ne s'arrêtent pas là. Un lecteur de carte mémoire (9 en 2, 9
formats de cartes supportés via deux emplacements) et deux ports USB
prennent place sur le côté gauche de l'appareil.
Cette
connectique exhaustive transforme le 2408WFP en écran universel. Il est
physiquement possible de lui connecter tous les types d'appareil, de
l'ordinateur à la console de jeux standard (Nintendo Wii) ou HD (Sony Playsation 3), en passant pas le lecteur de DVD ou un lecteur haute définitionBlu-ray.
Il constitue donc une alternative de choix pour tous les utilisateurs
qui ne souhaite pas cumuler une Tv et un moniteur chez eux.
Les
couleurs se révèlent correcte une fois un minimum de réglages
effectués. Comme ses proches les téléviseurs, l'UltraSharp utilise la
ruse du contraste dynamique pour afficher un rapport de 3000:1. Un
artifice que l'on peut désactiver dès le premier branchement de l'écran.
Ce disque dur multimédia Wi-Fi de 1 To joue aussi le rôle de serveur avec ou sans fil. Le résultat est-il à la hauteur ?
Avec des courbes toutes en rondeurs, la présence d’un afficheur LCD de
5 centimètres et de touches sensitives sur le haut de l’appareil, le
Full Black HD, fruit de la collaboration de WEDigital et Samsung,
arbore des finitions et un design séduisants. Sa télécommande déçoit
tant au niveau de la couverture infrarouge que de l’ergonomie.
Le
transfert des fichiers multimédias, lui, peut se faire soit en
connexion filaire Ethernet, soit en USB 2.0 (deux ports « hôte »), soit
en Wi-Fi. Cerise sur le gâteau, l’appareil peut être utilisé comme
serveur grâce à la technologie propriétaire NDAS qui permet de monter
le disque dur sur le réseau (en Wi-Fi ou Ethernet 10/100) et de
partager à distance les fichiers qu’il contient. L’installation en tant
que serveur n’est pas spécialement simple sous Windows, mais elle
s’avère carrément impossible sous MAC (il faut rechercher la version
MAC du logiciel client et c’est loin d’être une sinécure). L’accès en
Wi-Fi ne se montre pas non plus des plus convaincants. Gare donc à
l’utilisation du Full Black en tant que serveur multimédia. C’est plus
délicat qu’il n’y paraît.
L’interface, elle, sans être d’une
beauté fatale, s’avère plutôt agréable et permet une navigation claire
au sein des catégories. La présence d’une sortie HDMI est également appréciable et permet d’afficher sur l’écran plat du salon les vidéos HD
jusqu’en 1080i. Le Full Black HD prend en charge le WAV, l’AAC, le DTS,
le WMA 9, le WMV HD et le DivX HD. En lecture, d’une manière générale,
on est loin de chavirer devant l’écran, le traitement vidéo ne
permettant pas de corriger les nombreuses imperfections. En revanche,
avec 1 To d’espace disque, l’utilisateur a de quoi voir venir. Et c’est
là, le gros avantage… Mais dès qu’on souhaite l’utiliser comme serveur
et l’intégrer au réseau, ça se gâte. Instabilité, plantage, problème de
reconnaissance, obligation de rebooter l’appareil et le PC, bref, on
sent que tout n’est pas encore au point.
UNE TÉLÉVISION MAROCAINE SE DÉCHAÎNE CONTRE L’ALGÉRIE
La deuxième chaîne de télévision généraliste publique marocaine M2, se
distingue depuis le 19 juin 2008 par la diffusion d’un reportage qui a
jalonné les relations algéro-marocaines. «Wa Faj’atan Attarhil»
(Et soudain l’exode) est le titre de ce reportage qui traite de
l’expulsion des Marocains de l’Ouest algérien, en 1975. Contrairement
aux chiffres astronomiques (360.000) qu’avance le documentaire, le
nombre des expulsés ne dépasse pas 20.000 Marocains. Ils habitaient la
région depuis des décennies et ils ont dû prendre le chemin du retour.
Le
reportage s’est concentré sur l’aspect humanitaire. Des milliers de
familles séparées, des vies brisées, des destins éparpillés! «Et soudain l’exode»
est programmé tous les jours ou presque, sur M2 jusqu’au 7 juillet.
Quel but voudrait atteindre la chaîne marocaine en ouvrant cette page
qui a assombri les relations entre deux pays frères, si ce n’est remuer
le couteau dans une plaie, pas entièrement cicatrisée pour ces citoyens
marocains qui ont dû rejoindre leur mère patrie. Quelles sont les
intentions de cette chaine de télévision devant une telle initiative?
Serait-elle au service de certains intérêts visant à envenimer les
relations entre les deux pays? M2 est une télévision marocaine, gérée
par l’ONA (Omnium Nord-Africain). Ce dernier est le premier groupe
industriel privé d’Afrique en association avec le groupe audiovisuel
français TF1, la Sofirad, le groupe canadien Vidéotron et l’État
marocain qui possède 68% du capital. Pourquoi le Royaume chérifien, qui
est propriétaire de ces archives, a attendu 33 ans pour les diffuser?
Depuis l’appel à la normalisation des relations bilatérales entre
l’Algérie et le Maroc qui est considéré comme «un non-événement»
par notre pays, les Marocains ne font qu’ajouter de l’huile sur le feu.
Le Royaume chérifien ne cesse de mettre des bâtons dans les roues. Les
anciens expulsés se sont organisés en associations. Ils demandent
qu’ils soient indemnisés par Alger. Ce reportage, diffusé par M2 est
probablement un document que la France voudrait divulguer devant
l’opinion internationale comme quoi l’Algérie a commis, elle aussi, des
crimes contre l’humanité. La surenchère verbale à laquelle se livrent
les deux frères ennemis, ne laisse espérer aucun rapprochement. De part
et d’autre, il n’est question que de bruits sans effet, de
concentration de troupes militaires à la frontière, d’achat d’armes et
d’«irréparable» à éviter à tout prix. Une guerre sans éclat, une
véritable guerre des mots, à la limite souvent de l’hystérie. En
conclusion, certes, il est utile de respecter l’histoire. La
rétrospective devrait se faire, sans chercher à camoufler les réalités,
ni à l’utiliser pour enrichir des arrière-pensées pas très correctes.
Des expulsés, il y en a eu de part et d’autre. Ces conflits, ces
oppositions, ces stratégies ne font que décourager le bon sens commun.
Au lieu de jouer au gagnant et au perdant, concrétisons plutôt ce
qu’ont fait les Français et les Allemands pour marcher ensemble vers le
futur!
La production cinématographique souffre du problème de
financement. Il y a, de ce fait, trois catégories de réalisateurs :
ceux qui réalisent des films avec peu de moyens et beaucoup de risques,
ceux qui réussissent à décrocher l’aide de l’Etat et qui font des
économies de bouts de chandelles et enfin ceux qui ont recours à une
aide extérieure et qui cèdent à leurs exigences
Les
réalisateurs et les producteurs algériens se heurtent à un cruel
dilemme : réaliser un film avec peu de moyens et risquer de faire un
« bide » ou solliciter une aide étrangère et « vendre son âme au
diable ». Depuis la dissolution des entreprises publiques du cinéma,
les réalisateurs algériens ne savent plus à quel saint se vouer.
L’événement « Alger, capitale de la culture arabe » aurait pu propulser
le cinéma algérien, mais de l’avis des professionnels du secteur, la
qualité n’était pas au rendez-vous. « En 2007, on s’enorgueillit
d’avoir fait en une année plus de films que pendant 50 ans
d’indépendance.
La question est de savoir combien de films de qualité ont été
réalisés », estime Dahmane Ouzid, réalisateur. L’argent d’« Alger,
capitale de la culture arabe » a été, disent-ils, mal utilisé.
« L’année de l’Algérie en France était mieux gérée. L’on s’étonne
notamment du fait qu’aucun pays arabe n’a jugé utile de coproduire un
film de cet événement », nous dit un producteur qui a sollicité
l’anonymat. De nombreux réalisateurs se disent confrontés au problème
du financement. « La télévision avait promis des aides de 800 millions
à 1 milliard de centimes. Puis on ne sait pas ce qui s’est passé entre
la télévision et le ministère de la Culture. Certains réalisateurs ont
néanmoins réussi à avoir de l’argent, d’autres pas », explique un
producteur.
Dahmane Ouzid a une autre version des faits : « Dans l’enthousiasme
général, l’ENTV a promis de coproduire certains films. La Télévision
n’a pas pu aider, semble-t-il, car elle n’était pas budgétisée à cet
effet. C’est ce qui a créé un « trou dans le montage financier ». L’un
dans l’autre, le résultat est le même : certains, les producteurs de
films de fiction, dit-on, sont endettés. « Des techniciens, des
comédiens qui ont participé à des films réalisés pour la manifestation
‘‘Alger, capitale de la culture arabe’’ n’ont pas été payés jusqu’à ce
jour. » Dahmane Ouzid, lui, a dû remiser son projet de comédie musicale
au placard faute de moyens. « C’est un projet qui me tenait trop à
cœur, je ne voulais pas le sacrifier », souligne-t-il. Il poursuit :
« La comédie musicale était un coup de poker que je ne pouvais pas me
permettre. Je ne regrette pas de ne pas m’être lancé dans l’aventure.
Les producteurs qui ont participé à la manifestation ne sont pas au
bout de leurs peines. Certains ont vendu leurs biens. Ils ne se
remettront pas de cette opération de sitôt. »
Pour M. Ouzid, même si le film connaît un succès retentissant, il
est impossible d’amortir ses dépenses. « Il y a très peu de salles. Un
film doit être rentabilisé. S’il est financé par l’Etat puis remisé
dans le placard après avoir eu quelque succès à El Mougar et à
l’Algeria, cela ne vaut pas le coup. Pour qu’un film soit exportable,
il faut qu’il soit techniquement irréprochable », assène-t-il. Et
d’enchaîner : « A la lecture des scénarios, les chiffres
m’apparaissent. J’ai refusé trois scénarios qui me semblaient
difficiles à réaliser au vu de nos moyens. J’ai eu la sagesse de
décliner ces offres et Dieu sait que j’ai besoin de travailler. Nous
n’avons pas le droit de tricher avec le public. »
Le mal tient ses racines du fait que les salles de cinéma sont
quasi-inexistantes en Algérie. Dans la mesure où les billets de cinéma
sont censés alimenter le Fonds de développement des arts, des
techniques et de l’industrie cinématographiques (Fdatic), il n’est plus
en mesure d’accorder des aides conséquentes aux cinéastes. « Si la loi
devait être appliquée, le Fdatic n’aurait pas de quoi subventionner le
cinéma. Le ministère de la Culture donne l’impression de faire une
fleur à la profession en l’alimentant », précise-t-on. A part les
« mounassabate », considère M. Ouzid, la production cinématographique
relève du parcours du combattant.
Faux que tout cela, rétorquent certains cinéastes. « Imaginez que
pour l’événement ‘‘Alger, capitale de la culture arabe’’, des
réalisateurs ont bénéficié de près de 10 millions DA du Fdatic et 7
millions d’autre part, mais cet argent-là ne s’est pas vu sur
l’écran », nous dit-on. Il y aurait de la « mauvaise foi » chez
certains réalisateurs. « L’un des réalisateurs a même utilisé un
matériel périmé pour faire des économies », nous dit un connaisseur du
secteur. L’une des singularités du secteur du cinéma et de
l’audiovisuel réside dans le fait que chacun garde quelques flèches
qu’il pourra lancer contre « les autres ». « Il y a tellement de
personnes aigries dans ce secteur qu’il ne faut pas croire tout ce qui
se dit. Les accusations fusent dans tous les sens », prévient-on.
Un cinéma nommé « Désert »
La majorité des producteurs-réalisateurs ont recours à l’aide de la
Télévision publique à travers la « production exécutive ». « La requête
de la production exécutive est aujourd’hui nécessaire pour diminuer les
risques et éviter la faillite. Si je fais un film destiné aux
Algériens, j’aurai du mal à le vendre ailleurs, car il sera en deçà de
ce à quoi est habitué le public (pour une question de mœurs et de
verrouillage politique). C’est une situation extrêmement complexe. Si
je fais des films financés ailleurs, je vends mon âme au diable. Des
cinéastes africains qui ont eu recours au Fonds du Sud ont signé leur
mort professionnelle. On devient totalement dépendant des aides
publiques », explique Belkacem Hadjadj. Il rend hommage aux actuels
dirigeants de la Télévision qui ne sont, selon lui, guère obligés de
financer le cinéma, mais qui le font quand même.
Il propose de mettre en place une fondation de sponsors qui
injecterait l’argent dans le cinéma. « Sonatrach et Sonelgaz ont
l’habitude d’aider les films algériens. Pourquoi ne pas structurer
cela. La diversification des sources de financement pourrait permettre
un effort vers la qualité. Peut-être à la première commission de
lecture, on pourrait graisser la patte de l’un des membres, mais il
n’est pas possible de le faire avec tout le monde », justifie-t-il. Le
fait est que les droits de diffusion de l’Entreprise publique de
télévision (EPTV) ne permettent pas aux réalisateurs de combler le
déficit budgétaire. « Pour le film Khaoua, relatant l’histoire des
porteurs de valises allemands, j’ai dû mettre de l’argent de ma poche.
La télévision a, certes, acheté les droits de diffusion. Mais rien
que pour la version allemande, j’ai déboursé 8000 euros, bien plus que
ce que la télévision m’a donné », raconte Mme Malika Laïchour Romane,
réalisatrice- productrice, propriétaire de la maison Rive Blanche. Et
d’enchaîner : « Ce sont des choses qui blessent sur le coup. C’est
difficile quand on sait que des gens ont beaucoup d’argent pour faire
n’importe quoi. Il faut parfois être militant. J’ai quand même eu
l’agréable surprise de savoir que l’ENTV l’a passé immédiatement. »
Pour faire un film, les réalisateurs se sentent dans l’obligation
d’ouvrir une boîte de production. Le problème est qu’ils n’ont pas
forcément l’âme de businessmen. « Un cinéaste n’existe que s’il possède
une boîte de production. Nous travaillons exclusivement avec l’argent
de l’Etat. Les productions sont réalisées exclusivement avec l’argent
de l’Etat (Fdatic, Télévision, certains sponsors comme Sonatrach…) »,
regrette M. Ouzid.
A cela s’ajoute le fait que les métiers du cinéma ont disparu. « Il
n’y a plus de machinistes, pas d’assistants réalisateurs. Les scriptes
professionnels sont rares », nous dit-on. Résultat : de plus en plus de
techniciens étrangers viennent faire leurs premières armes en Algérie.
Certains cinéastes s’étonnent du fait que l’on parle de la relance du
cinéma alors « qu’il n’y a pas de laboratoires, qu’on importe la
pellicule et qu’on travaille avec la vidéo au lieu du 35 mm ». Dans ces
conditions, disent les cinéastes, « chaque film qui se fait est une
victoire ».
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Cette technologie unique signée Sony prend automatiquement une photo d'une résolution de 7,6 mégapixels au moindre sourire esquissé.
Nul besoin d'appuyer sur un bouton ou de vous interrompre en pleine action : ce système est parfait pour immortaliser des moments spontanés et joyeux pendant même que vous êtes en train de filmer.
En mode « Dual Capture » (par défaut), la prise de photo se déclenche dès que quelqu'un sourit alors que vous êtes en train de filmer.
En paramétrant la fonction de détection des sourires sur le mode « Always On », elle se déclenchera même lorsque vous faites une pause avec le camescope en veille, que vous soyez en mode photo ou vidéo. Plus un sourire ne pourra vous échapper !
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Objectif Carl Zeiss Vario-Sonnar T*, avec zoom optique 12x
* d’après les données disponibles en juin 2008, Sony Research
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L’émission « Alhane wa chabab » sera reprise cette année.
Quelles sont les nouveautés prévues au programme et quel est le budget de cette opération ? Cette
année, les candidats bénéficieront de trois voyages, notamment en
France et en Syrie. Il y aura, par ailleurs, 3 caravanes (au lieu de 6
l’année dernière) qui commenceront les castings au sud puis remonteront
vers le nord du pays (...) L’émission est produite avec un système
donnant droit aux producteurs de chercher des sponsors. L’entreprise
Djezzy est notre partenaire officiel. La Télévision ne met pas d’argent
dans sa poche. Elle programme l’émission avec zéro dinar. Le projet est
divisé en plusieurs phases : le casting, l’école et le prime. Pour
l’heure, nous en sommes à la première étape. On ne peut pas connaître
le budget à l’avance. Vous savez qu’en Algérie on ne doit pas
s’aventurer à faire des prévisions. En fait, l’année dernière, avec le
concours de Djezzy, nous avons eu près de 22 milliards de centimes. Comment est née la maison Maghreb film productions et quelles sont ses plus grandes réalisations ? A
l’origine, Maghreb film devait faire de la production
cinématographique. Nous avons commencé en 2002 avec le feuilleton Chouf
Laâdjeb. Il y a eu, par ailleurs, Djeha, Mouftarak etourouk, Wahiba,
Babor D’zaïr, Binatna. Nous nous sommes fait une place importante dans
l’événementiel en organisant, notamment, les jeux panafricains, Alger,
capitale de la culture arabe, « Alhane wa chabab » et le festival du
film arabe. Nous estimons que nous avons acquis un certain savoir-faire
dans le domaine. Nous avons pu gérer 60 000 spectateurs avec une
organisation aux normes internationales. Maghreb film est aujourd’hui
une boîte qui « assure » .
La production Babor D’zaïr a été jugée en-deçà des attentes des téléspectateurs. Quelles leçons en avez-vous tirées ? Je
n’ai jamais parlé de cette affaire, cet entretien me donne l’occasion
de m’expliquer. Mon objectif premier a toujours été d’améliorer la
production audiovisuelle. J’ai voulu atteindre ce but en réalisant une
superproduction. Merzak Allouache était, à mon avis, l’un des meilleurs
réalisateurs algériens. Son film Chouchou a été très réussi. Il m’a
proposé un scénario qui s’intitulait Trabendo. De prime abord, il me
semblait que le scénario était fait pour être adapté au cinéma.
L’histoire n’était pas suffisamment développée pour qu’elle puisse
faire l’objet d’un feuilleton. Allouache a proposé de réécrire le
scénario et de le travailler au fur et à mesure du tournage. Etant
donné que c’est un réalisateur connu, je ne pouvais pas douter de sa
bonne foi. Je lui ai donc fait entière confiance et je lui ai accordé
tous les moyens nécessaires. J’ai joué des coudes pour recruter les
comédiens les plus connus que j’ai d’ailleurs payés assez cher pour
pouvoir faire face à la concurrence. J’ai travaillé jour et nuit pour
être à la hauteur. Si l’histoire n’a pas réussi à convaincre les gens,
je m’en lave les mains. Je ne suis pas réalisateur. J’ai appris, grâce
à cette expérience, qu’il ne faut pas faire confiance aux gens,
fussent-ils expérimentés. Aujourd’hui, je fais plus attention au suivi.
J’ai d’ailleurs eu des problèmes avec des réalisateurs — notamment
Ghaouti Bendedouche — car je ne voulais pas que l’histoire se
reproduise. Pour quelles raisons vous ne faites que de la « production exécutive » ? Le
seul financement qui nous reste est la Télévision. L’environnement de
la production n’existe pas. L’Etat existe uniquement à travers l’ENTV.
Nous sommes obligés d’avoir recours à la production exécutive. Si la TV
ne finançait pas et n’achetait pas les droits de diffusion, les
producteurs seraient perdus. Il faudrait réfléchir à mettre en place un
centre d’audiovisuel qui pourrait gérer les producteurs et leur
apporter des aides. Il faudrait, peut-être, élargir le champ d’action
du Centre national du cinéma. La production audiovisuelle devrait être
exonérée d’impôts puisqu’il n’y a pas de subventions. A part la
Télévision, il n’y a pas de marché. Nous essayons d’exister avec un
modeste savoir-faire. L’Etat devrait intervenir. La presse se prend
souvent pour juge alors qu’elle devrait soutenir la production.
Certains
producteurs audiovisuels se disent marginalisés. Ils estiment que votre
maison de production est favorisée par les responsables de la
Télévision... Maghreb
film n’est favorisée que par rapport à son travail. L’excuse de ces
producteurs ne tient pas la route. La Télévision fait travailler tout
le monde. Slimane Bekhlili fait Forsane el Quran, SD Box réalise de
nombreuses productions, Badivision fait une émission (El F’hama) toute
l’année. Quant à moi, je n’ai pas d’émission à l’année, dites-moi alors
qui est favorisé ? La Télévision a 24 heures d’émission quotidienne,
j’aimerais bien que tout le monde bosse pour créer d’autres chaînes à
l’avenir.
Cette suspicion est peut-être liée au fait que Maghreb film a obtenu des marchés juteux… Je
ne suis pas d’accord. Maghreb film a soumissionné pour obtenir le
marché « Alger, capitale de la culture arabe » et pour les jeux
panafricains. Si « Alhane wa chabab » a connu un grand succès, c’est
parce que nous avons travaillé dur. C’est Maghreb film qui a eu l’idée
de ce projet. Nous l’avons soumis à la Télévision et elle a accepté.
Nous avons même fait les démarches pour convaincre les sponsors de
participer au projet. La Télévision est gagnante. Si d’autres
producteurs lui proposaient pareille chose, je suis sûr qu’elle ne
refuserait pas. La Télévision n’est pas une tarte que nous sommes en
train de nous partager. Nous ne sommes pas en train de voler. Nous
sommes en train de bosser. Des
« cadres du ministère de la Culture » ont dénoncé, notamment à travers
internet, des irrégularités dans l’événement « Alger, capitale de la
culture arabe », le mot « tchippa » revient très souvent dans leur
communiqué, qu’en pensez-vous ? Etant
un homme très occupé, je n’ai pas le temps de surfer sur le net.
D’autant que n’importe qui peut y raconter n’importe quoi. La
« tchippa » existait dans les années 1980 et 1990 ; aujourd’hui, tout
est clair. Si ces prétendus cadres ont un problème avec leur ministère
de tutelle, ils n’ont pas à me mêler à leurs affaires. Notre rôle est
de promouvoir la culture algérienne. Même s’il y a 1000 Bahloul, 1000
Lakhdar Boukhers et 1000 Djaâfar Gacem, ce ne sera jamais assez
suffisant pour vanter la diversité de notre culture.
Europe centrale et de l'est : l'explosion des chaînes thématiques
Dans son rapport annuel 2007 sur la télévision dans le monde, Eurodata TV Worldwide note que
le marché de la télévision dans les pays d’Europe Centrale et de l’Est fait preuve d’un dynamisme
exceptionnel. Comme dans le reste du monde, la concurrence y est très intense et le choix du
téléspectateur ne cesse de s’élargir avec des chaînes dont le développement est lié à la
progression du câble et du satellite. Toutefois, on observe des situations encore contrastées
selon les pays, dont Eurodata TV propose un tour d’horizon dans le cadre du DISCOP East, qui
se déroule à Budapest du 18 au 20 juin 2008.
La Hongrie est l’un des pays d’Europe centrale où le marché de la télévision est le plus
développé : en 2007, 62,1% des foyers reçoivent une offre de chaînes élargie par câble et 12%
par satellite. La durée passée par jour et par personne devant la télévision y est l’une des plus
élevées d’Europe avec 4 heures et 19 minutes. En dépit de la concurrence qui règne sur ce
marché, les deux principales chaînes privées - RTL Klub et TV2 (SBS) – rassemblent toujours les
plus fortes audiences avec respectivement 26% et 23,1% de part d’audience.
La Roumanie quant à elle voit les chaînes thématiques connaître une très forte croissance :
76,5% des foyers sont équipés du câble, mais le satellite y est encore peu développé. La durée
d’écoute moyenne de la télévision par personne et par jour est de 3 heures et 54 minutes. Les
grandes chaînes généralistes – privées ou publiques – font face à la concurrence des chaînes
thématiques : on mesure 11,8% de part d’audience pour TVR1, 14,2% pour ProTv et 11,2% pour
Antena1.
Le marché bulgare de la télévision est principalement dominé par 2 chaînes diffusées en
numérique terrestre : BTV et NOVA TV. Toutefois, la multitude de chaînes du câble commence à
trouver sa place et à leur grignoter des parts d’audience. La durée d’écoute moyenne de la
télévision par personne et par jour y est de 3 heures et 37 minutes.
L’audiovisuel en Pologne conserve un très fort
potentiel de développement : longtemps dominé
par la chaîne publique TVP, une des plus puissantes en Europe du centre
et de l’Est, il voit depuis
plusieurs années émerger une multitude de chaînes thématiques. En 2007,
un peu plus d’1 foyer sur 2 reçoit la télévision par câble ou
satellite. Avec une durée d’écoute de la télévision de 4
heures et 1 minute par jour et par personne, la Pologne se situe parmi
les gros consommateurs
de télévision en Europe.
De manière générale, on observe que le développement d’une offre élargie entraîne auprès des
personnes qui y ont accès une durée d’écoute de la télévision plus importante : + 7,5 minutes en
moyenne par personne et par jour.
Avec le développement des moyens de diffusion, et les projets portés par des groupes
internationaux, l’avenir du marché audiovisuel en Europe du centre et de l’Ouest est riche en
évolutions.
===============
Eurodata TV dispose de toutes les informations d’audience et d’équipements sur ces marchés
comme sur 70 autres territoires dans le monde pour appréhender au plus près ces évolutions
permanentes.
A propos d’Eurodata TV Worldwide
Créé par Médiamétrie, Eurodata TV Worldwide distribue l’information des sociétés de mesure de
l’audience de la télévision dans le monde, grâce à des accords de partenariat. La banque de
données Eurodata TV Worldwide couvre plus de 2000 chaînes, soit 2,8 milliards de
téléspectateurs, dans plus de 80 territoires et fournit une information quotidienne et exhaustive sur
la programmation, les contenus, la production, la distribution internationale et les audiences des
programmes par cible, provenant directement de ses homologues dans le monde entier. Ces
résultats s’intègrent dans une gamme de services d’aide à la décision qui s’adressent aux
professionnels de l’audiovisuel à l’international : producteurs, distributeurs, diffuseurs,
gestionnaires de droit, sponsors, etc. En 2007, Eurodata TV Worldwide a réalisé 85% de son
chiffre d’affaires à l’international.
Des images du prochain téléphone vedette de Nokia, le premier à écran tactile, circulent déjà sur Internet, annonçant son arrivée prochaine, accompagné de deux autres nouveaux modèles.
Le jour même du lancement de l'iPhone 3G, des images de trois futurs téléphones signés Nokia, dont le XpressMedia 5800 à écran tactile, sont apparues sur Flickr. La galerie a depuis lors été fermée mais le site Talk About Nseries a eu le temps de publier les clichés.
Du XpressMedia 5800, on savait déjà qu'il serait le premier appareil de la marque avec écran tactile. Mais les images ne nous en apprennent guère plus. Tout juste sait-on, par l'intermédiaire du site, qu'il devrait être équipé d'un capteur photo de 3,2 millions de pixels et du système d'exploitation Symbian S60, revu pour s'adapter à son écran tactile. La fuite était sans doute destinée à venir un peu contrarier le lancement de l'iPhone, en rappelant, comme Samsung l'a fait le même jour, qu'il existe des alternatives.
Les autres modèles révélés sont le N85, petit frère du N96, avec son clavier coulissant et son appareil photo 5 millions de pixels avec flash à double LED. Vient ensuite le N79, pourvu d'un écran de 2,4 pouces et dont le bouton principal d'accès au menu media est déplacé vers la gauche du clavier.
Attendu depuis quelques mois, le successeur du D80 est dans
les starting-blocks chez Nikon. Un reflex de 12 mégapixels qui viendra
marcher sur les plates-bandes du Canon 450D, avec quelques innovations
en plus.
En attendant le D3X et son capteur de 24 mégapixels, Nikon s'apprête
d'abord à lancer le D90, son appareil photo reflex numérique moyenne
gamme, qui devrait succéder dans la gamme du nippon au D80,
très apprécié des amateurs de photo numérique. Même si Nikon a cherché
à conserver le plus grand secret sur cet appareil, de nombreuses fuites
ont transpiré sur le web, certaines totalement fantaisistes, d'autres bien plus sérieuses.
Selon des sources mieux informées, la sortie serait imminente,
probablement cette semaine au Japon. Il serait même disponible en
magasin 5 jours après l'annonce du lancement. Au chapitre des
nouveautés, ce D90 embarquerait un convertisseur 14-bit, un système de
nettoyage automatique du capteur CCD, un écran LCD de 3,5 pouces, tout
cela, avec un objectif standard, pour environ 800 dollars.
On suivra ça de très près dans les jours à venir, sachant que Nikon
pourrait aussi lancer dans le même temps une gamme d'objectifs et le
D3X, le nouveau fleuron professionnel de la marque
Le directeur général de l’Union des radios arabes (ASBU), M.Salaheddine
Mouawiya a souligné, mardi au Caire, le droit du citoyen arabe de
suivre les grands événements sportifs auxquels prend part sa sélection
nationale. Dans une déclaration à la presse, M.Mouawiya a estimé
important de faire valoir ce droit au titre de la charte sur la
diffusion audiovisuelle, ajoutant qu’il s’agit d’un droit «légitime». Assurant que «nulle
chaîne cryptée dans l’Union européenne (UE) ne peut disposer du droit
d’exclusivité de retransmission des matchs de la coupe du Monde ou
d’Europe», le DG de l’ASBU a plaidé en faveur du «droit du citoyen arabe de suivre ces événements sportifs au même titre que les Européens.»
«Ce
droit ne porte point préjudice aux droits des chaînes privées, y
compris les chaînes cryptées, car l’éventail de retransmission des
événements sportifs est large», fait-il remarquer en précisant qu’il ne s’agit que «des événements sportifs importants auxquels prennent part les sélections nationales arabes.»
A
une question sur la responsabilité de la FIFA dans ce monopole
découlant de la vente des droits de retransmission, le premier
responsable de l’ASBU a précisé que «la FIFA a entrepris cette démarche en l’absence d’une législation arabe lui interdisant cette attitude», faisant observer que «la
FIFA n’a pas pu accorder le droit d’exclusivité de retransmission en
Europe à aucune chaîne cryptée qui en a formulé la demande car il
existe une directive européenne interdisant le droit d’exclusivité, la
région arabe étant ainsi la seule où ce droit est de mise».
«L’existence
de pareille directive dans le document relatif aux règles de diffusion
audiovisuelle satellitaire tranchera cette question», poursuit-t-il.
La retransmission des rencontres sportives, conclut-il, «sera
à l’ordre du jour des travaux du comité permanent de l’information
arabe qui devra se réunir pour débattre du mécanisme de mise en oeuvre
du document relatif à la diffusion satellitaire».
Pourquoi proposer un format d’enregistrement quand deux sont
possibles ? JVC a décidé de ne pas trancher entre MPEG-2 et AVC HD pour
ses derniers caméscopes HD qui proposent donc ces deux formats de
capture.
Première mondiale pour JVC : le fabricant nippon va
lancer aux Etats-Unis trois nouveaux caméscopes HD, dont deux, les GZ-HD30 et
GZ-HD40, sont capables d'enregistrer soit en format MPEG-2 soit en MPEG-4
AVC HD. Pour le moment, les modèles concurrents, proposées par Sony, Canon ou
encore Hitachi, proposaient soit l'un soit l'autre de ces formats mais jamais
les deux. L'avantage est de pouvoir choisir le mode de compression des films
capturés, le format AVC HD étant bien moins gourmand en espace de stockage que
le MPEG-2 HD. Mais ce dernier propose une qualité d'image supérieure, ce qui
peut s'avérer judicieux pour des productions léchées.
Capables d'enregistrer en Full HD (1920 x 1080 points), les
GZ-HD30 et GZ-HD40 disposent respectivement de disques durs de 80 et 120 Go
pour stocker les images, doublés par un emplacement pour carte MicroSD et d'une
prise USB 2.0. Pour la restitution sur un téléviseur HD, ils disposent aussi
d'une interface HDMI.
Disponibles dès maintenant aux Etats-Unis, les GZ-HD30 et
GZ-HD40 sont vendus respectivement à 1000 et 1300 dollars. On ne connaît pas
encore leur date de lancement en Europe.
Le caméscope Panasonic HDC-HS9, Full HD et doté d’un capteur
Tri-CCD, est le faux jumeau du HDC-SD9. En plus de la carte SDHC, il
enregistre sur son disque dur. Il bénéficie toujours d’une bonne
ergonomie et d’un stabilisateur très efficace. Très bien, à part
quelques détails.
Issu de la même famille, nous avons comparé le Panasonic HDC-HS9 à l’autre caméscopeFull HD et compact de la marque, le HDC-SD9. Physiquement, il a un peu plus de coffre. Normal, il embarque un disque dur de 60 Go, en plus de l’emplacement du lecteur de carte SDHC.
Mais ce double support d’enregistrement n’engendre pas pour autant de
l’embonpoint. Sur la balance, le HS9 pèse environ 445 g, avec la
batterie. Il reste compacte et sa prise en main est très bonne.
De
façon générale l’ergonomie générale de l’appareil est bien pensée,
l’ensemble des commandes étant bien situées. A l’exception cependant du
bouton de navigation (joystick) placé latéralement sur le boîtier. Son
usage n’est pas des plus aisés. En regardant l’écran, on découvre un
affichage de qualité.
En
jouant du zoom, nous avons (re)découvert d’autres atouts (déjà présents
sur le SD9). D’abord, le zoom est fluide. Et surtout, poussé à bout, il
révèle la grande efficacité du système de stabilisation de cet
appareil. Pour un caméscope grand public qui enregistre en 1920x1080 progressif, cela a son importance.
Convaincus
globalement du mode enregistrement vidéo, même si malheureusement il
n’y a ni prise micro externe, ni prise casque, ni viseur, nous avons
testé le mode photo. Décevant et moins plaisant. Ce que nous déplorons
le plus : le délais de déclenchement… trop long.
Retour à la
vidéo, après la séance de prise de vue, il y a autre chose de fâcheux.
Ce caméscope Full HD dispose bien d’une (mini) prise HDMI (pour la
visualisation directe sur son écran de TV haute définition). Mais
celle-ci est bien cachée. Contrairement à plusieurs concurrents, il
faut retirer la batterie pour y avoir accès. Et, donc brancher la bête
sur secteur. Cela gâche un peu le plaisir.
Les dirigeants des télévisions publiques suisse et
autrichienne, pays coorganisateurs de l'Euro-2008 de football, ont accusé
dimanche l'UEFA, propriétaire des droits télévisés du tournoi, de censurer les
retransmissions des matches pour en ôter toute image déplaisante. "Il n'est pas
acceptable que quelque chose puisse se passer sans qu'on ne puisse le montrer",
s'est alarmé Elmar Oberhauser, directeur de l'information de la télévision
publique ORF, qui retransmet les matches en Autriche. "Nous rejetons toute forme
de censure d'une manifestation sportive", a lui aussi souligné le directeur
général du groupe audiovisuel public suisse SRG-SSR, Armin Walpen, dans
l'hebdomadaire hélvète SonntagsZeitung dimanche. Lors d'un match entre
l'Autriche et la Croatie le 8 juin à Vienne, l'UEFA, qui produit pour la
première fois les images, avait fait l'embargo sur l'irruption d'un supporter
croate sur la pelouse et sur des fumigènes allumés, malgré l'interdiction, dans
les tribunes croates, ne livrant aucune image. "Il ne s'est rien passé de
sérieux jusqu'à présent", mais le contrôle par l'UEFA des images livrées aux chaînes de télé
"relève d'une problématique de fond qu'on ne pourra sans doute pas continuer à
accepter", a déclaré M. Oberhauser à l'agence APA. Le responsable autrichien a
indiqué vouloir remettre les choses à plat à l'issue du tournoi et M. Walpen a
de son côté annoncé vouloir protester par écrit auprès de l'UEFA. Pour la
présente édition, la marge de manoeuvre des télévisions est quasi-nulle: le
contrat passé avec l'UEFA stipule que celle-ci peut librement décider des images
livrées à ses clients. Au total, la compétition génère 800 millions d'euros de
droits télés pour la société organisatrice.
Le compte à rebours a commencé pour Arte qui diffusera les
versions française et allemande de ses programmes en haute définition
(HD) via le satellite à partir du 1er juillet.
Le service public se met progressivement à la haute définition. Après France 2, c'est Arte
qui vient d'annoncer son intention de proposer les deux déclinaisons de
sa chaîne en HD via le satellite Astra (19,2° Est). Et cela se fera dès
le 1er juillet avec une reprise au sein du bouquet CanalSatellite.
En revanche, aucune information n'a été fournie quant au nombre et
aux types de programmes proposés quotidiennement en HD. Mais Arte ayant
l'une des premières chaînes à se mettre au 16/9e, il ne fait aucun
doute que la grille de programmes en HD devrait être plus riche que
celles proposées par TF1 ou M6. Enfin, pour ce qui est de la diffusion
en HD sur la TNT, la chaîne culturelle européenne n'a pour l'instant fourni aucune information ni aucune date de lancement.
Beaucoup de gens se demandent comment flasher un démodulateur, certains d'entre eux
n'ont aucune idée sur la manière de flasher un démo. Mekkisoft va vous
expliquer en détail cette opération.
MISE A JOUR DES TERMINAUX.
Un terminal numérique est tout à fait comparable à un ordinateur personnel:
il comporte des circuits électroniques avec des mémoires (RAM et flash)
qui constituent le " hard ", mais tout cet ensemble ne peut être opérationnel
et procurer un service que si l'on introduit des logiciels, c'est-à-dire
le "soft". Toute fonctionnalité que ce soit au niveau des menus ou des commandes
est liée à un logiciel, pour faire évoluer ces fonctionnalités, il est donc
nécessaire de faire aussi évoluer les logiciels présents à l'intérieur du
terminal numérique.
Pratiquement, un logiciel se présentant sous forme de fichiers informatiques,
il faut transférer ces fichiers vers le terminal, c'est cette opération qui doit
être réalisée lors de la mise à jour.
Comment actualiser ?
Deux méthodes sont possibles pour mettre à jour votre terminal numérique:
soit directement par la voie satellitaire, soit en utilisant la prise informatique
disponible sur la face arrière de tout récepteur. A partir de cette prise,
raccordable à un PC, deux options s'offrent à vous : soit récupérer les nouveaux
fichiers à partir d'une disquette fournie par le revendeur, soit effectuer un
téléchargement par Internet sur le site du constructeur. La première méthode
utilise le flux des données numériques émises par un transpondeur, c'est la
manière la plus facile et à la portée de tous : pas de raccordement
(quelquefois hasardeux, nous le verrons...) à effectuer et, dans certains cas,
une opacité totale, vis-à-vis de l'utilisateur.
Téléchargement imposé
Nous pouvons parler de téléchargement imposé lorsque le diffuseur ou l'opérateur
décide de procéder à des modifications mineures ou plus importantes de telle
sorte qu'elles passent (presque) inaperçues pour le téléspectateur.
C'est le cas de TPS qui modifie à sa convenance la liste des chaînes:
si vous êtes abonné, vous avez certainement constaté l'apparition de nouvelles
chaînes, voire la disparition (plus ou moins momentanée...) de certaines
autres. C'est aussi le cas de Canal+ qui a modifié et amélioré les
fonctions Pilote et Télé Zoom sans que vous ayez la moindre manipulation à
effectuer sur le terminal, par contre, lorsqu'une modification de la
liste des chaînes est faite, vous êtes averti par un message qui vous
invite à procéder à une nouvelle mémorisation : votre liberté de choix
existe alors. Dans certains cas, un message peut apparaître à l'écran vous
informant que votre télécommande est inactive pendant le téléchargement
(Canal+).
Téléchargement conditionnel
Lorsque vous allumez votre terminal(démo), si un message du style
"votre terminal nécessite une mise à jour, appuyez sur..."
apparaît sur votre écran, vous êtes sollicité pour procéder à cette
mise à jour : deux possibilités s'offrent à vous, soit appuyer sur OK
pour confirmer, soit sur Quitter pour ne pas accepter.
Il vous faudra attendre quelques dizaines de minutes et confirmer
l'acceptation de cette mise à jour. TPS et Aston procèdent ainsi:
le premier est un diffuseur, le deuxième un constructeur, mais tous deux
utilisent ce procédé pour la mise à jour logicielle de leurs terminaux.
Pour augmenter les fonctionnalités d'un terminal, le téléchargement est
tout indiqué: par exemple, TPS avait téléchargé une nouvelle version de
soft pour pouvoir raccorder le terminal à deux LNB en utilisant un
commutateur DiSEqC, en conséquence, une nouvelle liste de chaînes sur
Astra (établie -et limitée- par TPS) est disponible pour ceux qui
utilisent cette fonctionnalité...
Téléchargement volontaire
Pour d'autres terminaux, la procédure n'est possible que si vous le décidez.
Il faut alors aller dans le menu installation du terminal et respecter
scrupuleusement les opérations spécifiées. Ainsi pour le Nokia 9800 S,
en vous plaçant sur Astra, Hot Bird, Thor ou Sirius, votre terminal
pourra télécharger la dernière version disponible, si celle-ci est disponible:
vous interrogez le terminal dans le menu installation qui vous répond
par oui ou non. Cette opération peut prendre du temps, il faut avoir
la patience d'attendre que l'opération soit terminée pour utiliser
normalement le terminal. Aston utilise également un transpondeur sur Hot Bird
pour procéder à un téléchargement du même type. Ce transfert s'effectue
sur la fréquence 12,539 GHz polarisation horizontale, dès qu'une nouvelle
version est disponible, à l'allumage du Xena 1500, 1501 ou 1600,
un message vous indique qu'une nouvelle application est disponible.
Si vous êtes d'accord pour l'acquérir, le téléchargement s'effectuera
lorsque le terminal sera mis en veille; lors de la remise en marche
un autre message vous informera sur le succès ou l'échec de la mise à jour.
Les dernières versions disponibles à ce jour sont respectivement 1.26, X02.06 et 1.07
ATTENTION: vous pouvez trouver sur le Web des mises à jour "non officielles"
et non validées par les constructeurs. Le téléchargement de tels logiciels
peut provoquer un disfonctionnement fatal du terminal. Nous vous conseillons
de ne pas tenter de telles "expériences"...
Téléchargement par Internet
Dans ce cas, les fichiers doivent d'abord être récupérés sur le site du constructeur
ou de l'importateur par l'intermédiaire d'un PC et d'un modem.
Deux types de fichiers sont nécessaires. Le premier correspond à un logiciel
de communication entre le PC et le terminal. Il pourra être utilisé ultérieurement
pour d'autres téléchargements (chaque constructeur émet son propre logiciel,
qui peut être exploité sous DOS ou sous Windows). Le deuxième type de fichiers
correspond à la nouvelle application destinée au terminal. Si vous tentez ce genre
d'opération, il faut être très rigoureux : vous devez suivre à la lettre les opérations
qui sont décrites dans le mode d'emploi, généralement disponible dans un fichier
d'aide (README) que vous aurez aussi téléchargé. Ces fichiers étant importants
en taille, ils sont généralement comprimés (en .zip) : il faut que vous soyez
capable de les décomprimer ou "dézipper" à l'aide d'utilitaires courants (Winzip).
Il est impératif de mettre tous les fichiers décompressés dans un même répertoire
(que vous créerez).
Raccordement terminal/PC
Tout terminal numérique possède sur sa face arrière une prise RS 232 liaison série à 9
broches (DB 9), elle peut être mâle (Nokia) ou femelle : cela n'a aucune incidence
sur l'affectation des différentes broches. L'important est de savoir comment le
terminal se comporte vis-à-vis du PC, à savoir s'il est maître (DCE ou Data Communication Equipment)
ou esclave (DTE ou Data Terminal Equipment). Cela conditionne le type de cordon à
employer : si deux appareils sont de même type (DTE/DTE ou DCE/DCE), il faut utiliser
un cordon de type Null Modem à câblage croisé (c'est le cas pour le Nokia 9600 S et
les Echostar) de telle sorte que les sorties de l'un soient connectées aux entrées
de l'autre. Dans les autres cas (DTE/DCE), le cordon doit être de type Modem à câblage
non croisé (Technisat par exemple), les broches étant alors en correspondance directe.
Pour savoir quel cordon employer, référez-vous au mode d'emploi, c'est à dire au
fichier README ; il n'y a en principe aucun risque (les entrées/sorties sont normalement
protégées) à utiliser le mauvais cordon, sinon que ça ne marche pas! La situation
peut se compliquer si votre PC dispose d'une prise série 25 broches au lieu de 9
(ne pas confondre avec la prise parallèle, elle aussi à 25 broches, destinée à
l'imprimante !) ; c'est la raison pour laquelle nous vous donnons les
quatre cas de figure Modem et Null Modem avec prises 9 ou 25 broches sur le PC.
Il vous suffit d'acheter des fiches DB 9 ou DB 25 à souder pour réaliser votre
cordon (pas besoin de câble blindé pour une liaison de deux mètres): cela pourra
vous aider car les cordons ne sont pas toujours disponibles, à moins qu'il
ne soit fourni avec le terminal (cas du Micronik, livré avec un cordon 9/25 broches!
Il existe aussi des adaptateurs...). Vous devez aussi vérifier si vous avez un
port COM de disponible sur votre PC et l'indiquer correctement dans le logiciel
de communication. Si vous voulez, vous pouvez aussi utiliser Mekkisoft Piratos4,
un logiciel qui s'occupera de toutes ces opérations à votre place.
Nos essais
Avec le téléchargement par satellite, aucun problème particulier n'est à signaler
que ce soit par le mode conditionnel ou par le mode volontaire, si ce n'est le respect
des consignes du constructeur : ainsi pour le Technisat Viacam, il vous faut laisser
l'appareil branché en veille durant la nuit. Hormis une déconvenue avec
le Micronik TV BOX 1000 S (procédure sous DOS), où apparemment la mémoire flash de
notre terminal s'est effacée (c'est le risque lors d'un téléchargement PC/Terminal),
nous avons effectué avec succès bon nombre de mises à jour à partir des fichiers
disponibles sur Internet. Les constructeurs font un effort de simplification
(Echostar, Praxis, TechnisatS) et offrent des logiciels utilisables sous Windows.
Le logiciel ECHOSTAR LOADER vous offre un écran sur lequel vous pouvez choisir
(et vérifier) le bon port (COM1 ou COM2) à utiliser et lire les instructions du
mode opératoire. Technisat propose dans "modeemploi.txt" le fichier à lancer
suivant le port utilisé : "CHARGER.BAT" pour COM1 ou "CHARGER2.BAT" pour COM 2.
Vous pouvez aussi adapter les propriétés de votre port aux possibilités du terminal,
notamment en terme de vitesse de transfert (voir caractéristiques techniques
du terminal) : s'il l'accepte, choisissez 115200 baudps, c'est plus rapide.
Surtout, mettez vous à l'abri de toute interruption d'alimentation électrique
du PC et du terminal: résultat catastrophique assuré ! Sachez aussi que les
constructeurs déclinent leur responsabilité lorsque vous entreprenez ces
manipulations.
Retrait de l'accréditation du directeur d'Al-Jazeera au Maroc..
Le ministère marocain de la Communication a décidé de retirer
l'accréditation de Hassan Rachidi, directeur du bureau de la chaîne
qatarie de télévision Al-Jazeera à Rabat, suite à la diffusion d'une
information selon laquelle, six à dix personnes seraient décédées dans
les derniers incidents de Sidi Ifni (sud- ouest).
Selon le ministère, M. Rachidi a "persisté à prendre pour vraie
cette fausse information, bien que les autorités marocaines aient
démenti les allégations faisant état de morts dans ces incidents".
Par
ailleurs, Hassan Rachidi et Ibrahim Sebaa El Layl sont poursuivis en
justice pour "diffusion d'une fausse information et complicité",
conformément au Code de la presse au Maroc.
Il y a quelques
jours, le ministre marocain de la Communication, porte-parole du
gouvernement, Khalid Naciri, avait demandé à la chaîne satellitaire de
présenter des excuses publiques et de démentir catégoriquement la mort
de manifestants lors de ces affrontements.
De violentes
échauffourées ayant opposé les forces de l'ordre à de jeunes chômeurs
qui bloquaient l'entrée du port de Sidi Ifni a fait 44 blessés, dont 27
parmi les forces de l'ordre (officiel).
La Police marocaine
avait interpellé une vingtaine de jeunes chômeurs qui bloquaient la
circulation de camions chargés de poisson dans le port de Sidi Ifni.
Un
groupe de jeunes encerclait depuis le 30 mai le port de la ville où
stationnaient 89 camions chargés de près de 800 tonnes de poisson.
A
noter que les relations entre le gouvernement marocain et la chaîne
Al-Jazeera ne sont pas au beau fixe, surtout après la décision de Rabat
de suspendre le journal du Maghreb arabe, diffusé à partir de Rabat.
Al-Jazeera,
qui dispose d'un bureau à Rabat depuis plusieurs années, avait
entrepris depuis novembre 2006, la production d'un journal télévisé
quotidien d'une heure à partir du Maroc, consacré exclusivement aux
événements dans le Maghreb.
Successeur des FX30, et FX33 de Panasonic, le Lumix DMC FX35
assure la réputation de ses prédécesseurs. Il en garde les atouts, en y
ajoutant un plus grand angle et un nouveau processeur de traitement
d'image qui parviet à contenir le bruit.
Pour son entrée dans le monde de la photographie numérique, Panasonic
avait innové en misant sur le grand angle. Le constructeur avait été
l'un des premiers à introduire une focale de 28 mm sur des apn compact,
et à le généraliser par la suite. Il persiste et signe avec le FX35 et
son grand angle de 25 mm. Un choix que nous saluons. Les constructeurs
d'appareils photo sont encore trop nombreux (à notre goût) à miser sur
la présence de zoom à gros coefficient. Une course au zoom, à ajouter à
la course au mégapixels, parfaitement inutile. Un grand angle s'avère
beaucoup plus utile dans l'usage quotidien d'un appareil photo compact.
Faut-il rappeler qu'il est souvent beaucoup plus facile de s'approcher
de son sujet que de reculer.
Le
FX35 avec sa plage focale commençant donc à 25 mm pour atteindre les
100 mm (zoom optique 4x), est parfaitement secondé par une optique de
qualité (développé par Panasonic et Leica) et le nouveau processeur de
traitement d'image Venus Engine IV. En position de grand angle, l'image
présente une distorsion quasi invisible, et aucun vignettage
(assombrissement parfois présent au coin des images). Avec son Venus
Engine IV, Panasonic progresse dans la gestion du bruit et le
traitement des clichés; Un traitement plus ou moins visible sur les
images, et qui pourra déranger quelques utilisateurs. En fonction de
votre sensibilité, il vous semblera que les couleurs sont légèrement
délavés, et les bords subtilement imprécis. Mis à part cela la qualité
des images est irréprochable avec une excellente balance des blancs,
une bonne exposition, des couleurs fidèles et contrastés, le tout avec
un très bon niveau de détails.
Digne successeur des FX30,
et FX33, le Lumix DMC FX-35 en reprend les grandes lignes. On retrouve
ainsi les 22 modes scènes, la détection automatique des visages pour la
mise au point, ou encore la sélection "intelligente" de la sensibilité.
Mais c'est le mode Intelligent Automatic que l'on retrouve avec le plus
grand bonheur. Prenant en charge le choix des principaux paramètres de
prise de vue en lieu et place de l'utilisateur, son efficacité est
telle qu'il occulte totalement les autres modes scènes. Les raisons de
se passer de lui seront très rares. Panasonic pousse encore plus loin
cette philosophie du tout automatique en ajoutant une fonction
"Exposition Intelligent". A l'instar de ce qui existe déjà chez
d'autres constructeurs, elle travaille dans les zones sombres et
claires d'une photo afin d'y garder un certain niveau de détails.
Très
peu de changement au niveau de l'aspect. Le FX35 garde la ligne du FX33
avec quelques modifications mineure. Le bouton de mise sous tensions
avec sa forme de petit interrupteur bien saillant devient plus
pratique. Même chose pour le passage des modes prises de vue, qui
quitte la molette de sélection pour disposer de son propre bouton.
L'ensemble de l'appareil reste identique eau FX33 et FX30.
Le FX
35 bénéficie d'un écran LCD de 2,5 pouces (6,35 cm) disposant d'une
définition de 230 000 pixels. L'écran bénéficie d'un mode grand angle.
En augmentant la luminosité, il permet de prendre des photos à bout de
bras, tout en gardant une bonne visibilité pour le cadrage.
Fonction plutôt gadget, la possibilité de filmer en HD. La définition monte à 1280x720 pixels à 30 images par secondes.
Au
final, le FX35 fait encore mieux que ses prédécesseurs. Avec cet
appareil Panasonic perpétue la réputation (mérité) de sa gamme FX. Si
le passage à 10 mégapixels laissait craindre le pire pour le bruit, le
nouveau processeur de traitement d'image Venus Engine IV fonctionne à
merveille et assure le travail qui lui est demandé. Il faut cependant
resté en deçà des maximum permis.
De nouvelles rumeurs sur l'annonce de la Xbox-360 Blu-ray
Et si Microsoft grillait la politesse à Apple aujourd’hui en
annonçant une version Blu-Ray de sa console Xbox 360 avant l’iPhone 2
de la Pomme ? Une hypothèse pas si farfelue, mais une fois de plus
démentie par le géant de Redmond.
Depuis de longues semaines déjà, les fans d'Apple et de l'iPhone ont
coché la case du 9 juin sur leur agenda : Steve Jobs doit annoncer
l'arrivée de l'iPhone 3G, lors de l'ouverture de la WWDC.
Mais cela ne se fera qu'en fin de journée pour nous. Et si Microsoft en
profitait pour faire une annonce spectaculaire juste avant, histoire de
griller la politesse à son « meilleur ennemi » ?
C'est en tout cas l'hypothèse qu'émet le site CrunchGear en expliquant qu'une source interne, à la division Entertainment & Device du géant de Redmond, leur avait soufflé qu'un communiqué de presse à propos de l'intégration d'un lecteur Blu-ray dans la Xbox 360 serait lancé à 9h, soit une heure avant l'annonce d'Apple. Réponse à suivre tout à l'heure donc...
Ce n'est pas la première fois que la console Blu-Ray de Microsoft est annoncée.
Cette fois, il est fait état d'une arrivée sur le marché pour Noël et
d'un prix inférieur à celui de l'actuelle version Elite, vendue 369
euros actuellement. Ce n'est pas la première fois non plus que Microsoft dément cette information, par la voix de Robbie Bach, président de la division Entertainment & Device de Microsoft, cité dans les pages du SFGate.
Pour lui, la HD dans sa console passera par le téléchargement de
contenus. Reste que pour certains jeux, il vaudrait mieux pour la Xbox
360 qu'elle possède un lecteur de grande capacité. Et il ne reste que
le Blu-Ray sur le marché.
Interrogé par le New York Times,
Howard Stringer à la tête du groupe nippon Sony s'est prononcé devant
les inquiétudes relatives au succès des prochains services de vidéo à la demande haute définition, des services pouvant potentiellement venir concurrencer le succès du format Blu-Ray Disc.
Selon Stringer, le téléchargement
ne peut toutefois pas venir concurrencer le Blu-Ray, du moins sur le
marché américain, du fait de la lenteur actuelle des services. ”Je ne
pense pas que dans ce pays le téléchargement sera compétitif”.
Il a précisé qu'actuellement les infrastructures ne permettaient pas
aux américains d'être à même de télécharger rapidement du contenu HD
depuis Internet, avec des téléchargements pouvant prendre entre 10 et 14 heures selon les abonnés.
Rappelons toutefois que le groupe Sony est à l'origine du format
Blu-Ray Disc. D'hypothétiques affirmations contraires venant de
Stringer seraient perçues en outre logiquement surprenantes.
Alors que l’Algérie compte une importante diaspora de par le monde, les
deux premiers matchs qualificatifs pour la CAN et la Coupe du Monde
2010, contre le Sénégal et le Libéria, n’ont été diffusés ni sur Canal
Algérie ni sur A3, les deux chaînes accessibles par satellite, de la
télévision algérienne.
Pire, de nombreux téléspectateurs ont tenté de joindre la chaîne pour
savoir si le match serait diffusé ou non et les sons de cloches furent
parfois très différents entre ceux qui confirmaient sa non-diffusion et
ceux qui expliquaient que le match serait peut être retransmis sur A3.
Une vague de protestation sans précédent s’est alors abattu sur notre
site en voyant qu’aucune chaînes ne diffusaient le match par satellite
(ni chaîne algérienne, ni étrangère). Le match contre le Sénégal
n’avait pas fait l’objet d’une telle indignation puisque la télé
Sénégalaise RTS1 diffusait la rencontre en direct et nombre de fans des
fennecs avaient pu suivre le match grâce à la télé des lions de la
Teranga : un comble.
Le site et le forum DzFoot ont eu beaucoup de mal à tenir, les
téléspectateurs, outrés, ont cherché, tant bien que mal, une source
d’information et se sont rabattus sur les sites de football algériens
pour savoir ou la rencontre allait être diffusée, puis, de dépit, pour
connaître au moins le score et le déroulement du match. Nous avons
ainsi reçu un nombre record de demande et ce jusqu’au début de la
rencontre.
L’équipe nationale, cette équipe représentant la nation, dont les
rencontres étaient jusqu’alors, à quelques exceptions prêts, toujours
diffusées sur une des chaînes accessibles de l’étranger est désormais
interdite d’antenne et les téléspectateurs dans l’impossibilité de
suivre leur équipe. Ce n’est sans doute que du sport, mais, pour
nombres d’expatriés, c’est aussi un lien fort avec leur pays et nous ne
pouvions pas ne pas relayer l’importante frustration vécue, de Montréal
à Paris en passant par Londres ou Bruxelles, celle de milliers
d’algériens qui, à défaut de voir toujours du grand spectacle, espèrent
voir au moins leur équipe.
Cela méritait d’être dit en espérant que ce billet d’humeur trouve un
écho auprès des dirigeants de la télévision nationale au moment ou se
profile un match important en Gambie que des milliers d’algériens, à
l’étranger, attendent avec impatience.
Neuf TV HD, l'offre de
télévision de Neuf Cegetel, s'enrichit de nouveaux bouquets de chaînes
en langue arabe : « Arabesque Famille » et « Arabesque
Famille/Ciné/Sport ». Une chaîne libanaise fait également son entrée
dans le bouquet inclus dans l'offre « 100% Neuf Box » : « Future News
». Onze nouvelles chaînes étrangères sont ainsi accessibles dès
maintenant sur Neuf TV HD.
Bouquet « Arabesque Famille » en option à 9,90 ¤/mois
Ce
bouquet est composé de six chaînes en langue arabe, notamment
égyptiennes et libanaises, diffusant des programmes variés
(information, séries, programmes jeunesse, reportages et films), pour
tous les goûts et pour toute la famille.
- « LBC Europe ».
Cette chaîne de divertissement présente les divers aspects et valeurs
de la communauté libanaise à travers le monde.
- « MBC ». Cette chaîne est la chaîne leader d’information et de divertissement du monde arabe.
-
« ART Children / Teenz ». Cette chaîne éducative pour enfants propose
des dessins animés, des programmes culturels, des films, etc.
-
« Nile Drama ». Cette chaîne propose une grande diversité de talk-shows
égyptiens, de programmes éducatifs et culturels, de comédies
théâtrales, et de séries arabes.
- « Al Hekayat ». Cette chaîne diffuse toutes les séries et feuilletons du monde arabe.
-
« Iqraa TV ». Cette chaîne consensuelle à dominante religieuse, propose
un œil neuf sur l'actualité sociale et économique du monde arabe.
Bouquet « Arabesque Famille/Ciné/Sport » en option à 14,90 ¤/mois
Ce bouquet est composé des six chaînes du « Bouquet Arabesque Famille » enrichies de quatre chaînes cinéma et sport.
-
« ART Aflam 1 ». Première chaîne de cinéma du monde arabe, cette chaîne
propose une vaste sélection des meilleurs films arabes et
internationaux.
- « ART Aflam 2 ». Cette chaîne propose une large sélection des grands classiques du cinéma arabe.
- « ART Cinéma ». Cette chaîne propose tous les derniers films du cinéma arabe en avant-première.
-
« ART Prime Sport ». Cette chaîne propose de suivre en direct la ligue
de foot et de basket arabe, les championnats Algérien, Marocain et
Tunisien, etc.
Les chaînes de ces deux bouquets sont
diffusées en clair, donc accessibles gratuitement à tous les clients
Neuf TV HD, jusqu’au 31 juillet 2008.
« Future News » incluse dans le bouquet de l’offre « 100% Neuf Box »
Cette
chaîne nationale libanaise propose toutes les séries, les émissions de
variété, les programmes pour enfants et les informations du Liban.
Le
groupe proposait déjà un large choix de chaînes étrangères, notamment
via ses bouquets lusophone et chinois, la chaîne belge « RTBF Sat », la
chaîne à destination de la communauté berbère « Berbère TV » et la
chaîne « TV Globo Internacional ». Avec le lancement de ces nouvelles
chaînes, Neuf Cegetel poursuit sa stratégie de développement de
contenus et divertissements numériques pour ses clients.
A propos du groupe Neuf Cegetel
Le
groupe Neuf Cegetel est le premier opérateur alternatif fixe français.
Il dispose de son propre réseau national d’infrastructure de câbles de
fibres optiques d’une longueur de 49 000 kilomètres et a investi
massivement dans le déploiement de son réseau d’accès DSL. Neuf Cegetel
est ainsi en mesure de produire ses services haut débit, d’en maîtriser
les coûts, d’en assurer la qualité et de les commercialiser directement
auprès de plus de 70% de la population ciblée. Présent sur l’ensemble
des segments de marché, Neuf Cegetel fournit une vaste gamme de
services innovants aux particuliers, aux entreprises et aux
professionnels des télécoms et de l’Internet. Neuf Cegetel, dont
l’actionnaire de référence est SFR, a réalisé un chiffre d’affaires de
3,348 milliards d’euros en 2007. www.groupeneufcegetel.fr
La toute récente chaîne marocaine de télévision "Aflam"
Une nouvelle chaîne télévisée marocaine pour promouvoir la production cinématographique
La
toute récente chaîne marocaine de télévision "Aflam" diffuse en
permanence des films nationaux et étrangers pour promouvoir une culture
cinématographique et encourager le cinéma dans le pays.
[
Le paysage audiovisuel marocain s’est doté d’une nouvelle chaîne
thématique consacrée au Septième Art. "Aflam" a été lancée le 31 mai
par la Société Nationale de Radio et de Télévision pour promouvoir la
production cinématographique au Maroc et inciter les téléspectateurs à
découvrir la diversité du cinéma.
"Aflam vise à mieux
répondre aux attentes et aux goûts du public. Elle vient répondre à une
attente très forte du public marocain pour la fiction", a déclaré le
directeur général de la SNRT, Faisal Laraichi, ajoutant que cette
chaîne diffusera à la fois des films nouveaux et anciens.
Cette
nouvelle chaîne répond aux progrès qu'a connu l'industrie du cinéma au
Maroc au cours des dernières années en termes de production, a affirmé
le Ministre de la Communication Khalid Naciri.
"Aflam
contribuera à la promotion de la culture cinématographique en éduquant
et sensibilisant le public au Septième Art, à travers des magazines
cinéma spécifiques et la couverture des grands événements et festivals
dédiés au cinéma", a-t-il souligné.
Diffusée
gratuitement 24h/24 par la TNT (télévision numérique terrestre), Aflam
proposera à ses spectateurs des versions originales de certains films
sous-titrés en arabe ou doublés en arabe, en amazigh ou en français.
Le
secteur de la production marocaine n'a certainement pas aujourd'hui les
capacités lui permettant d'alimenter au quotidien une chaîne comme
celle-là, mais elle constitue un levier qui peut favoriser davantage le
développement de la production audiovisuelle et cinématographique
nationale, a expliqué Ahmed Ghazali, le président de la Haute Autorité
de la Communication Audiovisuelle (HACA).
"La
production marocaine est appelée, du fait du développement de
l'audiovisuel et du cinéma national, à prendre une place de plus en
plus importante dans la programmation de cette chaîne, mais quoi qu'il
en soit, elle n'a pas vocation à diffuser exclusivement de la
production marocaine. Il faudrait qu'elle offre également au public
marocain une variété de productions cinématographiques étrangères", a
déclaré M. Ghazali à Magharebia.
Les professionnels ont
fait part de leur satisfaction après le lancement d'une chaîne tant
attendue. Le comédien Aziz Maouhoub se félicite de la naissance de
cette chaîne qui donnera un coup de fouet à la profession. Les artistes
marocains attendaient depuis longtemps une telle initiative pour que le
cinéma retrouve sa place auprès du public, explique-t-il.
Le
critique d’art Jamal Bouaazzaoui estime que cette chaîne est une bonne
initiative qui réconciliera les Marocains avec leurs salles de cinéma.
"En 2006- 2007, une cinquantaine de films marocains ont été produits.
Nous sommes donc devant une industrie émergente. Mais la fréquentation
des salles de cinéma ne dépasse pas 5 pour cent et on note également la
fermeture en masse de salles dans toutes les villes. La chaîne Aflam
contribuera à mettre en place la culture cinématographique",
affirme-t-il.
Ce contenu a été réalisé sous requête de Magharebia.com.
Rencontre sur les télévisions publiques et privées à Bamako
La situation des télévisions publiques "est, dans l'ensemble,
préoccupante en Afrique", a prévenu, mardi à Bamako, le responsable des
programmes médias à l'Organisation internationales de la Francophonie
(OIF), Tidiane Dioh, qui a souligné la nécessité de se pencher sur
l'évolution de ce média dans le continent.
"L'on a souvent confondu libéralisation et absence politique de
régulation. L'on a trop souvent assimilé grande offre télévisuelle et
système démocratique. La réalité, on le sait, est infiniment plus
complexe", a indiqué M. Dioh, à l'ouverture d'un séminaire organisé
dans la capitale malienne par le Réseau de l'audiovisuel public de
l'Afrique de l'Ouest (RAPAF).
La rencontre permettra aux
professionnels africains des médias audiovisuels publics et privés de
se pencher sur plusieurs thèmes, notamment les programmes et la
programmation, l'industrialisation du secteur, la fabrication du
produit- information, les ressources humaines, les modes et moyens de
financement et les outils et moyens techniques.
Dans sa
communication devant les séminaristes, la ministre malien de la
Communication et des Nouvelles technologies, Mme Mariam Flantié Diarra,
a indiqué que son pays espérait établir un partenariat dynamique entre
les secteurs public et privé en matière de télévision pour le bonheur
de nos populations.
Les directeurs généraux de télévision du
Bénin, du Burkina Faso, de la Côte d'Ivoire, de la Guinée, de la
Mauritanie, du Niger, du Togo, du Sénégal et du Mali, ainsi que de
nombreux experts prennent part à la rencontre de Bamako.
Sony dévoile une nouvelle technologie de haut-parleurs
Mercredi
Sony a dévoilé un nouveau système de haut-parleurs. Il tient dans un
tube de verre sur lequel les sons viennent se percuter… et sont
redistribués équitablement dans toutes les directions. Explications.
L’alternative
aux systèmes surround ? Peut-être que Sony a trouvé la parade ! Le
géant japonais a conçu un nouveau haut-parleur, capable de délivrer du
son et de le répartir équitablement dans une pièce, où que soient
situés les auditeurs.
Voici donc une éventuelle alternative aux haut-parleurs classiques,
le plus souvent rectangulaires. Concrètement, le système développé par
Sony pendant plus de trois ans se sert de la forme cylindrique du verre
(un mètre de haut !) pour effectuer une combinaison de « son en
fontaine ». Les ondes sonores viennent se percuter contre la surface,
et se diffusent horizontalement dans toutes les directions.
La partie inférieure de la structure est quant à elle composée d’un
médium (haut-parleur des médiums) et d’un subwoofer, ou caisson de
basses (haut-parleur des infra-graves) pour compléter la gamme de sons.
Bien entendu, Sony ne lésine pas non plus sur le prix, puisque le
premier modèle devrait prochainement voir le jour au Japon pour la
modique somme de 10.000 dollars l’unité. Il devrait également être
lancé dans les mois qui viennent aux Etats-Unis et en Europe.
Pas de grandes ambitions pour ce nouveau système, puisque Sony
compte en vendre une centaine lors de l’année qui suivra le lancement.
Selon Sony, le "Sountina", c'est son nom, est suffisant dans un
environnement réunissant jusqu’à... 300 personnes.
Une nouvelle chaîne de télévision thématique
baptisée "Aflam" (Films), dédiée entièrement au 7ème art, sera lancée
officiellement samedi au Maroc, a-t-on appris vendredi auprès de la
Société nationale de radio et télévision (SNRT, publique).
Cette
nouvelle chaîne, qui s'inscrit dans le cadre de la politique visant le
développement du champ audiovisuel marocain, vient renforcer l'offre de
la télévision numérique terrestre (TNT), indique la même source.
Outre la première chaîne TV "Al-Oula" et la deuxième (2M), toutes
les deux publiques, le bouquet de la TNT au Maroc couvre le volet
éducatif et culturel avec la chaîne TV "Arrabia" (l'Arabe), religieux
avec "Assadissa" (la 6ème) et sportif avec "Arriyadia" (La Sportive).
Cette chaîne se veut également un outil de promotion de la
production cinématographique marocaine, dans la mesure où elle
ambitionne de faire découvrir au téléspectateur le 7ème art national
dans toute sa diversité en programmant à la fois les productions les
plus récentes, mais également des oeuvres cultes plus anciennes, a-t-on
ajouté.
L'accés à cette nouvelle chaîne requiert un récepteur TNT pour
pouvoir bénéficier gratuitement et sans aucun abonnement de la totalité
de l'offre de la chaîne.
Diffusée exclusivement 24h/24 sur la TNT, "Aflam" offrira au
téléspectateur des oeuvres choisies en version originale, sous- titrées
en arabe ou doublées en arabe, en amazighe ou en français.
La chaîne proposera en outre chaque mois, plus de 56 nouveaux films
variés, une offre qui comprend au moins quatre films et deux pièces de
théâtre marocain, des films indiens, des films arabes (classiques et
nouveaux), des films internationaux doublés en français ou en version
originale, ainsi que trois feuilletons (marocain, égyptien et mexicain)
et deux Sitcoms (un marocain et un égyptien), a-t-on précisé.
TRM, en partenariat avec Panasonic, vous propose de découvrir le mardi
10 juin 2008 de 10h à 18h les dernières nouveautés du célèbre
constructeur. Cette
journée, organisée sous la forme d’ateliers, vous permettra d’apprécier
les qualités des technologies P2 et des formats AVCHD et AVCintra. Les
caméscopes AJ-HPX >2100 et AG-HVX 500 seront équipés d’optiques HD de
qualité broadcast signées Fujinon.
Des spécialistes seront à la disposition de tous les participants afin
de les aider à maîtriser la chaîne de production, montage et archivage
des nouveaux médias « tapeless » (sans cassette). Des stations de
montage Media Composer et Final Cut Pro reliées à des solutions de
stockage numérique de masse sur bandes >magnétiques LTO justifierons
de la pertinence de ce type d’architecture pour l’archivage de média
tapeless.
Phénomènes
- La bande-annonce Un phénomène
étrange frappe des centaines d'individus : ils meurent tous subitement
et dans des circonstances étranges. Très vite, il devient
évident que personne n'est plus en sécurité nulle part... Réalisé
par M. Night Shyamalan, le réalisateur du Sixième sens, Phénomènes
sortira le 11 Juin 2008 au cinéma.
Age
of Conan, Wii Ware et les jeux musicaux - Gamekult Au programme
cette semaine :
La présentation complète du jeu "Age of Conan", un gros plan sur
les jeux musicaux, Rock Band, Guitar Hero ou SingStar...
L'arrivée en France du Wii Ware qui permet le téléchargement de
jeux inédits sur la Wii de Nintendo.
Evènement incontournable du printemps, le tournoi de
tennis de Roland Garros est un lieu mythique qui mêle sportifs de haut niveau
et technologie de pointe. Avec IBM pour coach, les outils informatiques
parsèment les cours et les allées du tournoi afin d'offrir scores en temps
réel, statistiques des matchs, incrustations écrans...
Une armée de consultants
IBM s'est doté de 55 consultants pour travailler sur le
tournoi. Si, pour les visiteurs, tennis rime avec loisir, les cours ne sont pas
de tout repos pour les collaborateurs de l'entreprise. Aucune miette du match
ne doit s'échapper
Quartier général
Parmi les consultants d'IBM mobilisés pendant le tournoi,
certains se sont installés dans ces bâtiments préfabriqués, munis comme il se
doit de tout le matériel informatique nécessaire au bon fonctionnement de leurs
services (scores, statistiques...
Les écrans de contrôle
Visibles par tous les employés d'IBM, ces écrans concentrent
les principales informations. En haut à gauche : trafic en direct sur le site
avec indication des heures de pointe (jusqu'à 157 000 personnes se sont déjà
connectées en même temps). En haut à droite : tentatives d'intrusion de pirates
informatiques. En bas à gauche : plan général du site. En bas
à droite : suivi des scores en temps réel. Rien n'est laissé au hasard
Les as des statistiques
Aux aguets, les consultants d'IBM transmettent en direct
toutes les informations relatives aux matchs qu'ils suivent. Ainsi, à l'aide de
leur boîtier, les scores sont mis à jour seulement deux secondes après la fin
de chaque point à la fois sur le site Internet du tournoi, sur les écrans
des télévisions qui retransmettent l'événement et sur les écrans de
contrôle situés dans l'enceinte du tournoi.
Des statistiques incrustées
A lui seul, cet
ordinateur portable est responsable de l'envoi des informations qui passent
sur les écrans des télévisions du monde entier partenaires du tournoi. Les
petites incrustations statistiques indiquent le pourcentage de coups droits
réussis, le nombre de services gagnants (aces) et plein d'autres détails
croustillants sur les matchs en cours
L'écran géant
Près de
l'entrée principale de Roland Garros, un gigantesque écran illumine les
spectateurs massés au pied du court n°1. Il reprend les images diffusées pour
la télévision et rassemble les personnes désireuses de faire une pause
gourmande au pied des stades
Les serveurs .
Les serveurs tournent à plein régime lors des journées les
plus importantes du tournoi du Grand Chelem. Ils hébergent toutes les données
nécessaires à IBM. Lors des pics de fréquentation du site, les ventilateurs
placés le long des murs de la salle (en bas à gauche) se mettent en route
pour refroidir le matériel.
Pour le grand public le site Internet
Pour les personnes qui n'ont pas la chance de se déplacer
dans l'enceinte de Roland Garros, le site Internet propose tout ce qu'il faut
savoir sur les résultats, les tableaux, les indiscrétions et dernières
actualités du tournoi. Par ailleurs, le site informe en temps réel sur les
scores et les statistiques des matchs en cours
Dépassement de vitesse autorisé
Des écrans radars sont présents sur sept cours de Roland
Garros. Ils renseignent sur la vitesse des balles de service des joueurs. En cela,
ils constituent une véritable attraction pour les spectateurs qui scrutent
minutieusement les vitesses les plus élevées.
Mais comment
est-il possible de mesurer la vitesse de la balle de service en temps réel ? La
réponse est très simple : deux capteurs sont installés de chaque côté du cours.
Discrets, ils sont les seuls responsables du chronométrage
Au courant à chaque instant
Roland Garros, c'est aussi se promener de temps en temps
dans les allées, errer de match en match... Pour que cela soit
possible, des tableaux d'affichage - disposés à la fois dans les cours et
en dehors - renseignent à tout moment les spectateurs en vadrouille.
Un DVD pour les joueurs
Tous les joueurs du tournoi se voient remettre seulement 20
minutes après leur match un DVD présentant toutes les statistiques de leur
rencontre, la vidéo du match découpée selon les types de points (aces, coups
droits gagnants, revers...). Une interface interactive très intuitive aide à la
navigation dans le DVD. L'idée a fait des émules, puisqu'elle a été reprise
pour les autres tournois du Grand Chelem.
Les prochains rendez-vous technologiques
D'autres
technologies sont en cours de test pour les années à venir. La première d'entre
elles concerne les téléphones portables. Ces derniers pourraient faire office
de terminal de paiement, faisant ainsi bénéficier aux clients de
réductions. Ils serviraient aussi de moyen de géolocalisation. Tous ces projets
sont en cours de développement et devraient voir le jour prochainement.
Nous avons rencontré le célèbre robot de la saga Star Wars, le R2-D2.
Véritable media center roulant, ce robot est bourré de fonctionnalités.
Vidéoprojecteur, dock pour iPod, lecteur DVD et lecteur de cartes
mémoire, le tout dans un ensemble motorisé pilotable à distance. Vous
ne nous croyez pas ? Alors suivez le diaporama pour vous faire une idée
de l'engin.
R2-D2 : le robot media center
Le robot R2-D2 embarque un véritable vidéoprojecteur monté sur roues.
L'optique réglable est située à l'intérieur de sa tête. Elle embarque
une puce DLP qui améliore sensiblement la qualité d'affichage lors du
visonnage de vidéos. La tête du robot est mobile et peut-être orientée
de gauche à droite. Le faisceau peut ainsi être dirigé de manière à
correctement caler l'image. Tout cela est faisable sans qu'il y ait
besoin de se déplacer car le tout est pilotable depuis la télécommande.
Le R2-D2 est équipé d'un lecteur de DVD de type mange disques.
Le lecteur intégré peut lire les formats suivants : DVD-vidéo, DVD-R/RW, VCD, SVCD, CD audio, CD-R/RW, WMA, MP3, Divx, MP4 et Jpeg.
La
commande du lecteur se situe sur un panneau de commande au dessus de la
fente d'insertion. La télécommande Faucon Millenium peut également le
piloter Un léger appui sur un bouton situé au centre du R2-D2 déclenche un
mécanisme laissant apparaitre un dock pour iPod. Il suffit alors de
placer le baladeur d'Apple sur le dock, d'ouvrir le panneau de commande
situé au dessus du lecteur de dvd et c'est alors que les haut-parleurs
intégrés 2x10 Watts se chargeront de diffuser la musique là où bon vous
semble. Le R2-D2 est fourni avec une télécommande qui prend la forme du Faucon Millenium, le célèbre vaisseau Star Wars.
A
l'instar des matchs de NBA sur le marché américain, Orange propose dans
le cadre de l'édition 2008 du tournoi de Roland Garros un véritable
évènement en 3D relief.
Pour la première fois à Roland Garros, le groupe propose à ses invités
de suivre les matchs du court Lenglen en 3D relief. Orange capte
effectivement en avant première cette année et diffuse en direct pour ses invités son tout premier contenu sportif en 3D.
L'expérimentation s'est déroulée le 26 et 27 mai 2008. Des caméras relief sont installées et captent tous les matchs du court Lenglen. La diffusion est opérée sur son réseau
en direct puis en VOD jusqu'à la fin du tournoi. Pour pouvoir assister
à cet évènement en avant-première, il est nécessaire d'aller sur le
site Roland Garros ou au sein des deux agences du groupe à Paris. Des lunettes polarisées sont nécessaires pour regarder les matchs en 3D.
Nouveauté du printemps 2008, le KDL-40W4000 de Sony est l’un des modèles 40/42 pouces les mieux équipés du marché.
Proposé à moins de 1 400 euros, ce téléviseurLCDSony
est l’un des plus richement dotés de sa catégorie. Il embarque une
dalle LCD Full HD de dernière génération (technologie S-PVA) s’appuyant
sur un traitement vidéo 10 bits et la version 2 du BRAVIA Engine. Il
abrite également un tuner TNTcompatible HD,
un mode de renforcement des contrastes (technologie "ACE", pour
Advanced Contrast Enhancer), le Live Colour Creation cher au
constructeur nippon, un rétro-éclairage ajustable, une nouvelle
interface utilisateur (calquée sur celle de la PS3 et de la PSP) et les
fameux modes "Photo TV HD" et "Personnal Image" permettant de
transformer l’écran en cadre photo numérique de luxe grâce à son port
USB. N'oublions pas la connectique, comprenant notamment trois entrées HDMI 1.3
et une entrée PC. Les nombreuses fonctions de réglage et de confort
sont là pour faciliter l'utilisation du 40W4000. Bref, tout a été prévu
pour faire ce téléviseur, un véritable concentrateur multimédia HD.
Grâce
à l’interface Xross Media Bar, la navigation se fait plus facilement et
avec davantage de fluidité. Attention toutefois au calibrage de
l’image, par défaut tous les paramètres sont poussés à fond et l’image
sature de tous les côtés. Résultat : c’est moche. En ramenant les
différents paramètres à des valeurs plus mesurées, l’image retrouve un
peu de naturel, les teintes de peau s’affichent avec davantage de
crédibilité et les couleurs ne sont plus en surdose. Au niveau de la
définition, l’écran étant relativement "petit" (on s’habitue à tout,
même à 40 pouces), l’image offre un piqué probant sur les sources SD.
Dès qu’il y a du mouvement, ça coince un peu, mais les contours restent
toujours à peu près nets. Les couleurs sont facilement gérables et
peuvent être hyper dynamiques. Un très bon point. La terre battue de
Roland Garros ayant tendance à virer à l’orange vif si on ne maîtrise
ces réglages. Côté contrastes, c’est également assez concluant même si
le fameux révélateur ACE a tendance à générer du bruit. Difficile
d’obtenir du vrai noir, intense, même en jouant avec les graduations du
rétro-éclairage. Malgré toutes les qualités de cet écran LCD nouvelle
génération, la technologie Plasma conserve encore une longueur d’avance
en termes de profondeur du noir, de fluidité et de chaleur
colorimétrique.
Avec un Blu-ray, ce KDL-40W4000 se montre
explosif. Une définition d’enfer, des couleurs fermes, des contrastes
fins et appuyés, aucune trace de traînage, une belle fluidité, l’image
est superbe.
Une belle image SD, une superbe image HD, une
agréable interface utilisateur, une myriade de modes d’optimisation et
de fonctions de confort, une connectique complète, une ouverture
multimédia, certes limitée, mais intéressante, un accès réservé à la
TNT HD lorsqu’elle démarrera.
Final Cut Studio 2 est la mise à jour
incontournable de la suite de production audio et vidéo primée d'Apple. Avec six
applications puissantes, chacune conçue spécialement pour les monteurs, Final
Cut Studio 2 réunit tout ce qu'il vous faut dans un coffret :
Final Cut Pro 6 pour
le montage vidéo et cinéma
Motion 3 pour le
graphisme et l'animation en 3D
Soundtrack Pro 2 pour
la post-production audio professionnelle
Color, nouvelle
application pour l'étalonnage couleur et le fini professionnels
Compressor 3 et DVD Studio Pro
4 pour la diffusion numérique vers toute destination ou presque :
disque, Web, Apple TV, iPod ou téléphone cellulaire.
Ciselez votre propos. Créez des
animations renversantes. Produisez du son intuitivement. Et livrez votre projet
de façon numérique dans n'importe quel format ou presque. Tout cela est possible
grâce à Final Cut Studio 2, évolution majeure désormais dotée de six puissantes
applications intégrées.
Principales nouveautés
Associez dans la même timeline différents formats vidéo et cadences de
prise de vue. Le tout, sans rendu.
Profitez de ProRes 422, le nouveau format de post-production d'Apple qui
apporte la qualité HD non compressée avec des tailles de fichiers SD.
Exploitez des modèles Motion sans jamais quitter Final Cut Pro : éditez du
texte, remplacez de la vidéo et permutez des photos.
Stabilisez les plans tout en conservant les mouvements de caméra standards
à l'aide de la technologie intégrée SmoothCam.
Motion
3
Désormais en 3D.
Seule application d'animation conçue
spécialement pour les monteurs vidéo, Motion 3 prolonge naturellement ses outils
primés au format 3D. Créez de superbes animations 3D en temps réel.
Soundtrack Pro
2
La nouvelle vague de post-production
audio.
Comblant le fossé entre l'image et le
son, Soundtrack Pro 2 met en place un flux de post-production audio complet.
Color
Étalonnage couleur en interne.
Les monteurs Final Cut Pro peuvent
désormais parvenir exactement à leurs fins grâce à la nouvelle application
Color, qui offre des outils d'étalonnage couleur et de fini professionnels.
Compressor
3
Créez une fois. Débutez partout.
Grâce à la nouvelle interface
rationalisée de Compressor 3 et à un flux de production simplifié, le codage et
la diffusion sous divers formats sont plus faciles et plus efficaces que jamais.
DVD Studio Pro
4
Création de DVD de qualité
professionnelle.
Que vous produisiez des bandes de démo,
des DVD commerciaux complexes, ou tout ce qu'il y a entre les deux, DVD Studio
Pro 4 vous offre des outils à la fois puissants et conviviaux pour créer des
DVD.
BFM TV, Canal+, Direct 8 Mobile, Eurosport, i télé, M6, NRJ
12, NT1, TF1, Virgin 17 et W 9 ont été retenues par le CSA pour la
diffusion de services de télévision mobile personnelle (TMP). Parmi les
"pure players", seuls EuropaCorp TV et Orange Sport TV disposeront
d'une fréquence.
Comme on pouvait s'y attendre, le CSA a privilégié les dossiers
des groupes de médias français installés pour l'attribution des 13
fréquences permettant la diffusion de services de télévision mobile
personnelle (TMP).
« Le choix s'est orienté vers des chaînes existantes, des marques reconnues et des audiences installées » a déclaré Elisabeth Flüry-Hérard, qui dirige le groupe de travail sur la TMP au sein du CSA, selon Reuters.
Pas de prise de risque sur les programmes diffusés : les 11 chaînes
retenues représentent 48% de l'audience nationale et plus de 70% de
l'audience nationale des chaînes privées.
Les groupes Canal Plus, TF1 et M6 obtiennent chacun deux fréquences
: respectivement pour Canal + et la chaîne d'informations i télé, TF1
et Eurosport , M6 et W9.
Du côté des chaînes de la TNT, les heureuses élues sont BFM TV
(groupe Next Radio TV), Direct 8 Mobile ( groupe Bolloré Médias), NRJ
12 (NRJ Group), NT1 (AB Groupe) et Virgin 17 (Lagardère Active).
Seuls les dossiers de deux nouveaux entrants ont été retenus : Orange Sport TV (groupe France Télécom) et EuropaCorp TV , groupe de production et de diffusion de films éponyme dirigé par Luc Besson.
Modèle économique flou
Les 13 chaînes utiliseront la norme DVB-H (Digital Video Broadcasting Handheld),
une déclinaison pour appareils mobiles de la technologie DVB-T (Digital
Video Broadcasting - Terrestrial), utilisée dans le cadre de la TNT
résidentielle. Cette norme est soutenue par la Commission européenne qui souhaite l'imposer aux 27 pays membres.
Par ailleurs, trois fréquences supplémentaires sont réservées à des
chaînes du service public. Le CSA devrait les désigner dans les
prochains jours.
Pour quel prix seront accessibles ces chaînes ? Selon Elisabeth Flüry-Hérard, le prix du service sera à la discrétion du distributeur mais les dossiers présentés ont fait ressortir des offres entre 3 et 6 euros par mois, indique Reuters. Pour les chaînes payantes Canal + et Eurosport, un abonnement supplémentaire devrait être nécéssaire.
Mais pour le moment, le modèle économique retenu pour la TMP reste flou. Les Echos indiquent que tous les
candidats, sauf Orange, ont signé un accord de principe qui prévoit
le paiement d'une redevance mensuelle ou une surtaxe sur le prix de
vente des téléviseurs de poche). Dans un second temps, le financement
par la publicité est évoquée.
Deuxième vague d'attributions en 2009
Selon la responsable du CSA, le lancement effectif des chaînes
mobiles devrait avoir lieu vers la fin 2008 ou le début 2009. On évoque
aussi quelques diffusions à l'occasion des JO de Pékin dès le mois
d'août.
Au cours des trois prochaines années, 30% de la population française
seulement pourra accéder à la TMP, notamment les principales villes
françaises, dont Paris, Lyon et Marseille.
Le
septième art s’affiche dans toute sa splendeur avec le nouveau système
Home Cinema DAV-F200 BRAVIA de Sony. Combinant nouvelles technologies
et design raffiné, il diffuse un incroyable son surround virtuel à
travers la maison.
Design
superbe, épuré et doté de technologies de pointe pour un magnifique son
surround virtuel sans encombrer votre pièce de haut-parleurs
Sortie HDMI pour une conversion ascendante en 1080p et des images d’une qualité à couper le souffle sur les écrans LCD BRAVIA
Lecture et enregistrement via USB pour les appareils portables munis d’unités de stockage
405 W pour un son cinéma puissant et enveloppant
Le
DAV-F200 a été conçu afin d’être aussi simple à configurer qu’à
utiliser. Il est ainsi équipé de la technologie S-Force Front Surround
de Sony combinée à une amplification numérique S-Master de 405 W pour
créer des effets surround virtuels spectaculaires à partir de seulement
deux haut-parleurs et d’un caisson de basses compact.
Il comprend une sortie HDMI pour une connexion simplifiée à un
téléviseur LCD BRAVIA. L’interface HDMI délivre une superbe qualité
d’image (via une conversion ascendante du signal en 1080p) sublimant
vos DVD même sur les plus grands écrans. Elle simplifie en outre le
contrôle du DAV-F200 et du téléviseur BRAVIA. En effet, grâce à la
fonction BRAVIA Sync, vous commandez les deux appareils depuis une
seule télécommande.
Vous pouvez également profiter des contenus stockés sur vos appareils
portables, tels que les WALKMAN MP3, les mobiles Sony Ericsson ainsi
que des clés USB. L’unité principale comporte un port USB vous
permettant à la fois d’écouter et d’enregistrer de la musique
Un style distingué et épuré
Le
DAV-F200 vous offrira une superbe qualité audio et vidéo et une
application ingénieuse des nouvelles technologies allié à des lignes
épurées.
Son unité principale noire et raffinée, à installer sur une
table ou à fixer au mur, comprend le lecteur prenant en charge DVD et
CD mais aussi d’autres formats de fichiers : MP3, Windows Media Audio,
DivX et JPEG. Elle intègre également un tuner radio ainsi que tous les
systèmes de contrôle et de traitement permettant de générer un superbe
son surround.
Cette unité est associée à un système de haut-parleurs composé
d’une paire d’enceintes élancées et d’un caisson de basses capables de
transmettre toute l’intensité et toute l’émotion des bandes-son de vos
films préférés.
Une technologie conçue pour émouvoir
La
puissance audio du système est délivrée par l’amplification numérique
S-Master, avec 135 W pour chaque haut-parleur ainsi que le caisson de
basses. Utilisée pour la première fois sur les récepteurs AV phare de
Sony, cette innovation allie compacité, efficacité et qualité haut de
gamme.
Elle fonctionne avec la technologie S-Force Front Surround de
Sony pour créer des effets de son surround enveloppant, riches et
détaillés sans avoir besoin de multiplier le nombre de haut-parleurs
dans la pièce.
Le DAV-F200 est aussi doté de la fonction d’amélioration des dialogues
de Sony qui assure des films audibles et faciles à suivre même lorsque
vous devez baisser le son.
SIEL&SATIS, RADIO 2008, un premier rendez-vous qui fera date !
La première édition du SIEL&SATIS, RADIO
qui fédère désormais l’ensemble des marchés de l’audiovisuel, de
l’événementiel et des médias, se veut prometteuse ! 4 jours de salon,
25.000 m2 d’exposition, 350 exposants, 35.000 visiteurs attendus et 8
secteurs couvrant tous les marchés : Audio, Broadcast, Cinéma/Fiction,
Création/Postproduction, Lumière/Équipement scéniques, Radio, Nouveaux
Médias, Solutions & Communications.
De nombreux constructeurs, distributeurs et acteurs majeurs de
l’industrie ont déjà confirmé leur présence sur le salon qui compte
aujourd’hui 255 exposants. Parmi eux, le retour des marques leaders des
marchés comme Mitsubishi Electric, LG, Samsung Yamaha, Sennheiser, SFP,
Gote, Lumex, GMT2, Tele-Vision, Brandy, APT, Broadcast Partners. A
noter la présence des exposants étrangers qui soulignent la dimension
européenne de l’événement.
Quantel, Avid, Sony, Doremi, Christie, Canon, Panasonic, Fujinon,
Robert Juliat, L-Acoustics, Eclalux, Clay Paky, Europodium, Stacco, DB
Audiotechnik, TDF, Winradio, RCS, VDL restent fidèles marquant ainsi
leur confiance.
Retrouvez la liste des exposants 2008 sur www.siel-satis.com
Le SIEL&SATIS, RADIO s’est donné pour objectif de renforcer les 8
secteurs d’activités mais aussi de se positionner sur les marchés
transversaux des Installateurs/Intégrateurs et des Architectes
(domotique, architecture et intégration audiovisuelle).
Enfin, des événements associés multisectoriels, des conférences ciblant
tous les marchés ainsi que des nouvelles animations compteront parmi
les temps forts du salon.
Plus de contenu
- Les conférences Agora et Audio
Plateformes d’informations et d’échanges, les conférences couvrent tous les marchés.
Retrouvez le programme des conférences sur le site web du salon www.siel-satis.com
- Les conférences du Radio et des MixMedia
Près d’une vingtaine de débats sur les mutations du marché (nouveaux
médias, MixMedia, Radio Numérique Hertzienne Terrestre,...), les
nouveaux enjeux (WIFI/3G/EDGE, France Monde, ) en présence des
décideurs et acteurs majeurs des médias (France et International). Ces
débats seront diffusés en podcast.
- L’Agora TV
La télévision du salon permet aux visiteurs, exposants et médias de ne
rien manquer de l’actualité du salon grâce à des moyens techniques
professionnels (car régie HD AMP, studio TV, duplex, direct,
retransmission en HD des ateliers et conférences sur plusieurs espaces
du salon).
- Les Ateliers exposant
Organisés dans l’Agora et dans l’espace Audio, les ateliers restent un
relai plébiscité par les exposants pour présenter leurs solutions et
expertises.
Des événements associés
- Le 11e Forum International du Son Multicanal
Le FISM, observatoire et lieu de réflexion sur l’état de l’art du Son
Multicanal, se tiendra à l’Espace Cardin le 20 octobre avec un débat
sur la diffusion 5.1 au format HD. La 2e journée, consacrée à la
sonorisation, aura lieu sur le salon.
- La 3e édition du HD Film Festival
En récompensant les meilleurs oeuvres produites en Haute Définition, le
festival veut promouvoir les métiers et les savoir-faire développés
pour et par la technologie HD. Cette année, un pays invité sera mis
l’honneur (à définir) et une projection grand public du palmarès est
prévue dans un cinéma parisien.
Toutes les informations sur la compétition sur www.hdfilm-festival.com
- Les Trophées New
Les trophées récompensent les services et produits innovants des
exposants. Cette année les visiteurs pourront découvrir les produits
nominés sur un espace dédié. De plus, un prix spécial est crée, celui
du « Stand Exposant 2008 ».
Des animations en live
- La Terrasse : le Choc du Son en Live ! New
Le SIEL&SATIS, RADIO aménage durant les 4 jours du salon, une
Terrasse de 1830 m2 pour faire découvrir « en situation » les systèmes
innovants de diffusion audio à forte puissance.
- La radio du Radio
Véritable studio de radio avec une grille de programmes, des émissions
thématiques, des invités spéciaux et personnalités, la radio du Radio
fera l’objet d’une diffusion multi-support en direct (DRM, DMB, DAB+,
Stream, HD Radio, ) et podcast.
- La chaîne temporaire TV/Radio/Web New
MixMedia qui n’est ni une télévision, ni une radio, ni un journal, ni
un site web, est une chaîne généraliste grand public avec des
programmes inspirés des thématiques du salon et des nouveautés. Mix
Media constitue une nouvelle manière de concevoir des médias et de les
utiliser en les mutualisant à la source lors de la captation pour une
diffusion simultanée sur les nouveaux médias et médias traditionnels.
Toujours plus d’Espaces
- L’espace Cinéma/Fiction
Destiné à présenter l’offre de services et de location de matériel des
prestataires de tournage (machinerie, prise de vue, éclairage, régie de
tournage), cet espace favorise les relations entre les exposants et les
producteurs, réalisateurs et directeurs techniques
- Village création New
Espace dédié aux sociétés de production audiovisuelles, habillage,
jingles et voix off pour favoriser les relations clients entre ces
sociétés et leurs clients (radio et TV)
- L’espace nouveautés
Espace situé non loin de l’entrée du salon et qui constitue une vitrine
d’innovations. 2/3 de l’espace est réservé aux produits nominés aux
Trophées et 1/3 aux nouveautés des exposants
Conférence de presse du groupe Karoui & Karoui World en Tunisie Nessma TV ouvre son capital et devient une chaîne généraliste. Nessma TV, une des filiales du groupe international tunisien Karoui & Karoui World, a fait l’objet d’une ouverture de capital dans le cadre d’une association avec deux géants mondiaux de la communication et de la production audiovisuelle et cinématographique. Il s’agit des deux groupes Mediaset, présidé par M. Fedele Confalonieri, un proche de Silvio Berlusconi, qui est leader de la télévision en Italie et en Europe et Quinta Communication, présidé par Tarak Ben Ammar, est un des plus grands producteurs et opérateurs de cinéma et de télévision sur la scène internationale. Les fondateurs de Nessma TV, les frères Nébil et Ghazi Karoui, qui conservent 50% du capital de la filiale, ont organisé une conférence de presse jeudi à Tunis pour annoncer cet important événement, notamment à l’échelle maghrébine. Néanmoins, la même annonce avait déjà été faite la veille, en marge du festival de Cannes où se trouvent actuellement près de 7 000 journalistes. À ce sujet, Ghazi Karoui s’est dit “fier du regard porté, hier à Cannes, par les médias français et italiens sur cette association, le Maghreb à son savoir-faire, les groupes Mediaset et Quinta Communication ont le leur en Europe, c’est donc un partenariat gagnant-gagnant, entre personnes qui veulent avancer et hisser leurs pays aux plus hauts rangs”. Ce know-how sera désormais au service de la chaîne des frères Karoui qui entendent lancer, avec ce partenariat méditerranéen, une chaîne maghrébine qui s’adresse à un public maghrébin, notamment ceux d’entre eux qui vivent en Europe ; selon Nébil Karoui, ils seraient près de 10 millions. Fedele Confalonieri, qui était présent lors de cette conférence de presse, a pour sa part confirmé que “les programmes qui seront diffusés sur Nessma TV vont être élaborés par les frères Karoui et que Médiaset mettra à leur disposition tout son savoir-faire, notamment en matière de publicité”. Nébil Karoui précisera, quant à lui, que “Nessma TV a déjà démontré son identitém maghrébine à travers la première édition de la Star Academy Maghreb, ce sera une chaîne généraliste de divertissement, il n’est pour l’instant pas prévu de faire des news et ce, pour des questions de financement”, avant d’ajouter que le lancement de la chaîne est prévu pour le mois de septembre prochain qui coïncidera avec l’avènement du mois de Ramadhan. Il a par ailleurs annoncé qu’il y aura effectivement une deuxième édition de la Star Academy, prévue pour les mois de novembre et décembre prochains. Les conférenciers ont également annoncé la nomination à la tête de la chaîne de M. Fethi Houidi, alors qu’il vient de quitter le conseil d’administration du deuxième opérateur téléphonique tunisien. Cet événement marque un tournant dans l’histoire de l’audiovisuel Maghrébin, en témoigne d’ailleurs la présence à cette rencontre de nombreuses personnalités politiques du pays, à savoir, MM. Rafâa Dekhil, ministre chargé des Communications, El-Hadj Glaï, ministre des Technologies de la communication, Mohamed Aziz Ibn Achour, ministre de la Culture et enfin Moncef Gouja, président de la Télévision nationale. Concernant la participation de l’Algérie dans ce projet maghrébin, les frères Karoui ont déclaré qu’ils souhaiteraient voir sa participation s’accroître dans l’élaboration des futurs programmes de la chaîne. Ils préciseront également qu’ils sont en discussion avec l’opérateur Djezzy afin de régler certains problèmes rencontrés. Ils évoqueront de plus la question liée au piratage des CD, qui les empêche de produire et de mettre en vente les albums de la Star Academy, qui sont déjà disponibles dans tous les points de vente en version piratée.
Emmanuel Hoog, Président-directeur général de l'Institut national de l'audiovisuel, a été élu Président de la Copeam (la Conférence Permanente de l'Audiovisuel Méditerranéen).
Dans le cadre de la 14ème Assemblée générale qui s´est tenue le 18 mai 2008 à Bucarest, la COPEAM a élu Emmanuel Hoog Président de la COPEAM, à l'unanimité.Dans le contexte politique de la création de l'Union pour la Méditerranée, la COPEAM est l'acteur majeur, central et de référence de l'audiovisuel méditerranéen. Il est l´espace le plus abouti sur le plan multilatéral.
Créée en 1996, à l'issue de la Conférence de Barcelone (1995), qui lança le processus de coopération entre l'Union Européenne et l'ensemble des pays du pourtour méditerranéen, la COPEAM est pour la première fois de son histoire présidée par un Français. Emmanuel Hoog succède à Chawky Hamraoui, Directeur général de la télévision publique algérienne.
La COPEAM est le forum permanent d'échanges de compétences et de coopération des acteurs de l'audiovisuel méditerranéen par le biais d'actions professionnelles, de formation, et par la promotion de la production et la diffusion de programmes méditerranéens.
Aujourd'hui, elle réunit plus de 120 professionnels de 25 pays euro-méditerranéens.
Une TV 42'' d'1cm d'épaisseur, une 46'' écolo, et du contraste élevé
Dans
ses recherches pour minimiser la consommation des écrans et optimiser
leur affichage, AU Optronics (AUO) a profité du SID 2008 de Los Angeles
pour présenter deux nouvelles dalles :
Une 42 pouces de faible épaisseur et à éclairage LED.
Elle ne mesure que 1 cm d'épaisseur et permettra de fabriquer des
écrans et TV ultra-fins.
Une 46 pouces à faible consommation d'énergie. Elle
utilise des pixels blancs pour optimiser la luminosité et offrir ainsi
un meilleur rendement aux lampes de rétro-éclairage. AUO annonce
pouvoir ainsi économiser jusqu'à 50% d'électricité. Nous tempérons ces
propos qui semblent ne concerner que la dalle elle-même et pas le
rétro-éclairage qui représente à lui seul la quasi-totalité de la
consommation d'une TV. La consommation de la TV sera donc diminuée,
mais pas du tout dans les proportions que pourrait laisser croire le
communiqué du constructeur.
A côté de cela, AUO présentait d'autres innovations dont un ''High Dynamic Contrast'',
un système qui permet d'améliorer le contraste en utilisant un
rétro-éclairage constitué de blocs de LED mesurant 16 x 8 pixels. Il
est alors possible de diminuer la luminosité de certaines zones de
l'écran où s'affiche du noir, pendant que d'autres zones voient leurs
LED s'illuminer ''à fond''. Un procédé fort intéressant qu'il nous
tarde de voir apparaître dans les produits de grande consommation.
Malgré la guerre ayant opposé
les formats HD-DVD et Blu-Ray et aujourd'hui la tentative d'imposer des
lecteurs DVD capables d'upscaling, il semble évident que la haute définition
s'imposera tôt ou tard au sein de nos foyers. A titre d'illustration:
une récente étude menée sur le marché américain par le groupe Magid Media Futures.
Cette étude met effectivement en avant la progression croissante de la
part des téléviseurs haute définition au sein des foyers américains. A
ce propos, durant la période ayant séparé la dernière finale du Super
Bowl et l'entame récente de la nouvelle saison de Football américain, près de 5.5 millions de foyers ont réalisé l'acquisition de leur première télévision haute définition. L'opération est pour le moins significative puisqu'elle impose le constat suivant: 25 % de l'ensemble des foyers américains disposent désormais d'une HDTV soit 28 millions d'unités concernées.
A ce constat s'ajoute également les foyers disposant de plusieurs HDTV. Le nombre de ces derniers s'estime à 10 millions aux Etats-Unis.
Malheureusement, posséder une HDTV et consulter de véritables
programmes en haute définition sont deux choses différentes. L'étude se
veut pourtant encourageante. Elle indique que 24 % des personnes
n'ayant pas encore acheté de téléviseur HDTV considèrent importants d'être en mesure de profiter des prochains jeux olympiques de Pékin
en haute définition. De même, 70% des foyers équipés au moins d'un
téléviseur HD, auraient entamé des mesures pour modifier leur réception
en vue de profiter des programmes en Haute Définition.
Parmi les éléments justifiant pour les consommateurs la consultation de
programmes en standard définition, on retrouve deux arguments
relativement classiques: des tarifs considérés excessifs et un nombre
limité de chaînes proposées en HD native. L'essor de la HD devrait donc
s'opérer lorsque les prix et la quantité
des programmes offerts par les fournisseurs de contenus seront plus
attractifs, un argument qui pourrait également s'appliquer aux nouveaux
lecteurs adoptant le format Blu-Ray Disc.
France Télécom veut accélérer son implantation en Algérie.
Le géant français des télécommunications France Télécom veut accélérer son implantation en Algérie. Convaincus que le processus d'ouverture du capital d'Algérie Télécom pourrait prendre encore de nombreuses années, les dirigeants du groupe français ont décidé d'opter pour une autre stratégie pour pénétrer le marché algérien. Parmi les pistes étudiées : une alliance avec l'opérateur mobile Nedjma. Selon des informations recueillies par toutsurlalgerie.com auprès de sources proches de l'opérateur français, France Télécom a été approché en 2007 par Qatar Telecom (QTel), maison mère de Nedjma. Le groupe Qatari, qui souhaitait se désengager d'Algérie, avait également approché l'espagnol Telefonica. Mais les deux groupes européens ont décliné la proposition. A cette époque, en effet, les dirigeants de France Télécom croyaient encore à un possible lancement du processus de privatisation d'Algérie Télécom. Ils ne souhaitaient pas froisser le gouvernement algérien en s'implantant dans le pays par un autre biais que celui d'une alliance capitalistique avec l'opérateur historique. France Télécom avait également été approché pour l'égyptien Orascom. Ce dernier voulait une négociation globale avec le groupe français : en échange d'un désengagement d'Algérie, Orascom avait cherché à obtenir le départ de France Télécom d'Egypte où ils sont alliés au sein de Mobinil, mais aussi des concessions en France. « Orascom s'est montré trop exigeant », confie notre source. Mais depuis le début de l'année, les choses ont évolué. France Télécom, qui veut s'implanter en Algérie avant fin 2008, n'est plus intéressé par l'ouverture du capital d'Algérie Télécom. Cette opération est désormais jugée trop complexe. «Si l'opération est lancée, nous irons mais pas forcément pour gagner», explique notre source. Le groupe français a en revanche repris des contacts avec QTel pour sonder ses intentions en Algérie. « Plusieurs options sur la table, mais la plus avancée reste celle d'une alliance avec l'opérateur Nedjma. Avec cette option, nous n'avons même pas de besoin de faire une opération de rebranding pour le mettre aux couleurs d'Orange», ajoute la même source. Le géant français n'exclut pas une offre sur la totalité de la filiale algérienne de QTel, même s'il préfère une montée en puissance progressive. Le lancement éventuel de l'appel d'offres pour la licence mobile 3G pourrait donner le coup d'envoi à l'implantation de France Télécom en Algérie. Mais dans le cas où l'appel d'offres pour la licence 3G n'est pas lancé durant l'été, le groupe français devrait passer directement à l'offensive. Sans attendre le gouvernement… TSA
Avid Symphony Nitris Finition vidéo SD et HD avec la puissance temps réel du matériel Nitris.
Finition vidéo SD et HD avec la puissance temps réel du matériel Nitris.
Le système Avid Symphony Nitris combine l'élégance légendaire des
outils de finition et de la correction colorimétrique primaire et
secondaire de Symphony, avec les performances temps réel en SD et HD
non compressées du matériel Avid Nitris® DNA. Ensemble, ils apportent
la puissance et la productivité de la conformation totale Avid et de la
mastérisation universelle aux projets de post-production SD et HD en
flux tendu.
Avid vous donne le pouvoir de créer plus :
Finissez en SD et HD non compressées.
La puissance de calcul incroyable
du matériel Avid Nitris délivre de multiple flux simultanés en vidéo SD
et HD 10-bit non compressées avec une foule d'effets temps réel, ainsi
vous et vos clients peuvent voir les résultats immédiatement.
Gagnez du temps avec la conformation totale en HD et la mastérisation
universelle.
Ne recréez plus le travail créatif déjà effectué sur des
systèmes de montage Avid. La conformation totale en HD reconstruit
automatiquement tous les montages, effets, titres et graphique en haute
définition. La mastérisation universelle vous permet de sortir
différents formats à partir d'un seul master original en 24fps, et ce
avec la facilité d'un clic de souris.
Augmentez la qualité avec les outils de finition Symphony.
La
correction colorimétrique primaire et secondaire avancée vous permet
d'effectuer vous-même une plus grande part du travail et de garder
ainsi un meilleur contrôle sur la qualité. Améliorez vos images grâce
au motion tracking, la stabilisation, la suppression de rayures et le
titrage en 10-bit.
Accéléré votre flux de production HD.
Combinez la puissance de calcul
de Avid Nitris avec l'efficacité de l'encodage Avid DNxHD, multi
résolutions, 8 et 10-bit, pour un travail collaboratif en temps réel
sur Avid Unity MediaNetwork.
Gérez plus de formats pour plus d'opportunités.
Gérez potentiellement
n'importe quelle source et délivrez la meilleure qualité grâce à des
connections d'E/S complètes. Tous les médias SD et HD non compressées,
Avid JFIF, ABVB, DV et IMX peuvent être mélangés en temps réel, au sein
d'un même montage, pour une flexibilité maximum en finition.
Principales fonctionnalités
Vidéo SD et HD non compressée temps réel
Le matériel Avid Nitris délibre 2 flux en vidéo HD non
compressée ou 8 flux en vidéo SD non compressée avec, en temps réel :
des corrections colorimétriques primaire et secondaire, des DVE ou
blurs, une incrustation SpectraMatte, des transitions et un titre ou
graphique animé. Vous pouvez aussi mélanger au sein d'un même montage
des médias SD et HD, en temps réel. De plus, Nitris offre des
conversions de format temps réel et des conversions vers la vidéo SD à
partir des formats HD les plus utilisés.
Conformation Totale
Tirez le maximum de vos systèmes de finition - et
conservez toutes les étapes de la production. L'environnement de
montage Avid unifié réduit l'écart entre le montage et la finition et
élimine la nécessité de reconstruire une partie du travail créatif en
régie de conformation. Tout le montage, avec les effets, les titres et
les pistes, est récupéré intact depuis les systèmes de montage Avid
Xpress et Media Composer. Ainsi, les projets vont et viennent plus
rapidement.
Mastérisation universelle
Montez une seule fois et sortez votre contenu 24p dans
de multiples formats - NTSC (4:3 et 16:9) et PAL (4:3 et 16:9) - avec
la simplicité d'un clic souris. Soyez plus productif et plus rentable -
t tirez parti des nouvelles opportunités grandissantes en diffusion TV
et en production.
Correction colorimétrqiue 10-bit temps réel
Gagnez du temps avec les outils de correction
colorimétrique précis et rapides, directement issus de la technologie
primée du système de finition Avid Symphony. En un seul clic,
l'ensemble de la séquence est analysé et les couleurs sont corrigées,
permettant ainsi aux monteurs d'obtenir rapidement et facilement un
résultat cohérent sur l'ensemble du montage.
Correction colorimétrique secondaire temps réel
Corrigez des plans non raccords ou mal éclairés et
créez de nouvelles ambiances - puis prévisualisez le résultat en temps
réel. Gardez les travaux rentables dans votre société grâce aux outils
de correction colorimétrique primaire et secondaire intuitifs intégrés
à l'interface de montage pour une productivité maximum en gardant le
contrôle de la création.
Incrustation SpectraMatte
Créez les plus belles incrustations en SD et HD et
jouez les en temps réel dans leur qualité finale grâce à la technologie
SpectraMatte 16-bir accéléré par Nitris. Gagnez du temps avec une
interface qui aide l'utilisateur à maîtriser les conséquences de ses
réglages pour obtenir une incrustation parfaite.
Suivi de mouvement et stabilisation
Lorsqu'une nouvelle prise de vue n'est pas
envisageable, les producteurs comptent sur les systèmes de finition
pour rattraper les mouvements de caméra indésirables et pour mélanger
des images de synthèse avec des prises de vue réelles. Les systèmes
Avid DS Nitris offre un outil de stabilisation intégré et précis, avec
un suivi multi points, qui permet de réaliser facilement et rapidement,
une stabilisation d'image efficace.
Encodage Avid DNxHD
Travaillez avec toutes les sources HD dans un
environnement collaboratif temps réel tout en minimisant les coûts de
stockage et d'infrastructure. L'encodage Avid DNxHD a été conçu pour
conserver la qualité master des images au cours de mulitple générations
tout en consommant une fraction seulement de la bande passante de la HD
non compressée, le rendant ainsi idéal pour les société qui veulent
ajouter des capacités HD de haute qualité à leurs installations
existantes.
Gestion pointue des médias
Organisez, identifiez et retrouvez rapidement et
facilement vos sources médias et tous vos éléments. Déplacez et
renommez vos clips sans perdre les liens - toutes les occurences sont
auomatiquement mises à jour. Les outils de getion des médias intégrés
dans l'environnement de montage Avid sont intuitifs, personnalisables
et ont été spécialement conçus pour des projets longs et complexes.
Architecture matérielle et logicielle intégrée
L'architecture révolutionnaire Avid DNA (Digital
Nonlinear Accelerator) intègre logiciel et matériel dans un système
"clé en main" unique, garantissant performances, fiabilité, évolution
et protection à long terme de l'investissement. Seul Avid propose un
interlocuteur unique pour l'installation, la maintenance, et la
formation, le tout basé sur près de 20 d'innovation dans le domaine du
montage non linéaire en vidéo et film.Avid Symphony Nitris -
Caractéristiques techniques
Les systèmes intègrent les éléments suivants :
• Logiciel Avid Symphony Nitris
• Matériel Avid Nitris DNA (Digital Nonlinear Accelerator)
• Station de travail Hewlett Packard XW8200
- Processeurs Intel Xeon 3,4 ou 3,6 GHz Dual
SDRAM DDR de 3 Go
- Carte d'accélération graphique OpenGL NVIDIA Quadro Fx 1400
- Disque de démarrage IDE de 80 Go
- SCSI double canal Ultra 320 et SATA/150
-Contrôleurs Ultra ATA/100
- Windows XP Professionnel SP2
- Configurations de stockage de 876 Go et plus [sept
heures, 10 bits 601 non compressés et plus (pratiquement deux heures,
10 bits 1080p 24 et plus)]
- Moniteurs LCD à écran plat de 19 pouces ou doubles moniteurs optionnels de 20 pouces -Maintenance logicielle de 90 jours
Caméscope de poche, le SW20 de Panasonic brille moins pas ses
performances que son aspect "tout-terrain". Il résiste à l'eau, à la
poussière et aux chocs. Un compagnon pour les excursion mais il faut
faire un sacrifice sur la qualité d'image.
Dans sa robe métallisée rouge (le gris est également disponible), le Panasonic SW20 détone déjà vis-à-vis de ses camarades caméscopes. Sa forme oblongue l’assimilerait à un caméscope DVD, il n’enregistre pourtant les vidéos et les photos que sur des cartes
SD (et SDHC). Résistant aux chutes à plus de un mètre de hauteur, aux
environnements poussiéreux et ensablés, et encore plus original à
quelques trempettes aquatiques (jusqu’à 1,5 mètre de profondeur), ce
caméscope joue les cascadeurs. Les boutons de réglages et autres
fioritures que l’on trouve sur des caméscopes classiques ont été
supprimés pour faciliter son utilisation immédiate. D’ailleurs, il ne
possède aucun viseur électronique pour une prise de vue plus
traditionnelle. L’écran de 2,7 pouces (6,9 cm environ) officie comme
moniteur de contrôle. Malheureusement sa piètre définition (123000
pixels), et son rétroéclairage n’offre pas le confort recherché pour
des films de vacances ou en sports extrêmes.
La
qualité vidéo ou photo s’avère très moyenne. Si la définition vidéo
(704x576 pixels) offre un rendu juste acceptable (format MODD
exportable facilement en MPEG2), la qualité photo avec ses 640x480
pixels se révèlent tout juste du niveau de certains photophones (voir
en dessous). Panasonic cherche davantage la facilité d’utilisation avec
la possibilité de copier directement vos créations numérique sur un
DVD, par simple appui sur un bouton. Un atout qui ne laisse pas oublier
le zoom (optique 10x) médiocre (manque de précision, contour peu
précis…) et un objectif gérant mal les basses lumières et manquant
cruellement de contraste. Pour ce type d’appareil, on aurait pu
s’attendre à une stabilisation performante. Elle ne se révèle que
numérique et même invisible pour un usage sportif.
Malgré
des atouts indéniables pour des souvenirs à la plage ou la montagne, le
Panasonic SW20 montre rapidement ses limites au-delà d'une utilisation
familiale modérée, en extérieur.
Le reflex Sony Alpha 350 est un appareil milieu de gamme dont
la compacité, la relative bonne ergonomie et surtout l’écran Live View
sont des atouts qui combleront les anciens comme les nouveaux amateurs
photo.
Le Sony Alpha 350 (DSLR-A350) appartient à une famille de reflex assez jeune composée déjà de quatre membres. Arrivé en même temps, son presque jumeau l’Alpha 300 (DSLR-A300), qui avec 10 mégapixels en compte quatre de moins que lui. L’Alpha 200, un autre 10 mégapixels, a expulsé le 100 du catalogue et constitue maintenant l’entrée de gamme. L’expert du clan est l’Alpha 700.
Et c’est après la comparaison de certaines caractéristiques techniques
que l’on situe rapidement l’Alpha 350 dans la hiérarchie familiale. Il
est au milieu. Sa vitesse maximale d’obturation est de 1/4000 seconde,
contre 1/8000 pour l’Alpha 700. La vitesse synchro flash (la vitesse
maximale autorisée par l’appareil lorsque son exposition est associée à
un flash) est limitée à 1/160 seconde, contre 1/250 pour l’Alpha 700.
Lors du test, nous n’avons atteint qu’une cadence de déclenchement
d’environ 2 images par seconde (ips). Le constructeur promet 2,5 ips
pour l’Alpha 350 et jusqu’à 5 ips pour le modèle 700.
Mais,
en dehors des reporters, cette cadence de prise de vue n’est pas un
handicap pour la plupart des photographes. Car l’Alpha 350 est
visiblement conçu pour rendre la pratique de la photographie reflex
plaisante, confortable, et originale. Car au centre de cette
philosophie, il y a l’écran Live View. Cet écran visualise en direct et
en continu la photo cadrée par le capteur. Si on "rentre" moins dans
l’image qu’en utilisant le viseur optique, le Live View permet des
angles de prises de vue plus faciles, moins ordinaires. Par exemple, il
est plus facile de prendre des photos en contre-plongée. De la même
façon, il est plus aisé de saisir et de cadrer des images au ras du
sol, sans avoir à trop se baisser. Le Sony Alpha 350 n’est pas le
premier reflex à utiliser le Live View : Olympus (par exemple E-510),
Panasonic (L10) et même Nikon (D300) ont déjà intégré cette
technologie. Sur leurs appareils, l’écran de visualisation est soit
fixe, soit orientable mais selon un seul pivot. Sur l’Alpha 350,
l’écran s’oriente verticalement selon deux axes horizontaux. Ce
dispositif, même s’il rajoute un point de fragilité à l’appareil, nous
semble suffisamment solide. En tout cas, plus que le système proposé
par exemple sur le second reflex L10 de Panasonic.
Deux
autres points rendent l’usage du Live View plus intéressante sur
l’Alpha 350 comparé à ses concurrents, en particulier le Canon EOS 40D.
D’abord, le photographe accède à tout moment au Live grâce à un bouton
dédié, placé au-dessus de l’appareil. Il est inutile de passer par le
menu. Autre avantage, la mise au point automatique (même en mode
continu) reste possible pendant la visualisation. Le photographe peut
aussi en mode Live View, comme en visée directe, sélectionner l’un des
9 collimateurs sur simple pression de la molette dorsale.
Le
plaisir d'utiliser l’Alpha 350 ne se limite pas seulement au Live View.
Malgré sa compacité, cet appareil bénéficie d’une bonne ergonomie. Une
seule molette crantée assure le réglage de la vitesse ou de
l’ouverture. Il faut appuyer sur un bouton pour caller l’autre
composante de l’exposition. Nous avons apprécié le bouton dédié pour
règler la sensibilité (dont le maximum est de 3200 ISO). La navigation
dans le menu s'avère excellente. Elle est d’une clarté exemplaire.
La
mise en route de l’appareil et le temps de déclenchement sont rapides.
Le processeur employé est le Bionz. Le capteur CCD (de 14 millions de
pixels) est de type APS-C. De taille 23.5x15.7mm, il est de format 3/2.
A la prise de vue, il est possible de basculer au format 16/9. Dommage
que sur le viseur, les limites de ce cadrage ne soient pas clairement
identifiées. Globalement, les photos obtenues ont été de bonne facture.
Même à la sensibilité de 800 ISO, la gestion du bruit était correcte.
Au-delà de cette sensibilité, le résultat n’est plus satisfaisant. De
manière générale, la balance des blancs est bien pondérée. En ce qui
concerne, l’anti-poussière, il est assuré par un système double
anti-statique et mécanique au sein de capteur. La stabilisation s’opère
également par déplacement de ce capteur. D’ou la possibilité d’user de
n’importe quelle optique de la gamme.
La
scène se déroule dans les locaux de Mobilis. C’était en 2006,
l’opérateur mobile, filiale d’Algérie Télécom, venait de lancer son
site Intranet. Boudjemaa Haichour, ministre des télécommunications, est
dans les locaux pour «inaugurer» le nouveau produit destiné aux
salariés de l’entreprise. Après une longue présentation effectuée par
un ingénieur de Mobilis, M. Haichour prend la parole et l’interroge : «
dites-moi, peut-on accéder à Yahoo à partir de l’Intranet ? ».
Par
samir allam le 11/05/2008
Deux
ans plus tard, ce ministre, décrit comme un «artiste» avec la
réputation de faire écouter de la musique andalouse à ses
interlocuteurs, même étrangers, dans son bureau au ministère est
toujours à la tête du troisième secteur le plus stratégique pour un
Etat, après l’Energie et les Transports. A la tête de son ministère, M.
Haichour multiplie les échecs et les maladresses.
Lancée
à grands renforts de publicité, l’opération Oustratic destinée à
permettre aux ménages algériens de s’équiper en matériel informatique
et Internet s’est soldée par un échec. Loin d’être découragé,
Bourdjemaa Haichour multiplie depuis quelques mois les effets annonces
: une privatisation imminente d’Algérie Telecom, malgré l’opposition
publique de Hamid Temmar, le seul vrai décideur des opérations de
privatisation ; l’introduction de la téléphonie 3G même si tous les
experts s’accordent à dire que le marché algérien n’est pas encore prêt
; et plus récemment, il a évoqué le lancement du FTTH (Fiber to the
Homme). Cette dernière technologie non seulement est très coûteuse
(France Télécom prévoit 4 à 5 milliards d’euros d’investissements pour
couvrir le territoire français, dont la superficie est quatre fois
inférieure à celle de l’Algérie !) mais ses usages (Télévision à Haute
définition, transfert instantané de vidéos…) sont loin d’être
développés, y compris en Europe…
Boudjemaa
Haichour s’immisce dans la gestion des entreprises publiques dépendant
de son secteur. Il intervient dans les nominations de sous-directeurs
et de chef de services. Incapable de comprendre les enjeux de son
secteur, il tente d’imposer ses vues. Et quand un responsable, comme
l’ancien PDG de Mobilis Hachemi Belhamdi, ose s’opposer à un
rapprochement entre son opérateur et sa maison mère Algérie Telecom, il
est mis à la retraite et remplacé par son numéro deux Lounis Belharrat.
A Algérie Télécom, la situation est plus critique. Avec le limogeage confirmé de Mouloud Djaziri pour des raisons obscures (lire El Watan
du jour), l’opérateur en est à son troisième PDG en moins de six mois.
En interne, les équipes sont démobilisées dans un contexte où Algérie
Télécom a plus que jamais besoin d’un redressement rapide.
L’Algérie accuse en effet un retard considérable dans la téléphonie fixe et l’Internet. Avec
un taux de pénétration réel de 7%, l’Algérie reste à la traîne de ses
voisins du Maghreb et même d’Afrique dans le domaine de l’Internet. Le
réseau de téléphonie fixe est dans un mauvais état, empêchant le
lancement de chantiers importants dans le domaine bancaire par exemple.
Plus inquiétant, Algérie Télécom est le seul opérateur historique au
monde à avoir une filiale mobile qui ne dégage pas de cash. Dans un
pays où l’opérateur Djezzy affiche une santé financière insolente et
son concurrent Nedjma est sur la voie du redressement après des années difficiles.
Dans
ce contexte, un changement semble désormais nécessaire à la tête du
secteur des télécommunications. Mais un changement radical, en rupture
avec les petites mesures auxquelles le gouvernement nous a habitués.
Depuis plusieurs mois, les
professionnels de l'audiovisuel et du cinéma français se mobilisent
pour éviter une exécution culturelle. Je vous invite à découvrir une
très belle manifestation de talent... et d'humour corrosif!Et si on piratait l'Elysée ?... On en entendrait de belles !
Je vous invite donc à jeter un œil indiscret, via Dailymotion, dans les coulisses de l'Elysée, et plus exactement, dans la cuisine de Nicolas.
À moins de 1000 euros, Panasonic propose ce petit téléviseur
Plasma HD Ready de 94cm de diagonale. La définition de 1024x720 pixels
n’est absolument...
À moins de 1000 euros, Panasonic propose ce petit téléviseurPlasma
HD Ready de 94cm de diagonale. La définition de 1024x720 pixels n’est
absolument pas un handicap sur cette taille d’écran. Elle permet, au
contraire, de faciliter l’upscaling et le traitement vidéo des
programmes issus du tuner TNT intégré. La dalle est, par ailleurs, très
réactive (0,001ms), le contraste grimpe jusqu’à 500000:1 (en mode
dynamique) et le circuit vidéo V-Real 3 associé aux nouveaux filtres et
différents modes disponibles fournit une large palette colorimétrique.
Le 100Hz Double Scan est toujours de mise, tout comme le slot pour
carte mémoire SD, les trois entrées HDMI et la compatible HD 1080/24p.
Offre de télévision numérique par le Biais d’internet .
Le plus Grand Fournisseur d’accès Privé en Algérie EEPAD
par le biais de son PDG M. Harzallah vient de Confirmer les rumeurs
autour d’ une éventuelle offre de télévision numérique par le Biais
d’internet .
Il devient ainsi le premier bouquet de télévision privé a être
autorisé en Algérie ,enfin un peu de concurrence pour l’ENTV ,
:?: mais si on regrettera une vraie chaîne Privé en Algérie .
M. Harzallah a indiqué que les deux compagnies ont signé
plusieurs contrats avec différents propriétaires de chaînes étrangères
et arabes, pour qu’ils puissent présenter leurs programmes au citoyen
algérien, directement à travers internet. .
L’ annonce est officielle mais rien sur leur site … limite amateurisme !
Bref , on a attendu , on attendra … de toute façon qu’ es qu’ on
peux faire plus qu’ attendre jusqu’ au mois de mai , la date fixée pour
le lancement .
C'est
peut-être la rançon de la gloire : en même temps qu'elle annonçait des
bénéfices records dus (entre autres) au succès commercial de ses
appareils photo, la firme Olympus a publié un communiqué sur son site japonais pour s'excuser de problèmes de disponibilité d'un objectif.
Il s'agit du Zuiko 25 mm f/2,8 (ci-contre), qui est sorti en même temps que le nouveau reflex E-420. «Lors
du lancement du Zuiko Digital 25 mm f/2,8 en avril et du pare-soleil
LH-43 en mai, la demande a très largement dépassé les prévisions de
notre société et la production n'a pas pu suivre.»
Olympus précise augmenter ses capacités pour arriver désormais à suivre
la demande, et demande à ses clients de bien vouloir attendre que tout
rentre dans l'ordre.
Voir la demande dépasser les capacités de production d'un objectif, c'est une chose ; pour une focale fixe (objectif sans zoom), cela faisait longtemps que nous n'avions pas vu ça !
Cette annonce confirme en tout cas l'intérêt du public pour des solutions compactes et qualitatives. En effet, ce Zuiko d'une longueur limitée à 24 mm est essentiellement vendu avec le mini-reflex E-420, avec lequel il forme le kit reflex le plus compact du moment.
Nous nous étions posé quelques questions concernant le pari d'Olympus
de faire un kit à focale fixe, alors que les zooms sont devenus le
standard depuis les années 90, mais le pari semble bel et bien gagné.
La durée de vie de l'écran OLED XEL-1 de Sony mise en doute
Les
écrans OLED développés par le géant nippon Sony ont-ils véritablement
la durée de vie que prétend affirmer son créateur ? Voilà une question
qui suscite actuellement les plus vives émotions.
L'écran OLED XEL-1 de Sony
Le groupe de recherche spécialisé DisplaySearch a testé effectivement
le premier modèle d'écran OLED à ce jour commercialisé par le groupe
nippon à savoir le XEL-1 et a mesuré de façon précise la perte de
brillance de l'appareil après une période d'essai de 1000 heures
d'utilisation.
Alors que Sony a prétendu que ce modèle profitait d'une durée de vie de
30 000 heures d'utilisation soit environ 10 années pour une utilisation
grand public, DisplaySearch affirme quant à lui que ce modèle pourrait
perdre près de la moitié de sa luminosité dès les premières 17 000
heures écoulées.
En somme, le cabinet d'étude réduirait de moitié les affirmations de
nature commerciale de Sony. Ce dernier s'est bien entendu défendu en
mettant en exergue l'idée que les informations du groupe nippon se sont
appuyées sur des années d'étude. Source:HD-Numérique Illustration: Sony
Sony ajoute la TNT HD sur ses LCD Bravia entrée de gamme
La
série Bravia série V4500 dispose d'un mode cadre photo, d'un port USB,
d'une nouvelle interface XMB et de la compatibilité 24p. Le Tuner TNT
HD vient parfaire un tableau très complet.
Ces nouveaux modèles seront disponibles dans des versions 26, 32 ou 37 pouces avec un design laqué noir et un support pivotant.
Ils utilisent une dalle LCD HD Ready
offrant une résolution de 1366x768 pixels. Concernant la qualité de
l'image Sony annonce une luminosité pouvant atteindre 500 cd/m2 et des
valeurs pour les contrastes de 20000:1 sur le 37 pouces et 33000:1 sur
les deux autres modèles (en mode dynamique). L'ajout d'un tuner TNT HD
(compatible MPEG4) pourrait laisser supposer que Sony destine avant
tout ces modèles à un usage télévisuel mais il n'en est rien. On
retrouve ainsi, pour garantir une lecture de films Blu-ray optimale, le mode 24p True Cinema et une nouvelle interface XMB (Xross Media Bar),directement héritée de la PlayStation 3 et de la PSP.
Sony Bravia Série 4500
La connectique est plutôt bien fournie avec ses trois entrées HDMI, une entrée YUV, composite, Péritel, S-Vidéo, et une sortie audio numérique optique.
Philips mise avant tout sur le design de ce téléviseur LCD Full
HD 1080p pour séduire le public. Il faut dire aussi qu’avec son cadre
transparent...
Philips mise avant tout sur le design de ce téléviseurLCDFull HD
1080p pour séduire le public. Il faut dire aussi qu’avec son cadre
transparent, ses rondeurs et sa finition noire laquée, ce modèle
Philips est somptueux. Et pas très cher avec ça ! Moins de 1600 euros.
L’équipement lui est plus qu’honnête puisque l’appareil embarque un
tuner TNT MPEG-4 HD,
trois entrées HDMI et même un port USB pour profiter des photos de
vacances et des fichiers MP3 directement sur l’écran du téléviseur.
Côté optimisation vidéo, en revanche, Philips n’a prévu que l’essentiel
avec le Pixel Plus HD qui n’est pas non plus la Rolls du traitement
vidéo.
Une
fois encore, Sony bouscule le monde de la publicité avec un nouveau
spot destiné à mettre en avant les capacités de toute la gamme de ses
produits d'imagerie numérique, notamment les derniers modèles α,
Handycam et Cyber-shot.
Tourné
à Miami, en Floride, le spot publicitaire intitulé « Foam City » (une
Ville de mousse) met en scène le centre-ville transformé en un monde
merveilleux aux rues immergées dans la mousse et les bulles. Pour
l'occasion, la plus grande machine à mousse du monde a été construite,
capable de produire plus de deux millions de litres de mousse à la
minute.
Les stars de ce spot ne sont autres que les vrais habitants de Miami
qui ont été invités à découvrir cette Ville de mousse tandis que les
caméras capturaient leurs réactions à cet environnement pour le moins
surprenant. En plus des piétons, ce sont aussi des scooters, des vélos
et même un camion qui parcourent les rues remplies de mousse !
Les
habitants de la Ville de mousse ont pu immortaliser chaque instant
grâce à un éventail d'appareils photo numériques Cyber-shot de Sony,
des camescopes Handycam, ainsi que des reflex numériques de la gamme α.
Toutes les images prises au cours de ce tournage seront téléchargées
sur une base de données en ligne, ce qui permettra aux habitants non
seulement de revivre ce moment incroyable mais également de le partager.
Pour offrir une immersion émotionnelle plus intense dans cette
expérience unique, une équipe de reportage documentaire a suivi
plusieurs personnes à la découverte de cette Ville de mousse, notamment
une famille de Miami, et les a filmées au cours de ce tournage
publicitaire pas comme les autres afin d’enregistrer leurs réactions.
Pour la création de cette publicité, Sony a fait appel à la même équipe
que pour la trilogie publicitaire pour BRAVIA (lâcher de balles à San
Francisco, explosion de peinture à Glasgow, lapins de pâte à modeler à
New York) : l'agence de publicité londonienne Fallon, dirigée par le
très célèbre metteur en scène Simon Ratigan.
Le
thème de la mousse se retrouvera transversalement dans les publicités
de tous les produits d'imagerie numérique : parallèlement au spot
principal, il existe des déclinaisons spécifiques autour des
différentes technologies des nouvelles gammes photo ou vidéo.
« Nous voulions un lieu qui nous permettrait de montrer que nos
produits sont réellement conçus pour capturer la vie telle qu'elle est,
avec tous ses détails », explique James Kennedy, directeur général du
département Marketing Communications chez Sony Europe. « Avec la Ville
de mousse, nous avons créé ce lieu, un endroit où il est tout
simplement impossible de reposer son appareil photo, même pour une
seconde, car il se produit à chaque instant quelque chose de totalement
inattendu et de merveilleux. »
« Jusqu'à présent, mon travail s’est toujours articulé autour de vraies
expériences, de sincères émotions » confie le metteur en scène Simon
Ratigan. « La participation des habitants de Miami, avec leur ouverture
d'esprit et leur profond désir d'interagir avec cet environnement
nouveau et étonnant, sans autre recommandation que celle d'explorer les
lieux, a été une expérience fantastique.»
Avid défie les lois de la HD avec sa prochaine génération de systèmes de montage
La société répond à l’attente de ses clients et
du marché, avec des systèmes de montage fiables et plus rapides, et un
meilleur rapport performances/prix
Las Vegas - 14-Apr-2008
- Avid Technology, Inc. (Nasdaq : AVID) lançait aujourd’hui une
nouvelle gamme de systèmes de montage vidéo numérique professionnels
qui offre plus de rapidité, de réactivité et de fiabilité avec un
meilleur rapport performance/prix, pour une expérience inédite en
montage HD. La nouvelle gamme comprend les prochaines versions des
logiciels Avid® Media Composer (v3.0), NewsCutter® (v7.0) et Symphony™
(v3.0), ainsi que de nouvelles configurations matérielles, Mojo DX et
Nitris® DX, qui maximisent les performances temps réel en utilisant
intelligemment toute la bande passante disponible dans l’ordinateur
pour répartir sur l’ensemble du système les processus de calcul vidéo
et d’effets. Il en résulte une expérience de montage en HD extrêmement
rapide et réactif offrant plus de flexibilité et de liberté pour créer.
L’amélioration
de la puissance et des performances des nouveaux systèmes de montage
Avid est le résultat d’une architecture associant étroitement les
logiciels et matériels Avid avec les processeurs de l’unité centrale,
les processeurs graphiques et les bus PCI Express, pour créer un moteur
d’effets haute performance à bande passante élevée. Cette architecture
élimine le temps de réaction pendant le montage, que les utilisateurs
expérimentent souvent lorsqu’ils travaillent avec du matériel HD.
«
Quel que soit le projet que nous commençons, nous avons besoin de
savoir que nos outils vont nous aider à travailler aussi vite que nous
pensons, en restant dans notre budget, en général avec des délais très
serrés, » explique Dave Ballard de LAB 601,
Inc., béta testeur du nouveau Media Composer Nitris DX. « Beaucoup de
produits s’enorgueillissent des derniers gadgets, mais si les outils ne
nous permettent pas d’être pleinement performant dans les situations
sous pression, aucun gadget n’a d’intérêt. Le processus de création
peut se bloquer dès lors que la technologie nous empêche d’essayer
quelque chose de nouveau, sur le moment. La rapidité et les
performances sont des priorités numéro un pour les monteurs. J’ai
besoin d’un système qui me permet de travailler comme je le souhaite,
en toute liberté. Media Composer Nitris DX est plus rapide tous les
Media Composer avec lesquels j’ai travaillé auparavant, et il a été
hyper fiable et flexible dans tous nos workflows quotidiens. »
La prochaine génération de systèmes de montage Avid
La nouvelle gamme de montage Avid offre de nouvelles capacités conçues pour améliorer le processus de montage en HD, incluant :
Sortie temps réel de tous les formats SD et HD majeurs.
Plus besoin de calculer les effets avec le codec Avid DNxHD® ; les
utilisateurs bénéficieront de plus de réactivité pendant le processus
de sortie.
Une architecture d’effets temps réel. qui
associe étroitement les processeurs multi-core, les processeurs
graphiques et les bus PCI-Express dans un seul pipeline haute
performance qui améliorant la rapidité du montage en HD.
Prise en charge d’un plus grand nombre de codecs et formats basés sur fichiers :.
>> Support natif, des formats « Thin Raster » (dimensions réduites), comme le DVCPRO HD et le XDCAM HD, avec sortie temps réel multi flux ;
>> Support du montage natif en AVC-I, 50Mb/s et 100Mb/s, avec un workflow Avid identique à celui du P2/DVCPRO HD ;
>> Sony XDCAM-EX (nécessite la version Windows du logiciel Sony Clip Browser) ;
>> Codecs JVC HDV 23.976p et 25p
Compatibilité avec les systèmes d’exploitation Mac Leopard et Windows Vista 32 et 64bit..
Outil de sous-titrage SubCap™ avec import/export aux formats EBU-N19..
MetaFuze™.,
nouvel outil sur plateforme Windows conçu pour créer un clip à partir
de séries d’images fixes issues d’un scan film ou d’exports graphiques.
MetaFuze permet de générer rapidement des médias Avid DNxHD 36 à partir
d’images DPX ou TIF, pour effectuer un montage offline dans le cadre
d’un workflow film numérique (DI - Digital Intermediate), avec une conformation finale sur un système Avid DS.
Outil d’incrustation de timecode multi fenêtres temps réel..
Permet de simplifier le repérage des scènes en incrustant plusieurs
timecodes et informations de séquence en temps réel sur la vidéo pour
la sortie et la lecture.
Sortie Blu-ray avec le nouvel Avid DVD by Sonic. pour faciliter la création de DVD haute définition.
Export XML de séquences via Avid FilmScribe.
qui permet d’exporter en XML toutes les métas données des sources et
des parties montées, y compris les notes de modification. Avec cette
fonctionnalité, des transformations peuvent être appliquées pour créer
des EDLs (par exemple listes de scan, méta données couleur ASC, etc…).
« Ces nouveautés représentent une étape supplémentaire dans la campagne New Thinking
d’Avid. Nos clients nous ont dit que la qualité, la performance et le
prix étaient les caractéristiques les plus importantes pour tous les
produits ou solutions. Nous sommes heureux d’annoncer que cette
nouvelle offre reflète ces priorités », explique Kirk Arnold, executive vice president and general manager d’Avid Video.
Configurations systèmes, disponibilité et tarifs
Les nouveaux systèmes HD sont prévus pour Q2 2008 avec un rapport
performance/prix exceptionnel, grâce à des nouvelles configurations
matérielles flexibles conçues pour couvrir les besoins de la production
professionnelle. De plus, les configurations Media Composer et Symphony
sont qualifiées pour fonctionner sur les plateformes Mac OS X Leopard,
Windows XP et Windows Vista. Les configurations NewsCutter sont
qualifiées pour Windows XP et Windows Vista. Les logiciels Media
Composer et NewsCutter offrent la même palette d’outils dans toutes
leurs configurations respectives, avec des possibilités supplémentaires
apportées par les différentes options matérielles. Ces configurations
comprennent :
Media Composer Software
– Pour les monteurs indépendants ou mobiles qui recherchent une
solution de montage portable avec la prise en charge des formats basés
sur fichiers. Prix : 1890€ H.T.
Media Composer Mojo DX
– Idéal pour les petites structures, sociétés de production ou les
clients qui souhaitent travailler sur site. Il offre des E/S numériques
standards SD et HD. Prix : 7700€ H.T.
Media Composer Nitris DX –
Spécialement destiné aux sociétés de post-production ou tout ceux qui
recherchent un banc de montage complet. Il offre des E/S analogiques et
numériques exhaustives, SD et HD, avec l’encodage/décodage Avid DNxHD.
Prix : 11500€ H.T.
Symphony Nitris DX
– Maintenant disponible aussi bien sur plateforme Mac que Windows.
Idéal pour les installations de finition online avec, en plus de toutes
les fonctionnalités de Media Composer, la correction colorimétrique
secondaire et relationnelle ainsi que la mastérisation universelle
(Universal Mastering). Prix : 27400€ H.T., incluant l’unité centrale
MacPro 8 Core ou HP XW8600.
NewsCutter Software – Logiciel de montage news idéal pour le terrain, les environnements réseau et sans cassette.
Prix : 3800€ H.T.
NewsCutter Mojo DX
– Solution idéale pour les salles de montage news complètes avec effets
et lecture multi formats temps réel, E/S numériques standards SD et HD.
Prix : 15300€ H.T.
NewsCutter Nitris DX –
Spécialement destiné aux installations news qui recherchent toutes les
fonctionnalités de NewsCutter avec des E/S analogiques et numériques
exhaustives, SD et HD, ainsi que l’encodage/décodage Avid DNxHD.
Prix : 19100€ H.T., incluant l’unité centrale HP XW8600.
Disponible début juin à 2 299 euros, le nouveau téléviseur
Plasma de Panasonic s’appuie sur une dalle Full HD 1080p (compatible
24p) de 11ème génération...
Disponible début juin à 2 299 euros, le nouveau téléviseurPlasma de Panasonic s’appuie sur une dalle Full HD
1080p (compatible 24p) de 11ème génération et une panoplie de circuits
vidéo permettant de faire grimper le ratio contrastes de 30000:1 (en
natif) jusqu’à 1000000:1 (en mode dynamique). Les Plasma sont déjà, à
la base, mieux contrastés que les LCD, mais avec de telles valeurs, la
profondeur des noirs et la palette colorimétrique devraient être
exceptionnelles.
Panasonic a, par ailleurs, équipé son modèle de 4 entrées HDMI 1.3, d’un slot pour carte mémoire, d’un tuner TNT compatible MPEG-4 HD et du mode 100Hz Double Scan améliorant notamment la fluidité des programmes TV.
Test du Buffalo Technology Blu-ray & HD-DVD Combo Drive
Nouveau venu sur le marché européen, Buffalo Technology propose
le BRHC-6316U2. Un lecteur/graveur externe quasi universel. Du CD au
Blu-ray, en passant par le HD-DVD, tout y passe.
Le design n'est pas le fort de Buffalo Technology. C'est ce qui
ressort de l'ensemble des produits de ce constructeur japonais qui
tente une percée sur le marché français et européen. Ce n'est pas le
BRHC-6316U2 qui vient contredire cet état de fait. Alors que le monde
du PC se met doucement à la couleur et au design, Buffalo reste ancré
dans une autre époque avec un boîtier en plastique noir. Petit
conception à l'ergonomie, le nom. Le BRHC6316U2 adopte la patronyme
moins barbare de Blu-ray & HD-DVD Combo Drive.
Le
point fort du BRHC-6316U2 réside dans sa capacité à lire et à graver
tous les support existant à l'heure actuel : CD, DVD, HD-DVD et
Blu-ray. Petit bémol pour la gravure de HD-DVD. Buffalo Technology a du
concevoir ce combo universel avant janvier 2008, et la mort définitive du HD-DVD. Il lit les HD-DVD mais ne les grave pas. Ce lecteur externe possède ainsi un petit cachet historique.
L'imposant
boîtier (5x16,5x28 cm) n'héberge pas le transformateur. Cela ajoute à
la quantité de fils envahissant les bureaux. Le combo en lui même se
relie à l'ordinateur par un simple câble USB. Rien à redire sur son
fonctionnement. Ce HD-DVD - Blu-Ray Comboe Drive a bel et bien accepté
tous les disques que nous lui avons soumis. Il lit aussi très
simplement les Blu-ray et HD-DVD vidéo. Buffalo Technology livre la
suite logicielle de gravure et de gestion multimédia Nero 8. Pour
bénéficier de la HD,
vous devez posséder d'une carte graphique et d'un écran HDCP. Dans le
cas contraire, on vous priera gentiment de passer par une liaison
analogique.
Vraiment
universel et simple d'emploi le Blu-ray - HD DVD Combo Drive nous a
convaincu. Il en va autrement pour le prix. Annoncé à 499 euros, il a
déjà subit une baisse de prix et est désormais à 350 euros. Cela reste cher!
Caméra Sony F35 le cinéma numérique très haut de gamme
Dans le très haut de gamme de Sony, enregistrant au format
HDCAM-SR, surplombait le modèle F23. Un nouveau modèle viendra le compléter en
2009, la F35.
Dédiée au tournage cinéma haut de gamme, ou encore au
secteur de la publicité, le F35 est présenté au NAB avec l’approche d’une démo
technologique. En effet, ce modèle ne sera pas sur le marché avant 2009. Pour
ce type de caméra haut de gamme particulièrement onéreuse, les producteurs
optent pour de la location, comme pour les deux modèles F23 en France
disponibles chez Bogard.
La F35 reprend le même corps de caméra que la F23. Mais contrairement
à la F23 qui repose sur trois capteur CDD 2/3 de pouces, la F35 est basée sur
un mono CCD de largeur super 35mm 1920x1080 au format 1/77. Elle enregistre
donc en HDCAM-SR en Full HD 1920 x 1080
RVB 4:4:4 avec un
débit variable allant jusqu'à 50 images par secondes. Elle se
différencie aussi de la F35 par la monture PL exploitée pour les objectifs 35 mm.
Les passionnés de technologie noterons que ce capteur n’est pas basé sur une
matrice de Bayer mais qu’il s’agit d’un CCD Full RVB.
Cette caméra offre un traitement 14 bits, et reprend
l’ergonomie de la F23, avec le placement de l’enregistreur sur le dessus ou
derrière, plusieurs viseurs etc. La F35 sera par contre limitée au 1080 50P maximum
et non 60P comme sur la F23.
TV ou vidéoprojecteur, que choisir pour le Home Cinéma
Pas facile de choisir le bon appareil permettant d'assurer
en même temps le visionnage des programmes TV quotidiens, les séances
Home Cinéma à base de DVD et celles à base de Haute Définition
(Blu-ray, satellite HD, TV sur IP ou VoD HD, etc.).
Simple à installer et facile à utiliser, la TV s'impose pour les diagonales inférieure à 50 pouces
A retenir : Pour une diagonale de 42 pouces et moins : TV LCD (HD ready), voire Plasma Pour une diagonale de 46 et 50 pouces : TV Plasma (Full HD), voire TV LCD Au-délà de 50 pouces : vidéoprojecteur HD Ready (moins de 2,40 m de base d’écran) ou Full HD (plus de 2,40 m de base d’écran)
Le téléviseur à écran plat a pour lui l’avantage de la praticité. Facile
à installer, accroché au mur ou posé sur un meuble, le téléviseur est
un appareil souple et peu contraignant. La seule restriction concerne
la position de l’appareil par rapport aux sources lumineuses (fenêtres,
lampes, appliques, etc.). Attention de ne pas le mettre en face
d’elles ! Pratique et simple à utiliser, l’écran plat est parfaitement
adapté aux usages télévisuels quotidiens. Reste le problème de la
taille d’écran. Car il n’est pas évident de trouver le bon compromis
entre diagonale d’écran et définition nominale. Disons qu’au-dessous de
42 pouces, la résolution Full HD
(1920 x 1080) n’est pas un critère déterminant. Sur les téléviseurs de
32, 37, 40 et même 42 pouces, le bénéfice d’une dalle Full HD par
rapport à une dalle HD Ready n’est pas aussi criant qu’espéré. Sur des
images fixes, des mires et certains programmes, on perçoit évidemment
davantage de relief et on sent l’image plus dynamique. En usage
quotidien, une fois que les séances s’enchaînent, ce gain en définition
devient de moins en moins palpable. D’autant que sur les programmes TV
diffusés en SD, ces "petits" téléviseurs Full HD ont souvent du mal à
offrir des contours nets et des images sans bruit ni artefact. Exceptés
les modèles Plasma de 42 pouces qui offrent souvent de meilleures
garanties que les LCD de même taille…
Le Plasma conserve un avantage sur 46 et 50 pouces Ce
n’est que sur les modèles de 46 et 50 pouces, que la Full HD commence
un peu à creuser l’écart et à affirmer sa supériorité sur les autres.
Sur les sources HD, les modèles Full HD proposent une image plus riche,
lumineuse, bien détaillée et souvent hyper contrastée. Et puisque
l’offre en matière de TV LCD et d’écrans Plasma
de 46 et 50 pouces n’est constituée désormais que de modèles Full HD,
il n’y a plus de question à poser. Mais là encore, gare à la
restitution des sources TV en définition standard. Plus on grimpe en
taille d’écran, plus les signaux TV classiques ont du mal à être mis à
l’échelle sans problème. Même si certains téléviseurs LCD proposent une
bonne qualité d’upscaling et un traitement vidéo pointu, les
téléviseurs Plasma restent néanmoins loin devant en termes de qualité
d’image, de fluidité, de colorimétrie et de gestion des contrastes.
Les vidéoprojecteurs s'imposent pour les "très" grands écrans
Au-delà
de 50 pouces, la question du vidéoprojecteur commence sérieusement à se
poser. Le choix d’un vidéoprojecteur impose malheureusement de
nombreuses contraintes pas toujours conciliables avec nos espaces de
vie. Il faut, en effet, choisir un emplacement discret avec une arrivée
électrique à proximité, prévoir le passage et le camouflage des câbles
vidéo, assurer la connexion de toutes les sources vidéos et, enfin,
sélectionner un type d’écran de projection (toile fixe, motorisée,
tendue sur cadre, kit peinture, etc.). Bref, pas simple. Plus
contraignant qu’un écran plat, le vidéoprojecteur améliore toutefois de
manière indiscutable l’immersion dans les programmes visionnés. Surtout
si ceux-ci sont en Haute Définition native…
Un projecteur adapté à la taille d’image
Reste alors à définir une taille d’image. Celle-ci est le plus
souvent dictée par les caractéristiques de la pièce et la largeur du
mur sur lequel l'image sera projetée. Tout ce que l’on peut dire, c’est
qu’avec une base d’écran de moins de 2,40, un bon vidéoprojecteur HD
Ready fait aussi bien qu’un modèle Full HD d’entrée de gamme. Surtout
sur les programmes en SD comme les DVD, la TV par satellite, par câble
ou la TNT. Avec un vidéoprojecteur, il faut soigner aussi la qualité de
la source. Car le moindre défaut se voit illico et focalise rapidement
tous les regards.
La Full HDne vaut que sur 3m de base
Au-delà
de 2,40 mètres de base, les modèles Full HD s’imposent. Ils constituent
de toute façon l’essentiel de l’offre. Mais ce n’est qu’à partir de
2,80-3 mètres de base que la Full HD fait réellement valoir son gain en
pixels et offre la plus belle impression de relief.
Nouveautés Sony, Panasonic, Canon, JVC,
Avid, Adobe, Matrox, BlackMagic Design… le NAB (National American Broadcast) est le salon annuel où sont
annoncés à Las Vegasbeaucoup de
nouveaux produits vidéo professionnels. Comme habituellement, Le Repaire vous
aide à y voir plus clair dans ces annonces, à décrypter les nouveautés et ce
qu’on peut en attendre pour la réalisation de nos films !
Sony… toujours beaucoup
d’annonces produits
Gamme XDCAM EX à l’honneur
Le NAB est toujours pour
Sony l’occasion de présenter beaucoup de nouveautés ou d’évolution de ses
gammes de produits. Cette année c’est la gamme XDCAM EX,
à base de cartes mémoires, qui est à l’honneur. Ouverte fin 2007 par le
camescope PMW-EX1, cette gamme HD va se compléter d’un nouveau caméscope
PMW-EX7, d’un magnétoscope, d’un disque dur de tournage dédié à l’EX1 et EX7.
Le camescope EX7 sera le grand-frère de l’EX1 et se diffrencie surtout de son cadet
par son optique interchangeable. Notons aussi la compatibilité de l'EX3 avec lestélécommande de gain, gamma, Knee
HDV, moniteurs, Cinéma numérique, HDCAM
Les nouveautés Sony ne se
cantonnent pas à l’EX et portent aussi sur de nouvelles options pour le
magnétoscope HDV, de nouveaux moniteurs, une approche “démo technologique” côté
tournage cinéma numérique avec la présentation d’un prototype de la caméra F35, et également
un élargissement de l’utilisation des disques optiques ProDisc avec la mise à
jour à venir du magnétoscope USB PWD-U1. Notons aussi un nouveau lecteur HDCAM-SR.
Panasonic : un petit façon HVX200 et nouveaux Varicam
Panasonic n'est pas en reste avec l'annonce de toute une nouvelle gamme
de camescopes. Commençons par celui qui semble destiné à remplacer la
HVX-200, un camescope de poing DVCPROHD :
Nouveau venu dans la gamme P2, un lecteur 5 cartes non plus USB mais
Express Card, ce qui devrait intéresser les utilisateurs de Final Cut
Pro qui doivent copier leurs images P2 avant de pouvoir les monter.
Quant à la carte P2 64Go, elle est attendue pour l'automne
Pour le haut de sa gamme, du côté des Varicam, 2 nouveaux modèles
Varicam 2700 et 3700 ont été annoncés. La news fait le point sur leurs
spécificités Varicam 3700 et 2700 pour les prod haut de gamme
Modèle d'épaule AVCHD à 2500€ !
Ce mois d'avril marquera le lancement du camescopes AVCHD à carte SD de la gamme pro de Panasonic version d'épaulealors que le modèle de poing est attendu pour le troisième trimestre :
Autre nouveauté NAB chez Panasonic, un moniteur 17 pouces que le
constructeur n'hésite pas à annoncer de qualité comparable à un écran
HD CRT (à tube) !
Sanyo Xacti HD1000 (VPC-HD1000), caméscope haute définition, en test
268 g pour 90 x 54,5 x 112,6 mm ! un
exploit pour un caméscope numérique haute définition réussi par Sanyo
avec le Digital Movie HD 1000. Etonnant certes mais compréhensible car
ce caméscope utilise une carte mémoire
pour stocker la vidéo. Inimaginable il y a encore quelques mois, la
compression ultra performante H264 utilisée permet de concilier
véritable haute définition et besoins de stockage réduit. Oublié la
qualité médiocre des première génération de caméscope de ce type. Le
HD1000 est un véritable caméscope qui de plus saura également être un
appareil photo numérique d’appoint pour un prix très concurrentiel .
La
marque Sanyo n’est pas instinctivement associée à la vidéo numérique.
Pourtant, vous trouverez sous cette marque d’excellents produits tels
que des vidéo projecteurs LCD, une gamme complète d’appareils photos
numériques ou encore la famille de caméscope numérique Xacti.
Que de chemin passé depuis le premier modèle Xacti Digital Movie C1 sorti en 2004 !
A cette époque nous hésitions à utiliser le mot caméscope car la qualité finale n’était pas comparable à celle d’un appareil utilisant des K7 DV.
4 ans d’innovation et de recherche plus tard, le HD1000
que nous avons testé rivalise lui sans complexe avec des produits HD
plus traditionnels tout en ne reniant pas l’héritage de ses
prédécesseur en matière de compacité et ergonomie.
Plusieurs documentations dont la principale de 225 pages en français
6 Tores
1 DVD de logiciel et drivers
Ouf, l’inventaire est fini !
Dès le déballage le Xacti séduit . IO ne ressemble à aucun autre caméscope en raison de sa forme pistolet/torche peu habituelle.
Ici,
point de viseur optique. L’appareil n’en propose pas. la visualisation
passe par l’écran Orientable/retournable LCD (2,7’ et 230 000 pixels)
de très bonne qualité qui accueille par ailleurs un petit haut parleur
relativement puissant à sa gauche.
Une
batterie amovible 3,7 v 1900mAh est intégrée sur le côté. Elle se
recharge une fois l’appareil posé sur sa base ou simplement en
connectant le même chargeur à l’arrière de la crosse. Elle assure de
l’ordre de 2 heures d’autonomie.
Derrière
une petite trappe se trouve bien dissimulé l’emplacement pour la carte
mémoire au format SD compatible SD HC, ce qui garantie l’utilisation de
carte haute capacités.
Point névralgique pour le pilotage, l’arrière de l’appareil propose 7 boutons manipulables au pouce :
La partie haute met à disposition un demi bouton bouton prise de photo et sa contrepartie Vidéo , un curseur de zoom à gauche, un bouton lecture enregistrement à droite et un bouton Full auto au sommet
Plus bas se trouve un mini joystick à 5 positions.
Une
main suffit donc pour prendre le contrôle total de l’appareil . La
quasi totalité des actions se fait au pouce. La forme pistolet se
montre à l’usage plutôt ergonomique, des études poussées chez Sanyo ont calculé l’angle de maintient pour éviter toute fatigue du poigné !
La
façade offre elle un large objectif de qualité doté d’une belle
ouverture de F1.8 à F2.5. Ce nouvel objectif fait prendre un peu
d’embonpoint au Xacti par rapport aux autres modèle de la gamme. Un mal
pour un bien ! Le zoom optique interne 10.0x est performant (correspond
à 38 - 380 mm chez un appareil photo 35 mm) mais la stabilisation sera
parfois prise en défaut . A moins de bloquer votre respiration et vous
concentrer comme un tireur d’élite, n’espérez par filmer ou prendre des
photos nettes au maximum du zoom. lE VPC-HD1000 bénéficie d’un
adaptateur optique grand angle optionnel (VCP-L07WEX)
Sous
l’objectif se trouve une sortie casque ainsi qu’une prise micro
additionnel. Le capteur de télécommande est également situé à l’avant.
Continuons
notre tour de l’appareil par son sommet de l’appareil. Celui-ci reçoit
le flash rétractable ainsi qu’une griffe porte accessoire.
Les
autres possibilités de raccordement seront données par l’utilisation de
la base additionnelle. Dont le connecteur se situe sous le caméscope, a
proximité de l’orifice de montage d’un trépied.
Une fois mis sous tension, le Xacti est immédiatement prêt à filmer.
Les
menus de configuration en Français parfait, sont un modèle de clarté.
Ils sont accessibles en deux versions, Normal et simple. La commutation
entre les deux modes se fait par un curseur sur la gauche de l’écran.
On retrouve dans ses menus les sections habituelles d’un caméscope couplé ici à celle d’un appareil photo numérique.
Choix de la résolution
Choix du mode scène (sport, paysage, portrait, neige, ....)
6 Résolutions de capture sont proposées sur le Xacti
Full HD 1920 * 1080 à 60 champs par secondes
HD-HR 1280 * 720 à 60 images seconde
HD-SHQ 1280 * 720 à 30 images seconde
TV-HR 640 * 480 60 images par seconde
TV-SHQ 640 * 480 30 images par seconde
WEB-SHQ 320 * 240 30 images par seconde
Un
de vos premiers choix sera naturellement d’opter pour un des modes
d’enregistrement, full HD 1080 ou ’seulement’ 720 ? Disons de suite
qu’après différents essais nous avons de notre côté opté pour le mode
720 à 60 images secondes dans la mesure où la qualité de l’image mais
surtout la fluidité est au rendez-vous.
En
plus, ce mode est moins gourmand en espace mémoire que le 1080. Même si
les cartes mémoire sont de capacité de plus en plus importante, il faut
garder à l’esprit qu’une classique carte de 4 Go ne permettra que 42 mn d’enregistrement
dans le mode Full HD 1080.
Ce temps passera à 56 min 25 s en mode 720/60 images, notre préféré,
pour grimper à 1 h 22 min en mode 30 images. Ce dernier nous a
cependant déçu (papillotement de l’image). V
70
Mo la minute en mode 720/60, voici ce qui est raisonnable si on compare
au format DV ou une minute pèse environ 230 Mo et ce en simple
définition !
La prouesse est possible car le format de compression utilisé ici est le MPEG-4 H264 , appelé également MPEG-AVC ou MPEG-4 part 10 (voir notre dossier
. Né bien après le MPEG-2 ou le MPEG-4 de base , le MPEG-4 AVC est un
des formats de compression les plus performant du moment. Ce n’est pas
pour rien qu’il a été retenu pour les films HD commerciaux ou encore la
TNT haute définition.
C’est le standard du moment.
Les moyens de relecture de ce type de fichier sont de plus en plus immédiats.
Bien sur, vous pouvez connecter le caméscope à une TV HD via le câble HDMI ou composante.
Les fichiers vidéo peuvent directement être relus de la carte mémoire
sur un ordinateur sous réserve qu’il ne soit pas trop ancien et qu’il
dispose des bons codecs de décompression.
un disque dur multimédia de dernière génération (le fameux Popcorn Hour A-100 par exemple) ne fera qu’une bouchée de vos vidéos
Enfin, même la Playstation 3 reliera sur la TV vos fichiers et ce à partir de la carte mémoire simplement (modèle 60 go) !
Vous
aurez peut être quelques difficultés à éditer ce type de fichier. Les
solutions de montage commencent tout juste à proposer la gestion de
cette compression avancée.
On
apprécie donc d’autant plus les possibilités d’édition basiques
accessibles directement sur le caméscope. Il s’agit de simple coupe et
collage mais elles permettent d’optimiser l’espace en supprimant par
exemple des parties de vidéo non souhaitées sans prise de tête.
Sans être parfait, Le VPC-HD1000 est un produit de convergence entre vidéo et photo numérique.
Il
permet de prendre des photos en 4 méga pixel maximum directement sur la
carte mémoire. Un mode 8 mo est également proposé mais il nous semble
en fait un enregistrement avec extrapolation ! 2 résolutions de capture
maximales sont disponibles selon le mode d’enregistrement : 4/3 (2288 ×
1712) ou 16/9 (2496 × 1408)
La
qualité est acceptable et comparable à celle d’un appareil photo
d’entrée de gamme. Les photos en intérieur sont, malgré le flash
rétractable, un peu trop bruité à notre goût. Nous n’avons pas pour
autant exploré tous les réglages disponibles susceptibles d’en
améliorer la qualité.
Toutes
les fonctions disponibles en mode caméscope le sont également en photo.
A commencer par le zoom optique 10x rare sur un appareil photo
numérique ou encore le mode macro (plage de 1 cm à 1 m super macro)..
mais attention au bougé.
Sanyo met en œuvre également une fonction à la mode : la reconnaissance des
Visages. L’appareil détecte le visage d’un sujet même lorsqu’il est légèrement éclairé
de l’arrière ou dans un environnement sombre et ajuste automatiquement la
mise au point et la luminosité.
On trouve également un retardateur à 2 ou 10 secondes.
Profitant
des capacités vidéos haute définition, le mode rafale est assez
surprenant puisque 7 photos peuvent être prise en une seule pression.
Naturellement, le flash ne sera pas utilisable.
En filmant en résolution 720, vous pourrez en même temps à tout moment enregistrer une photo de 0.9 megapixel sur la carte mémoire. Cette résolution montera à 2 Mo en 1080.
Tout
comme des appareils photos dédié, il sera possible de visionner un
diaporama sur sa TV, en haute résolution bien sur avec transitions.
Zooms et rotation seront également disponibles.
Nous
finirons de parler de ce domaine en signalant qu’il est possible
d’extraire une image fixe de la vidéo en photo à tout moment ce qui
prend un sens quand la vidéo est en haute définition. IL sera également
possible de réduire la taille d’une image en la réenregistrant à une
résolution inférieure.
Pour
l’impression, l’appareil est compatible Pictbridge. Il sera donc
possible de raccorder une imprimante directement sur le port USB de la
base sans besoin d’ordinateur pour imprimer un index des prises de vue
ou une photo particulière.
La grande question avec la vidéo
numérique est bien sur l’archivage des enregistrements.
La K7 se montre de ce côté simple : une fois terminée, elle peut être
rangée en lieu sur. De ce point de vue ;, il serait possible
d’appliquer la même logique à la carte mémoire mais le prix actuel (40
€ pour une 4 Go rapide) n’est pas suffisamment bas pour ne pas les
réutiliser.
L’archivage devra donc se faire sur un disque externe.
Félicitons de ce point de vue Sanyo qui introduit avec le xacty Library une possibilité archivage sans ordinateur !
Il est en effet possible de raccorder directement à la base un disque
dur externe USB et d’y vider ses enregistrements par la télécommande !
Par la suite, Il sera possible de les organiser et relire.
le Xacti + un disque externe devient ainsi un super jukebox HD pour gérer ses souvenirs !
La base permet le raccordement à un
diffuseur haute définition (TV, projecteur, ...) en HDMI ou en
composante (câbles fournis). Un câble composite-S-Video est également
fourni pour une utilisation sur des téléviseurs plus anciens.
En HDMI/Composant, la sortie vidéo pourra être réglée sur 1080i, 720p ou 480p.
La prise mini USB permet elle de connecter en mode hôte le disque externe. C’est un point fort de la solution Sanyo.
La lecture sera pilotée par les boutons
à l’arrière de l’appareil ou plus simplement par la mini télécommande
fournie. Celle-ci propose 11 boutons et fonctionne à une distance de 7
mètres.
On retrouve en lecture les fonctions
habituelle d’un appareil de salon ralenti, arrêt sur image ou avance et
retour rapide à 2,5,10 et 15 Fois.
Nous partions sur ce test avec plusieurs questions :
* La compression MPEG64 AVC est elle maintenant suffisamment maitrisée pour permettre encodage de qualité ?
Une simple carte mémoire est elle suffisante pour enregistrer une vidéo sur plus de quelques minutes ?
Un caméscope de petite taille peut tl proposer une optique de qualité ?
A l’issue de ce test, nous répondons OUI aux trois questions : le VPC-HD1000 est une vrai caméscope HD.
Nous avons de notre côté apprécié la
qualité vidéos du mode 720 à 60 images seconde. La qualité est au
rendez-vous y compris en intérieur avec un bruit numérique qui reste
raisonnable. La stabilisation pourrait être améliorée mais cela reste
dans tous les cas un point faible de la plupart des caméscopes haute
définition. L’autofocus est parfois également pris en défaut.
La base fournie qui se raccorde à la
fois à un téléviseur en HD et à un disque dur USB est un avantage
majeur. Elle permet de profiter d’une chaîne de gestion de vidéo haute
définition (montage, archivage, lecture) sans ordinateur. L’utilisation
d’une carte mémoire ou un disque dur nécessite souvent le recours à un
ordinateur pour les phases de vidage/archivage. Ce n’est pas nécessaire
avec le produit Sanyo.
Le choix du standard H264, ici
maîtrisé, est également un point fort. Très compact donc facile à
archiver, il est également lisible directement sur de plus en plus
d’appareils de salon.
Outre ces qualités intrinsèques, il
faut ajouter enfin au crédit du VPC-HD1000 la disponibilité de nombreux
accessoires (caisson de plongés, grand angle, micro, chargeur
additionnel, …par exemple) et également une garantie de base de 3 ans.
Le prix ? Celui d’un caméscope HD
d’entrée de gamme ! Positionné à moins de 650 € avec tout un ensemble
d’accessoire, le HD 1000 est particulièrement concurrentiel On ne peut
que s’étonner qu’il ne soit pas plus connu.
Nous remercions la société Moovika qui commercialise toute la gamme Sanyo Xacti et accessoires (voir ici) de nous avoir donnée l’opportunité de le découvrir.
Succédant à l'Alpha 100, le Sony DSLR-A200 représente l'entrée
de gamme des réflexs Sony. Le constructeur japonais a réalisé quelques
retouches pour plaire au grand public.
Sur le papier, l'Alpha 200 (successeur de l'Alpha 100) est un reflex
qui a tout pour plaire: définition élevée, stabilisateur optique,
optimisation de densité (pour les contre-jours), nettoyage automatique
du capteur, autofocus sur 9 points… Une véritable liste à la Prévert.
En pratique, on déchante un peu. La qualité des photos de DSLR-A200 est
certes excellente (contraste et respect des couleurs) mais le
stabilisateur n'évite pas les flous, même en éclairage ordinaire. En
montant la sensibilité (jusqu'à 3200 ISO), on gagne certes en netteté
dans les scènes sombres mais le bruit apparait dès 800 ISO. La gestion
du bruit est cependant très honorable, par rapport à des boitiers
équivalents.
Pour
un boîtier s'adressant au grand public, la prise en main de l'α200 est
excellente mais les réglages directs sont rares à part le barillet
sélecteur de mode. Il faut passer par le menu "Fn" pour changer
quelques réglages primaires (flash, autofocus, balance des blancs…).
Dès que l'on souhaite modifier le contraste, la saturation des couleurs
et d'autres réglages du DSLR-A200, il faut naviguer dans les menus. Un
procédé qui ne se révèlent pas toujours pédagogiques pour les béotiens
ou efficace pour les amateurs.
Moins
acceptable, la batterie du Sony s'amenuise très rapidement. Le
constructeur revendique les 750 clichés mais nos tests indiquaient
plutôt 300 photos… L'autofocus s'activant par défaut dès que l'on porte
l'appareil à l'œil (système Eye-Start), l'appareil dépense inutilement
de l'énergie quand on porte le boitier en bandoulière… La désactivation
du superbe écran de 2,7" (6,8 cm) devrait économiser la batterie.
Pour
les utilisateurs ayant déjà quelques notions photographie, le Sony
Alpha 200 représente un premier reflex numérique intéressant mais les
passionnés se tourneront vers d'autres boitiers facilitant les
réglages. Pour les usagers de Minolta argentique ou numérique, ce
boitier reste une solution pour employer leurs optiques.
Peut-on enregistrer les programmes diffusés en Haute Définition
sur certaines chaînes du satellite, de la TV sur IP ?
Les solutions d'enregistrement HD disponible en France
Pour l’instant, officiellement, il n’existe qu’une seule solution d’enregistrement Haute Définition.
Celle proposée par Canal+ avec son terminal Dual-S, le dernier né des
décodeurs HD. Une offre relativement onéreuse et pas hyper pratique.
Car ce n’est pas sur le terminal lui-même que sont enregistrés les
programmes HD, mais sur un disque dur externe -à acheter en plus- relié
en USB. Le terminal Dual-S ne sert, en effet, que d’interface de
programmation et à la gestion des enregistrements SD et HD. Ceux-ci
sont conservés sur le disque dur dans leur qualité originelle, mais
peuvent être visionnés qu’en liaison avec le terminal Dual-S.
Impossible d’utiliser une autre plate-forme de lecture ou d’accéder aux
fichiers stockés sur le disque dur à partir d’un ordinateur par
exemple. La lecture est complètement verrouillée. Et, bien entendu,
pour profiter de la HD, le terminal et le téléviseur doivent
impérativement être câblés en HDMI. Dans le cas contraire, c’est en
définition standard que les programmes enregistrés seront visionnés.
Une offre onéreuse
Pour
profiter de cette offre, mieux vaut avoir le porte-monnaie bien rempli.
Car, en plus du dépôt de garantie de 75 euros exigé pour la location du
terminal, il faut débourser 40 euros pour les frais d’accès, 8
euros/mois pour la location de l’appareil, 10 euros/mois pour les
options "HD+enregistrement", sans compter l’abonnement mensuel à Canal+
Le Bouquet et/ou Canal Satellite et les frais d’achat du disque dur
externe. Pour le moment, seuls deux modèles sont certifiés par
Canal+/Canal Sat et fonctionnent sans problème : le LaCie Desktop Hard
Disk 500Go et le Western Digital MIBOOK II Essential 500Go. Soit
environ 100 euros supplémentaires. Ce qui monte la facture d’accès à
l’enregistrement HD à 250 euros environ. Avec tous les mois ensuite, un
prélèvement minimum de 33 euros.
L’enregistrement HD en option aussi dans certaines offres tri-play
NeufTV,
Orange, Free et les autres proposent également des options payantes (de
5 à 7 euros/mois en moyenne) d’enregistrement sur disque dur interne ou
externe, mais tous ne sont pas capables d’enregistrer en HD. Chez
NeufTV par exemple, c’est possible mais avec une qualité de restitution
variable, dépendant à la fois de la qualité de la source HD elle-même
(720p, 1080i, niveau de compression, etc.), du débit de la ligne ADSL de l’abonné et des utilisations annexes (Internet, téléphone) du terminal.
Les solutions d'enregistrement HD dans le monde (Etats-Unis et Japon)
Pas encore d’enregistreurs HD… en France Du côté des magnétoscopes
numériques, là encore, aucun modèle n’autorise l’enregistrement en HD.
Tous utilisent la norme de compression MPEG-2 et sont incapables de
prendre en charge les signaux vidéo HD. Aux Etats-Unis et au Japon, en
revanche, plusieurs fournisseurs d’accès à la TVHD par câble ou
satellite, comme Echostar, TiVo ou Dish Network, propose la location ou
la vente de terminaux HD à disque dur, capables d’enregistrer entre 20
et 30 heures de programmes en HD. Par ailleurs, plusieurs constructeurs
de terminaux numériques dont Topfield, Dreambox ou même Sony, disposent
également au catalogue d’appareils capables d’enregistrer sur disque
dur des signaux vidéo HD. Mais, là encore, aucun n’est disponible en
France.
L’enregistrement HD sur Blu-ray : une spécialité japonaise Quant
à l’enregistrement HD sur Blu-ray, il est malheureusement réservé pour
l’instant à l’élite nippone. En effet, Panasonic (DMR-BR500), Sony et
Sharp ont lancé des enregistreurs Blu-ray apte à compiler des
programmes SD ou HD sur BD-R/RE et/ou disque dur, mais uniquement sur
le marché japonais. Aucun de ces appareils n’est commercialisé en
Europe.
La solution informatique
La solution PC
Reste la solution informatique,
malheureusement loin d’être la plus simple et la plus pratique. Gare au
choix de la carte satellite qui devra impérativement être de type S2
(Technotrend, Digital Everywhere, Hauppauge, Terratec, ATI, etc.) et à
la compatibilité MPEG-4 HD de la carte TNT. Gare également aux codecs
vidéo nécessaires à l’affichage des programmes HD qui ne sont pas
forcément fournis avec la carte. Gare enfin à la qualité de restitution
HD, fortement dépendante des capacités matérielles de votre PC. Quant à
l’enregistrement de ces signaux HD, il est possible grâce aux logiciels
livrés avec les cartes TV HD, mais aussi sous Microsoft Windows Media
Center.
Pour l’instant, l’enregistrement HD reste une affaire
de gros sous et de passionnés. Toutefois, il ne fait aucun doute
qu’avec l’émergence de la TNT HD gratuite et la multiplication des
offres TVHD (câble, satellite, TNT, IPTV), de véritables solutions
d’enregistrement HD pratiques et conviviales vont émerger dans les deux
ans à venir.
La
5e édition des MED-IT, salon professionnel spécialisé dans les
technologies de l’information, a été inauguré hier à Alger et regroupe
100 exposants internationaux et 1500 visiteurs professionnels.
Le salon a pour objectif de favoriser la création de partenariats
stratégiques entre les professionnels algériens et internationaux du
secteur des technologies de l’information (opérateurs télécoms,
éditeurs de logiciels, intégrateurs, distributeurs, fournisseurs de
services internet), permettre aux entreprises et administrations
algériennes de découvrir les dernières innovations en matière de
télécoms, informatique et internet et diffuser une information de
qualité sur les gains de productivité apportés par ces technologies.
Dans un discours de Boudjemaâ Haïchour, ministre de la Poste et des
Technologies de l’information et de la communication, distribué à la
presse, il a affirmé : « Notre pays est doté d’une infrastructure des
plus denses et modernes de la région qui a permis d’améliorer très
fortement l’accessibilité aux TIC, comme l’illustre l’évolution de la
densité téléphonique globale passée de 5,28 en 1999 à près de 91% à fin
2007, l’accroissement du nombre d’internautes qui atteint actuellement
près de 4,5 millions, le foisonnement de sites web, le développement de
e-applications, la généralisation de l’accès ADSL à l’ensemble des
communes du pays et la baisse tendancielle des tarifs ». D’autres
initiatives sont actuellement en cours de maturation, portant sur le
lancement de packs accès ADSL avec PC dont le prix sera à la portée
d’un très grand nombre de citoyens. Parmi les participants figurent APC
by Schneider Electric qui propose une offre combinée de solutions de
protection contre les surtensions et les coupures de courant pour les
équipements informatiques, des solutions d’énergie sécurisée intégrant
le refroidissement, et des onduleurs triphasés pour la protection
électrique centralisée des sites industriels et la société HB
Technologies qui a mis à disposition d’Algérie Poste à partir de ses
infrastructures la première carte bancaire à puce algérienne produite
et personnalisée en Algérie suivant les normes internationales ISO et
les standards Mastercard-Visa. Société Générale Algérie l’a choisi
aussi pour faire sa carte bancaire. Les trois opérateurs de téléphonie
mobile sont présents pour montrer leurs services. Nedjma, l’opérateur
leader de l’innovation et du multimédia mobile en Algérie, a effectué
dans son stand des démonstrations et des présentations de différentes
solutions (géolocalisation, télégestion, contrôle entreprise et forfait
entreprise) aux PME/PMI et aux grandes entreprises. Des solutions qui
permettent « d’optimiser les processus d’affaires des entreprises en
quête d’avantages comparatifs sur un marché ouvert et concurrentiel »,
note un communiqué de presse. Divona Algérie exposera ses services
d’interconnexion sécurisés et accélérés des sites distants des
entreprises (WAN), d’accès à internet à haut débit et de transmission
de données et de voix (téléphonie).
La France pays voisin vient d'annoncer la fin de la télé analogique, voir l'article ci-après:
Dans un communiqué de presse, le Conseil supérieur de l'audiovisuel a présenté ses recommandations pour compléter la migration de la télévision analogique vers la télévision numérique.
Ces recommandations devraient se retrouver dans le schéma national
d'arrêt de la télévision classique, qui permettra de dégager des
fréquences pour de nouvelles diffusions numériques terrestres (ceux qui
ont grogné de voir trois films avec Bud Spencer diffusés simultanément
hier soir seront heureux de voir ainsi diversifier les programmes).
Dès le deuxième semestre 2009, l'extinction de la
diffusion analogique commencera, dans deux régions restant encore à
désigner. Puis, région par région, l'extinction continuera : 10 seront
coupées en 2010, pour aboutir au plus tard au 30 novembre 2011 à la suppression totale de la télévision analogique.
Le CSA conseille de calquer le découpage des régions sur celui des
diffusions régionales de France 3, pour que le téléspectateur se repère
plus facilement dans les dates d'extinction. Celles-ci recouvrant en
pratique les régions administratives (sauf en Rhône-Alpes et en
Provence-Alpes-Côte d'Azur), cela ne devrait pas poser de problème.
Rappelons qu'au terme de la loi, lors de l'extinction, tout foyer devra pouvoir accéder gratuitement aux chaînes gratuites de la TNT.
3 à 5 pour cent de la population, souvent en zone rurale, ne pourra
jamais utiliser la diffusion par voie numérique terrestre ; le CSA
conseille que les habitants de ces zones blanches voient leurs frais pris en charge
par «les acteurs concernés» (sans doute les conseils généraux, qui ont
déjà financé dans les années 90 l'installation de paraboles permettant
aux zones les plus mal relayées d'accéder à TF1, France 2 et France 3).
Le CSA précise cependant que le nombre de fréquences disponibles,
notamment en zones frontalières, posera un certain nombre de problèmes
; il sera donc nécessaire de basculer vers la TNT lors de l'arrêt de
l'analogique d'une région, puis de rééquilibrer certaines fréquences
localement après l'extinction totale. Les utilisateurs de ces zones
devront donc migrer deux fois.
Nec : une dalle LCD 22 pouces en Full HD, 1920 x 1080
Nec : une dalle LCD 22 pouces en Full HD, 1920 x 1080
Nec LCD vient de lancer une nouvelle dalle LCD offrant une définition particulièrement appréciable pour sa taille.
Cette dalle NL192120AC25-02 offre une résolution Full HD (WUXGA) en
1920 x 1080, pour une diagonale de 22,5 pouces seulement. De quoi
satisfaire les amateurs de haute définition, en espérant que cette
diagonale réduite permette aussi de compresser le coût des écrans qui
en seront issus.
Et ce n'est pas tout, Nec LCD annonce des spécifications
particulièrement alléchantes pour cette dalle, la rendant ainsi très
sexy pour les professionnels en quête d'écran de monitoring HD. La
luminosité est annoncée à 460 cd/m², pour un taux de contraste de
800:1, mais c'est surtout le nombre de couleurs réelles rendues qui
impressionne : un contrôleur 10 bits permet de rendre 1024 nuances de
gris pour chacune des trois couleurs primaires (rouge, vert, bleu),
pour atteindre un total de 1073 millions de couleurs possibles par
pixel.
L'écran est alors capable de rendre 97 % du gamut NTSC, tout en offrant
un taux de rafraîchissement doublé à 120 Hz. Cette fréquence
d'affichage permettra aux fabricants d'écrans d'exploiter les dernières
technologies de compensation de flou de mouvement, comme l'insertion
d'une image noire entre deux images rendue, ou l'ajout d'une image
intercalée par interpolation de deux images originales successives.
Enfin, on bénéficiera d'angles de vue de 176° dans les deux sens, avec
une atténuation des couleurs réduite. Tout pour offrir un écran haut de
gamme dans une taille raisonnable, reste à savoir si cette dalle
atterrira dans des écrans grand public.
Sony transforme ses téléviseurs en cadres photos numériques Full HD
Sony transforme ses téléviseurs en cadres photos numériques Full HD
Le constructeur intègre la fonction Personal Image à sa nouvelle gamme E4000 et mise sur la sobriété du design.
Après l'annonce du lancement de sa nouvelle gamme de téléviseurs Full HD – la W4000, déclinée en 32, 40, 46 et 52 pouces
–, Sony en remet une couche avec la série E4000. Principale différence
d'avec les W4000: le design! En effet, les E4000 se présentent sous la
forme d'un plus ou moins gros – pour ne pas dire énorme – cadre photo
numérique.
Existant en 32 et en 40 pouces, les téléviseurs cadres photos Full HD
de Sony utilisent l'une des fonctions de ces deux nouvelles gammes
d'écrans: le «Personal Image». Quand la télé est en veille, au lieu
d'éteindre l'écran, cette fonction se charge d'afficher des photos, en
ajustant la luminosité. Sony assure que la consommation électrique de
ses téléviseurs est alors réduite d'environ 35%. Outre six images
pré-enregistrées, allant du pop art à Van Gogh, il est possible
d'afficher n'importe quelle photo de famille stockée sur une clé USB,
ces téléviseurs étant dotés de la prise correspondante.
Côté télévision, Sony n'oublie personne. Deux éléments clés sont en
effet associés à cette dalle Full HD: un tuner TNT HD et un autre,
compatible DVB-C (pour le câble – donc Numericable, pour ne pas le
nommer), pour une autre source de chaînes diffusées en HD. On a donc là
la certitude de pouvoir regarder la télévision dans les meilleures
conditions de diffusion actuelles et à venir. On notera également sur
cette gamme de téléviseurs l'utilisation de l'interface utilisateur de
la PS3 (Xross Media Bar), destinée à simplifier l'ensemble des réglages.
Côté technologies, Sony met le paquet avec trois prises HDMI 1.3, la
gestion du HDMI CEC (pour simplifier par exemple le pilotage d'un
lecteur Blu-ray à partir de la télécommande du téléviseur), le nouveau
système de traitement d'image maison Bravia Engine 2 et tout ce qu'il
faut pour améliorer tant le niveau des couleurs (avec une dalle 10 bits
et la reconnaissance du format xvYCC) que le rétro-éclairage de la
dalle (grâce au système Wide Colour Gamut Cold Cathode Fluorescent
Lamp). Ces deux dernières améliorations ne sont cependant disponibles
que sur le modèle 40 pouces. En revanche, tous les W4000 bénéficient
d'une dalle S-PVA dite «à hautes performances». On attendra de tester
ces écrans pour se faire un avis sur l'ensemble de ces dispositifs,
forts sympathiques sur le papier.
En plus des modèles 32 pouces (82 cm) et 40 pouces (102 cm), un petit
modèle de «seulement» 26 pouces (66 cm) est associé à cette gamme. Les
caractéristiques de ce modèle ont en revanche été revues à la baisse,
avec une définition qui passe de 1920x1200 à 1366x768.
Disponibles en juin 2008, ces trois téléviseurs vous coûteront
respectivement, du plus petit au plus grand, 900, 1300 et 1800 euros.
Le design de cette nouvelle gamme a donc un coût, que chacun est libre
de trouver justifié ou non: le 40 pouces nouvelle génération de Sony
est 300 euros moins cher. Reste donc à se saigner du côté du
portefeuille (et à percer une saignée du côté du mur: il faut camoufler
les câbles) pour intégrer de telles machines au décor de votre salon ou
de votre chambre à coucher.
Pour :
- Design
- Fonction Personal Image
- Full HD sur les modèles 32 et 40 pouces
- Traitement des couleurs sur le 40 pouces
En
nette rupture avec les téléviseurs traditionnels, la dernière série
BRAVIA prouve qu’un téléviseur haut de gamme n’est pas voué qu’aux
intérieurs futuristes.
En finition Midnight ou aluminium,
les modèles Full HD de 32 et 40 pouces de la série E4000 sont fournis
avec un pied pivotant mais peuvent aussi être fixés au mur afin de
faire corps avec votre espace de vie. Cette série est complétée par un
modèle plus petit de 26 pouces qui reposera idéalement sur un bureau ou
sur une table à côté des photos de famille (support mural en option).
Pour vous faire oublier sa présence, le design élégant et sans pareil
de cette série se double du mode Personal Image exclusif à Sony. Les modèles BRAVIA E4000 embellissent ainsi votre espace de vie même lorsque vous ne regardez pas la télévision.
Ce mode ajuste automatiquement la luminosité et affiche vos photos en
qualité HD. Vous pouvez personnaliser votre écran avec vos propres
images enregistrées sur une simple clef USB ou encore choisir l'une des
six images préinstallées, allant du pop'art à Van Gogh*. Le mode
Personal Image utilise environ 35 % moins d'énergie que le réglage
initial de votre téléviseur.
Sa conception unique en forme de « cadre photo » s’harmonise à n’importe quel intérieur
Le mode Personnal Image vous permet d’afficher l’une des 6 images pré-installées ou l’une de vos photos préférées
Trois tailles d’écran et deux couleurs de cadres disponibles
Tuner TNT Haute Définition intégré
Le design n’est pour autant pas le seul élément de distinction les écrans de la série E4000. Grâce à un impressionnant assortiment de technologies, ces modèles créent une image parfaite et offrent ainsi une excellence visuelle en Full HD 1080p.
L'anticipation la plus fondamentale sur les évolutions à venir est très
certainement l'ajout d'un tuner TNT Haute Définition en plus du tuner
TNT classique. Plus besoin de s'équiper d'un décodeur supplémentaire
pour accéder aux programmes de la TNT HD bientôt disponibles. En outre,
les modèles de la série sont équipés d'un tuner pour la télévision par
câble qui peut également prendre en charge certains services Haute
Définition.
Le traitement d’image BRAVIA ENGINE 2, développé pour la Haute
Définition, donne aux téléviseurs BRAVIA une profondeur, une richesse
et une clarté d'image exceptionnelles. Le traitement du signal(1) 10
bits associé à une dalle(2) LCD 10 bits permet de produire 1024 nuances
entre chaque couleur, contre seulement 256 pour les dalles 8 bits
classiques, soit 64 fois plus de couleurs, pour des images bien plus
proches de la réalité.
Grâce
au système innovant WCG-CCFL (Wide Colour Gamut Cold Cathode
Fluorescent Lamp - large gamme de couleurs, tube à cathode froide)(3),
la lumière du rétroéclairage est encore plus riche que celle des
systèmes classiques CCFL pour un résultat plus réaliste et haut en
couleurs. L'effet unique produit par l'alliance de ces technologies est
appelé Live Colour.
Avec cette série, BRAVIA vous simplifie la vie.
Toutes les fonctions sont accessibles par un menu intuitif intitulé
Xross Media Bar, dont les icônes ont déjà fait leur preuve dans
l’univers PlayStation. La série E4000 est en outre dotée de la
technologie BRAVIA Sync – cette dernière fait appel à la connexion HDMI
CEC4 qui permet de commander les différents éléments connectés à votre
écran à partir d’une seule télécommande. Vous pouvez ainsi regarder un
film depuis votre lecteur de disques Blu-ray, piloter votre ensemble
Home Cinéma ou votre camescope, en un seul geste.
L’Algérie est le premier pays arabe dans le piratage des logiciels informatiques
L’Algérie est le premier pays arabe dans le
piratage des logiciels informatiques, alors qu’elle reste une zone de
non-droit en matière d’atteinte aux droits de propriété intellectuelle,
un marché où le téléchargement se banalise et où quelques hackers sont
déjà des célébrités redoutées.
La situation est telle que les autorités, autant à cause des
proportions alarmantes qu’à cause des doléances à répétition des
partenaires étrangers, ont décidé d’instaurer de nouvelles lois contre
la contrefaçon et les atteintes à la propriété intellectuelle et de
former certains services judiciaires et de sécurité en fonction de
cette nouvelle donne.
Un article de la Voix de l'Oranie repris par Annabi
L’enjeu est autant de lutter contre des formes multiples de
délinquance informatique, ce qu’on appelle la cybercriminalité, que de
mettre fin à une situation qui coûte à l’Etat pas moins de 90 milliards
de dinars de manque à gagner. Les premiers résultats d’une batterie de
mesures, dont le département de Tayeb Belaïz sera l’initiateur, devront
être communiqués en marge du premier forum arabe pour la protection du
consommateur et des marques commerciales, prévu en octobre de cette
année.
En attendant, nul n’ignore que la généralisation du piratage a
atteint des seuils record. L’organisation Business Software Alliance
estime que le taux de piratage des logiciels en Algérie est estimé à
84%, la propulsant au premier rang dans le monde arabe. Qu’il s’agisse
des systèmes d’exploitation (Windows notamment), des applications les
plus ordinaires (Word, Excel, Photoshop, antivirus, etc.) ou des jeux
et autres didacticiels, toutes les formes de piratage sont pratiquées
en Algérie. Le plus grave est quand cela prend la forme de la copie à
l’identique que l’on peut trouver sur les marchés asiatiques ou
d’Europe de l’Est, ce qu’on appelle les logiciels craqués. Ces
logiciels sont introduits par des réseaux internationaux disposant de
compétences de piratage de haut niveau.
Viennent ensuite les activités qui en découlent en Algérie et qui
sont à la portée du premier venu, à travers la copie servile, soit les
CD gravés ou les téléchargements à partir du net. Enfin, moins
délictuel mais tout aussi pernicieux, il en est qui pratique l’abus de
licence, c’est-à-dire l’installation des logiciels sur un plus grand
nombre de postes que prévu par le contrat, ce que pratiquent beaucoup
de sociétés.
Microsoft, première victime
Pour souvenir, l’éditeur américain et non moins leader mondial
Microsoft a tenté, dès son entrée en Algérie en 1998, de faire barrage
au piratage en prévoyant une campagne d’envergure nationale. Il
suffisait d’envoyer des représentants auprès de n’importe quelle
entreprise et lui demander de justifier d’une licence pour les
logiciels. A défaut, une action en justice devait être entreprise ou
alors le fautif devait acheter le produit. Il se trouve,
malheureusement, que le phénomène est tel qu’il touche même de
nombreuses institutions de l’Etat et ses démembrements administratifs,
ce qui aurait provoqué une situation conflictuelle de nature peut-être
à noyer la filiale algérienne dans d’autres voies que celle de la
conquête du marché.
Un arrangement semble alors avoir été trouvé du temps du
gouvernement Benflis consistant en l’engagement des autorités à mettre
progressivement en place les balises pour mettre fin à cette situation,
pendant que beaucoup d’administrations et d’entreprises publiques (à
l’image de Saïdal) s’engageaient à payer à un prix raisonnable les
licences des logiciels utilisés.
Il est vrai que, depuis, la progression de Microsoft en Algérie est
indéniable. Ce n’est pas le cas dans d’autres pays où l’éditeur
américain a relancé, l’an dernier, son offensive contre les
contrefaçons de logiciels. Pas moins de 52 plaintes en justice ont été
déposées contre des pirates présumés, dans un grand nombre de pays,
dont la Chine.
Nos petits vendeurs de CD pirates, vendus à moins de 100 DA, n’en
sont pas encore là, encore que les annales judiciaires portent déjà sur
l’arrestation d’un vendeur à Mascara en septembre dernier ainsi que la
saisie d’un lot de CD de logiciels piratés. Mais, encore là, beaucoup
reste à faire. Les CD se vendent à même le trottoir, et pas une ville,
pas un quartier n’a pas son propre vendeur de logiciels piratés, très
disponibles, au su et au vu des autorités.
D’après les chiffres du CNES, dans son rapport sur l’économie
informelle (2004), le piratage informatique emploie pas moins d’un
million de personnes. C’est dire la dimension de ce marché qui
représente une intersection entre une grande demande sur les produits
autrement inaccessibles et un fort taux de chômage des jeunes. Cela,
d’autant que toute application de la vérité des prix rendrait les
logiciels les plus courants parfaitement prohibitifs et il suffit
d’étendre ce raisonnement sur la décennie passée pour se dire que si la
loi avait été appliquée, la fracture numérique que subirait l’Algérie
aujourd’hui en ferait l’un des pays les plus sous-développés au monde !
Du reste, si les autorités ne semblent pas mettre encore le paquet
sur cet aspect, encore qu’il semble que cela ne saurait tarder, c’est
aussi parce que le plus inquiétant n’est pas là. Ce qui empêche les
gens de dormir, c’est cette autre catégorie de pirates, les hackers,
qui, eux, s’attaquent aux sites Internet. Il ne se passe pas un mois
sans que des plaintes ne soient déposées à la justice par des
entreprises qui se voient attaquer dans leur outil de communication et
dans leur image aussi.
Des hackers algériens
Invité d’un confrère arabophone, le PDG de l’entreprise Eepad, Nouar
Harzallah, a indiqué que les sites électroniques des institutions de
l’Etat sont ciblés à chaque instant, précisant que le nombre d’attaques
sur les différents sites web sont de 3.000 par mois ! Dans ce domaine,
signalons que, déjà, quelques hackers émergent et certains semblent se
faire une fierté de signer le piratage du plus grand nombre de sites ou
des sites les plus en vue. Des piratages qui sont signés et revendiqués
et qui, à cause de cet orgueil d’individus indélicats, font encourir
des sanctions amplement méritées à leurs auteurs. En janvier de cette
année, c’est un certain Boss_Med qui a piraté le site web de la chaîne
satellitaire, la chaîne du jeu vidéo et des loisirs numériques Game One.
Fort heureusement pour l’équipe de la chaîne, seule une petite
section du site a été hackée, celle diffusant les titres des programmes
à venir ou à l’antenne. Ainsi, les utilisateurs ne peuvent désormais
pas savoir, par l’intermédiaire du site, la grille des programmes de la
chaîne, les titres ayant été tous remplacés par la signature du pirate
algérien. En février, plusieurs sites du sud de la France ont été
« hackés » par un pirate qui opérait, semble-t-il, à partir de
l’Algérie, et qui a profité des failles de sécurité et des logiciels
utilisés devenus obsolètes.
Le triste cas de Cru$ty
Le cas le plus en vue, cependant, reste celui d’un certain Cru$ty
qui, en juillet 2007, a lancé une attaque numérique à partir d’un
logiciel de destruction de masse. Plus de 400 sites hors service en
France au même moment. L’auteur s’est présenté comme un jeune pirate
informatique algérien. Traqué par d’autres hackers (de quelles origines
?), ce dernier, après avoir fait parler de lui, tombera dans le même
type de piège qu’il avait tendu. Son propre forum Internet sera piraté
et, mieux encore, on y voyait une vidéo de plus de 8 minutes, prise via
une webcam, montrant... le jeune pirate devant son ordinateur. On ne
saurait dire si ce dernier aurait encore à l’idée d’aller faire sa
demande de visa Schengen...
Mais, en dehors de cet épisode particulier, c’est surtout la
réputation du hacking à l’algérienne qui commence à se répandre et pas
de belle manière. Ainsi, plusieurs forums de discussions européens
expliquent pourquoi il faut éviter de chatter avec les Algériens,
surtout via MSN, à cause de la circulation dans ce pays d’un logiciel
permettant de pirater le mot de passe MSN à distance, lequel sert à
accéder au mot de passe des personnes avec qui on entre en conversation.
Enfin, s’il y a un domaine où le piratage semble tenir la distance,
c’est bien celui de la télévision numérique et le décryptage des
bouquets TPS. Rien que pour l’un des forums Internet d’échange de codes
d’accès (hébergé au Brésil), les statistiques sont édifiantes : une
moyenne de 34.216 visiteurs, dont 7.300 Algériens par jour ! Depuis sa
création en novembre 2000, ce site a totalisé plus de 2.500.000 pages
consultées et son adresse s’échange, pas toujours gratuitement, dans
les cybercafés.
La confiance des téléspectateurs algériens en leurs hackers, quels
que soient les efforts des chaînes satellitaires, semble demeurer
intacte. A en croire de nombreuses sources, ce n’est rien d’autre qu’un
pirate algérien, un certain Mekkisoft, qui, en 2006, a été derrière le
déchiffrage des fameuses clés AES sur lesquelles misait TPS comme
solution définitive.
Le malheur des uns...
Ce marché algérien ainsi livré à la piraterie, à la contrefaçon et à
une poignée de hackers inconscients n’arrange certainement pas les
affaires des entreprises sérieuses. Sauf celles qui voient là une
formidable opportunité pour investir le créneau de la sécurité
informatique. Ce sera d’ailleurs le thème majeur de la prochaine
édition des Med IT qui se déroulera en ce mois d’avril à Alger. D’ores
et déjà, l’on sait que le marché de la sécurité en Algérie est tiré par
les grandes administrations et des opérateurs télécoms qui ont pour
principale préoccupation la lutte contre les spams et les SMS
indésirables. Des méthodes qui constituent le cheval de Troie des
pirates avant toute attaque extérieure.
Le rendez-vous réunira les opérateurs algériens et des représentants
de firmes dont les ingénieurs feront valoir les atouts de la sécurité
informatique. Encore faut-il que cette activité soit à la taille d’un
marché en pleine expansion et dont l’explosion, impulsée par les
autorités qui pensaient avant tout à démocratiser l’accès à Internet,
n’a été accompagnée ni d’un cadre législatif adéquat, ni de capacités
de contrôle qui mettent à l’abri les utilisateurs peu avertis.
La vidéo à la demande va-t-elle vraiment modifier nos
habitudes de consommation télévisuelle ? Comment en profiter au mieux ?
Comment ça marche ? Combien ça coûte ? Et quel est le moyen le plus sûr
pour y accéder ? Réponses.
Présentation de la VoD
La VoD
(Videon on Demand, ou vidéo à la demande) est en plein boom. En Europe,
le nombre de services a progressé de plus de 80% en 2007 avec 260
services actifs de VoD recensés, selon NPA Conseil. Un essor dû
essentiellement au développement des sites de "catch up TV", grâce
auxquels les chaînes de télévision mettent à disposition certains de
leurs programmes, durant les jours qui suivent leur diffusion. La
France est le pays européen qui abrite l’offre la plus importante, avec
au total en 2007, 32 services de VoD. La grande majorité de ces
services (74%) est distribuée via Internet et accessible sur
ordinateur. Le reste est disponible dans le cadre d’offres IPTV (TV par
ADSL) et de réseaux câblés.
Les avantages de la VoD
1.
De la vidéo immédiate sans attente. Tous les films sont disponibles
pour tout le monde, sans bouger de chez soi, à n’importe quelle heure
du jour et de la nuit. La VoD, c’est la vidéo quand vous voulez et où
vous voulez.
2. La souplesse d’utilisation. Il s’agit d’un
moyen de distribution vidéo totalement malléable. La VoD transforme le
support physique en un fichier numérique protégé et inaltérable. Plus
besoin de faire attention à un disque qui se raye, qui prend la
poussière, voire se casse. Elle permet également d’envisager différents
modes de consommation répondant précisément aux besoins de
l’utilisateur : - le streaming (lecture instantanée);
- le téléchargement locatif. Le film est rapatrié complètement sur
l’ordinateur et reste consultable entre 4 et 48 heures (selon les
services). Il s’autodétruit à l’issue de ce délai; - le téléchargement définitif permettant de conserver le fichier numérique sur le disque dur de l’ordinateur; - le téléchargement locatif en HD; - le téléchargement adapté au baladeur vidéo; - le téléchargement avec option de gravure sur DVD.
3. La VoD n’implique pas forcément l’utilisation d’un ordinateur et ne
demande pas de compétences particulières en informatique. D’autres
plates-formes se sont ouvertes à la VoD, comme la Xbox360 de Microsoft, l’Apple TV (aux USA exclusivement pour l’instant) et les boxes dites "triple play" des fournisseurs d'accès à internet (Freebox, Neufbox, Livebox, etc. en France). Elles seront bientôt rejointes par la PlayStation 3 de Sony qui lancera son offre VoD en cours d’année.
4.
En France la VoD est une nouvelle manne pour les éditeurs vidéo. Le SEVN
(Syndicat de l’Edition Vidéo Numérique) pense que la VoD restera
minoritaire, mais permettra de redonner des couleurs au secteur. En
2007, elle ne représentait que 3% du marché, avec un chiffre d’affaires
de 31 millions d’euros. Pour la rendre plus attrayante, le SEVN milite
pour une chronologie DVD/VoD alignée à 6 mois avec pour objectif de la
ramener à 4 mois dans les années à venir.
La VoD en 4 questions
Combien de temps après sa sortie en salles, un film peut-il être proposé en VoD ? Le
délai imposé est de 33 semaines après la sortie en salles. Soit, plus
de 8 mois. C’est un mois et demi de plus que le DVD et un mois et demi
de moins que le Pay-per-view. Et c’est visiblement beaucoup trop long
pour que les utilisateurs accrochent vraiment.
Combien coûte la location d’un programme en VoD ?
La
location de séries et de fictions TV est comprise entre 0,99 et 2,99
euros, avec des tarifs dégressifs en cas d’achat groupé. La location de
films est plus chère : entre 3,99 et 4,99 euros. Jusqu’à 5,99 euros
pour les versions HD (selon les plates-formes).
SD vs HD, la qualité est-elle au rendez-vous ? En
qualité standard, la définition est de 720x576 ou 1024x576 pixels.
L’image est alors tout à fait satisfaisante. En basse définition, les
pixels oscillent entre 640x360 et 720x400 pixels. Le rendu est alors
beaucoup plus aléatoire. En HD, les films sont proposés en 720p (soit
1080x720 pixels) au format 16/9 natif et sont accompagnés de pistes
stéréo ou 5.1. La qualité d’image est intéressante, mais loin de
pouvoir rivaliser avec celle d’un Blu-ray. Notez que les films HD
peuvent peser jusqu’à 5Go et nécessitent un téléchargement préalable.
Les programmes disponibles en VoD sont-ils protégés ? Tous
utilisent la technologie DRM de Microsoft (excepté iTunes Movie Rental
d’Apple). Les DRM limitent l’utilisation des fichiers rapatriés et
encadrent leur transfert vers d’autres plates-formes (comme les
baladeurs vidéo). Chaque service propose ainsi un nombre limité de
copies (entre 2 et 5) des fichiers téléchargés.
La VoD sur PC
Que vaut la VoD sur PC ? Le PC
est, sans conteste, le moyen le plus efficace pour profiter de l’offre
VoD, mais c’est aussi le plus compliqué techniquement. D’abord, il est
nécessaire de bien connecter l’unité centrale au téléviseur. Une
connexion qui devra impérativement se faire en DVI, en HDMI ou en VGA
pour profiter de la HD. Il est, bien entendu, possible d’utiliser des
adaptateurs, mais ceux-ci nuiront forcément à la qualité d’image
finale. La sortie audio de la carte son devra, elle aussi, être reliée
au téléviseur ou à l’amplificateur. Une fois les connexions effectuées,
il faudra passer à la recherche du film ou du programme souhaité. Il
n’existe malheureusement aucun moyen de savoir si celui-ci est
disponible sur l’un des nombreux sites de VoD référencés. Il sera donc
nécessaire de les passer un à un en revue.
Ensuite, il faudra
télécharger le lecteur du service choisi et l’installer sur votre PC.
Tous s’appuient sur le Windows Media Player de Microsoft, mais chacun
possède ses petites particularités en termes de gestion et d’ergonomie.
Le lecteur de chaque fournisseur doit donc être téléchargé sur votre
PC. C’est pénible. La création du compte utilisateur se fait assez
facilement, en revanche. Un login, un mot de passe, des coordonnées
postales et bancaires, une date de naissance, une adresse mail, le
formulaire est complété et l’inscription validée.
Il est temps
maintenant de choisir la formule. Location en streaming ou en
téléchargement ? Achat simple ou avec option ? Format baladeur ou
version HD ? Reste ensuite à valider le prix, vérifier la configuration
matérielle (système d’exploitation, navigateur Internet, bande
passante, lecteur vidéo, activation des cookies, etc.) et à procéder au
paiement. En carte bleue ou en e-carte bleue, c’est au choix. Une fois
toutes ces étapes validées, un double clic sur la fenêtre du lecteur
permet de passer en mode Plein Ecran et la séance peut enfin
commencer ! Vous avez entre 24 et 48 heures pour visionner le film.
La VoD sur Box ADSL
Que veut la VoD sur box ADSL ?
Les
boxes "triple-play" (internet, téléphone et TV) des fournisseurs
d’accès à Internet sont beaucoup plus simples à utiliser. Prévues pour
se connecter au téléviseur du salon et profiter de dizaines de chaînes
TV avec une télécommande, elles disposent de plusieurs canaux dédiés à
la VoD. Il suffit le plus souvent de sélectionner la rubrique VOD pour
accéder à l’écran d’accueil commun aux différentes boutiques. On
retrouve ainsi les services de TF1Vision, M6Vidéo ou encore de CanalPlay. Cela dépend des opérateurs.
La
navigation au sein des différentes catégories se fait ensuite de
manière ludique. Il suffit de choisir son programme, de cliquer sur le
titre ou la jaquette pour accéder à sa fiche détaillée et d’appuyer sur
OK pour lancer la lecture.
Tous les titres loués, leur tarif et leur durée de validité seront
ensuite reportés sur votre facture papier ou dans la rubrique "Mon
Compte", accessible depuis la box.
Au final, l’offre VoD sur
box tri-play s’avère plus pratique et plus conviviale que sur PC. Le
catalogue n’est malheureusement pas aussi étoffé que sur Internet, le
nombre de plates-formes VoD disponibles depuis le terminal étant plus
restreint. Une poignée de titres seulement sont disponibles en HD et
nécessitent une bande passante d’au moins 5 Mbps.
La VoD sur console et conclusion
Que vaut la VoD sur console ? En attendant le lancement d’un service de VoD sur le PlayStation Store, la VoD est disponible depuis décembre 2007 sur la Xbox 360
de Microsoft. Comme sur PC, il est nécessaire de créer un compte
utilisateur. À moins d’utiliser les même identifiants que pour Hotmail
ou Passport Network. L’abonnement à Xbox Live est requis. Deux formules
sont proposées : Silver et Gold. L’abonnement Silver est gratuit et
vous permet d’accéder sans restriction à la boutique vidéo.
L’abonnement Gold, lui, est payant (6,99 euros/mois ou 59,99 euros/an),
mais offre aux accros du jeu vidéo tout un tas d’avantages et de
possibilités, en plus de la VoD. Il faudra ensuite acheter des "points
Microsoft", monnaie d’échange pour la location de vos films. 500 points
valent 6 euros. 1000 pts, 12 euros. 5000 pts, 60 euros. Il est possible
d’acheter ces "points" en ligne sur le Marché Xbox Live avec une carte
de crédit ou par l’intermédiaire d’une carte "cadeau" disponible en
magasin. Une fois le code de la carte validé, les points correspondants
sont automatiquement crédités sur votre compte.
Le catalogue
de titres n’est pas encore très fourni pour le moment, mais les récents
partenariats conclus avec certains studios (Paramount, EuropaCorp et
Warner) devraient permettre de l’étoffer rapidement. D’ici cet été, une
centaine de nouveaux films seront disponibles sur le Marché Xbox Live,
et certains seront proposés en HD. Notamment "Un cœur invaincu",
"Paranoiak", "Reno 911", "Zodiac", "Le goût de la vie" ou encore "Harry
Potter et l’ordre du Phénix". Un film en VoD HD vaut 380 points (soit
4,5 euros), alors que la version SD coûte 250 points (3 euros).
L’ordinateur
offre davantage de choix et de souplesse, mais impose trop de
contraintes techniques. La box ADSL et la console de jeu, en revanche,
assurent une meilleure ergonomie, mais limitent le nombre de titres
disponibles et les possibilités de visionnage. Techniquement en tout
cas, le résultat se vaut sur les trois plates-formes. En SD, comme en
HD. La HD étant, pour l’instant, le parent pauvre de la VoD. En effet,
quelle que soit la plate-forme utilisée et le service choisi, le nombre
de titres disponibles ne dépasse jamais la dizaine et la résolution
reste au ras du gazon. De gros progrès restent à faire…
La télévision algérienne reflète l’image d’un pays sous-développé
Elle possède une présence forte qu’on a
rarement vu chez les présentatrices d’informations dans le monde arabe,
son parcours médiatique s’étend sur deux décennies, durant lesquelles
elle s’est déplacée dans de nombreuses stations radio et télévision en
Algérie, puis à la radio suisse internationale de Berne, jusqu’à ce
qu’elle s’installe à la chaîne Al Jazzera comme présentatrice de
programme et d’information. La brillante femme des médias, Khadija
Benguenna, ouvre son cœur à El Khabar dans cet entretien pour évoquer
de nombreuses questions qui ont trait à la réalité médiatique
algérienne et arabe en général.
El Khabar : Donnez-nous premièrement plus
de précision sur le prix que vous avez remporté, et était-il ouvert à
toutes les femmes de médias arabes ?
Khadija Benguenna: J’ai reçu le prix
des mains de Mary Robinson, l’ex-présidente de l’Irlande à l’hôtel
Bordj El Arab à Dubaï, et c’est un prix qui reflète l’importance du
rôle joué par la femme des médias à la chaîne d’Al Jazzera dans tous
les domaines du travail rédactionnel, technique et sur le terrain. Le
prix n’était pas seulement ouvert aux femmes des médias mais aussi à
des femmes pionnières dans le domaine des finances, des affaires, de la
politique, de l’éducation et autres.
El Khabar : Vous avez quitté la
télévision algérienne depuis environs 15 ans, comment voyez-vous le
monde des médias algérien avec ses deux volets radio et télévisuel ?
Khadija Benguenna: D’un point de vue
purement professionnel, la télévision algérienne est en faillite
professionnellement parlant, mais elle possède des cadres et des
compétences qui n’ont pas été exploités de la bonne façon. La
télévision algérienne a formé une génération de journalistes
professionnels qui ont réussi de part le monde, et je suis fière ici,
au Golf, d’être le produit d’une industrie locale algérienne, et je
dois beaucoup à la radio et la télévision algériennes. Cependant, je
ressens une grande amertume lorsque je vois le niveau qu’a atteint la
télévision algérienne. Malheureusement, l’Algérie riche en compétences
et en argent est incapable aujourd’hui de trouver une voix médiatique
qui reflète son image, sa beauté, sa culture et ses traditions à
l’étranger.
Pour ce qui est de la presse écrite, la situation est à mon avis
totalement différente, la marge de liberté est plus large et le nombre
de journaux en langue arabe et française est considérable, je les suis
en permanence sur internet, car ils constituent pour nous, à
l’étranger, une fenêtre essentielle sur ce qui se passe au pays, et je
souhaite que certains de ces journaux puissent sortir du cadre local et
national.
El Khabar : La femme des médias
tunisienne Kaouthar El Bouchraoui a déclaré récemment que l’information
au Maghreb est encore en retard, et elle a pris pour exemple la
télévision algérienne ? Partagez-vous son avis ?
Khadija Benguenna: Loin des
susceptibilités traditionnelles entre nous en tant qu’hommes et femmes
des médias maghrébins, il faut reconnaître que cela est vrai.
Malheureusement, la télévision algérienne reflète l’image d’un pays
sous-développé qui ne convient pas à la place de l’Algérie. Je ne veux
pas cracher dans la soupe mais la réalité est douloureuse et il faut la
dire pour pouvoir y remédier.
El Khabar : Pensez-vous que le refus par l’Algérie d’ouvrir un bureau d’Al Jazeera ici soit une chose positive ou bien le contraire ?
Khadija Benguenna: Au contraire, c’est
une position on ne peut plus négative. L’absence d’un bureau d’Al
Jazeera en Algérie a profité à d’autres parties. Les responsables
algériens manquent d’expérience pour traiter avec les médias
satellitaires, car leur couverture des évènements ne convient pas au
tempérament politique des responsables. Mais comment pourront-ils
empêcher les gens de suivre des programmes entiers de YouTube sur
internet, qui dépassent de loin le seuil d’Al Jazeera du point de vue
de l’audace et de la liberté. Les gens ont aujourd’hui plusieurs autres
alternatives médiatiques, et si les responsables du secteur audiovisuel
ne font rien pour y remédier, ils seront les grands perdants.
El Khabar : Nous avons remarqué que le
traitement par Al Jazeera de l’information sécuritaire, précisément en
Algérie, est souvent exagéré. Quel est le rôle des Algériens, et vous
êtes nombreux, pour rectifier ce traitement ?
Khadija Benguenna: L’information
sécuritaire présentée par Al Jazeera est souvent rapportée d’une source
qu’il s’agisse d’agence de presse, d’un journal, ou de la déclaration
directe d’un responsable, d’une personne ou d’un groupe. Dans la
tradition d’Al Jazeera, aucune information n’est diffusée que si elle
provient de deux sources différentes qui ont veillé à la véracité de
l’information, mais il y parfois certaines erreurs, car si Al Jazeera
possédait un bureau en Algérie, il serait plus simple de vérifier la
crédibilité de l’information.
Lors de l’annonce du lancement d’Orange
Cinéma Séries, à l’occasion du MIPTV 2008 à Cannes, Orange a confirmé
la sélection des deux positions orbitales phares d’Eutelsat Hot Bird et
Atlantic Bird 3 pour assurer la diffusion par satellite de la partie TV
de son offre triple play (téléphone - Internet - TV), lorsque celle-ci
n’est pas accessible par ADSL.
Diffusée
par satellite sur les positions 13° Est et 5° Ouest d’Eutelsat, cette
offre pourra être reçue par les foyers équipés d’une antenne de
réception directe par satellite et abonnés à une offre triple play
d’Orange.
Un nouveau décodeur interfacé avec la livebox permettra d’associer
la réception directe par satellite de la TV d’Orange avec l’accès
Internet et la téléphonie via une connexion ADSL, et ce de manière
transparente pour les utilisateurs.
La diffusion par satellite des programmes de la TV d’Orange
démarrera simultanément à l’été 2008 sur les satellites d’Eutelsat Hot
Bird, à la position 13° Est, et Atlantic Bird 3, à la position 5°
Ouest. Ces deux positions réunissent d’ores et déjà, sur le marché
français, un parc de 4,8 millions d’antennes installées.
La position 5° Ouest possède en outre pour la TV d’Orange l’avantage
d’une très forte pénétration dans les zones rurales puisqu’elle est
historiquement la position vers laquelle les foyers français situés à
l’écart des réémetteurs terrestres pointent leur antenne pour recevoir
les chaînes analogiques françaises.
La diffusion de ces programmes, incluant la fourniture de capacité
satellitaire ainsi que l’ensemble des services au sol, sera assurée par
GlobeCast, filiale de France Télécom et l’un des plus importants
partenaires d’Eutelsat.
Après l’avoir vue à plusieurs reprises lors de
salons, la première TV OLED est enfin là, entre nos mains. Il s'agit de
la Sony XEL-1 !
Il faut cependant tout de suite nuancer cette
joie. La XEL-1 n’est pas une TV au sens où l'on pourrait l’entendre. Il
s’agit plutôt d’un modèle de poche, puisque son écran ne mesure que 11
pouces, soit 28 cm. En outre, elle n’est vendue qu’au Japon, à un prix
exorbitant : l’équivalent d’environ 1500 euros. Elle
nous permet cependant de prendre en main et de mesurer pour la première
fois les caractéristiques de cette technologie prometteuse et, pour
briser le suspens, exceptionnelle.
Ses caractéristiques
Sa définition qui n’est ‘’que’’ de 960x540, montre
bien que l’on peut facilement atteindre la Haute Définition sur des
diagonales inférieures à 26 pouces. Chose que Samsung a démontré sur
quelques prototypes lors de divers salons. Le modèle XEL 1 est pourvu
d’un tuner numérique et donc d’un décodeur interne qui lui permet de
lire aussi les fichiers depuis un périphérique de stockage de masse USB
(clé, disque dur,…). Nous ne pouvons pas donner tous les détails sur
les formats lus étant donné que la TV prêtée était un modèle
intégralement japonais (notices et menus de l’OSD). Nous avons en outre
été victimes de quelques incompatibilités avec certaines de nos
sources. Nous supputons un problème de fréquence sur les signaux HD à
50 Hz, mais sans certitude. La durée du prêt, limitée à moins d’une
journée, nous a empêché de pousser plus loin nos investigations.
Un test de l’écran avant tout
Et ce n’est pas bien grave. L’intérêt du test
était surtout de réaliser les premières mesures d’un écran de type
OLED, et d’en tirer les premières conclusions. La notation finale ne prend en compte que la technologie OLED et pas le produit en lui-même.
Equipés de notre sonde, nous nous sommes donc
lancés dans les tests. Nous avons tout d’abord analysé 11 niveaux de
gris, du noir au blanc, pour évaluer la profondeur du noir, la
luminosité du blanc, le contraste et la température de couleur. Par la
suite, une analyse des couleurs rouge, vert, bleu, cyan, magenta et
jaune, nous a permis d’étudier plus attentivement la gamme des couleurs
affichables, et le respect des couleurs.
Luminosité, contraste, noir, et blanc
D'entrée, c’est la claque de ce test ! Le noir est
mesuré à… 0 cd/m² ! Un noir absolu. Nous n’avions jamais mesuré un tel
niveau. Le plus impressionnant, c’est que le gris à 10%atteint
une luminosité équivalente au noir (0,27 cd/m²) de la grande majorité
des écrans LCD. Quant au blanc, ses 359 cd/m² impressionnent. Ce niveau
est bien entendu trop élevé pour un visionnage dans une salle à
l’éclairage contrôlé, il sera alors diminué. Mais il permet surtout de
voir les possibilités de cette technologie : un écran OLED peut
facilement afficher une image bien visible dans une pièce très
ensoleillée. On imagine alors les ordinateurs portables dotés d’écrans
OLED ; on pourra enfin les utiliser en extérieur, même en plein été, et
ce, sans avoir à chercher obligatoirement un coin d’ombre.
Comme vous le savez sans doute, le contraste est
calculé en faisant le ratio de la luminosité du blanc par celle du
noir. Ce dernier étant ici à zéro, il nous est impossible de déterminer
précisément le taux de contraste, mais l’on peut s’en remettre au
chiffre annoncé par Sony, 1 000 000 :1, sans crier au mensonge…
contrairement à bien des chiffres annoncés sur les LCD.
En raison d'un noir absolu et parfait, notre logiciel n'a pas pu calculer de taux contraste. Ce dernier est presque inifini.
Pour être un peu plus précis, notre sonde
renvoie un noir à 0 cd/m² à partir du moment où le niveau est inférieur
à 0,0049 cd/m². Même si l'on prenait cette valeur maximale, on
obtiendrait un contraste de 73 000 : 1, soit une valeur tout simplement
exceptionnelle au regard de ce qui est aujourd'hui commercialisé.
Colorimétrie
Du côté des couleurs, le constat est plus mitigé.
Comme vous pouvez le voir sur l’image ci-dessous, on obtient un
triangle CIE très large :
Ce triangle (blanc) montre l’impressionnante étendue des couleurs
affichables par l’écran OLED du XEL-1, mais aussi un dépassement
anormal du triangle de référence (gris). Ce triangle de référence
représente les couleurs encodables sur les sources HD. On voit ici que
les couleurs reproductibles dépassent largement l’ensemble des couleurs
encodables.
En pratique, cela signifie que les couleurs sont « mapées » (étendues)
vers d’autres couleurs pour utiliser l’ensemble des couleurs
affichables. C’est une bonne chose pour montrer l’étendue des capacités
de l’affichage, mais une mauvaise chose pour le respect des couleurs.
Nous n’en tiendrons pas rigueur à la technologie
OLED puisqu’il s’agit simplement d’un réglage qu'il faut adapter dans
le programme de contrôle (le firmware) de l’affichage. Il est aussi
parfois possible de désactiver ce ''maping'' dans le menu des
téléviseurs.
La température de couleur n’atteint pas le 6500 K
idéal d’un film du cinéma, mais cela n’est encore une fois qu’une
question de réglage ; et nos lacunes en japonais ne nous ont pas permis
de passer la TV sur un réglage chaud. Une chose attire tout de même
notre attention : habituellement, une température est trop chaude ou
trop froide, mais de façon linéaire. Une TV LCD est, par exemple,
souvent réglée par son constructeur sur 8000 à 9000 K par défaut (ton
froid).
Il est assez rare d'obtenir un courbe de température non linéraire.
Un défaut de logiciel qui sera certainement rapidement corrigé.
Ici, le ton est froid, mais pas linéaire. Plus on
tire sur le blanc, plus la température des gris augmente, pour passer
d’un 8178 K sur le gris à 10% à un 9814 K sur le gris à 90 %.
Temps de réponse
La rémanence est absente de la dalle. Les
différentes photographies prises sur un objet en mouvement rapide ne
montrent aucune traînée perceptible. On fait un bond en avant par
rapport au LCD, et ceci dans les mêmes proportions que le gain en
contraste. Les joueurs vont adorer ! Pour vous faire une idée de cette
réactivité, vous pouvez consulter nos ''face-à-face''
(de moniteurs), où vous vous rendrez compte que l'OLED est même plus
performant que l'affichage CRT (le bon vieux tube cathodique).
La consommation est en revanche plutôt élevée.
Nous avons relevé 25 à 30 W sur ce 11 pouces, une consommation
équivalente à un LCD de 17 ou
19 pouces.
Mis à part ce petit détail, il faut bien dire que
l’OLED nous a laissé pantois. Sa finesse (3 mm sur le XEL-1), son
contraste exceptionnel, son gamut et son temps de réponse extrême en
font le top de l’affichage actuel.
Notre seule crainte concerne sa disponibilité
future dans des diagonales plus larges, à un prix raisonnable, et dans
des délais rapides. Il faut bien dire qu’à 1500 euros le 11 pouces,
cela laisse encore pas mal de temps avant de voir arriver des 40 pouces
abordables dans le commerce.
Le XEL-1 de Sony est l'écran du futur par excellence qui utilise une technologie d'affichage OLED de 11 pouces. Ce téléviseur en avance sur son temps est un véritable prototype. Il préfigure ce qui se fera d'ici 2 à 3 ans en matière de téléviseur grand public.
Depuis le temps que l'on vous parle de la technologie d'avenir OLED,
nous avons enfin pu mettre la main sur un téléviseur de ce type. Aperçu
sur les derniers salons high-tech, le XEL-1 de Sony est l'écran du
futur par excellence. Il utilise une technologie d'affichage OLED de 11
pouces. Ce téléviseur en avance sur son temps est un véritable
prototype car il préfigure ce que l'on retrouvera au sein des
foyers d'ici 2 à 3 ans.
OLED, pour Organic Light Emiting Diode, signifie en français diode
électroluminescente organique. Cette technologie est très présente dans
les appareils de petites dimensions tels que les baladeurs MP3 ou les
téléphones mobiles.
Le coût de fabrication d'un écran OLED
reste encore très élevé, et aucun constructeur - hormis Sony - ne s'est
lancé dans la commercialisation d'un téléviseur de cette taille.
Le XEL-1 bénéficie d'une finesse d'écran de seulement 3 mm d'épaisseur.
C'est d'ailleurs la première chose qui nous surprend lorsque l'on pose
les yeux sur ce téléviseur. L'écran est tellement fin que l'on hésite à
le toucher, de peur de le casser.
Quelles sont les avantages de cette technologie ?
Une qualité d'image à couper le souffle grâce à un taux de contraste et un rendu des couleurs sans précédent.
Une finesse d'écran incomparable.
Une
consommation d'énergie très basse. Du fait même que c'est chaque pixel
qui émet sa propre lumière, il n'y a pas besoin de rétroéclairage,
contrairement aux écrans LCD.
Il faut le voir pour le croire, mais les images qui s'affichent sur
ce téléviseur prennent une tout autre dimension. On pourrait même
prendre du plaisir à visionner un épisode de l'inspecteur Derrick sur
cet écran, tellement la qualité d'image est somptueuse.
Lors
de la présence de noir dans certaines scènes ou images, le pixel
s'éteint complètement. On arrive ainsi à obtenir du vrai noir dans le
rendu des couleurs. Rappelons également que son taux de contraste est
de 1 000 000 : 1.
Le XEL-1 de Sony est un téléviseur en avance sur son temps, aussi bien du point de vue technologique que du design.
Sur cet aspect, on peut dire que le constructeur japonais n'a pas lésiné sur les moyens. Le XEL-1 est tout simplement beau.
Comptez environ 2 à 3 ans
avant que ne se démocratise la technologie OLED sur des téléviseurs de
plus grande taille et réellement accesibles au grand public.
La technologie OLED dévoile tout son potentiel lorsqu'une source HD est branchée au téléviseur.
Le
XEL-1 est bien entendu doté d'un port HDMI, dun port USB et Ethernet,
et enfin de deux prises pour l'antenne. Il est doté d'une résolution de
960 x 540 pixels.
Le KDL-40W4000 de Sony est un téléviseur LCD Full HD 1080p avec
tuner TNT HD, un mode diaporama et une nouvelle version du traitement
vidéo Sony Bravia Engine 2.
La série W4000 inaugure par ailleurs un nouveau design baptisé Draw the Line.
Chaque détail a ainsi été supervisé avec grand soin : matériaux
transparents avec diodes rétro-éclairées, logo Sony légèrement
illuminé, enceintes fines en aluminium, pied fin pivotant.
Les dignes successeurs des Black Trinitron Déclinée en quatre tailles d'écran (32, 40, 46 et 52 pouces) elle propose plusieurs innovations comme le circuit vidéo Bravia Engine 2, le Picture Frame Mode
qui transformera le téléviseur en cadre photo numérique HD, un nouveau
système de rétro-éclairage. Autre détail important, ces nouveaux
téléviseurs LCD intégreront tous un tuner TNT compatible HD.
Les nouveaux Bravia W4000
Question
connectique, les téléviseurs de cette nouvelle gamme Full HD 1080p
offriront plusieurs entrées HDMI, Péritel, une entrée PC,
une entrée YUV, un port USB et la dernière version de la technologie
Bravia Sync pour faire dialoguer plusieurs appareils Sony reliés en
HDMI.
Des écrans souples et transparents. C'est ce que va rendre possible la recherche sur les fils conducteurs nanométriques.
Vous conduisez. Devant vous s'affichent des informations sur le
trafic, la route à parcourir ou le fonctionnement du véhicule. Et ce
sur votre pare-brise. Les passagers, eux, peuvent regarder un film en
haute définition. Ces possibilités sont à portée d'atome. Des
chercheurs des universités de Purdue, de Californie du sud et de
NorthWestern ont en effet réussi à mettre au point une matrice active
composée de transistors et de circuits électriques transparents.
Allumer sélectivement des diodes
Pour
réussir cet exploit, les universitaires ont utilisé les
nanotechnologies. Résultat : des transistors qui sont composés de fils
électriques mille fois plus petits qu'un cheveu humain. Le tout est
destiné à alimenter des diodes électroluminescentes organiques - les
fameuses Oled. Une des particularités du système est que quand le
courant n'est pas activé, le matériau ainsi constitué est totalement
transparent. Avec la technique en court de mise au point, il serait
possible de contrôler individuellement chaque diode. Pour le moment,
les chercheurs arrivent à illuminer sélectivement une rangée d'un écran
de la surface d'un ongle.
Souplesse et meilleure restitution
Le
plus de ce dispositif est que les fabricants devraient disposer à terme
d'interfaces qui auront aussi les avantages de l'Oled : souplesse,
meilleure restitution des couleurs, vision non altérée même avec une
forte inclinaison. Le groupe de travail a pensé à d'autres applications
possibles comme du papier électronique haute définition. La baisse du
prix des écrans - composés de diodes électroluminescentes - dédiés aux
dispositifs portables est également un objectif. A noter qu'une autre
équipe de chercheurs devrait être intéressée par ces avancées : celle
de l'université de Washington qui travaille sur les lentilles souples capables d'afficher des informations.
Antialiasing, anisotropique et HDR : des images pour comprendre
En lisant des forums consacrés aux jeux
vidéo ou au hardware, certains utilisateurs ou joueurs ne comprennent
pas toujours clairement ce que font les filtres comme l'antialiasing ou
l'anisotropic filtering. D’aucuns avancent même qu’ils ne servent à
rien et ne changent rien à l’image tout en rendant le jeu moins fluide.
Et ce n’est pas systématiquement faux ! En effet, il existe des jeux
qui ignorent systématiquement les réglages de la carte graphique, la
fonction Catalyst AI empêche parfois l’application de certains filtres
pour préserver les performances, etc. Il faut aussi souligner que tout
le monde ne sait pas ce qu’apportent concrètement ces filtres. Il n’y a
aucun mal à ne pas le savoir d’ailleurs, tout le monde ne passe pas son
temps à examiner les différents rendus. Et puis, les joueurs jouent !
Enfin, pour y voir plus clair, nous avons réalisé quelques captures
sans prétention mais qui illustrent le plus clairement possible chaque
effet. Afin de faciliter la visualisation des différences, les images
sont de simples GIF animés. Ils sont donc limités à 256 couleurs, ce qui sape un peu (beaucoup) le rendu mais n’empêche pas de voir l’effet…
L'antialiasing
gomme l'effet d'escalier. Il faut examiner tout ce qui est oblique et
plus particulièrement l'épée ainsi que les toitures
L’anisotropic filtering préserve le filtrage des textures. L’effet est très visible sur le chemin pavé.
La différence entre le rendu basique et le rendu avec la combinaison des deux filtres.
Le HDR permet un plus haut contraste. On voit par exemple une
illumination plus forte de la flamme avec impact sur l’épée. Le chemin
pavé est beaucoup plus éclairé (par le soleil). La capture n’est
cependant idéale illustrer cet effet…
En espérant que ces quatre captures simplistes vous aident à mieux
comprendre...
L'appareil idéal : grand angle, stabilisé, peu affecté par le bruit
dans les hautes sensibilités, rapide, avec un grand écran... Ce genre
de bijou existe, la bataille entre Canon et Panasonic fait rage. Mais
on peut également viser plus modeste et moins cher. C'est l'autre bonne
nouvelle : il y a de bons compacts à petits prix.
Quels
sont les derniers progrès, les plus remarquables, dans le nouveau crû
des compacts 2007 / 2008 ? Il y en a quatre surtout :
- la rapidité
: les "vieux" appareils sont un peu mous, à la mise sous tension, entre
deux photos, en rafale... Prendre une photo sur le vif était souvent
problématique. Les bons compacts sont désormais à des temps inférieurs
à 2 secondes. Les plus réactifs sont signés Canon, avec des mises sous
tension et des temps entre deux photos avoisinant la seconde. - la stabilisation : ils s'y
mettent (presque) tous. Un appareil stabilisé ne rend pas net un sujet
en mouvements : il supprime, ou du moins diminue considérablement, les
tremblements du photographe. Dans la pratique, là où un appareil non
stabilisé devra être à 800 ISO pour restituer une image nette, un
stabilisé peut travailler à 200 ISO. Avec à la clé une image bien plus
propre, moins parasitée. - la diminution du bruit électronique :
c'est le nouveau cheval de bataille des constructeurs. Il ne suffit
plus de pouvoir produire des photos sans flash dans les hautes
sensibilités (800 ISO, par exemple), encore faut-il qu'elles soient
belles et exploitables. Fuji avait ouvert la voie, Panasonic puis Canon
ont suivi.... avec succès ! - des capteurs plus fournis :
c'est l'avancée la plus souvent mise en avant dans les
caractéristiques, mais c'est à nos yeux la moins intéressante. Oui, les
compacts dernier cri peuvent embarquer des capteurs 12 mégapixels !
Enorme. Mais quel intérêt ? A nos yeux, il n'y en a pas vraiment. Au
contraire. Dans la pratique, les photos des 12 Mpixels sont à peine
plus détaillées que celles des 8 Mpixels. Mais elles sont plus lourdes.
Vous en stockerez moins en mémoire et la gestion du bruit électronique
est encore plus périlleuse.
Lisez, et comparez aussi les qualités d'image vous-même !
Ce
problème de qualité, nous vous invitons à le constater vous-même ! Pour
rappel, LesNumériques a vocation à vous conseiller, mais aussi à vous
permettre de comparer les qualités des appareils. Usez-en, abusez-en !
Il est des duels particulièrement intéressants. Par exemple :
- Canon Ixus 860 IS vs Panasonic Lumix FX33, les deux stars du moment.
- Canon PowerShot A460 vs Nokia N95 : le plus modeste des compacts contre le meilleur photophone,
- FujiFilm F40fd vs Panasonic FX12 : deux des meilleures références à moins de 200 euros, etc.
Quelques
conseils pour finir : il y a beaucoup d'appareils dans la liste.
Profitez donc des filtres ci-dessous pour faire disparaître ce qui ne
vous intéresse pas. Ne gardez que les meilleurs, éliminez les plus
chers... Dernier point : un compact c'est bien mais ça peut paraître
limité à certains. Les bridges
sont souvent plus gros, mais ils embarquent des zooms beaucoup plus
puissants. Un comparatif leur est dédié. Pour aller plus loin encore,
il y a les reflex.
Inabordables à leur lancement, ils arrivent à des prix équivalents à
ceux des meilleurs compacts. Leurs avantages : une réactivité encore
meilleure, des photos moins bruitées et plus de créativité...
Des images choc montrent des cadavres d’Algériens morts dans l’anonymat le plus total et dans l’immensité du grand bleu.
Hamraoui Habib Chawki revient à ses anciennes
amours et enchaîne avec une émission qui fait tilt. Cette dernière,
diffusée ce 4 avril dans les foyers de millions d’Algériens, a traité
du thème tristement célèbre des harragas. Un phénomène que connaît
l’Algérie au même titre que les autres pays du pourtour sud de la
Méditerranée et d’Afrique.
L’émission menée de main de maître et
dans un style dont seul HHC a le secret, a donc tenté de mettre la
lumière sur la genèse de cet épiphénomène qui est à l’origine de
nombreux drames humains. C’est donc sur instruction du président de la
République que Hamraoui Habib Chawki dirigera et animera dorénavant
toute une série d’émissions de même gabarit à la Télévision algérienne.
Ces dernières toucheront aux récurrents problèmes dans lesquels se
débattent les jeunes algériens. Ainsi, la toute première de ces
émissions aura été l’occasion d’interviewer de nombreux candidats à la
mort, c’est-à-dire ceux qui ont réellement franchi le pas et tenté de
voyage du désespoir. Le professionnel qu’est HHC a alors levé le voile
sur de nombreux aspects de cette manifestation tragique qu’est la
traversée de la mer sur des embarcations de fortune. Le téléspectateur
eut alors droit d’observer via des images de type téléréalité, le modus
operandi des passeurs, notamment l’approvisionnement en carburant à
partir des pompes à essence, et l’aménagement dans la discrétion la
plus totale des «zones d’embarquement» qui essaiment le vaste et
sauvage littoral algérien. Le pouvoir de l’image aura fait son oeuvre à
la faveur de cette première diffusion et permis de découvrir cette
vérité crue qui veut que le phénomène des harragas touche toutes les
catégories sociales, sans distinction d’âge ni degré d’instruction.
Aussi, et à l’instar de ce jeune nanti, qui n’hésita pas à vendre sa
voiture pour tenter l’impossible; il aura dans une logique implacable
embrassé l’incroyable aventure plus de quatre fois! Mais il est
désolant de relever que l’émission, bien que répondant à tous les
critères du professionnalisme et du journalisme d’investigation, n’aura
que peu ou prou fait toute la lumière sur les parrains et autres
organisateurs de cette effroyable logistique qui mène vers l’onde
meurtrière. En filigrane, le téléspectateur eut droit néanmoins à des
images choc comme celles montrant des cadavres d’Algériens morts dans
l’anonymat le plus total et dans l’immensité du grand bleu, emballés
dans des sacs en plastique et enterrés, sous X, dans des cimetières
chrétiens outre-Méditerranée. Le documentaire aura surtout mis en
exergue le fait que les adeptes de cette forme de suicide, qui aura
fait plus de mille morts, sont mus par le mobile économique et la
mal-vie.
Il faut dire que l’émission de Hamraoui Habib Chawki,
laquelle est appelée à enchaîner sur d’autres sujets autrement plus
cruciaux, a cela de particulier qu’elle pallie admirablement le déficit
de communication des différents départements ministériels qui ont en
charge justement de gérer pareils fléaux. En effet, elle a la magie de
mettre face à face tous les protagonistes d’une question donnée,
notamment les citoyens concernés et leurs parents.
- Design d’exception et nouveau mode Personal Image
- Full HD 1080p avec tuner TNT Haute Définition intégré
- Technologie BRAVIA ENGINE 2 conçue pour la Haute Définition
Les téléviseurs LCD BRAVIA de la série W4000 de Sony représentent l’avenir de la télévision. Grâce à un impressionnant assortiment de technologies,
ces modèles créent une image parfaite et offrent ainsi une excellence
visuelle en Full HD 1080p. L'élégance toute en sobriété du nouveau
design s'intègre parfaitement dans tous les intérieurs et le mode
Personal Image permet d’afficher de superbes images en qualité HD sur
votre écran lorsque vous ne regardez pas la télévision.
L'anticipation la plus fondamentale sur les évolutions à venir est très certainement l'ajout d'un tuner TNT Haute Définition en plus du tuner TNT classique.
Plus besoin de s'équiper d'un décodeur supplémentaire pour accéder aux
programmes de la TNT HD bientôt disponibles. En outre, les modèles de
la série sont équipés d'un tuner pour la télévision par câble qui peut
également prendre en charge certains services Haute Définition.
La série W4000 inaugure en outre le nouveau design de la marque BRAVIA baptisé Draw the Line.
Les enceintes s’alignent sous l’écran à l’horizontal de sorte que le
son vient souligner l’image. Chaque détail compte pour que l’expérience
télévisuelle devienne incomparable : les matériaux transparents avec
diodes rétro-éclairées, le logo Sony légèrement illuminé, des enceintes
fines en aluminium, le pied fin pivotant… La finition même du cadre,
appelée Midnight, est inspirée des codes de l’univers du luxe. Sous un
certain angle, le téléviseur apparaît noir, sobre et élégant… Sous un
autre angle, on le découvre bleu foncé métallisé.
La technologie BRAVIA ENGINE 2 donne aux téléviseurs BRAVIA une
profondeur, une richesse et une clarté d'image exceptionnelles. Le
traitement du signal** 10 bits associé à une dalle** LCD 10 bits permet
de produire 1024 nuances entre chaque couleur, contre seulement 256
pour les dalles 8 bits classiques, soit 64 fois plus de couleurs, pour
des images bien plus proches de la réalité.
Grâce au système innovant WCG-CCFL (Wide Colour Gamut Cold Cathode
Fluorescent Lamp - large gamme de couleurs, tube à cathode froide)**,
la lumière du rétroéclairage est encore plus riche que celle des
systèmes classiques CCFL pour un résultat plus réaliste et haut en
couleurs. L'effet unique produit par l'alliance de ces technologies est
appelé Live Colour.
Cependant, un téléviseur aujourd’hui vaut autant par son aboutissement technologique que par la façon dont il met en valeur votre intérieur.
Grâce au mode Personal Image exclusif à Sony, les modèles BRAVIA W4000
embellissent votre espace de vie même lorsque vous ne regardez pas la
télévision. Ce mode ajuste automatiquement la luminosité et affiche vos
photos en qualité HD. Vous pouvez personnaliser votre écran avec vos
propres images enregistrées sur une simple clef USB ou encore choisir
l'une des six images préinstallées, allant du pop'art à Van Gogh*. Le
mode Personal Image utilise environ 35 % moins d'énergie que le mode de
télévision standard.
Avec cette série, enfin, BRAVIA vous simplifie la vie.
Toutes les fonctions sont accessibles par un menu intuitif intitulé
Xross Media Bar, dont les icônes ont déjà fait leur preuve dans
l’univers PlayStation. La série W4000 est en outre dotée de la
technologie BRAVIA Sync – cette dernière fait appel à des connexions
HDMI*** qui permettent de commander les différents éléments connectés à
votre écran à partir d’une seule télécommande. Vous pouvez ainsi
regarder un film depuis votre lecteur de disques Blu-ray, piloter votre
ensemble Home Cinéma ou votre camescope, en un seul geste.
*Champ de blé avec cyprès, Vincent van Gogh, National Gallery, UK/The Bridgeman Art Library
Le meilleur de la Haute Définition dans votre poche
Le meilleur de la Haute Définition dans votre poche
Sony lance le camescope Full HD le plus compact au monde*
Le
nouveau TG3 de Sony allie élégance et raffinement, avec un design
vertical exclusif. Pour ne pas vous encombrer lors d'une balade en
ville, il sait se montrer discret et se glisse dans un sac à main ou
une poche de veste.
Le plus compact au monde*
C'est
le plus petit, le plus compact et le plus léger des camescopes* à
proposer une résolution Full HD de 1920x1080 avec une qualité de son
surround 5.1 parfaite.
C'est également le premier camescope du monde avec un boîtier en pur titane,
un matériau 40 % plus léger que l'acier et deux fois plus solide que
l'aluminium. Ce châssis par ailleurs recouvert d’un revêtement Premium
Hard Coating, une couche extra résistante qui protège le TG3 de tous
les petits chocs du quotidien. Votre camescope gardera longtemps son apparence raffinée.
Filmez vos précieux souvenirs avec le TG3 est un jeu d’enfant grâce à un écran tactile LCD.
Les modes d'enregistrement, film/photo ainsi que le zoom sont
facilement accessibles grâce à des boutons et à une manette placée à
hauteur du pouce. Lorsque le mode « Quick On » est activé, le TG3 est opérationnel en une seconde, le temps d'ouvrir l'écran tactile Clear Photo LCD Plus clair et lumineux de 2,7 pouces.
L'enregistrement
sur Memory Stick PRO Duo (carte de 4 Go fournie) évite d'avoir à
prévoir des cassettes ou des disques de rechange lors d’une soirée ou
d’un week-end. En option, un Memory Stick de 16 Go vous permet
d'enregistrer jusqu'à 5 heures 55 minutes de film en Full HD (en mode
LP).
Le meilleur de la Haute Définition
Malgré ses dimensions réduites, le TG3 ne fait aucun compromis sur la qualité d'enregistrement
qui restitue des images Full HD magnifiques et détaillées, grâce au
capteur ClearVid CMOS intégrant la technologie Exmor issue des
camescopes professionnels Sony et des reflex numériques de la gamme α.
À
cela vient s'ajouter la puissance du processeur d'image BIONZ qui
assure une qualité d'image irréprochable tant pour la vidéo que pour la
photo. Grâce à la rapidité et à la réactivité du processeur BIONZ, le
TG3 affiche une haute résolution de 4 mégapixels pour les prises de
vues en mode photo et de 2,3 mégapixels en enregistrement vidéo HD.
La fonction intelligente de détection des visages
ajuste automatiquement la mise au point, l’exposition et la balance des
couleurs pour des vidéos et des photos d’une qualité inégalée. Ce
système est capable de reconnaître jusqu'à huit visages sur la même
scène, facilitant la prise de vue de personnages dans différentes
situations. Pour un rendu encore meilleur des scènes vivantes, une
technologie avancée de compression attribue automatiquement davantage
de données aux visages humains, pour des portraits encore plus
détaillés et plus nets.
Profitant elle aussi de la réactivité du processeur BIONZ,
l’optimisateur dynamique de densité permet d'ajuster la plage dynamique
pour une reproduction plus naturelle des images fortement contrastées
et des scènes à contre-jour comportant des zones surexposées et des
zones sombres.
Le
son n’est pas en reste. En effet, la qualité de son surround numérique
5.1 est renforcée par un système de microphone zoom qui se concentre
automatiquement sur les sujets filmés.
Retrouvez l'intégralité des informations sur le nouveau camescope TG3 dans les documents téléchargeables ci-dessous.
* Parmi les camescopes Full HD 1 920 x 1 080i, à partir d'avril 2008 (données Sony)
Un an après le K100D, Pentax renouvelle sa gamme de reflex
grand public avec le K200D. La succession était difficile, d'autant
plus que les leaders du reflex numérique, fourbissaient en artillerie
lourdes avec les Canon 450D ou Nikon D60.
Généralement, quand on passe d'un réflex professionnel à un "petit" réflex grand public, la différence se ressent instantanément. Avec le Pentax
K200D, on a vraiment l'impression d'avoir un appareil haut de gamme du
point de vue des matériaux (boitier métal tropicalisé), du poids et de
la prise en main. Seul l'absence de la molette au dos, caractéristique
des équipements pro présage de la vocation grand public de ce boitier.
Pentax élargi un peu l'écran. Il offre un affichage remarquable des
infos et des clichés. Les débutants peuvent laisser le barillet en
position Auto Picture. Dans ce mode, le reflex détermine
automatiquement le mode scène le plus adapté à la prise de vue. Les
résultats sont généralement satisfaisant mais mieux vaut passer en
semi-automatique.
L'utilisateur
a le choix entre les réglages classiques (ouverture, vitesse, manuel),
5 modes scènes depuis le barillet ainsi que 8 autres dans les menus. Le
K200D propose en exclusivité l'amusant mode priorité à la sensibilité
(Sv) pour prendre des clichés avec la sensibilité ISO de votre choix.
Avec le système de stabilisation "Shake Reduction" breveté par Pentax,
les photos sont pratiquement toujours nettes. Il arrive qu'elles soient
floues si l'on oublie d'appuyer sur le bouton d'ouverture du flash
(habituellement automatique). En extérieur comme intérieur, ce boitier
délivre des photos d'excellente facture avec son capteur 10 mégapixels
et son processeur PRIME : teintes naturelles (voire éclatantes avec le
Dynamic Range Elargement), profusion de détails, réduction du bruit…
L'usage de la croix de navigation n'est pas toujours heureux pour
jongler dans les nombreux réglages de l'appareil. Mais seul le
photographe expert peut y trouver à redire tant les possibilités sont
pléthore et inhabituelles pour un boitier de cette gamme. Pour lui,
l'enregistrement en RAW + JPEG est désormais accepté.
Autant
d'atouts qui hissent le Pentax K200D au sommet des reflex numériques.
Aussi efficace et maniable pour un amateur qu'un expert de la
photographie. C'est un "boitier évolutif". Son prix supérieur aux autres reflex grand public est compensé par ses qualités intrinsèques.
Samsung sortira bientôt deux téléviseurs Plasma diffusant
des images en 3D, visibles avec des lunettes spéciales. Electronic Arts
devrait fournir des jeux compatibles avec cette technologie
d’affichage, en attendant des programmes adaptés.
Apres le HD Ready, voici le 3D Ready ! Samsung va en
effet prochainement proposer deux modèles de téléviseurs Plasma de 42 et 50 pouces
de diagonale capables d'afficher des images en relief. Conçus avec l'éditeur de jeux Electronic
Arts, ces TV Plasma permettront de jouer à des titres comme Need For Speed Pro
Street en 3D, au moyen de lunettes spéciales. Les jeux vidéos représentent
d'ailleurs pour le moment l'usage dédié à cette fonction 3D, les programmes TV
adaptés n'existant pas encore.
Côté caractéristiques, ces écrans Full HD bénéficieraient
d'un taux de contraste très élevé de 1 000 000 :1 ( !), de
prises HDMI 1.3, d'un hub USB 2.0 et du moteur de rendu visuel DNIe+.
Aucune date de sortie ni prix n'ont été communiqués pour ces
deux modèles, qu'on espère néanmoins voir débarquer prochainement en Europe.
Vacances,
fêtes, moments inoubliables ou simple détente entre amis... Le
camescope vous permet d'immortaliser ces moments inoubliables avec une qualité de son et d'image extraordinaire.
Disque dur, DVD, Memory Stick™ ou cassette ?
Ne paniquez pas si vous hésitez. Nous allons vous aider à choisir, sans
hésiter, le modèle qu'il vous faut, même si vous n'avez jamais tenu un
camescope de votre vie.
Le moment est venu de choisir un nouveau modèle ? Le camescope HD va apporter un réalisme incroyable à vos images, grâce à la qualité HD. Il faut le voir pour le croire.
Quelle définition est faite pour vous ? Comparaison entre HD et SD
Haute Définition
La Haute Définition (HD) utilise davantage de lignes et de pixels par ligne, ce qui vous offre une image plus claire et plus réaliste.
Nos derniers modèles HDD et DVD enregistrent en Full HD avec une résolution de 1 920 x 1 080 pixels.
Ils proposent un niveau de détail cinq fois supérieur
aux camescopes de définition standard. Vous serez impressionné par la
qualité et le niveau de détail naturels sur votre téléviseur HD.
Les camescopes Handycam® HD peuvent être connectés directement à
d'autres périphériques HD, tels que les lecteurs Blu-ray Disc™, les
PLAYSTATION®3 et les ordinateurs VAIO.
Définition standard
La définition standard (SD) correspond au niveau de qualité dont nous bénéficions depuis des années sur nos téléviseurs.
Cette définition fournit encore des images nettes et claires, et si
vous diffusez vos vidéos sur un téléviseur à définition standard, votre
camescope Handycam® SD offrira des résultats remarquables à un prix très attractif.
Lequel est fait pour vous ?
Disque dur (HDD)
Détendez-vous : aucun risque de manquer cet instant unique pendant vos vacances ou vos longs déplacements.
Le disque dur interne HDD Handycam® offre des durées d'enregistrement ultralongues, sans vous encombrer de disques ou de cassettes.
De retour chez vous, le transfert de vidéos de votre camescope Handycam® à votre PC pour le stockage et le montage est très simple et rapide.
Les modèles HYBRIDES augmentent la durée d'enregistrement du camescope à l'aide de Memory Stick™ en option.
Vous pouvez également copier des vidéos du disque dur interne du
camescope au Memory Stick™ pour les partager avec votre famille et vos
amis.
DVD
D'une simplicité surprenante, c'est la solution idéale pour ceux qui souhaitent profiter de photos d'excellente qualité sans se soucier des branchements.
Bénéficiez d'images et d'un son exceptionnels sur des DVD de 8 cm
compacts et très accessibles. Ejectez le disque du camescope et
insérez-le directement dans un lecteur compatible ou dans le lecteur
DVD de votre ordinateur pour une lecture instantanée.
Tout comme la gamme HDD, les modèles DVD sont également équipés d'une fonction HYBRIDE permettant d'augmenter la durée d'enregistrement à l'aide d'un Memory Stick™ en option.
Cassette
Qualité, fiabilité et prix très abordable : les cassettes représentent toujours une combinaison gagnante pour les prises de vue de tous les jours.
Les camescopes Handycam® DV enregistrent jusqu'à 90 minutes sur des cassettes faciles à trouver.
Si vous aimez créer des mini-films très soignés sur votre PC, une large gamme de solutions de montage est à votre disposition.
Vous êtes prêt à passer à la qualité HD ? Le HDV est compatible avec votre collection de cassettes DV, mais ajoute des fonctions avancées pour les réalisateurs en herbe qui souhaitent garder le contrôle.
Memory Stick™
Pas de cassettes. Pas de disques. Elégant et compact, le camescope avec Memory Stick™ Handycam® vous permet de profiter d'images et de son HD superbes partout où vous le souhaitez.
Connectez-le directement à votre téléviseur HD, transférez vos vidéos
sur votre PC pour procéder au montage et gravez le tout sur DVD pour
sauvegarder vos souvenirs.
Vous pouvez également insérer le Memory Stick™ directement dans votre PC VAIO ou console PLAYSTATION®3.
Connectique et prise vidéo, prendre la HD par le bon bout
Connecter ses appareils Haute Définition n'a rien d'une
sinécure. Même en HDMI. Entre les verrous de protection, les protocoles
de contrôle, les différentes versions disponibles et la variété des
signaux à exploiter, de nombreux paramètres entrent en jeu. Et
l'utilisateur a encore -et toujours- des raisons de pester et de
s'arracher les cheveux.
HDMI (High Definition Multimédia Interface)
La
HDMI est la liaison audio/vidéo numérique à privilégier. Et ce, pour
plusieurs raisons. Primo, elle autorise le passage des signaux vidéo HD
jusqu’en 1080p à différentes fréquences (50/60/24Hz). Secundo, elle est
ouverte aux formats audio HD également non compressés (Dolby TrueHD,
DTS-HD). Tertio, elle est capable de véhiculer des signaux vidéo avec
un codage de couleurs beaucoup plus précis (Deep Color, xvColor).
Enfin, la HDMI est la seule interface capable d’assurer le transport
des signaux upscalés en HD de certains lecteurs DVD, amplificateurs A/V
ou de platines HD. Elle incorpore également les protocoles HDCP
(sécurisation des contenus) et CEC (pour un contrôle bidirectionnel des
éléments reliés). Attention donc aux différentes versions de cette
interface HDMI, compatibles entre elles certes, mais ayant chacune ses
propres spécificités.
YUV, ou Composantes, ou YCrCb
Il
s’agit d’une liaison vidéo analogique constituée de trois câbles
(connecteurs RCA Vert, Bleu, Rouge). La luminance est séparée de la
chrominance, elle même étant composée des différentiels de couleurs
rouge et bleue (ce qui permet de déterminer la valeur du vert). Elle ne
véhicule pas le son. Elle permet de transporter les signaux vidéo en
mode progressif et autorise l’affichage de la HD jusqu’en 1080p.
Toutefois, dans la plupart des cas l’entrée YUV est bridée et ne peut
afficher que du 1080i à 50/60Hz. Cette connexion est recommandée pour
le branchement d’un lecteur DVD, d’une console de jeu, voire d’une
platine HD. Attention aux contenus protégés par le procédé anti-copie
HDCP que seules les interfaces HDMI ou DVI peuvent gérer.
DVI (Digital Visual Interface)
Il
s’agit d’une interface vidéo numérique permettant de véhiculer un
signal SD (480/576p) ou HD (720p ou1080i) sans compression ni
conversion analogique. Elle est compatible (dans sa version DVI-D) avec
l’interface HDMI et le protocole de sécurisation HDCP. Elle tend
cependant à disparaître au profit de la HDMI. Attention, en DVI les
fonctions audio et le contrôle à distance (CEC) propres au HDMI ne sont
pas pris en charge.
Alors
que Sony vient de remporter la bataille face à Toshiba et son HD-DVD,
le format Blu-Ray devrait s’imposer, en tant qu’objet physique sur
disque, mais devra faire face à d’autres moyens de diffusion. Le format
est-il voué à réussir ?
Sony est désormais seul sur le format haute définition. Seul acteur,
point positif pour lui, mais aussi seul face à une industrie en pleine
mutation. Car s’il est bien le seul à proposer une technologie haute
définition, entouré d’une flopée de partenaire qui proposent également
films et autres accessoires de lecture (platines, lecteurs…) HD,
l’industrie Internet en général est elle aussi prête à proposer des
alternatives.
Toshiba n’était pas le seul concurrent ?
Toshiba évincé de la bataille, reste donc l’industrie et ses
nombreuses solutions. La technologie haute définition faisant encore
ses premiers pas, les consommateurs devraient, dans un premier temps,
commencer par s’équiper en platines et disques Blu-Ray.
Les constructeurs d’ordinateurs eux aussi, commencent à proposer des
équipements prêts à recevoir la technologie HD, à l’image d’Acer avec
ses nouveaux Gemstone Blue
par exemple équipés d'écrans Full HD. C’est ainsi que ce genre de
nouveaux vecteurs d’équipements pourrait inciter les consommateurs à
utiliser d’autres moyens de rapatriement de contenus HD que le seul
Blu-Ray.
Personne n’ignore que les Web services explosent actuellement - tous
secteurs confondus -, et que plusieurs solutions sont désormais
proposées : streaming, vidéo à la demande, plates-formes de
téléchargement… Pourquoi devrais-je acheter un lecteur et des films
Blu-Ray quand Internet me les propose directement, sans bouger de mon
canapé ?
De plus, plusieurs sources parlent de l’émergence de la technologie
mémoire Flash SSD. Dans les deux années qui viennent, celle-ci devrait
exploser technologiquement parlant, et proposer des capacités de
stockage de plus en plus élevées, qui devraient dépasser 50 Go - à prix
raisonnables - dans les mois à venir. Les studios pourraient-ils alors
commencer à vendre leurs films via ces cartes mémoire ?
Nous avons également l’excellent exemple des ventes de CD : mêmes si
elles restent plus élevées que les ventes légales par téléchargement
aujourd’hui, elles chutent considérablement d’année en année, au profit
des plates-formes de téléchargement de MP3. La dématérialisation semble
devenir peu à peu un modèle de plus en plus adopté par les
consommateurs, ce qui arrange bien entendu les constructeurs (moins de
frais de fabrication, mise en vente…).
L’autre raisonnement nous pousserait également à dire qu’il y aura
toujours des personnes pour préférer le support physique et ses « bonus
» (livret, le fait d’avoir quelque chose de « matériel »…), et que les
fabricants jouent encore sur l’achat « coup de cœur », dans les rayons
des hypermarchés par exemple.
Aussi, il est légitime de se poser la question sur l’évolution à
moyen terme du Blu-Ray. Même si, avouons-le, le temps que se mettent en
place concrètement ces technologies, le Blu-Ray devrait avoir une plage
suffisante de creuser son trou… De plus, notons que le support sur
disque Blu-Ray reste plus sécurisé que celui sur SSD, ce qui pèsera
également dans la balance pour les studios.
Samsung
Electronics et son partenaire Samha Home Appliance ont annoncé, hier à
Alger, le début de la commercialisation en Algérie du 70’’ full-HD LCD
TV.
Samsung Electronics, bureau
d’Alger, et son partenaire ont présenté, à cette occasion, l’écran TV
Full HD le plus large jamais commercialisé dans le monde (70 pouces).
Ce nouveau téléviseur, dont le prix n’est pas encore arrêté, renforce
Samsung dans sa place de leader. Il jouit d’une technologie très
avancée, notamment le rétro éclairage à diode électroluminescente (LED)
au lieu de la conventionnelle lampe cathodique fluorescente froide
(CCFL). De plus, la technologie d’obscurcission locale unique de
Samsung permet d’éteindre le rétro éclairage (LED) dans les régions
sombres, offrant ainsi un taux de contraste dynamique de 500 000 : 1.
Cela permet de réduire en même temps la consommation d’énergie de près
de 50%. « Samsung continuera à renforcer son leadership en matière de
téléviseur à écran LCD, en boostant sa gamme d’écran large LCD
Full-HD », a indiqué SeungHo Yun, directeur général de Samsung
Electronics d’Alger. Une haute brillance, une décoration en titane
chromé ajoutent à l’élégance et la sophistication du nouveau 70’’
full-HD LCD TV de Samsung. Les doubles haut-parleurs intégrés et cachés
et les 2 baffles arrière offrent une qualité de son très riche à la
hauteur de l’image plus vraie que nature de l’écran. Par ailleurs,
Samha précise que la société a pour objectif de réaliser le 5e complexe
industriel de Samsung au monde avec une capacité de production de 650
000 unités (en une seule équipe), dont une bonne partie sera destinée à
l’exportation. Elle compte également mettre en place un réseau de
service après-vente direct et indirect accompagnant l’implantation de
son réseau de distribution par l’octroi d’agrément aux entreprises de
maintenance en produits électrodomestiques selon les normes de Samsung
international. Cette démarche se traduirait au plan social par la
création de plus de 3000 emplois.
Voici,un nouveau reportage en direct du Japon, réalisé sur place grâce à Karyn Poupée. Présente dans la célèbre ville de Tokyo, Karyn propose donc de nous faire vivre l'actualité high tech de ce côté-ci du globe.
- « Monsieur, vous venez d'affirmer devant ce parterre de chercheurs, ingénieurs, techniciens et producteurs japonais que vous proposez en France un bouquet de quelque 200 chaînes dont cinq en haute-définition sur réseau ADSL. Pouvez-vous nous expliquer comment vous assurez la qualité et la fluidité des flux vidéo ? Avez-vous mis en place un dispositif particulier et, le cas échéant, lequel, pour garantir un débit suffisant et stable, notamment pour la haute-définition ? »
- « "Désolé mademoiselle, je ne suis pas autorisé à répondre à cette question ».
La scène ce déroulait le 6 mars dernier à Tokyo, lors d'un symposium animé par l'auteur de ces lignes, rencontre où des firmes françaises et japonaises de premier plan présentaient leurs innovations dans le but de partager leur expérience et, pourquoi pas, leurs solutions et innovations technologiques respectives. Le point soulevé était gênant parce qu'à la vérité, et tout le monde dans la salle le savait, il est pour le moins difficile d'offrir des vidéos en flux en haute-définition sur une infrastructure ADSL, du moins si les mots ont encore leur sens technique originel et pas seulement une nouvelle signification commerciale destinée à enjôler les clients.
Au Japon, même si des fournisseurs de services comme Gyao proposent des offres de télévision sur internet, l'opérateur historique NTT n'a pour sa part jamais fanfaronné sur la TV sur réseau sous protocole internet (IPTV) tant qu'il n'avait pas mis en place une infrastructure à même de garantir un service de télévision digne de ce nom. Et ce, même s'il compte 9,5 millions de clients par fibre optique. Désormais il se sent prêt à claironner. NTT vient en effet d'achever la construction d'un réseau optique de bout en bout et intégralement sous protocole internet IPv6, ensemble généralement appelé dans le jargon des télécoms NGN ("next generation network", ou réseau de génération suivante). Il prévoit de migrer progressivement et automatiquement ses clients particuliers sur cette infrastructure de pointe (une première) à partir de la fin du mois, en commençant par Tokyo et les autres grandes mégapoles nippones, lesquelles concentrent une part majoritaire de la population.
A la clef, un débit mieux assuré, une qualité de service (QoS) contrôlée et garantie moyennant un supplément mensuel de 200 yens (1,3 euro) à ajouter aux 4.300 yens (27,75 euros) de base, une sécurité renforcée et une flopée de prestations nouvelles ou notablement améliorées par rapport aux actuels services sur fibre (FTTH). NTT espère compter à lui seul entre 20 et 25 millions de foyers raccordés et abonnés à ce nouveau réseau national en 2010, sur un total de 48 millions de ménages recensés sur l'archipel. Au total, on dénombre déjà au Japon 30 millions de foyers accédant à internet à haut débit (soit 62,5% du total), dont 11 millions par fibre optique à 100 Mbit/s en mode symétrique (9,5 millions via NTT), 14,5 millions par ADSL de 20 à 50 Mbit/s en voie descendante et le reste par câble.
Seulement 5% des maisonnées nippones (2,4 millions), résidant dans des îles éloignées, au fin fond de la campagne ou à flanc de montagne, ne peuvent pas, pour l'heure, bénéficier de l'une de ces offres. Mais, selon un responsable du ministère des Télécommunications, ces "zones blanches" seront effacées en 2010.
La stratégie de NTT pour rendre ses offres attractives consiste notamment à faire appel à des tiers pour fournir des contenus populaires. Ainsi, pour accompagner le lancement commercial de "Flet's Next" (nom commercial des services sur NGN de NTT), une filiale du géant de l'électronique japonais Sony vient de présenter à Tokyo un service de TV gratuit via internet. Il emploie un procédé "multicast IPv6", avec publicités personnalisées, et est exclusivement destiné aux 9,5 millions de foyers nippons accédant déjà à la toile par fibre optique via le réseau de NTT. Sony Marketing va proposer dans un premier temps, à compter de la fin du mois, six canaux diffusés en continu sur cette plateforme baptisée "Branco", dont une chaîne d'animation japonaise, une de documentaires de Discovery Channel, un canal de musiques, un de courts-métrages et un autre de séries TV.
Des services de TV sous protocole internet (IP) sont déjà proposés un peu partout dans le monde, mais ils reposent dans presque tous les cas sur des réseaux ADSL, infrastructures qui, comme nous l'avons souligné un peu méchamment plus haut, sont peu adaptées à la diffusion stable de flux vidéo ("streaming") en haut débit. La technologie par fibre (FTTH) permettant une vitesse de transmission élevée, Sony promet des images de la qualité d'un DVD en plein écran, sans altérations.
Pour bénéficier de cette offre gratuite pour PC, les utilisateurs doivent au préalable télécharger un logiciel spécifique et s'inscrire en fournissant au passage quelques précisions permettant de dresser leur profil de consommateur (la gratuité a un prix qu'il faut payer de sa personne!).
Une fois ces formalités remplies, place au spectacle (à partir du 31 mars à midi, heure de Tokyo). La grille des programmes n'est pas encore publiée, elle le sera lundi 24 mars. Il sera possible de programmer à l'avance les émissions/films/animations/documentaires/séries que l'on veut regarder, auquel cas le logiciel de visionnage s'ouvrira automatiquement sur le bon canal, à l'heure dite.
Sony Marketing a par ailleurs développé un outil de diffusion de publicités ciblées associé à ce nouveau service gratuit. Ce système permet d'intercaler entre les émissions des spots promotionnels personnalisés selon les centres d'intérêt, l'âge et le sexe de chaque téléspectateur, de ses choix antérieurs de programmes ou encore de l'heure et du lieu de résidence. « Même si deux personnes habitant ou non deux zones différentes regardent le même canal à la même heure, elles ne verront pas les mêmes spots », a expliqué Sony Marketing au cours d'une conférence de presse. A la différence des émissions transmises en "multicast", les pubs seront diffusées en "unicast", autrement dit, chacune ne s'adressera qu'à un téléspectateur particulier.
Ce service est destiné aux PC, mais d'autres, différents sont déjà proposés à destination des téléviseurs.
Ainsi, cinq grands fabricants de TV à écran plat japonais, Sony, Matsushita (TV de marques Panasonic, JVC), Toshiba, Sharp et Hitachi, ont lancé il y a quelque mois un système permettant de recevoir directement sur un téléviseur connecté à internet des vidéos à la demande (VOD), sans transiter par un quelconque boîtier. Ils ont créé pour ce faire en février 2007 une société commune qui gère une offre appelée AcTVila.
Cette co-entreprise propose une gamme de services, répartis selon trois niveaux. Le premier est constitué d'une sélection de sites d'informations spécifiques en textes et photos (météo, actualités, Bourse, vie pratique, etc.). Le deuxième est un service de vidéo à la demande en qualité moyenne dite "basique" et le troisième donne accès à des films et autres contenus en qualité DVD.
Le tout s'appuie sur une interface visuelle simple. Nul besoin pour en profiter d'ajouter un énième boîtier sous la TV. Ces données et vidéos peuvent en effet être reçues directement par les dernières générations de téléviseurs disposant d'une prise d'accès direct à intenet à haut-débit (fibre optique, câble, ADSL). Pour être sûr que l'on dispose du débit suffisant pour profiter de la vidéo en plein écran de qualité DVD, il est recommandé d'effectuer un test avant d'acheter un téléviseur compatible, plus onéreux qu'un modèle standard. Résultat au domicile de l'auteur de ces lignes au coeur de Tokyo: de 53 Mbit/s à 70 Mbit/s selon les horaires. Pas mal, largement de quoi faire passer une vidéo exigeant dans le cas présent un débit stable de 12 Mbit/s minimum, tout en continuant à naviguer confortablement sur le net avec un ou deux PC. Divers canaux se développent aussi pour les consoles de jeu Wii raccordées à la TV, machines que Nintendo aimerait voir en permanence allumées.
En proposant ce type de prestation, les leaders japonais du secteur visent trois objectifs: ils veulent éviter que l'ordinateur ne devienne l'écran préféré des spectateurs au détriment du téléviseur; ils simplifient l'accès aux services de vidéo à la demande (navigation via la télécommande, pas d'équipements supplémentaires) pour favoriser leur décollage, séduire tous les types de dévoreurs de programmes TV (dont les seniors) et trouver des nouveaux relais de croissance; enfin, ils enrichissent fonctionnellement les téléviseurs pour justifier le maintien de leur niveau
tarifaire et enrayer ainsi la baisse infernale des prix de vente en rayon.
Cependant, ce service AcTVila est pour le moment peu connu des acheteurs de téléviseurs et les vendeurs n'en parlent quasiment pas. Tous les postes équipés de la prise réseau et du logiciel dédié, soit environ 125 modèles déjà en rayons ou prévus dans les prochaines semaines, ne sont pour la plupart pas encore adaptés à l'offre "vidéo plein écran". Ils ne peuvent recevoir que les contenus de base (vidéo de qualité moyenne et services multimédia d'informations divers sur la météo, les embouteillages, les cours de Bourse, le trafic ferroviaire, etc.). Qui plus est, les postes équipés sont plus chers. Il faut compter un supplément de près de 150 euros. Autre souci: les contenus sont encore limités à environ 1.000 programmes (films, séries TV, magazines, animations, programmes musicaux). Ce nombre devrait toutefois être doublé au cours du printemps. Les gérants d'Actvila indiquent que sur le parc de quelque 100 millions de postes de TV susceptibles de recevoir la télévision numérique terrestre (TNT) nippone lorsque le signal analogique sera coupé en juillet 2011, 70 millions seront compatibles avec ce service. Ils espèrent que 10% des possesseurs de ces téléviseurs (soit 7 millions de ménages) seront des clients actifs d'AcTVila. Qui vivra verra.
En attendant, le lien entre internet et TV pour l'heure le plus flagrant est celui du "buzz" généré par les programmes de télévision sur les sites communautaires, blogs et plates-formes de partage. Le filon « t'as vu hier à la télé ? » est par exemple exploité par So-net, un founisseur d'accès à internet et gérant de portail affilié au groupe d'électronique Sony. So-net a conçu un nouvel outil, "Blog Keyword Visualizer TV", qui permet d'établir automatiquement un classement des émissions de TV qui font le plus jaser sur la toile, en analysant automatiquement les messages postés sur les blogs. Le système passe sans cesse en revue les quelque 800.000 contributions publiées chaque semaine sur les blogs nippons et actualise quatre fois par jour cinq classements, en faisant la distinction entre les diverses catégories de programmes (hit-parade général, séries, films, animations et variétés/magazines). Un clic sur le nom d'un des programmes renvoie à une page où sont concaténées les contributions afférentes, accompagnées des liens vers les blogs d'origine. Le site propose aussi des "gadgets", petits outils qui permettent à chacun d'afficher lesdits classements et leur évolution sur son propre blog.
Par ailleurs, l'explosion des sites de partage de vidéos a récemment conduit Matsushita (bientôt rebaptisé du nom de sa marque phare Panasonic) à signer en janvier un accord avec Google, propriétaire de la plate-forme YouTube, pour rendre les contenus de cette dernière accessibles sur une nouvelle gamme de TV plasma qu'il devrait proposer au printemps. Sony a de son côté annoncé la commercialisation prochaine de téléviseurs pour naviguer dans les vidéos en ligne de ses filiales Sony BMG Music (musique) et Sony Pictures Entertainment (cinéma) et celles d'autres fournisseurs (dont AOL et Yahoo!).
Ces accords montrent la volonté des champions nippons des nouvelles races de TV de ne pas laisser l'écran d'ordinateur accaparer les yeux de leurs clients. S'ils parviennent effectivement à ramener ainsi les téléspectateurs devant la TV, ce sont peut-être bien in fine les diffuseurs qui trinqueront, sauf à ce qu'ils s'adaptent eux aussi et proposent leurs contenus sur les plates-formes en ligne. Certains ont commencé et le NGN de NTT tout comme l'offre "Branco" de Sony va leur permettre de se positionner plus fortement encore. Certaines chaînes ont déjà décidé de créer leurs propres pages sur les sites de partage pour éviter que leur programmes ne s'y trouvent à leur insu.
Sony, qui propose aussi un service de partages de vidéo au Japon, est pour sa part parvenu à un accord avec les organismes de gestion de droits musicaux. Les internautes peuvent utiliser une musique pour illustrer un clip vidéo confectionné par eux-mêmes, auquel cas Sony paye sa dîme aux ayant-droits.
Il serait cependant souhaitable que la qualité technique des vidéos postées sur YouTube ou ailleurs s'améliore grandement, sinon quel est l'intérêt de les regarder sur un grand écran haute-définition? Les Japonais, téléspectateurs occasionnels ou réguliers de sites de partage de vidéos, se plaignent en effet déjà du piètre rendu sur un petit écran d'ordinateur ou de téléphone mobile !
La guerre des formats HD s'est achevée par la victoire du Blu-Ray, après
l'annonce officielle par Toshiba de l'arrêt de son format HD-DVD. Ce disque
est ainsi amené à prendre la suite du DVD. L'heure a sonné de faire le point
sur le Blu-Ray.
La question est légitime. D'autant plus que le DVD n'a pas encore fait
son entrée dans tous les salons, où l'on parle parfois encore à regret de
la VHS. Alors n'est-ce pas bien trop tôt pour nous parler d'un nouveau format
?
Bien entendu, les acteurs de l'industrie ne s'attendent pas à ce que du
jour au lendemain, tous les foyers du monde s'équipent de lecteurs Blu-Ray.
Rappelons-nous que le DVD n'est apparu qu'en 1995 et a mis plus de 5 ans
à réellement s'imposer sur le marché grand public.
Se dire qu'a priori, le Blu-Ray Disc (BD) sera le nouveau format, c'est
écarter les concurrents (HD-DVD) afin d'éviter que de trop nombreux consommateurs
n'optent pour une technologie sans avenir. C'est aussi permettre aux industriels
de s'entraîner et de commencer à réduire les coûts de production.
L'apport du nouveau format
Le DVD avait fait sensation, remplaçant à la fois le CD de stockage et
la VHS. En plus, il apportait de nombreux services originaux : plusieurs
langages au choix, sous-titres, bonus…
Hormis l'arrivée de la haute définition, l'apport du Blu-Ray sera moins
révolutionnaire. De fait, le Blu-Ray apporte principalement un gain de
stockage, nécessaire, puisqu'un film HD occupe plus de cinq fois plus
d'espace qu'un film qualité DVD.
Le
principal apport du Blu-Ray est donc son espace de stockage : 25 Go contre
4,7 Go pour le DVD. Un Blu-Ray contient ainsi 2 heures de vidéo en haute
définition ou 13 heures en définition standard.
Comme le DVD, le Blu-Ray existe en double couche et double ainsi sa capacité.
Le BD n'est physiquement pas plus grand que son prédécesseur. Cette prouesse
est à mettre à l'actif du laser bleu, d'où le format tire son nom (contre
le laser rouge des DVD et des CD). Cette technologie permet une gravure
plus fine, et donc de stocker plus d'informations sur une même surface.
Les sillons de gravure sont plus étroits et plus rapprochés.
Vitesse de transfert
Le taux de transfert du Blu-Ray est de 4,5 Mo/s pour les lecteurs 1X et
de 9 Mo/s pour les lecteurs 2X actuellement disponibles sur le marché. Sachez
que le 1X du DVD correspond à 1,5Mo/s. Il en reste que vu la capacité du
disque, graver un Blu-Ray à cette vitesse prendra plus d'une heure.
Précisons enfin que les blu-ray réinscriptibles ont récemment fait
leur apparition sur le marché
La compatibilité avec le format précédent est toujours un point de tension.
Quel cinéphile n'a pas eu le cœur brisé de devoir mettre au rebus
sa collection de VHS ?
Et bien sachez que vos DVD auront encore de beaux jours devant eux puisque
les platines Blu-Ray les lisent très bien. Inutile bien entendu d'en
espérer une qualité HD, il faudra pour cela investir dans un film BD.
A l'inverse, on ne peut pas lire des disques Blu-Ray sur les actuelles
platines DVD de salon.
En revanche, un disque hybride DVD-BD, créé par JVC et LG, devrait pouvoir
lire un même film au format DVD sur une platine DVD et en HD sur une platine
Blu-Ray. Une solution qui permettra sans aucun doute de faciliter la transition
d'un format à l'autre et qu'on espère voir bientôt dans les rayons, sans
hausse substantielle de prix.
Si
le Blu-Ray a gagné la guerre des formats contre le HD-DVD, c'est que son
offre de films était conséquente. Les deux concurrents se sont en effet affrontés
à grand coup d'exclusivités : Universal contre Sony et MGM. En toute logique,
la bibliothèque de films Blu-Ray est déjà très étoffée. On trouve
les films récents, mais aussi les classiques et grands succès du cinéma.
La victoire du Blu-Ray va bien entendu accélérer le processus, puisque
les exclusivités du HD-DVD (Batman Begins, Charlie et la Chocolaterie, Les
Choristes, Miami Vice…) seront désormais disponibles en Blu-Ray. De plus,
les majors les plus timides (Paramout, Dreamworks ou la Warner) qui ont mis
du temps à se décider en attendant de voir de quel côté le vent soufflerait,
vont cette fois s'impliquer et se lancer dans l'aventure.
L'autre atout mis en avant par les promoteurs du Blu-Ray, ce sont les bonus
accompagnants les films. Rien de bien révolutionnaire toutefois comparé à
ce qu'on peut trouver sur des DVD classiques. Certes, la capacité des BD
permet de mettre plus de contenu. De même, la navigation dans les menus se
fait sans avoir à arrêter le film.
Dans l'idéal, pour profiter de tous les avantages du Blu-Ray, il faut un
téléviseur compatible Full HD et une installation sonore de qualité permettant
de profiter du son multicanal en 7.1, en plus de l'inévitable lecteur Blu-Ray
et des films sur ce format. Bien entendu, acheter tout cela aujourd'hui s'avèrerait
être un investissement de plusieurs milliers d'euros. Alors changer, pourquoi
pas, mais pas en une fois.
La première chose à avoir est une télévision haute définition. C'est
l'équipement indispensable pour apprécier l'apport du Blu-Ray. Ces téléviseurs
sont de plus en plus accessibles, les coûts de production étant en baisse.
Toutefois, sachez qu'à cause de la demande soutenue, il ne faut pas s'attendre
à une chute des prix spectaculaire dans les mois à venir.
L'évolution des prix des platines Blu-Ray, est certainement plus complexe.
La guerre des formats avait tendance à tirer les prix vers le bas : les platines
HD-DVD s'approchaient des 150 €. Le Blu-Ray restant seul, les prix ne baisseront
certainement plus jusqu'à ce que les coûts de production baissent sensiblement.
Les platines sont dans leur majorité aux alentours de 400 €. Pour
mémoire, il avait fallu 8 ans pour que les lecteurs de DVD, depuis leur création
en 1995, passent sous la barre des 100 €. De fait, à moins d'être un passionné,
amoureux de sa TV HD, nul besoin de se presser.
Quant aux films Blu-Ray, ils restent pour l'instant plus chers que leurs
versions DVD : de quelques euros de plus au double du prix.
Le Blu-Ray promet du son en 7.1 au lieu du 5.1 du DVD. Nous attendrons
de tester la chose dans de bonnes conditions pour en déterminer l'intérêt.
Outre sa finition noire ébène, le téléviseur LCD BRAVIA V3000 Full HD
de 40" est doté de la technologie « Bravia Engine », de la technologie
« Live Colour » pour des couleurs naturelles et de 3 entrées HDMI™ pour
une connectivité aisée à des sources HD telles que le Blu-Ray Disc™
Les caractéristiques / spécifications techniques peuvent varier d'un pays à l'autre.
Résolution de 6,2 mégapixels pour une qualité d'image exceptionnelle
Compatibilité HD 1080p pour une incroyable qualité d'affichage des signaux haute définition, comme ceux de la PLAYSTATION®3, des Blu-Ray Disc™, etc.
Technologie de l'image « BRAVIA Engine » pour une meilleure profondeur, clarté et définition
Technologie « True Cinema » 24p pour profiter d'une expérience cinématographique telle que le réalisateur l'a rêvée
3 entrées HDMI™ pour une connectivité facilitée : 2 à l'arrière et 1 sur le côté
Fonction « BRAVIA Theatre Sync » vous permettant de commander votre téléviseur, ainsi que votre système Home Cinema d'une simple pression sur un bouton
Technologie « Photo TV HD » pour afficher des photographies numériques haute résolution de qualité optimale
Tuner TNT intégré (MPEG 2 - analogique également pris en charge)
Technologie S-Force Front Surround offrant un son Surround inégalé, en utilisant uniquement les deux enceintes avant intégrées
Compatible avec la technologie « Audio Description » qui permet aux
personnes mal voyantes ou non voyantes de suivre les programmes
télévisés (disponible dans certains pays)
Possibilité de le fixer au mur grâce à la fixation murale SU-WL500 (en option)
Les téléviseurs LCD et plasma, s'ils croulent sous les qualités, deviennent aussi tellement sophistiqués qu'ils s'avèrent de plus en plus difficile de bien choisir. Full HD ou HD Ready ? Quel taux de contraste ou quelle résolution ? Suivez le guide.
Le clivage originel : LCD pour les petites et moyennes diagonales, Plasma pour les grands écrans, n'a plus lieu d'être. Ce n'est plus tant que le LCD rattrape le plasma, c'est plutôt qu'il le remplace petit à petit.
Le plasma est amené à disparaître doucement sous les assauts du LCD, comme celui-ci s'estompera par la suite, occulté par l'OLED ; mais nous n'y sommes pas encore. Est-ce à dire qu'il ne faut pas acheter d'écran plasma ? Non, bien sûr. C'est juste que les constructeurs se demandent si cela vaut la peine de continuer la production sur l'année à venir. Pioneer a renoncé, Panasonic poursuit un temps l'aventure.
Le coût de production en forte baisse du LCD et sa progression en terme de qualité d'image ont tranché. Vous l'aurez donc compris, il ne sera ici que peu question d'écrans plasma, dont l'achat ne se justifie encore qu'à partir du 50 pouces. Ce n'est d'ailleurs qu'à ces très grandes diagonales qu'on peut trouver des écrans plasma haute définition (1080p). Les points composant l'écran sont trop gros, et nécessitent en conséquence plus d'espace pour afficher une définition HD (plus de 2 millions de pixels).
Le contraste
Le contraste est la différence d'intensité lumineuse entre les zones les plus claires et les plus sombres de l'image. Il faut juste partir du principe que plus c'est important, mieux c'est, car plus le rendu sera fidèle.
Ce taux de contraste est lié à l'option contraste, réglable sur votre téléviseur. Lorsqu'on augmente cette option contraste, l'image devient plus vive : les noirs plus noirs, les teintes claires pour lumineuses. Si le taux de contraste du téléviseur n'est pas assez élevé, les teintes claires deviendront vite blanches et on perdra des informations à l'image (voir l'exemple si dessous). Un fort taux de contraste permet donc une image toujours plus vive, pêchue, sans perte de finesse dans les teintes claires.
Un contraste assez faible
L'image est plus contrastée, mais on perd beaucoup de détails sur les teintes claires
On trouve régulièrement en magasin des taux de contraste dynamique, parfois écrit (dyn/max). Il est obtenu à l'aide de divers traitements, corrections automatiques, dont seul le constructeur à le secret. Il faut clairement s'en méfier : quand vous n'avez qu'un taux de contraste dynamique indiqué, divisez ce nombre par 8 ou 10 pour obtenir le taux de contraste réel.
En pratique, 1000 : 1 de contraste ou 8000 : 1 de contraste dynamique, sont le minimum.
Luminosité
Luminosité : ou lumière émise par le téléviseur. Elle se mesure en candelas par mètre carré (cd/m²), et indique l'intensité lumineuse produite sur une surface donnée. Sur un écran LCD, elle est de 450 cd/m à 550 cd/m². A moins, l'image sera moins visible en plein jour et vous risquez de devoir tirer les rideaux pour regarder la TV dans de bonnes conditions. Les plasmas montent à 1000 cd/m², une luminosité importante qui peut gêner certains, surtout vos voisins de canapé qui espéraient faire une petite sieste.
Contrairement à ce que son nom indique, une importante luminosité permet surtout de bien voir les teintes sombres, et non de sublimer les couleurs claires. Cela vous est peut-être arrivé de voir certains films très sombres, comme les chefs d'œuvres de Ridley Scott : Alien et Blade Runner, gâchés par manque de lumière : on ferme les rideaux, on éteint les lumières, pour que l'écran soit le seul à émettre. Un problème qui n'arrivera plus avec un téléviseur de 550 cd/m². Comme pour le contraste, le réglage de la luminosité dans les options du téléviseur a un impact limité par ses caractéristiques techniques.
Autres caractéristiques
Angles et réactivité
Pour le choix des angles de vision et de la réactivité, le choix se simplifie : -Les angles de visions doivent être de 170° ou plus pour pouvoir regarder la télévision à plusieurs.
-La réactivité doit être de maximum 8 ms (moins si possible), pour que la télévision change rapidement d'une image à l'autre et éviter des effets de "traînées" blanchâtres, lors de scènes d'actions.
Le rétro-éclairage Sur un téléviseur classique, le rétro-éclairage se fait par lampes à décharges (tubes fluorescents). Comme pour les moniteurs d'ordinateurs, le rétro-éclairage LED se répand dans le monde des téléviseurs, chez le constructeur Samsung principalement. Son premier intérêt est d'offrir un rétro-éclairage vraiment blanc, ce qui permet d'augmenter la richesse des couleurs. En outre, le système d'éclairage dynamique permet de couper les LED dans les zones sombres de l'image pour avoir du noir toujours plus noir. Une technologie qui permet à Samsung d'annoncer un impressionnant taux de contraste de 500 000 : 1. La qualité d'image est réellement impressionnante.
Résolution et haute définition
La résolution est, avec la taille de l'écran, le critère de choix le plus plus crucial d'un téléviseur. Pour un poste principal, de salon, il ne faut plus passer à côté de la haute définition. Dans quelques années, le Blu-ray aura remplacé le DVD, et la télévision numérique HD est à nos portes. Un téléviseur est un achat à long terme, il serait dommage d'être limité dans quelques mois.
Pour s'y retrouver dans les labels
Les labels de la haute définition
HD Ready
HD TV
True HD
Full HD
HD Ready 1080p
HD TV 1080p
Port HDMI
Oui
Oui
Oui
Oui
Oui
Oui
Flux 720p et 1080i
Oui
Oui
Oui
Oui
Oui
Oui
Flux 1080p
Non
Non
Oui
Oui
Oui
Oui
Tuner TNT intégré
Non
Oui
Non
Non
Non
Oui
Source : L'internaute / mars 2008
Certains téléviseurs sont dotés de tuner TNT, mais la méfiance est de mise. Dans la majorité des cas ce sont des tuner de 1ère génération, incapables de décoder les flux haute définition des chaînes de la TNT, ce qui est fort dommage pour une TV HD.
Principal problème : les labels se suivent et se ressemblent et parviennent même à embrouiller les plus aguerris, jugez plutôt : HD Ready, HD Ready 1080p, Full HD, HD TV, True HD, HD TV 1080p…
Si on veut de la haute définition, il faut retenir 1080p. C'est-à-dire que sur la hauteur de l'écran il y a 1080 lignes de pixels, pour une image des plus fines : c'est une résolution de 1900 x 1080. Ce que l'on appelle 720p c'est une résolution de 1280 x 720. La différence entre les deux est simple : une image en 1080p sera composée de plus de 2 000 000 de pixels, et sera donc plus de deux fois plus fine et précise qu'une en 720p composée de 920 000 pixels. Le 1080i signifie que l'écran est capable de recevoir une image en 1900 x 1080, mais qu'elle sera entrelacée : en gros l'écran ne reçoit qu'une ligne sur 2, soit seulement 540p. Rappelons que la télévision standard hertzienne est à 480p
Une chose sur laquelle on n'insiste pas assez, c'est le rapport entre le salon ou la chambre dans laquelle on installe la télévision, la diagonale de l'écran et la résolution.
Prenez une affiche en 4 par 3, dans le métro par exemple, placez vous à un mètre, vous verrez une image assez affreuse, composée de points. A 4-5 mètres, l'image retrouvera toute sa netteté. Et bien un téléviseur c'est pareil, les points étant les pixels.
Dire que grands écrans = grands salons, ce serait réducteur. Les hautes résolutions (la HD) permettent une image superbe sur un téléviseur de 100 cm et plus, sans nécessiter un grand recul. Attention toutefois, ce n'est valable que pour du contenu HD.
Cas pratiques
Si vous avez 2 mètres de recul vous pouvez voir sans désagrément :
-Du contenu 1080p (Blu-ray…) sur un téléviseur HD de jusque 110 cm (42 à 47 pouces)
-Du contenu 720p sur un téléviseur HD Ready de 80 cm (32 pouces)
-Du contenu basse définition (standard en 625p ou parfois même en 480p) sur un téléviseur de 66 cm maximum (26 pouces).
Si vous avez 3 mètres de recul, tous les moniteurs HD (1080p), même de plus de 130 cm, vous donneront une image parfaite sur du contenu HD. Pour du contenu 720p, mieux vaut rester en dessous des 50 pouces. Et pour du contenu standard, un recul de 3 mètres ne permet qu'un téléviseur de moins de 100 cm de diagonale (40 pouces maxi) pour éviter les points disgracieux.
Et à partir de 4 mètres, vous pouvez acquérir un 52 pouces (132 cm) les yeux fermés
Les téléviseurs de cette taille sont à destination des chambres, cuisines, ou salons de petite taille. Et après avoir regardé en détail les modèles du marché disponibles dans ces diagonales, une conclusion surprenante s'impose : les moniteurs informatiques font des télévisions parfois bien plus intéressantes : une résolution souvent meilleure, bien plus réactive pour un prix souvent moindre. A contrario, le moniteur est moins lumineux et les angles de visions verticaux plus limités. Une solution qui reste à envisager sérieusement pour une chambre, par exemple, quand on possède déjà un ordinateur.
Si le passage à la haute définition se discute pour des téléviseurs de taille plus petite, il serait fort dommage de s'en passer, arrivé au mètre de diagonale, soit des téléviseurs déjà conséquents.
La HD, oui mais quand ?
Un téléviseur HD (1080p) est le premier pas à sauter avant de changer de génération : finit le DVD, place au Blu-ray. Si vous n'êtes pas prêt, que les budgets sont trop serrés, il reste du temps. Les constructeurs ne sont pas dupes, deux années s'écouleront encore avant que les films en Blu-ray commencent à se vendre mieux que le DVD. Quant aux chaînes de la TNT en haute définition, les prévisions actuelles font état d'une migration complète (soit la fin du hertzien) à l'aube de 2012. On a le temps, mais il va falloir changer.
La
HDMI est la liaison audio/vidéo numérique à privilégier. Et ce, pour
plusieurs raisons. Primo, elle autorise le passage des signaux vidéo HD
jusqu’en 1080p à différentes fréquences (50/60/24Hz). Secundo, elle est
ouverte aux formats audio HD également non compressés (Dolby TrueHD,
DTS-HD). Tertio, elle est capable de véhiculer des signaux vidéo avec
un codage de couleurs beaucoup plus précis (Deep Color, xvColor).
Enfin, la HDMI est la seule interface capable d’assurer le transport
des signaux upscalés en HD de certains lecteurs DVD, amplificateurs A/V
ou de platines HD. Elle incorpore également les protocoles HDCP
(sécurisation des contenus) et CEC (pour un contrôle bidirectionnel des
éléments reliés). Attention donc aux différentes versions de cette
interface HDMI, compatibles entre elles certes, mais ayant chacune ses
propres spécificités.
L’interface HDMI devait soi-disant nous simplifier les connexions
audio/vidéo en autorisant le transfert des signaux audio/vidéo SD/HD
(définition standard et haute définition) en haut débit, mais force est
de constater que l’interconnexion des appareils numériques HD est loin
d’être le jeu d’enfant annoncé.
D’abord,
il y a ces différentes versions qui inquiètent les utilisateurs et font
de la HDMI, une interface un peu obscure. Pourtant, la HDMI reste le
meilleur moyen de profiter facilement de l’image et du son HD. D’autant
que toutes les versions restent compatibles entre elles. Il est ainsi
possible de connecter une source HDMI 1.2 à un téléviseur HDMI 1.3. Et
inversement. Et ce, sans perdre le bénéfice de l’image Full HD, du son
numérique ou du protocole CEC (Consumer Electronic Control).
Ensuite,
tout est une affaire de câbles. En effet, deux catégories de câbles
HDMI circulent sur le marché : les câble HDMI Standard et les câbles
High Speed. Les premiers sont limités en bande passante (75MHz) et ne
peuvent véhiculer qu’un signal HD 1080i. Les seconds, haut débit,
offrent une bande passante supérieure (340MHz) et sont ainsi capables
de véhiculer du 1080p à n’importe quelle fréquence (voire des
résolutions supérieures, 2560x1600 par exemple), mais aussi des
informations concernant le codage des couleurs (xvColor, Deep Color).
Il est donc très important de vérifier sur quelle version de la HDMI se
sont appuyées les procédures de tests du câble en question. 1.1, 1.2 ou
1.3.
Les choses devraient néanmoins se clarifier assez vite avec
la généralisation des appareils en HDMI 1.3 et des câbles qui vont avec.
La TNT HD doit arriver cette année sur les écrans français.
Attendue comme le messie, la TNT HD doit arriver cette année
sur les écrans français. Mais quand exactement ? Avec quelle qualité et quels
programmes ?
8 chaînes promises avant la fin de l'année
Cela fait plus d’un an qu’on nous bassine avec la TNT HD. Un an
qu’on promet son arrivée. Nous voilà au printemps 2008 et toujours
rien. Alors, cette TNT HD, où en est-elle ? Pendant combien de temps
encore va-t-elle jouer l’Arlésienne ? Elle arrive. Mais ce ne sera
certainement pas avant la fin du mois de mai (au plus tôt), période à
laquelle France Télévisions envisage de retransmettre Roland Garros en
HD, puis le Tour de France début juillet. Quant à l’Euro 2008, dont les
matchs seront diffusés par TF1 et M6 à partir du 7 juin, il pourrait
également être proposé en HD sur la TNT. Mais sans aucune certitude
pour l’instant. La situation reste très floue sur une date précise de
disponibilité. Quelle que soit la date de lancement effective de la TNT
HD, toujours est-il que les trois chaînes seront disponibles
gratuitement. En revanche, elles ne proposeront qu’une partie de leurs
programmes en HD.
8 chaînes en HD à la fin de l’année Pour
étoffer l’offre TNT HD, le CSA a également lancé fin janvier un appel à
candidature pour la conversion en HD d’une chaîne payante cette
fois-ci. Les candidats ont jusqu’au 28 mars pour déposer leurs
dossiers. Ils seront ensuite auditionnés courant avril, sélectionnés en
mai et autorisés à émettre en juin. D’autres candidatures (dont celle
d’une autre chaîne publique) sont à l’étude au CSA avec l’ambition
d’avoir huit chaînes HD sur la TNT à la fin de l’année. Il faudra
ensuite attendre l’extinction de l’analogique en 2010 et la
réaffectation des ressources ainsi libérées pour étendre l’offre de la
TNT HD.
De la HD 1080i native ! Au niveau de la
qualité, les préconisations du SIMAVELEC (Syndicat des Industries de
Matériels Audiovisuels Electroniques) seront suivies avec l’utilisation
du codec MPEG-4 pour la compression vidéo et le choix du 1080i pour la résolution. Le 720p
ne devrait être utilisé qu’au coup par coup et le 1080p reste trop
glouton en ressources (notamment en bande passante) pour être viable.
Les professionnels estiment qu’il faut à tout prix privilégier la
qualité à la quantité. Autrement dit, mieux vaut diffuser deux chaînes
en HD 1080i d’excellente qualité que trois chaînes à des résolutions
inférieures. Tout en sachant qu’on ne parle là que de HD native
et non de SD (définition standard) upscalée en HD, comme ce fut le cas
fréquemment au lancement de la HD sur satellite. ""La promesse liée à
la HD doit être tenue" confirme le SIMAVELEC. Le syndicat a été
consulté par le CSA sur toutes les questions techniques, "à savoir, une
image de qualité, en HD 1080i native, afin de ne pas décevoir le
téléspectateur". Un logo devra d’ailleurs prévenir le spectateur
lorsqu’un programme SD est converti en HD.
YouTube : de la haute résolution plutôt que de la haute définition
Propriété de Google, le site de partage de
vidéo en ligne devait officialiser mercredi soir son mode « haute
résolution » afin d’améliorer la qualité visuelle. Autre nouveauté, la
possibilité pour des développeurs indépendants d’utiliser son moteur
pour créer des sites personnels « à la YouTube ».
Numéro 1 du partage de vidéo en ligne devant le français Dailymotion, YouTube
veut faire l'actualité et va donc lancer officiellement deux
innovations ce soir, une grande annonce devant être réalisée
aux Etats-Unis.
Première nouveauté, l'arrivé officielle de la haute résolution chez YouTube. Alors que Dailymotion propose déjà quelques un de ses contenus en HD 720p,
les vidéos haute résolution de YouTube seront limitées à une définition
de 480 par 360 points. C'est déjà mieux que le 320 par 240 points de la
plupart des vidéos hébergées par le site, mais c'est encore en retrait
par rapport à l'offre de son concurrent. Un lien apparaît d'ailleurs déjà sur certains clips proposant de « regarder cette vidéo en qualité supérieure ». Mais il suffit de mettre le dit contenu en plein écran pour s'apercevoir qu'on est encore loin de la vrai HD !
Par ailleurs, YouTube va aussi permettre à des développeurs
indépendants d'utiliser le moteur du site pour créer leur propres pages
Web reprenant son esthétique et ses fonctions principales. Du YouTube
mais pas sur YouTube en quelque sorte.
La vidéo à la demande permet aujourd'hui de disposer d'à peu près n'importe
quel contenu : cinéma, documentaire, série TV ou encore émission de télé en
moins de deux minutes. Comment procéder, les tarifs du marché et les sites à ne
pas manquer sont étudiés à la loupe.
Qu'est-ce-que la VoD
?
Le terme "VoD" correspond à l'abréviation de "video on
demand", signifiant vidéo à la demande. La Vod est un système offert par les sites Internet,
les fournisseurs d'accès et les câblo-opérateurs, permettant à l'utilisateur de
choisir, commander et regarder un contenu vidéo numérisé au moment où il le
souhaite, avec les mêmes fonctionnalités qu'un player vidéo classique (pause,
avance, retour…).
Ainsi, il est recommandé avant d'utiliser ce service de connaitre
parfaitement sa connexion Internet
Le matériel nécessaire
Premier élément indispensable, un ordinateur en état de fonctionner
supportant de la vidéo. Une carte graphique de qualité et de la mémoire vive
sont indispensables afin d'afficher une image de qualité. Ensuite une carte
son, voire un ensemble home cinéma pour PC (lire notre dossier) permettra de
profiter au maximum du film. Au niveau des logiciels, Windows Media Player 11
semble être le minimum pour regarder un film. Si vous ne l'avez pas, vous
pouvez toujours le télécharger dans notre logithèque. Cependant, d'autres
logiciels peuvent être utilisés, il s'agit par exemple de VLC ou de Winamp (télécharger VLC, télécharger Winamp).
Dans le cas d'une utilisation de la vidéo à la demande par le service Triple
Play d'un forfait Internet, cela se passe directement via la télévision. La
navigation se fait par la télécommande et dans ce cas, seule une télévison est
nécessaire. Dès à présent, vous pouvez vérifier si vous êtes éligible à une
connexion Internet et TV combinée par notre test.
Regarder un film en utilisant la
VOD n'est évidemment pas gratuit. Deux types de consommation
existent : à la carte ou par forfait.
Enfrance lorsque vous passez par un FAI, les programmes disponibles ne le sont qu'à
la carte. Une fois sélectionné, le coût du programme s'ajoute automatiquement à
votre facture. Le montant varie pour la quasi totalité entre 1 euro et 5 euros.
En général, le prix des programmes proposés en VOD tend à s'uniformiser. En
moyenne, il faut compter 2,5/3 euros pour un programme de catalogue et 5 euros
pour une nouveauté. Dans ce contexte, la différence devrait se faire sur les
options comme la durée de location, le nombre de copies permises ou la
possibilité de transférer les contenus sur des terminaux portables
Par ailleurs, si vous utilisez la
VOD par le biais de votre ordinateur et les sites proposant
ce service, les deux types de consommation coexistent. Parmi les programmes
proposés, on retrouve le cinéma, les séries TV, les dessins animés, les
documentaires ou encore les émissions des programmes des chaînes de télévision.
Délai de diffusion
Le délai entre la sortie d'un film et sa disponibilité en VOD est crucial.
Un film est distribué à la location 6 mois après sa sortie en salle. Le pay per
view (Kiosque de Canal Satellite ou Multivision de TPS) est disponible quant à
lui 9 mois après. Le délai pour les télévisions payantes (TPS star, Canal +)
est de 12 mois et pour les chaînes en clair (TF1, M6, France 2…) de 24 mois.
Tous ces temps de passage sont indicatifs et gérés par des accords
interprofessionnels. En ce qui concerne la VOD, le délai de diffusion après sa sortie en
salle est de sept mois.
Par ailleurs il faut bien savoir que vous louez et non achetez un film par la VOD. Il est alors
disponible pour une durée de 24h.
Temps de chargement
Il est immédiat lorsque vous passez par votre fournisseur d'accès à Internet
via son service de télévision. Par contre, il met un peu plus de temps par
Internet selon votre débit. Pour un forfait ADSL supérieur à 8 Méga, comptez
environ 120 secondes pour un téléchargement..
Offre VOD des télévisions généralistes
TF1vision
Le site ne déroge pas à la règle de conduite de la chaîne avec un large
catalogue dont des séries étrangères ou les fameuses séries de l’été. De plus,
en avant première, les épisodes de Lost et de Heroes 24h seulement après leurs
diffusions aux Etats-Unis. A noter que le site propose quelques titres en
téléchargement définitif
Si vous avez manqué un épisode d'une série sur France3, le journal de 20
heures de France2, un documentaire ou tout autre programme diffusé sur le
groupe France Télévisions, tout est là. Les prix quant à eux varient selon que
vous souhaitiez acheter ou louer le contenu.
Le meilleur des documentaires de la chaîne. C'est tout dire pour ceux qui
cherchent à mêler culture, histoire et savoir à n'importe quel moment de la
journée. Le catalogue décalé dispose de prix attractifs (entre 0,99 euro et
4,99 euros pour la plupart des contenus). Arte VOD a choisi le téléchargement
progressif, ce qui signifie qu'il faut attendre que le téléchargement soit
intégralement terminé avant de pouvoir accéder à l'émission. Vous disposez
ensuite d'un délai de 30 jours pour commencer le visionnage. Le programme est
alors disponible pendant 48 heures.
Le catalogue de Canal play, c'est forcément beaucoup de cinéma. L'offre y
est de qualité. On retrouve également une logique de programmation de chaîne
avec des thématiques comiques. Les tarifs sont tout aussi intéressants : 4,99
euros pour les films en nouveauté, 3,99 euros pour les autres. L'internaute
dispose d'un délai de 30 jours pour commencer la lecture vidéo. Originalité,
Canal Play propose par ailleurs la diffusion sur baladeur vidéo.
Les offres VOD des cinés
MK2
Le distributeur MK2 s'est lui aussi lancé dans la VOD avec un catalogue fourni
de près de 1000 titres encodés avec la technologie Windows Media Vidéo de
Microsoft et protégés par un verrou DRM. L'accent à été mis sur les films
d'auteur et destinés aux purs cinéphiles.
Premier loueur de DVD (13 500 titres disponibles en 24h dans votre boîte à
lettres) sur Internet, Glowria a récemment lancé un nouveau service de VOD qui
s'enorgueilli d'un catalogue de 2 000 titres. Particularité du site, c'est
qu'il propose un lecteur à télécharger pour regarder les vidéos louées ou
achetées. Toutes sortes de contenu sont disponibles allant des documentaires
aux films. Il faut savoir que le contrôle parental est également actif à partir
de ce site.
Destiné à un public très large, les films à gros budget accompagnent depuis
plus d'un an maintenant la plate-forme de téléchargement de musique. A louer ou
à acheter, cette offre présente l'avantage de pouvoir faire coup double si on a
aimé le film et sa bande originale.
Pour tous ceux qui s’intéressent au patrimoine télévisuel français, le
catalogue de l'INA est enfin accessible aux particuliers, même si les tarifs
sont parfois prohibitifs. Cependant, plus de 100 000 émissions de télévision et
de radio, soit un catalogue inestimable en matière de diversité et de nostalgie.
A conseiller vivement.
Pour les amateurs de documentaires, Vodeo TV est une vraie mine d'or. Le
site propose des reportages sur des thèmes aussi variés que les baleines où la
vie des aztèques à des prix bon marché. De 2,99 euros (visionnage) à 5,99 euros
(téléchargement), Vodeo TV offre un large choix d'émissions (plus de 2 000
vidéos en ligne).
Toondra est un service de VOD dédié au court-métrage d'animation monté par
des auteurs et des producteurs indépendants. Des bijoux d'animation se
retrouvent dans ce site pour des prix variant de 0,99€ à 1,50€. L'autre
avantage réside dans la disponibilité. En effet, les contenus sont visibles sans
limitation de durée.
Les plus :
- regarder un film dès que bon vous semble n'importe quand
- un catalogue qui se remplit tous les jours de nouveautés et d'archives.
- ne pas avoir à se déplacer
- la diversité des programmes proposés
Les moins :
- un catalogue encore un peu juste
- des prix inégaux entre les programmes
- la durée de location limitée à 24h
Le Pay per View
Les plus :
- le délai de diffusion avec le cinéma le plus court
- la possibilité d'enregistrer le film
Les moins :
- horaires strictes à respecter
- le prix élevé
- la possibilité de voir seulement les dernières nouveautés
La location :
Les plus :
- le catalogue très complet
- les films 6 mois après la sortie au cinéma
Les moins :
- le déplacement obligatoire pour louer et rendre le film
- pénalités de retard
- disponibilité limitée des nouveautés
La politique audiovisuelle extérieure britannique amplifiée
BBC Arabic Television mise en orbite
Le
groupe public britannique de télévision BBC a lancé, mardi, sa nouvelle
chaîne BBC Arabic Television, ciblant – comme on dit en langage quasi
guerrier d’action audiovisuelle internationale - l’Afrique du Nord et
le Moyen- Orient. Ce lancement intervient les mêmes temps où la
concurrente puissance française peaufine l’organisation de son nouveau
dispositif France Monde.
Modestement
déclinée pour la phase de démarrage, la grille de la nouvelle chaîne
est d’une durée de 12 heures par jour. Avant de monter, cet été même, à
24 heures. Cette nouvelle entreprise est activée à partir d’une
expérience précédente diffusée entre 1994 et 1996, de l’expérience de
la radio BBC Arabic, et des moyens importants de BBC World Service. Ce
consortium public vient d’être restructuré ; et s’est désengagé de
l’action audiovisuelle menée en direction des pays de l’Est de
l’Europe. La nouvelle entreprise de télévision innove technologiquement
par son inscription du projet du groupe portant « tri - media »,
mettant en synergie l’Internet, la radio et la télévision. Le
dispositif conforte le développement de l’interactivité, objectif vital
recherché par les médias du monde. BBC Arabic Television peut compter
déjà sur les ressources d’auditoires fidélisées par la radio BBC
Arabic, créditée de 13 millions d’auditeurs. Cette radio, créée e 1938,
est la pionnière des services en langues étrangères de la BBC. Ambition
déclarée, BBC Arabic Television veut toucher 20 millions de
téléspectateurs par semaine d’ici l’an 2010. Hors les chaînes
occidentales arrosant la région, elle se trouvera en concurrence
notamment avec les télés El qatarie Djazira et saoudienne El Arabya. Le
budget de l’entreprise est fixé à hauteur de 19 millions de livres (33
millions d’euros), avant de monter à 25 millions de livres pour sa
diffusion à 24H/ jour. Elle n’aura pas recours à la ressource de
publicité. Son transport satellitaire est confié à trois opérateurs :
Arabsat, Eutelsat et Nilesat.Dans une conférence de presse, Nigel
Chapman, directeur de BBC World Service a affirmé : « Le monde arabe
est un marché qui est demandeur d’informations. C’est une zone qui se
passionne pour l’information, les débats, la discussion. Nous pensons
que ne pas développer un service télévisé empêcherait la BBC d’élargir
son audience. Sans une présence avec une télévision en arabe, la BBC
court le risque de toujours arriver en second derrière d’autres sources
télévisées, malgré la qualité de nos offres en radio et dans les autres
médias ». L’atout de son groupe est, selon lui, « l’indépendance
éditoriale, sa marque distinctive ». De son côté, le directeur de la
nouvelle chaîne, Hosam El Sokhari, avance d’autres atouts de réussite :
« La BBC a une expérience unique pour fournir les histoires clés de la
région et du monde à une audience arabe. Et parce que le BBC World
Service a une perspective authentiquement internationale, il est aussi
le mieux placé pour présenter les points de vue, les questions clés et
la vie réelle de nos auditeurs arabes à une audience plus globale. »
Des réalités donnent caution aux propos des dirigeants sur la qualité
des programmes de la BBC. Il en est ainsi d’un évènement, son Showcase,
salon annuel de vente des programmes produits par la Beeb, organisé
depuis 29 ans. Sa récente édition, f in février, à Brighton dans le Sud
de l’Angleterre a drainé quelque 550 acheteurs, provenant de 110 pays
et travaillant pour 80 chaînes de télévision. Perçu comme « rendez vous
incontournable » par les professionnels, il atteste de la référence du
groupe britannique en matière de production. En leçon de ce que service
public de télévision veut dire – y compris ce qu’il devrait avoir de
sens à travers l’ENTV algérienne -, le responsable de ce salon de
programmes note : "A la différence des autres services publics
européens, et notamment la France, la BBC, qui est entièrement financée
par la redevance et qui vit sans la publicité, a une visibilité
financière sur cinq ans garantie par les dotations de l’Etat. C’est un
atout majeur qui permet une grande liberté éditoriale et surtout de
produire la plupart de nos programmes en interne. Si nous n’avions plus
cette liberté, il y a longtemps que le Showcase de Brighton aurait
disparu."
En un an, le nombre d'abonnés à un service de télévision par
Internet a doublé dans le monde. Leader dans le domaine, avec près de
40% du marché global, la France où les offres "triple play" remportent
un grand succès.
On a un peu tendance à l'oublier mais la France est à la pointe de
la technologie dans un domaine en particulier : le haut débit, qu'il
soit mobile ou Internet. C'est donc sans surprise, ou presque, que l'on
a appris que la France était le numéro 1 mondial en matière de
réception TV par Internet.
C'est ce qui ressort d'une étude effectuée par Informa Telecoms
& Media. Cet institut révèle qu'en 2007, sur les 12,7 millions de
personnes abonnées dans le monde à un service de télévision par
Internet (ADSL essentiellement), 5 millions vivaient en France. Ce qui
donne tout de même près de 40 % du chiffre global rien que pour ce
pays, et qui confirme l'engouement des Français pour les offres dégroupées.
"C'est un chiffre qui s'explique par le fait que les
fournisseurs d'accès français proposent gratuitement la télévision dans
leurs forfaits" analyse cet institut, en évoquant les offres
"triple play". Aux Etats-Unis, la télévision par Internet décolle à
peine, grâce à l'arrivée de la fibre optique dans les offres de Verizon
et AT&T. Cela ne représente qu'un million de foyers pour l'instant.
Outre l'Europe de l'Ouest, où la France et l'Allemagne ont plusieurs
longueurs d'avance sur tout le monde, c'est l'Asie avec Hong-Kong et la
Chine qui seront les prochains marchés à craquer pour la télévision par
ADSL.
"Dans les prochains mois, il faudra surveiller
l'évolution de la télévision par ADSL pour savoir si c'est uniquement
un moyen de fidéliser sa clientèle ou si c'est une nouvelle source de
revenus pour les fournisseurs d'accès" conclut très justement le rapport. Dans notre cher pays à peine 200000 foyers possèdent un PC
Avec ce petit boîtier, pas besoin de PC pour numériser sur un
disque dur, sur un iPod ou une PSP ses vidéos en provenance d’un
téléviseur, d’un magnétoscope ou d’une platine DVD.
Si vous souhaitez numériser quelques raretés que vous conservez encore
sur une cassette VHS ou si vous souhaitez transformer un disque dur
externe en magnétoscope numérique sans avoir à faire de branchements
compliqués, le boîtier Video Transfer de Pinnacle peut vous intéresser.
Son principal avantage : il fait tout tout seul, sans qu’il n’y ait
besoin de PC dans l’opération.
D’un
côté, il se branche aux sorties composites ou S-Vidéo du téléviseur,
magnétoscope, caméscope lecteur DVD ou de la console de jeux. Les
câbles composites (et même un adaptateur composite-Péritel) sont
fournis, mais pas le câble S-Vidéo. De l’autre, il accepte sur sa prise
USB 2.0 une clé, un disque dur externe ou même un iPod ou une PSP. Il
n’y a pas de pilote à installer, la détection du support de stockage
est automatique.
Simple à installer, le Video Transfer est
également simple à utiliser. Il suffit d’appuyer sur le bouton Mode
pour sélectionner la qualité d’encodage puis d’appuyer sur REC pour
lancer l’enregistrement. Le format de sortie unique est le Mpeg-4 AVC
(H.264), d’où la compatibilité avec les iPod vidéo, iPhone et PSP.
Trois qualités d’images sont disponibles, à choisir en fonction du
support sur lequel vous voulez ensuite visionner les vidéos
enregistrées. Baptisées Bonne, Supérieure et Optimale, elles varient de
320 x 240 à 720 x 576 pixels, ce qui représente entre 6 et 12 Mo de
données par minute. Par exemple, un iPod Classic de 30 Go contiendra
entre 43 et 85 heures de vidéo. La qualité obtenue est correcte, sans
plus. Même en Optimale, on remarque parfois quelques trames et
scintillements. Surtout, il est dommage de s’être limité à 720 x 576
pixels, sans chercher à atteindre le 720p. Mais pour cela, une version
avec des entrées YUV sera plus adaptée.
En attendant, celle-ci
convient parfaitement à une large palette d’usages et Pinnacle semble
avoir vraiment pris la mesure du terme "simplicité". C’est une très
bonne nouvelle !
Impossible désormais pour les constructeurs de
téléviseurs et d'enregistreurs numériques de faire sans la TNT. Une
décision qui sonne le glas de la télévision analogique. Explications.
Depuis le jeudi 6 mars 2008, la commercialisation de téléviseur dépourvu de tuner TNT
est interdite en France. L’article 19 de la Loi sur la Télévision du
Futur du 5 mars 2007 laissait, en effet, un délai d’un an aux
constructeurs et aux distributeurs pour se conformer à la législation.
L’objectif étant d’accélérer le déploiement de la réception numérique
en France. Pour le moment, seul un tuner TNT standard (MPEG-2) est
obligatoire dans les téléviseurs et les enregistreurs. L’intégration
d’un tuner TNT compatible HD (MPEG-4) ne sera, elle, impérative qu’à
partir du 1er décembre 2008, au moment où les premières chaînes HD
devraient d’ailleurs voir le jour gratuitement sur la TNT.
Le
projet initial de déploiement de la TNT datant de 2001 prévoyait la
mise en place de 110 zones d’émission couvrant 85% de la population
française. Aujourd’hui, c’est fait. Sur chacune de ces zones, six
réseaux numériques (appelés également multiplex), transportant chacun
plusieurs chaînes, ont été déployés. Cependant, malgré tous ces efforts
et cette extension rapide de la couverture TNT, certains
téléspectateurs s’étonnent de ne pas recevoir en numérique ce qu’ils
recevaient en analogique, de disposer de certaines chaînes et pas
d'autres, ou de ne plus avoir accès aux chaînes qu'ils avaient reçues
pendant quelque temps. Cela s’explique par le fait qu’avec le
numérique, c’est du "tout" ou "rien". Il n’y a pas de demi-mesure. Là
où la réception analogique était fortement dégradée, mais tout de même
acceptable, celle de la TNT peut s’avérer impossible. Vous voilà
prévenus. D’autant que les contraintes de planification, liées à la
cohabitation du numérique et de l’analogique, imposent à certains
endroits des restrictions de rayonnement. Celles-ci seront levées à
l’arrêt total de l’analogique prévu au plus tard le 30 novembre 2011.
D’ici
là, selon un calendrier établi par le CSA, il sera mis fin
progressivement, zone par zone, à la diffusion analogique. Au final, en
2011, 95% de la population devrait avoir accès à la TNT avec un minimum
garanti de 91% dans chaque département. Pour ce faire, 300 nouveaux
sites seront mis en service cette année. Quant aux fameuses zones
d’ombres, celles où la TNT n’arrive pas, elles pourront accéder
gratuitement aux 18 chaînes de la TNT grâce à une parabole pointée sur
Astra (19.2° Est) et au pack TNTSAT (label conçu par CANALSAT)
comprenant un terminal et une carte d’accès dont les droit sont validés
pour 4 ans.
Faut-il alors acheter un téléviseur aujourd'hui
alors que les tuners TNT dont ils sont pourvus ne sont pas compatibles
avec la TNT HD ? Selon nous la réponse est clairement non. A moins d'y
être vraiment contraint, mieux vaut attendre la fin 2008, et opter pour
un téléviseur vraiment complet. Si vous êtes dans ce cas de figure,
renseignez vous bien. Certains constructeurs proposent (même s'ils n'y
sont pas encore contraint) des TV compatibles avec la diffusion numérique terrestre HD.
Tourner des films de qualité avec les caméscopes professionnels HDV
Tourner des films de qualité avec les caméscopes professionnels HDV
Dans
ce guide pratique, des experts dévoilent leurs secrets et leurs
conseils pour vous aider à tirer le meilleur parti des trois caméscopes
de la gamme HDV de Sony. Le guide traite aussi bien le réglage de
l'éclairage, de l'exposition et du son que les techniques de tournage.
Il donne également des astuces pour mieux utiliser les caméscopes
HVR-Z1E, HVR-V1E et HVR-A1E.
Pour
répondre à leurs critères de production et à leurs contraintes
budgétaires, les diffuseurs et les producteurs ont besoin d'équipements
de et de formats d'acquisition extrêmement polyvalents. Le format HDV
(High Definition Video), comme le format DV et DVCAM auparavant, a très
vite intéressé un grand nombre d'utilisateurs puisqu'il assure un rendu
bien distinct aux productions à un niveau de prix abordable.
David
Baumber, fondateur de Wailing Banshee, une société de production de
publicités et de films institutionnels, s'est rendu compte que les
clients étaient surpris par la qualité des images tournées en HDV.
«
Lorsque nous mettons les films sur Internet, on dirait qu'ils sont
tournés avec une caméra 35 mm, » déclare David. « Les caméscopes sont
très polyvalents : nous avons utilisé le HDV pour la télévision et pour
des présentations et on croirait voir du 16 mm. »
Les caméscopes professionnels HDV on une véritable longueur d'avance sur les modèles grand public standard.
«
Il y a une nette différence en terme de conception, de logiciel et
d'objectif, » fait remarquer Adam Garston qui dirige BlakNBlu
Productions. « Ce sont tout simplement des équipements plus spécialisés
idéaux pour débuter en cinématographie professionnelle. »
Même
si tous les camescopes ont un mode automatique, il est bien sur
recommandé de créer son propre rendu et d'explorer toutes les
possibilités à travers le mode manuel.
Mark Carey, directeur de
la photographie et co-directeur de Toy Factory Films, souligne : « Ce
que vous apprendrez sur le son, l'ouverture et la mise au point
s'appliquera également à tous les autres types de caméscopes et à tous
les formats. »
Conseils d'ordre général et vérifications avant de tourner en format H
Vérifiez que l'objectif est propre.
Vérifiez que les batteries soient bien chargées.
Vérifiez que la mise au point est sur le mode manuel.
Assurez vous d'avoir bien tout le matériel nécessaire, que ce soit une lumière d'appoint ou une batterie de rechange.
Enregistrez si c'est possible 15 à 30 secondes de rushes avant chaque prise pour faciliter le montage.
Vous
pouvez lire le manuel d'utilisation mais vous apprendrez beaucoup de
l'expérience des autres utilisateurs. Vous trouverez également une
foule d'informations sur Internet. Si vous vous posez une question, il
y a de grande chance que quelqu'un d'autre se l'ait déjà posée et que
la réponse se trouve sur le Web.
Exposition
Le
caméscope HDV que vous allez utiliser provient peut être d'une agence
de location ou du stock de caméras de votre société. La première chose
que vous devez faire est de vérifier minutieusement les réglages. Il
vaut mieux si possible récupérer le caméscope la veille du tournage
afin de vous familiariser avec ses fonctions.
« Vous pouvez
perdre un temps fou à explorer les menus, c'est pourquoi je conseille
avant tout d'aller voir la dernière personne qui a utilisé le
caméscope, » suggère Rick Bronks, gérant de la société de production
Forcefed Media. « Si vous ne trouvez pas cette personne, alors demandez
conseil au directeur de la production ou au réalisateur. Le caméscope
peut être configuré de nombreuses façons, donc il est toujours bon de
savoir s'il existe un style préféré Sinon, il vaut mieux réinitialiser
tous les réglages pour partir sur une bonne base. Bien sûr vous pouvez
vous en sortir en réglant tout sur auto, mais il vaut mieux adapter le
caméscope en fonction de vos besoins et non pas le contraire. »
Carey
recommande de régler l'obturateur sur 50; le gain (pour le réglage de
la luminosité de l'image) sur 0 et de contrôler l'ouverture du
diaphragme vous-même.
Si vous étalonnez manuellement
l'exposition, une autre option est d'utiliser la fonction Zebra qui
insère des lignes diagonales dans les zones éclairées dans le viseur
pour repérer les niveaux d'exposition. Le réglage Zebra peut s'avérer
difficile pour les débutants donc il est bon de vérifier le réglage en
passant brièvement en mode automatique.
«
Vous pouvez tout à fait utiliser les réglages automatiques, surtout si
vous devez jongler plusieurs tâches en même temps. Mais vous devrez
alors faire attention à ne pas lancer l'enregistrement sans oublier
certains points, » avertit Bronks. « Si vous utilisez le mode auto,
restez vigilant. Ce n'est pas parce que vous êtes en auto que le
caméscope va donner de bons résultats en toutes circonstances. »
Quelle
que soit la situation, ajoute Carey, il est préférable de tourner en
HDV afin de pleinement bénéficier d'une excellente qualité d'image et
du format 16/9. « La Z1E peut enregistrer en DVCAM et DV mais dans ce
cas-là, vous n'exploitez pas entièrement les capacités du caméscope. »
Conseils
Tournez en 50i pour obtenir le meilleur du format 16:09.
Si
l'exposition est en mode automatique, le caméscope réduira
systématiquement le diaphragme au minimum afin de limiter la quantité
de lumière dans l'objectif.
Eclairage
Lorsque vous tournez en HDV, il est crucial de bien régler les niveaux de luminosité.
«
Veillez à éclairer correctement pour la plage dynamique, »conseille
Adam Garston de BlaknBlu. La compression du HDV doit être contrôlée de
façon à obtenir un maximum de détail dans les images, ce qui veut dire
qu'il est nécessaire d'avoir un éclairage adapté et équilibré.
«
Même une ombre dans une scène peut s'avérer problématique, surtout si
vous voulez tirer des détails de cette zone, » souligne Garston. « Et
pour couronner le tout, si vous utilisez le HDV, il y a peu de chances
que vous ayez sur vous un éclairage d'appoint pour résoudre ce
problème. »
Il conseille de tourner en plein jour avec le soleil dans le dos.
«
Les équipements numériques sont sensibles aux fortes lumières mais la
lumière diffusée à travers les fenêtres ou le contre-jour peuvent être
utilisés judicieusement pour de meilleurs résultats, », remarque-t-il.
Cela
ne sert à rien d'emporter des des équipements d'éclairage normalement
adaptés aux plus grosses productions (Red Heads ou HMI). Dans la
plupart des cas, vous allez tourner sur le vif donc vous n'allez pas
vous embarrasser d'équipements lourds. Au contraire, emportez des
réflecteurs légers et pliants.
Conseils
Evitez les contrastes prononcés.
Filmez avec le soleil derrière vous ou à côté d'une fenêtre.
Lorsque vous utilisez des réflecteurs, l'astuce est de diriger la lumière vers les zones d'ombre.
Audio
Vos
interviews si votre son n'est pas de bonne qualité. Il est donc
important de passer du temps et d'étudier comment vous allez
l'enregistrer et le contrôler.
« Si possible, n'utilisez jamais le microphone intégré » recommande Garston. « Utilisez une perche ou un microphone sans fil. »
Heureusement tous les caméscopes professionnels HDV de Sony sont dotés d'une broche XLR et de prises pour micro externe.
«
Si vous ne travaillez pas avec un preneur de son, alors, il vous faut
un microphone sur la caméra et un microphone sur le sujet relié à un
câble XLR, » affirme Garston.
Le HVR-Z1E comporte une molette de réglage audio.
«
Essayez d'utiliser le réglage manuel, » déclare Bronks. « Le mode
automatique n'est en général pas aussi sûr. Il augmente le volume
lorsque les personnes ne parlent pas et le baisse lorsque les personnes
parlent, ce qui donne un son irrégulier. »
Le mode automatique
convient mais il faut contrôler régulièrement le son. « Vérifiez que le
son sort de votre casque et que les niveaux s'affichent à l'écran.
Contrôlez également que vous avez sélectionnez le bon micro. »
ajoute-t-il. « Il s'agit là des erreurs fréquentes. »
Conseils
Servez-vous de vos oreilles, ce sont vos meilleurs outils ! Si ça ne sonne pas bien pour vous, c'est le cas pour tout le monde!
Connectez
un microphone externe au caméscope mais vérifiez les câbles (car ils
peuvent se casser) et contrôlez constamment le son.
Enregistrez-vous
l'audio directement ou utilisez-vous une perche ? Cela n'est pas
vraiment un problème pour les plans généraux mais c'est un aspect
crucial pour les micro-trottoirs.
Si vous pouvez entendre des
bruits de fond, cela sera moins dérangeant en post production si vous
pouvez voir à l'écran d'où provient le bruit (une autoroute, une rue
commerçante, etc.).
Tournage
Privilégiez
la simplicité. Avec les formats compressés, plus il y a d'action dans
l'image, plus il est difficile pour les systèmes électroniques de
traiter les informations pixel par pixel.
« Cadrez la tête et
les épaules des sujets en plan rapproché avec un arrière-plan uniforme
et flou à une certaine distance, » préconise Carey. « De cette manière,
la compression ne travaille pas trop. Vous obtiendrez toujours de bons
résultats de vos enregistrements de personnes en plan rapproché,
surtout si l'arrière-plan est flou. Mais si vous utilisez votre
caméscope dans un souk à Marrakech pour des prises de vue grand angle,
les détails ne seront pas aussi définis en raison de la compression. »
Même
si vous pouvez ajouter des adaptateurs pour monter des téléobjectifs ou
des objectifs grand angle, un des inconvénients des caméscopes
professionnels HDV est qu'ils utilisent des objectifs fixes. Or cela
est sur le point de changer avec les prochains caméscopes
professionnels HDV dotés d'objectifs interchangeables.
« C'est
ce que l'on attendait avec impatience, » déclare Bronks. « Avec la
possibilité d'utiliser des optiques différentes, en particulier des
téléobjectifs pour une plus grande profondeur de champ, les caméscopes
HDV seront alors pleinement versatiles. »
Par ailleurs, Sony va
lancer un modèle d'épaule qui sera aussi doté d'objectifs
interchangeables. « Bien que le Z1E soit très compact, si c'est votre
caméscope principal, vous devez aussi emporter certains accessoires
tels que des batteries, les porte-filtres, un micro sans fil, voire
même un moniteur, » signale Carey. Donc, le fait d'avoir un caméscope
d'épaule serait très utile. « Lorsque vous portez le caméscope sur
l'épaule, vous obtenez une plus grande stabilité dans la prise de vue
et cela libérera vos mains. »
Le
HVR-Z1E permet des réglages créatifs époustouflants. Par exemple, Carey
s'est amusé à filmer sa fille en noir et blanc, sauf sa robe qui
restait rouge. « Le Z1E est un caméscope idéal pour les productions à
petit budget recherchant des prises de vue plus recherchées. N'hésitez
pas à explorer toutes les possibilités de création mais il est
important de maîtriser les fonctions de base d'abord. »
Conseils
Un
objectif grand angle peut apporter améliorer vos prises de vue mais
n'oubliez pas que vous enregistrez plus que ce que nous ne voyez dans
le viseur ou à l'écran. Il faut rajouter 30 pourcent en plus, soit
environ 15 centimètres tout autour du cadre. Il faudra peut-être aussi
accroître la quantité de lumière dans l'objectif.
La vitesse
d'obturation, le gain et le diaphragme jouent sur l'exposition. Si vous
les laissez tous en automatique, le caméscope modifie le réglage
systématiquement.
Utilisez toujours un trépied à moins que vous ne recherchiez un effet de type reportage.
Pour les prises de vue en mouvement, attachez le caméscope à une grue ou un trépied roulant pour des résultats plus percutants.
Le
caméscope HVR-Z1E est désormais le produit de référence pour les
productions en HDV et les productions audiovisuelles à petit budget.
«
Si vous savez comment l'utiliser, vous obtiendrez de formidables
résultats mais il est plus difficile à maîtriser que le caméscope
DSR-PD150P (définition standard), qui est largement utilisé par les
jeunes producteurs, » annonce Carey. « Le Z1E est un puissant caméscope
présentant un énorme potentiel mais il peut être déroutant si vous ne
faites pas attention »
Cela est dû surtout à la qualité
supérieure de l'image du format HDV (par rapport au DV) où toutes les
moindres imperfections se voient.
« Tout est dans la mise au
point. Il faut constamment la contrôler. En HD, une mise au point
légèrement floue va vraiment se voir. »
Même si les réglages
automatiques produisent des résultats satisfaisants, peu de caméramans
recommandent l'utilisation de l'auto-focus.
« Vous devez
constamment contrôler le caméscope. La mise au point est un aspect
crucial, surtout si vous capturez des objetsen déplacement, »
souligne-t-il.
Le HVR-Z1E est doté d'un écran LCD qui permet de
vérifier la mise au point de manière plus efficace que le viseur. Mieux
encore, utilisez un moniteur externe si votre budget et les conditions
de tournage le permettent.
Conseils
Vérifiez toujours la mise au point, si possible avec un moniteur externe.
Pour
l'exposition, le HVR-Z1E présente six boutons de pré-réglage. En
réglant les deux premiers boutons comme plus et minus de la balance des
blancs, vous pouvez instantanément régler la couleur sans avoir à
passer par les menus.
Le
HVR-V1E est un appareil compact similaire au DSR-PD170P de la gamme
DVCAM, ce qui est un avantage pour ceux qui ont l'habitude du
DSR-PD170P ou du DSR-PD150P.
Selon Oliver Hickey, gérant de
Kitroom Monkey, le HVR-V1E ne semblera pas très différent, dans son
utilisation, des caméscopes de poing DVCAM, mais il offre une qualité
d'image supérieure.
« Il est plus petit que le Z1E, qui peut
devenir un peu lourd lorsque vous le portez à longueur de journée. La
conception du V1E est plus ergonomique, ce qui joue en sa faveur par
rapport au Z1E. »
Il y a aussi d'autres différences importantes.
Le HVR-V1E utilise trois capteurs CMOS au lieu de trois capteurs CCD
pour offrir une sensibilité élevée, un niveau de bruit minimal et une
plage dynamique étendue.
« Les capteurs CMOS sont utilisés dans
les appareils photo numériques et peuvent offrir une image de plus
grande qualité que les CCD, » déclare Hickey. « La puce effectue un
traitement progressif, et non pas interlacé comme le Z1E, ce qui vous
permet de tourner en 25P (tout comme en 1080/50i). Ce modèle peut être
utilisé avec des prises de vue des plus grands caméscopes de Sony,
comme le HDCAM HDW-750P et le HDW-730P, ou le XDCAM HD. »
L'acquisition
en 25P est une fonctionnalité adaptée aux réalisateurs qui recherchent
un rendu cinématographique pour leur production à petit budget. « Si
vous avez déjà utilisé un PD150, vous n'aurez aucun mal à adopter le
V1E. Ce qui est formidable avec tous les caméscopes Sony c'est que la
structure des menus reste la même sur l'intégralité de la gamme. Une
fois que vous connaissez les menus d'un modèle, vous vous
familiariserez rapidement aux menus de n'importe quel autre modèle.”
Si
vous n'avez jamais utilisé de caméscope, le HVR-V1E est parfait pour
les novices, ajoute-t-il. « Appuyez sur les menus en vert pour rétablir
le caméscope en mode automatique. Vous êtes prêt à tourner ! Pour ceux
qui ont de solides bases en photographie, ils doivent utiliser le V1E
en suivant les mêmes principes, c'est à dire en contrôlant de très près
l'éclairage. »
Hickey a constaté que parfois le HVR-V1E est
utilisé pour tourner des séquences à intervalles (pour filmer le lever
du soleil par exemple), ou pour tourner à des vitesses d'obturation
lentes et intégrer ces prises de vue à des séquences tournées en HDCAM
avec un HDW-750P.
Conseils
Votre
processus de travail doit être fiable. Bien que vous pouvez monter en
mode DV standard si vous ne disposez pas de système de montage capable
de traiter du HDV, il faut éviter de transférer les rushes sur DVCAM
car ils ressemblent alors à du Hi-8. Avant de tourner, vous devez
savoir comment vous chargerez les rushes. De cette façon, vous pourrez
maintenir la qualité HDV en post-production sans dégradation d'image.
Utilisez
les bandes Digital Master Sony spéciales HDV, simplement parce qu'elles
sont de qualité supérieure et éliminent pratiquement toute possibilité
de dropout.
Le
HVR-A1E offre tous les avantages du HDV dans un format ultra compact.
Alors que le caméscope A1E présente de nombreuses fonctionnalités
similaires au caméscope Z1E, il inclut également de nombreuses
fonctions exclusives telles que la prise d'images fixes d'une taille
maximale de 2,8M pixels, un indicateur de type histogramme qui vérifie
la luminosité d'un objet et permet d'ajuster exposition de manière
graphique et la fonction Telemacro, qui permet de capturer une image
macro à distance. Il intègre aussi un nouveau capteur de couleurs
primaires de 1,3 pouce.
« La principale différence est que l'A1E
est un caméscope à une seule puce. L'enregistrement des couleurs se
fait immédiatement sur une puce au lieu de trois. L'aspect ultra
portable du A1E constitue un atout primordial, » affirme Bronks. «
Grâce a sa conception légère et petite, vous pouvez obtenir des images
HDV, même dans un espace restreint. »
Le fait qu'il ressemble à
un caméscope grand public peut s'avérer très utile dans les situations
où vous voulez tourner secrètement car il ressemble à un caméscope pour
usage personnel, » ajoute Bronks.
Comme tous les caméscopes
professionnels HDV de Sony, il peut capturer des images d’une
résolution de 1080 lignes afin de maintenir un niveau de qualité
constant avec les modèles haut de gamme HDCAM et HD.
« Les
caméscopes grand public ne présentent pas le même niveau de qualité des
modèles professionnels en matière de conception et d'objectif, »
annonce-t-il. « Même les caméscopes grand public haut de gamme ne
valent pas l'A1E. L'A1E est un grand pas en avant par rapport à ces
caméscopes. Je ne l'utiliserais pas pour tourner l'intégralité d'un
documentaire mais si mon budget le permettait et que je intéressais à
la vidéo, je choisirais l'A1E.
« Les menus étant accessibles via
l'écran tactile, cela peut poser des problèmes pendant le tournage mais
il est facile de naviguer dans les menus car chaque écran dispose d'une
touche « Retour » et « Quitter ». Il dispose d'une autonomie de 3-4
heures et il est facilement transportable. En outre, grâce à ses
fonctionnalités audio professionnelles, vous pouvez connecter l'A1E à
une console de mixage. »
Conseils
Il
est important de connaître la structure des menus. Lorsque vous louez
ou achetez un modèle, prenez le temps de naviguer entre les menus et de
consulter le manuel d'utilisation. Tout comme vous le feriez si vous
achetiez un nouveau téléphone portable. Une fois que vous saurez où se
trouve les fonctions, cela deviendra naturel.
Nick Theodorakis, le technicien en imagerie numérique le plus célèbre d'Hollywood, nous confie ses impressionssur la F23.
«
Avec la F23, Sony a entièrement repensé son système de traitement de
l'image, qui rivalise en qualité avec les nouvelles technologies de
lentille », déclare Nick Theodorakis.
Nick
Theodorakis participe à l'heure actuelle au tournage du nouveau
thriller de JJ Abrams, qui est distribué par Paramount Pictures. C'est
grâce à un appareil prêté par la société Clairmont Camera qu'il a fait
ses premières armes avec la F23, sur le tournage d'une publicité pour
Nike dirigée par Michael Mann et tournée par Dante Spinotti (membre de
l'American Society of Cinematographers).
« Cettecaméra est
capable de capturer et de restituer une gamme de teintes plus vaste et
plus fidèle. De plus, son convertisseur A/N 14 bits est d'une
efficacité inégalée. En résumé, la F23 permet d'obtenir une image d'une
densité et d'une netteté sans concession, du jamais vu pour une caméra
de cette catégorie. »
Le thriller de JJ Abrams
Le
long métrage de JJ Abrams se déroule à New York, et met en scène
l'attaque de New York par une créature monstrueuse, vue du point de vue
d'un groupe d'amis. Pour l'instant, le titre du projet pourrait être
01-18-08 (date prévue de sa sortie dans les salles américaines) ou
Cloverfield. Lizzy Caplan, Mike Vogel, Jessica Lucas et Michael
Stahl-David font partie de la distribution de ce film, dont Matt Reeves
s'est vu confier la réalisation. Le directeur de la photographie est
Michael Bonvillain, qui a tourné 24 épisodes de Lost et remporté en
2001 un Emmy Award récompensant son travail pour la série Alias, un
autre projet de JJ Abrams.
Récemment, Nick Theodorakis a eu
l'occasion de tester la F23 sur ce long métrage et de comparer ses
performances à celles d'autres modèles 2/3 de pouce. En effet, ce
thriller comprend de nombreuses scènes nocturnes ou filmées dans des
conditions de faible éclairage. « Nous avions placé les caméras à un
coin de rue sans aucune source de lumière additionnelle, autant dire
que la luminosité était réduite », explique-t-il. « On tournait avec
toutes les caméras réglées à 0db, puis on ajoutait du gain. Si la
caméra possédait une courbe de gamma mode log, on l'utilisait. »
« Après le tournage, au moment de visualiser les scènes tournées par la
F23, l'équipe a été sidérée par le résultat. Les performances de cette
caméra en environnement peu éclairé sont à couper le souffle. Par
exemple, elle a capturé des détails nocturnes invisibles avec les
autres caméras. Elle dépasse clairement les modèles concurrents en
termes de sensibilité. A condition d'utiliser la courbe gamma adaptée,
la latitude offerte par cette caméra est incomparable, bien au-dessus
des autres modèles 2/3 de pouce sur le marché aujourd'hui.
Fonctionnement convivial
La
F23 facilite le travail des techniciens en imagerie numérique. En
effet, cette caméra est mieux adaptée aux besoins des opérateurs et des
assistants. « Les réglages quotidiens peuvent être réalisés à partir du
panneau latéral », explique Nick Theodorakis. « Cela contribue à rendre
l'appareil moins intimidant pour ceux qui ne sont pas encore
complètement habitués au numérique. De plus, cette caméra interface
plus efficacement et rapidement avec les outils des équipes de
production de première ligne. Elle procure également une image limpide,
qui répond mieux aux exigences des équipes de VFX et de post
production.
« Les caméras de Sony proposent tant d'options
que vous pouvez les adapter à des situations de tournage très variées,
des vidéos commerciales aux clips musicaux en passant par la fiction
télévisée et le cinéma », souligne-t-il. « Je suis convaincu que le
secteur de la publicité et de la télévision va immédiatement adopter la
F23 », poursuit-il. « Cela fait très longtemps qu'ils attendent une
caméra proposant un rendu aussi esthétique à un tel prix.
«
Aujourd'hui, les caméras numériques proposées sur le marché sont bien
plus sophistiquées et spécialisées que les modèles précédents, et la
F23 démontre que le cinéma numérique a atteint le niveau de maturité
que nous attendions tous. »
Mark Theodorakis a été nominé aux
Emmy Awards 2006 pour son travail sur l'émission « Tony Bennett: An
American Classic ». Quant à JJ Abrams, il est devenu célèbre grâce à la
série Lost, primée aux Emmy Awards. 1 novembre 2007
HDMI : la connectique HD par excellence
L'autre
amélioration notable entre le D3 et le D3s provient du support de la
vidéo HD, cependant limité au format 720p en 24 images par seconde. La
sortie HDMI passe au format mini-HDMI et un bouton Liveview, pour
activer la visée directe sur l'écran, fait son apparition. Le boîtier
reste quant à lui fait d'un alliage de magnésium et il est tropicalisé
pour les conditions spéciales comme la neige ou le sable. Le tarif de
ce nouveau reflex est annoncé à 4 999 euros. Il sera disponible au
début du mois de décembre. (EP)
« Nous
sommes en train de tester une alternative simplifiée à Facebook.com qui
permet de télécharger un certain nombre de données rapidement et
efficacement », a indiqué mercredi la direction de Facebook, alors
qu’internet bruissait de rumeurs sur cette nouveauté. Facebook Lite,
proche dans son utilisation de celle de Facebook à partir d’un
téléphone portable, est "une version simplifiée, à téléchargement
rapide, de Facebook », permettant entre autres aux utilisateurs
d’écrire des commentaires, d’accepter de nouveaux amis ou de consulter
des photographies. Facebook Lite est testée en Inde et dans d’autres
pays où les légions de nouveaux utilisateurs « cherchent à démarrer
avec une approche plus simple », explique la société de Palo Alto
(Californie, ouest). Des blogueurs américains ont reçu par erreur mardi
des invitations à tester en privé « Facebook Lite », avant que les
liens ne soient retirés et qu’ils ne soient réorientés vers les pages
classiques de Facebook. Entre-temps, des exemples de pages Lite ont été
capturées par des utilisateurs et mises en ligne, montrant une
succession de commentaires et de dialogues proches de ce qu’on peut
trouver sur Twitter. Facebook a annoncé lundi dernier avoir racheté
FriendFeed, un site qui fonctionne peu ou prou sur le même mode que
Twitter et qui permet à ses utilisateurs de dévoiler et de partager
avec leurs amis leurs activités sur internet en temps réel. Cette
acquisition et le lancement à l’essai de Facebook Lite font suite à la
tentative ratée de Facebook d’acquérir Twitter. Facebook est le site de
socialisation dont la croissance est la plus rapide, et revendique plus
de 250 millions de membres.
Avec
un guide des programmes, les internautes auront la possibilité de
découvrir l’ensemble des programmes des chaînes disponibles dans le
bouquet. Il sera désormais possible de paramétrer ce guide en fonction
de leur fuseau horaire, de créer des grilles personnalisées et de
recevoir des alertes sur la diffusion des programmes. 
1280 x 720 pixels progressif (720p),
L’émission « Alhane wa chabab » sera reprise cette année.
Quelles sont les nouveautés prévues au programme et quel est le budget de cette opération ?
Interrogé par le 
A
l'instar des matchs de NBA sur le marché américain, Orange propose dans
le cadre de l'édition 2008 du tournoi de Roland Garros un véritable
évènement en 3D 
Dans
ses recherches pour minimiser la consommation des écrans et optimiser
leur affichage, AU Optronics (AUO) a profité du SID 2008 de Los Angeles
pour présenter deux nouvelles dalles :
Malgré la guerre ayant 
C'est
peut-être la rançon de la gloire : en même temps qu'elle annonçait des
bénéfices records dus (entre autres) au succès commercial de ses
appareils photo, la firme Olympus a publié un communiqué sur son site japonais pour s'excuser de problèmes de disponibilité d'un objectif.
Dans un communiqué de presse, le Conseil supérieur de l'audiovisuel a présenté ses recommandations pour compléter la migration de la télévision analogique vers la télévision numérique.
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